定弦
- “楚商调”新解
翔鹏提出，楚商调定弦按照旧音阶看是羽调，按照新音阶看是商调。该调与战国楚声有关，应当判断为使用新音阶的无射商调①本文使用“之调”命名方式，无射商应理解为无射之商。。楚国以穆钟律（无射）为生律之本，楚王钟所刻铭文“穆商商”是穆钟（无射）商调之商，楚商调恰好是使用新音阶的无射商调，所以“楚商”是“穆商商”。②黄翔鹏：《释“楚商”——从曾侯钟的调式研究管窥楚文化问题》，《文艺研究》1979 年第2 期，第72—81 页。随后，吴钊提出黄翔鹏将楚王钟上的铭文“穆商
黄钟-武汉音乐学院学报 2023年4期2024-01-12
- “调”只是指“调式”和“调高”吗?
情况下是指乐器的定弦法或指法。“调型”不是“调高”也不是“调式”，而是不同于“调式”的另一种有关旋律构成的音乐思维形式。采用“调型”的曲调和属于“调式”的曲调之间的主要区别是：后者并没有可供人们辨认的某种固定的“旋律类型”，而且一般用“主音”“起调毕曲”，前者有可供人们辨认的某种固定的“旋律类型”，同时也没有固定的主音，却有骨干音列。采用“调型”的旋律可用其骨干音列中的任何一个音开始，不仅可以终止在任何一个骨干音上，还可以用附加音“起调毕曲”。印度古典音乐
人民音乐 2023年8期2023-11-08
- 古筝独奏曲《逐日》的创作特点与演奏技法研究
目的风格、创作、定弦以及古筝的演奏技法等方面进行创新与突破，拓宽了古筝作品创作及演奏更多可能性的同时，也使得古筝艺术得到了进一步的传承和发展。随着民族器乐作品不断趋向现代化，古筝作品和演奏也与时俱进，涌现出了许多新的古筝作品。作曲家们继承民族乐器自身的传统精华，加之不断探究、创新，使得这些音乐作品既不失时代之风，又不失其传统之韵。青年作曲家陈哲创作的《逐日》正是这样一首兼具传统和现代音乐之美的优秀作品，本文从曲式结构、演奏表达、演奏技法等方面分析这首作品的
轻音乐 2023年10期2023-11-02
- “管色定调”视域下皮黄合流形成的调门实践及其涵化效应
——兼论欢音、苦音类调式的转调属性
定调门、胡琴特定定弦并辅以板式变化来演绎其特有腔韵。这就意味着当两种不同声腔合流唱奏时，会形成两种不同调门和定弦的常态化转换。这不免使人产生一个疑问：既然西皮与二黄合流取得极大成功，出于生存需要，与西皮近似的秦腔梆子为何没有与二黄合流？长期以来，学界将秦腔视为单声腔戏种。若说乾隆时期的秦腔属于单一声腔是合理的，但将光绪末年的秦腔等同于百年前乾隆末年的秦腔，则恐怕忽视了艺术自身演化从低级到高级的发展规律。秦腔欢音、苦音转换所产生的调式或情绪对比，即苦音与欢音
艺术探索 2023年3期2023-08-02
- 浅谈动点轨迹之隐圆问题
键词：动点轨迹；定弦；定角；隐圆中图分类号：G632 文献标识码：A 文章编号：1008-0333（2023）02-0052-035 抽丝剥茧，回归根本与动点隐圆轨迹相關的证明题还有很多，也有不少题目的解题方法比较巧妙，这里不一一列举.通过以上几个中考题以及变式的分析，不难发现动点轨迹的隐圆问题，从本质上来讲，就是对与圆的定义以及相关性质的灵活运用，可以将其归纳为四类：（1）从定义出发，定点、定长得定圆弧；（2）从弦与圆心角、圆周角性质出发：定弦定角得定圆
数理化解题研究·初中版 2023年1期2023-06-26
- 回顾与思考：敦煌乐谱研究六十七年①
的谱式认定、琵琶定弦等方面的研究成果几已成为学界共识。20 世纪80 年代初我国掀起敦煌乐谱研究热潮，其中大部分学者的研究都受到林谦三的影响。叶栋曾说：“关于三群定弦与谱字译音，林谦三氏做的研究，于人也有启发。”[2]68陈应时更称林谦三是他敦煌乐谱研究的“学术引领人”[3]54，并认为“林氏在这两方面所做出的贡献，对敦煌乐谱的翻译具有不可磨灭的功勋”①据陈应时原文上下文意来看，“两方面”指敦煌乐谱谱式的认定以及琵琶定弦。[4]11。国内对敦煌乐谱的研究并
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2023年1期2023-05-02
- 定弦定角在解题中的运用
，650500)定弦定角问题：动点对某条长度恒定的线段张成的角固定不变，即动角的大小恒定不变，该线段称为“定弦”，定弦所对的角称为“定角”.预备知识：知识点1如图1，以AB为直径的⊙O上有一动点，则∠ACB恒为90°；反之当∠ACB=90°时，点C一定在以AB为直径的圆上.图1知识点2如图2，在⊙O中，弦AB一定时，则该弦所对应的劣弧(或优弧)上的圆周角∠ACB就一定；反之当∠ACB为一定值时，点C一定在以AB为弦的圆上.图21 求最值问题例1(2021广
数学之友 2022年21期2023-01-04
- 文化身份视阈下的七声弦制筝乐改革过程研究
筝乐弦制的革新到定弦的创新，离不开演奏者、作曲者与改革者的共同努力。它为表演者对乐曲的需求增加了一个可供选择的新的方向。七声弦制筝的出现对演奏领域产生了一定的突破，同时也引发了作者对不同筝乐改革者具有的不同“文化本位”立场的再思考。本文将结合筝乐弦制改革的相关现象及问题，结合具体的作品案例，试图对演奏者、改革者、作曲者在古筝弦制改革过程中的相遇、碰撞与“合作”及上述拥有不同文化身份的乐人群体各自携带的“文化本位”视角的产生、影响与互动作用进行分析和讨论。一
中央音乐学院学报 2022年4期2022-11-23
- 王建民的古筝音乐创作
一，并在人工调式定弦、音高组织、和声语汇、节拍节奏、多声思维、曲式结构及非常规音色等层面运用了独特的技术手段，展现出王建民古筝音乐基于中国传统美学的传承与发展。从20世纪80年代末至今，王建民一直致力于民族器乐的创作，创作了包括5部“二胡狂想曲”在内的一批著名二胡音乐作品，并获得广泛好评和肯定。同时《幻想曲》《西域随想》《戏韵》等筝曲也是当代重要的民族器乐作品。难能可贵的是，这些新作品不仅得到了演奏家的赞赏与认可，也为广大听众所喜爱。本文基于王建民古筝音乐
音乐艺术(上海音乐学院学报) 2022年1期2022-11-19
- 吕剧伴奏中的主要弓弦乐器
——坠琴、二胡
，用马尾弓拉奏。定弦为a、d1 音域为a-d3。”“坠胡拉弦乐器。亦称二弦。是小调曲子、吕剧和山东琴书的主要伴奏乐器。琴筒用硬木或黄铜制作，一端蒙蛇皮。琴杆兼作指板。置两轸，张两弦，用马尾弓拉奏。除用于伴奏之外，还用于合奏和独奏。一般定弦为a、d1 音域为a-d3。”笔者认为，《中国音乐词典》中的这种解释并不完全准确，实际上它的琴筒蒙皮并不是蛇皮，而是蟒皮；它的定弦也并非都是a、d1，而是根据不同剧种、曲种的需要有不同的定弦音高；坠琴与坠胡这两个名字，也并
艺术品鉴 2021年33期2021-12-02
- 中阮与琵琶共同曲目《火把节之夜》的不同艺术特色研究
感[4]。（二）定弦比较在《火把节之夜》曲目中，比较中阮与琵琶的定弦元素，能够看出两者的定弦运用模式存在差异。首先，在《火把节之夜》曲目中，中阮乐器的定弦共有三种。中阮乐器的定弦为“五、五、五”。在20世纪初期，中阮乐器的定弦模仿小提琴的定弦，使定弦为四弦，使相邻的两个定弦纯度高，为“五”，其余为“四”或者“三”，以此呈现中阮演奏过程中的层次感、变化感，但随着中阮的发展，其定弦演变为今天的“五、五、五”。在《火把节之夜》曲目中，中阮定弦的运用也是以“五、五
艺术家 2021年6期2021-11-27
- 古筝曲《婵歌》的演奏技法及艺术表现分析
艺术特色 定弦 演奏技法中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）16-0054-03本文从《婵歌》的艺术表现、演奏技法和对此曲的再度解读等几个方面进行了分析和概括，其目的是希望能从理论和实践的层面上更加深刻的理解和表达这部作品，希望对其他演奏者和听众对作品的理解方面起到一定意义上的帮助。通过本文，也希望可以引起更多古筝爱好者的思考。一、《婵歌》的演奏分析（一）定弦《婵歌》这首现代作品运用了自由式定弦的现代
艺术评鉴 2021年16期2021-09-18
- 福建泉州北管的 乐队与乐器制作（下）
特色乐器的材质和定弦（一）拉弦乐器1.伬胡是由于外弦为2音（5 2定弦，俗称“伬调”），2为泉州北管工尺谱的伬音，故称伬胡。胡杆、胡轴、胡筒均为木制。因本地盛产龙眼、荔枝，胡杆为龙眼或荔枝木制。琴轴为黄杨木或其它硬木制的，雕有兰花枝杆。胡筒呈喇叭状，胡面大而后音窗略小。面板为梧桐板，直径为15厘米，胡筒后部直径为13厘米，胡筒长13厘米，胡杆全长70厘米。胡马至胡根部距离为10厘米。弓杆用竹雕刻，全长70厘米，马尾长65厘米。由于各时期所流行的胡杆长短不一
乐器 2021年2期2021-09-10
- 乐海乐器“微调轴”研发成功
操作费力、不容易定弦、使用一段时间后就会出现跑弦、拧不动弦轴等问题。微调琴轴：操作省力，用力比为20：1，二指轻松调轴、微调功能可以很容易快速的精准定弦、微调轴结构中的齿轮抱死装置。满足大力度演奏需求，不跑弦不倒轴，音准稳定性高。3.这款微调轴产品，因为容易定弦、操作省力、稳定性高、不仅适合初学者使用，而且也非常适合专业演奏者使用，乐海乐器公司为了方便使用“微调轴”琴轴者换弦，特定配置了换弦器来配合使用。乐海“微调轴”产品——微调轴琵琶系列杨靖教授与张强教
乐器 2021年1期2021-09-10
- 古筝独奏曲《海之波澜》音乐分析
曲《海之波澜》的定弦，作品结构，发展手法三个方面进行分析。通过对本曲分析可以发现现代古筝曲的写作手法相比于传统筝曲是如何创作发展和传承的。关键词：海之波澜 定弦 结构 创作手法《海之波澜》是由青年作曲家王瑞创作，本曲在匠心中昊·第二届盛世华筝国际古筝音乐节·中国原创古筝音乐新作品展演中获得独奏曲金奖。一、定弦《海之波澜》的定弦没有直接使用传统的五声音阶，而是在传统五声音阶的基础上添加偏音形成六声音阶，然后组成21弦制的人工音阶。在图1中小字组的降me和降l
艺术研究 2021年3期2021-08-05
- 演奏技巧与音乐创作的双重突破
——浅谈古筝曲《溟山》的创新之处
的风格化特征作为定弦的基础和前提，打破了以往筝曲传统五声音阶的排列顺序，将中国的艺术与外国大小调有机结合、不挪动琴码即可自然转调等等特有的作曲技法和音乐表现手段，在演奏技巧方面恰当巧妙运用了“拍板”、“快速指序”等古筝现代演奏技法，将湘西地方音乐元素表现地淋漓尽致。一、《溟山》演奏技巧的创新和突破对于一首乐曲的创新之处来说，演奏技巧的创新显然是最为突出的。《溟山》这首作品不仅保持了其已有的传统古筝技法，作者还将大量新的演奏技法运用到了这首乐曲当中，这些具有
黄河之声 2020年9期2020-12-05
- 蒙古筝的演奏艺术及技巧
流传过程。蒙古筝定弦法独特，演奏技巧丰富，适用独奏、合奏和歌曲伴奏等各种演奏。【关键词】 蒙古筝;定弦;十弦;十二弦;弹奏;传承【中图分类号】J632 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2020）23-0073-02蒙古筝是蒙古族的弹拨弦乐器之一，从宋朝、元朝时期，朝廷、民间、和军队中开始盛行。作为蒙古族具有民族特色的代表性乐器，蒙古筝具有蒙古族民族特色，元朝时期，在朝廷，民间和军队中已经开始使用了十三
今古文创 2020年23期2020-09-10
- 西方现代音乐观念影响下的筝乐创作
而传统古筝音阶的定弦，就多采用五声音阶来排列弦序。但是自20世纪以来，在西方“新思想”“新音乐”的影响下，中国的筝乐发展在调性方面也做出了巨大的突破[3]。20世纪90年代初期，一首由徐晓林老师创作的古筝作品《黔中赋》首次打破了传统筝乐的五声音阶定弦，开创了新的人工定弦，即人工调式（见图2）。图2 《黔中赋》音阶定弦从该作品的定弦来看，创作者把古筝的音律以八度为一组分为四个部分，第一部分的定弦仍为传统的古筝定弦，第二部分的定弦则增加了还原“4”这个偏音，第
艺术家 2020年6期2020-08-10
- 《乐书要录·琵琶旋宫法》再解
1也g1表1中的定弦是以当时传入我国的四弦四相琵琶，亦即波斯（古伊朗）的“乌德”（oud），他们称之为乐器之王，波斯语谓“Barbat”，显然中国的“琵琶”名称由此音译而来。此乐器的基本定弦，就是“四度鳞次定弦法”即音译的“般涉调定弦法”。上面所说的“夫旋宫之法，以相生为次”，乐谱中认为的“五度相生”之法，在琵琶乐器上就是倒过来的“四度鳞次（Bead1）”之法（今西洋提琴类乐器仍用“五度鳞次定弦法”）。然而，此定弦法一经传入我国后，就因被纳入君主思想而作了
交响-西安音乐学院学报 2020年1期2020-06-30
- 漫谈小提琴演奏及与之引发的相关思考（二）
为例，探讨音准在定弦和演奏中常见情况的“相对音准”，也就是“关系音准”；这同样的道理，可以用于中提琴、大提琴、低音提琴等。弦乐器演奏之音准“相对论”文／张可函“五度相生”之“不和谐”众所周知，传统的小提琴定弦为纯五度，这便遵循了“五度相生律”。然而这“绝对”的纯五度，同时也引起了相应的“弊端”，即造成“五度链”当中，相隔非五度音之间的不和谐。我们在此借助作曲理论“五度链”，（比如音高从低到高：……F-C-G-D-A-E-B……）。虽然它的提出和“五度相生律
乐器 2020年5期2020-06-17
- 维也纳倍低音维奥尔琴
六弦，改为五弦，定弦方式采用三度四度混合定弦，乐器尺寸和乐器构造比例上也不尽相同。维也纳倍低音维奥尔琴的琴身形状常被人们描述为“梨型”（Pear Shaped）。就像很多当代低音提琴一样，倍低音维奥尔琴的琴肩也是向下傾斜的，但是倍低音维奥尔琴的琴肩倾斜度会更加夸张，这也导致了它的琴箱上半身明显小于下半身。如同其他维奥尔琴乐器家族的乐器，倍低音维奥尔琴的背板同样也是平的，宽大的琴弦轴箱搭配木头制作而成的巨大弦轴是维也纳倍低音维奥尔琴的标志性造型。乐器低把位部
音乐爱好者 2020年3期2020-05-21
- 同弧定圆法在动态平衡问题中的应用及探讨
不变的力作为一条定弦，剩余两个力在这条弦的一侧变化，这两个力夹角的补交就是定弦的圆周角，圆周角不变就能保证这两个力的夹角不变。本文通过近几年高考题和相关模拟试题研究其中同弧定圆法的应用及解法探讨。【例题1】如图2所示，两根细绳拉住一小球，开始时AC水平，现保持两细线间的夹角不变，将整个装置顺时针缓慢转过90°，则在转动过程中，AC绳的张力F1和BC绳的张力F2大小变化情况是（ ）A.F2先变大后变小，F1一直变小B.F1先变大后变小，F2一直变小C.F1先
科学咨询 2020年47期2020-03-23
- 近现代传统琵琶谱的用调机制
了的四弦四相琵琶定弦而来的。四弦四相琵琶就是古波斯传入的“乌德”（oud）乐器在中国的称谓。它原来的基本定弦是四度鳞次的“应钟（si）、姑洗（mi）、南吕（la）、太簇（re）”，即定“变宫、角、羽、商”被称为的“般涉调定弦法”。《乐书要录》中将它改为“黄钟（do）、姑洗（mi）、南吕（la）、太簇（re）”，即定“宫、角、羽、商”被称为的“黄钟均定弦法”。也就是把大弦（今称为缠弦）升高小二度，其余三弦不变而成的。实际上这种定弦法在那时的实践中是找不到的，
交响-西安音乐学院学报 2019年3期2019-12-26
- 蒙古族马尾胡琴类乐器传统演奏法的当代保护与传承
尔演奏法和额鲁特定弦土尔扈特演奏法为主要代表。一、科尔沁潮尔演奏法20世纪科尔沁潮尔的代表性人物是潮尔大师色拉西。色拉西1887年出生于贫苦牧民家庭，祖父、外祖父、父亲都是科尔沁潮尔的演奏能手，母亲是民间歌手。“自幼受家庭熏陶，9岁开始学琴，13岁即公开演奏，在野外放牧劳动之余，刻苦练琴，潜心钻研，掌握了娴熟的潮尔演奏技艺”②。据记载，色拉西21岁离家，在原哲里木盟科尔沁左翼中旗莫林庙服役三年，先后结识了几位当时著名的民间艺人并拜他们为师，例如他向仁沁老人
人民音乐 2019年11期2019-12-06
- 民族三弦与戏曲三弦异同之我见
高，在演奏中不改定弦，能翻弹七个调。在伴奏时不必在乐谱的旋律上和把位上花费心思，而是要与歌唱丝丝入扣，要全神贯注于曲情的表达。据杨荫浏《中国古代音乐史稿》记载三弦的伴奏技法与特点，闪中眼、撮头、唤头、滚头、钻头等等，可见昆曲对三弦演奏者的演奏技术与伴奏技巧要求很高，要根据喜剧内容的要求来运用，时而烘托气氛，时而配合身段表演动作。（二）三弦在大型乐队及交响乐中的表现。三弦由于有着其它乐器难以比拟的特殊音色，常作为色彩性乐器使用。在各项乐队的合奏伴奏中，以及交
活力 2019年20期2019-11-29
- 破解《三五要录谱·琵琶旋宫法》转调机制
“乌德”上的基本定弦法，这种做法显然成为由“乌德”演变为我国“琵琶”的开始。这一定弦法的改变，使原来的“宫、商、徵、羽”四宫变成了“宫、商、角、羽”四宫，从而使我国在乐调运用上走了一段较长的岔道弯路（下详）。（二）在此表中最突出的特点是每均的定弦中都出现了新调的宫音，唯林钟均例外。林钟均是以子空弦唱名“徵”，对应太簇均唱名“宫”。由于林钟均与太簇均是同主音转调关系，故除了林钟均定弦中不出现宫音外，其他各均的定弦中都出现宫音，看来这是当时运用旋宫转调最主要的
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2019年1期2019-04-03
- 普洱民间小三弦简介
衷肠。■小三弦的定弦小三弦的定弦没有固定音高，想要多高调多高，只要是在好调、好弹、好唱、好听的氛围内，可随意调。度数（弦与弦之间的关系）也有多种，根据需要来调。常见定弦如下：彝族的定弦度数主要有两种：1.五四度（常用定弦1 5 1）；2.四五度（常用定弦6 2 6）。卡多人的定弦度数主要有两种：1.五四度（常用定弦有1 5 1和2 6 2），2.四四度（常用定弦2 5 1）。不管哪个民族，五四度是最基本最常用的定弦。■小三弦的弹奏法彝族和哈尼族民间小三弦的
民族音乐 2019年1期2019-01-09
- 例解《敦煌乐谱》乐曲调式
位表。如“黄钟均定弦法”的说明是：“以‘一’合音，横笛口孔；以‘一’合‘ヒ’，同音；以‘ヒ’合‘十’，相生；以‘リ’合‘コ’，同音；以‘十’合‘也’，同音。一十ヒヒ火也也ヒ火也T。”其中的“合音”就是琵琶上最低音的“一”谱字，与横笛筒音的音高相同；“同音”就是两谱字音高相同或相差八度；“相生”就是两谱字音高相差上五度或下四度，最后一组谱字是为检验定弦的一种似琶音的奏法。这一记述对解译乐曲的调性、调式具有重要的意义，在后面的论述中将会涉及到。鉴于上述的这种商
星海音乐学院学报 2018年4期2018-11-15
- 用坐标法研究一类不定三角形问题
圆(即外接圆)上定弦所对应的一段弧.这类不定三角形可看成为某一定圆(其直径等于该边与对角正弦的比值)内接三角形，已知边是圆内一条定弦，动点为该定弦所对弧上一动点.二)探究这类不定三角形相关元素的最值结论二、用坐标法解这类不定三角形为题根的习题一)直接利用这类不定三角形的最值结论，解决三角形的有关最值问题(1)求角C；二)用坐标法解答不定三角形为基础的变式题，求平面图形相关最值问题图4成立当且仅当点A在圆M优弧上且AC经过圆心M，故对角线AC的最大值为27.
中学数学研究(江西) 2018年10期2018-10-30
- 浅析现代筝曲中多声思维在旋律要素中的体现——以古筝作品《西域随想》《莲花谣》为例
五声调式”的人工定弦应用入手，以《西域随想》《莲花谣》为例，对古筝作品中的旋律的多声思维来进行简要分析。一、和声在现代筝曲旋律中的体现古筝作为弹拨乐的一种，其鲜明的发音特色在于它是通过直接弹拨琴弦来形成的点状声音，颗粒型强，声音清透。但是这种点状的发音特点使得古筝在线性连续化陈述方面有着先天的不足，音响的持续完全依赖发音后的自然余音。此外，长期以来筝曲中和声形态大多表现为对“柱式和弦”“琶音”等各种单纯伴奏性织体的感性应用，这种烘托式和声织体功能主要用于衬
丝路艺术 2018年4期2018-09-10
- 寻根溯源 古音重现
三弦琵琶的形制、定弦、演奏法等问题，并为五弦琵琶孤柱近百年的争论提供了直接依据。该书从乐器制作、音响的复原及借助现代乐器声学理论的研究，深化了古乐器声学的研究内容，丰富了古乐器的研究方法，系统地构建了古乐器研究的新的思路和框架。一、主要结构思路《流变及特征》直观上来看是一本通过对出土乐器的历史溯源、发展脉络及音响复原的研究引发出对中原与西域音乐历史及其流动轨迹进行史学观察的著作。本书共分八章，这种章节的布局，首先可以依照直观上的“前一后七”进行解读，八个章
人民音乐 2018年6期2018-08-23
- 古筝专业教学中谱式应用的多元化探索*
后认为，五声音阶定弦的考级乐曲以及传统流派筝曲应采用简谱教学，同时传统流派筝曲还应辅以“工尺谱”“二四谱”作为补充，而现代筝乐作品①本文中“现代筝乐作品”指以非五声音阶定弦，或乐曲中有频繁转调，或需要与西洋乐器合作演奏的筝乐作品。注则应采用五线谱教学。一、简谱教学简谱是古筝业余教学中几乎全面使用的谱式，那在学生进入专业学习阶段之后，是否就应摒弃简谱？答案是否定的。专业教学的内容是全方面的，应视不同的教学曲目来选择合适的谱式，在五声音阶定弦的考级乐曲以及传统
浙江艺术职业学院学报 2018年1期2018-05-22
- 唐乐琵琶三谱考辨①
而且对琵琶的各种定弦法，以及乐曲旋律的调式、调性与节拍、节奏等方面，有着更直接、更确凿的了解。一、乐调（调式、调性）（一）《敦煌乐谱》此谱是抄写在《长兴四年中兴殿应圣节讲经文》经卷纸的背面。据查，长兴为五代后唐明宗李亶的年号（930—933），四年即年号的第四年公元933年。另又发现的四弦四相琵琶按弦指序的“二十谱字”，是抄写在《佛本行集经·忧波离品次》经卷纸的背面，由此我们可以断定，此谱是一种琵琶谱。谱中记录的25首乐曲，共分为三组，三种定弦，但每一组内
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2018年1期2018-05-11
- 浅谈各地方剧种板胡演奏的区别
米左右，千斤高，定弦低多以6 3弦为主，戴三个指套。指套由音圈或不锈钢等制成，外面包有驴皮或牛皮。滑音有自己的特点，揉弦以按揉为主，声音饱满，富有激情，随着演员的唱腔，高音需要换把在下把完成，由于指套很窄。难度很大，所以在练习的时候，就要求多注意音准。因为带着指套再换把，很难控制。弓子要拉的满，非常热烈夸张。评剧板胡：评剧是由莲花落发展而来的，最初小戏班子的乐器就是用的河北梆子板胡。板胡制式基本一样，属于高音板胡。只是因为唱腔不同，定弦也不同，常用的15弦
文艺生活·下旬刊 2018年1期2018-05-04
- 浅谈初学者二胡音准的训练方法
，本文通过精准的定弦、听觉的训练、正确的手型、指距感的建立四个方面来阐述音准训练的方法，希望对二胡初学者有所帮助和启迪。关键词：定弦；听觉；手型；指距感二胡是我国民族乐器中的主要的拉弦乐器，随着音乐领域的快速发展，因其历史悠久，音色优美，表现力丰富而受到了越来越多的人们的喜爱，近年来二胡学习的队伍也是越来越壮大。由于二胡构造的特殊原理，初学二胡，要想掌握好它，尤其是二胡音准的掌握并非易事。在平常的教学过程中，我常常碰到这样一个问题：有的初学者在钢琴上辨别音
魅力中国 2018年46期2018-04-04
- 定弦定角问题及求最值的应用研究
，广东 深圳）在定弦定角问题中，一般的题目设置多以某个动点到一个定点的线段的长度的最大值或最小值问题为主，解决这类题型首先要熟知定弦定角的含义及性质，掌握原理解题才会更加清晰简洁。首先我们需要掌握圆的各种性质，并能够进行熟练的转化和应用，其次是观察动点的运动轨迹，一般轨迹是一段弧，然后寻找不变的张角，并找出它的补角，以此为解决问题的突破口。之后根据张角找出他所对应的定弦，三点确定一个圆，确定好圆心，以此为基础再进一步求最值。下面我们将根据例题，对问题进行具
新课程(中学) 2018年11期2018-02-28
- 潮州筝律制的流变与分析
，也是七平均律的定弦，前辈们告诉我调扬琴是用这个概念：尺工凡（re-mi-fa）等于上尺工（do-re-mi）、乙凡（si-fa）等于上六（do-sol），这不是七平均律是什么？尤其是乙凡（si-fa）等于上六（do-sol）更明显的保留了七平均律定律的基因。七反演奏法，也是“七律”定律乐器存在的一个有力证明。如果不是七律的乐器存在，则不可能存在七反的演奏“反”其实就是转调。民间七反的演奏方法，多从乐曲的尾音接起，转调后的第一个音是转调前的最后一个音，一般
黄钟-武汉音乐学院学报 2018年2期2018-01-25
- 论燕乐琵琶乐调的实质性转变
)，四弦四相琵琶定弦总体降低了四度，前者保留在当今福建南琶定弦上；后者即为北琶广泛采用，更促进了多调性的运用。再一次是在四弦四相琵琶总体降低四度之后，明确了低大二度的双调定弦法，这大概是中唐以后才形成的格局。至此，这些均是围绕拨弹乐器琵琶进行的。但约中、后唐至宋朝，由于主奏乐器转移到吹管乐器筚篥与笛上，乐调理论也随之发生了变化。正如那时文体上出现游戏式的回文诗、璇玑图那样，音乐上也有类似游戏式的乐调排列，其实，这与真正乐调的发展并无什么特别的关联，相反，则
星海音乐学院学报 2017年4期2017-11-22
- 我的敦煌乐谱研究
作就是解译琵琶的定弦了，因为有了定弦就可以得知琵琶谱字所指代的具体音高，从而可以解决敦煌乐谱旋律的解译问题。我们常说，音乐由旋律与节奏两大要素构成。旋律有了，接下来的一步就是解决节奏。一句话，解译敦煌乐谱就是解决定弦与节奏两大问题。下面再细说我的敦煌乐谱研究三个阶段。一、起步学习阶段我从 《中国音乐》1982年第4期发表第一篇关于敦煌乐谱的文章起，一直到2005年 《敦煌乐谱解译辩证》一书的正式出版，其间有23年之久。大约在1979年，我在北京图书馆看到了
浙江艺术职业学院学报 2017年2期2017-09-03
- 图(表)解隋唐燕乐调
的音阶了。黄钟均定弦是乐谱中最基本的定弦法，它是古波斯（今伊朗）的“乌德”乐器，传入中国后由其基本定弦法转变而来的。正如上面[琵琶旋宫法]讲到的，由于“以大弦为宫律，既像君，故自从本调”。当时，波斯“乌德”乐器的基本定弦法是被称为的“般涉调定弦法”，即是一种连续四度鳞次的定弦法，如四根弦分别定应钟（si）、姑冼（mi）、南吕（la）、太簇（re）。现在把大（缠）弦调高小二度，将应钟（si）升高为黄钟（do）即是。这样，只有黄钟均是如今固定音名与首调唱名合一
交响-西安音乐学院学报 2017年4期2017-05-21
- 试析马头琴传承中的喜和忧（下）
琴的渊源及其三种定弦五种演奏法体系》，介绍了马头琴有三种定弦和五种演奏法，包括潮尔定弦胡尔演奏法、土尔扈特演奏法④、察哈尔定弦泛音演奏法、孛儿只斤定弦泛音演奏法⑤、孛儿只斤定弦图布尔演奏法。这些宝贵的传统演奏法对于少数来人来说却只能是纸上谈兵，他们有耳不闻、有目无睹，无视传统。传统演奏法是马头琴的宝贵遗产，而现在它们在一点一点的失传，能够很好掌握三种定弦五种演奏法的人少之又少。马头琴艺术家们用毕生心血保留下来的传统演奏法，现面临失传的局面，人们在学习马头琴
内蒙古艺术学院学报 2017年1期2017-04-14
- 古筝艺术的调式音阶改革
，这一改革为传统定弦的局限提供了解决方法，为作曲家在作曲的思维、技法等关键方面指引了一个新的方向。传统调式；改革；定弦；音阶一、古筝传统调式定弦如今，古筝的型制有很多种类，有二十一弦筝、新型转调筝、蝶式筝、W型筝等更多弦制的大型筝，但我们通常使用的是二十一弦筝，而D调也是我们最常使用的调，此调是以五声音阶的do、re、mi、sol、la所循环构成的。当然，在有些作品中，演奏者会根据作品的需要，在演奏前通过移动琴码进行转调，形成C、G等其他相对常用的调式，或
黄河之声 2017年11期2017-01-29
- 低音提琴独奏曲《草原之歌》中蒙古风情的诠释
了一个八度，基本定弦为：四根琴弦之间音程的关系为纯四度，琴弓为马尾组成。具备了这些条件，就形成了低音提琴的独特乐器特色：音色低沉、浑厚，拨奏时可以发出隆隆声，并且还能奏出极美妙的泛音，高音部分音质纤细动人。定弦的纯四度关系与蒙古族民族乐器马头琴定弦相同。因此，在低音提琴上演奏具有蒙古族风格的乐曲时，上述的特征在乐曲风格把握上已经奠定了良好 “物质”基础。马头琴是蒙古族最具代表性的乐器之一，其音色苍凉而浑厚，擅长泛音的运用。尤其是潮尔琴（近代马头琴的前身），
东方教育 2016年8期2017-01-17
- 论《敦煌乐谱》的乐调性质
自唐代的五种六式定弦法中，双调总体比壹越调、平调、大食调、黄钟调、般涉调要低大二度为基点，采用逆向追溯和相比对的方法，似乎可为这个难解之谜提供一个解决通道。《敦煌乐谱》；《三五要录谱》；双调定弦法；越调定弦法；雅乐音阶；重乐音阶；宫调式；商调式20世纪80年代掀起的《敦煌乐谱》热潮，已经过去了30多年了。虽然有些方面的研究稍有进展，但似乎总体上进入了休眠期。看来，古乐谱的研究并没有想象中的那么容易。而且，任何研究总是有高潮有低潮的，只要孜孜不倦、锲而不舍，
星海音乐学院学报 2016年4期2016-12-13
- 对多声弦制筝筝曲《夜魔》的音乐演奏分析
4）以吉普赛音阶定弦展开充满神秘色彩的慢板，在22小节处，左右手旋律分别向相反方向进行，音量随着每次逆向进行逐渐渐强，制造一种紧张感。第二段落（25-31）乐曲第一动机，即左手持续低音的音逐渐增多，右手旋律移高一个八度进行，对个别音及节奏做以调整，并加入少量的重音，给以听众一种似乎呼之欲出又渐渐消失的神秘感。第三段落（32-36），该乐段速度要比前两段明显快一些，第35小节左手以十六分音符节奏进行八度交替快速弹奏，音量也从pp增加到右手三个连续重音，紧接第
北方音乐 2016年12期2016-08-23
- 维也纳古典乐派低音提琴调律法的发展与作用
古低音提琴惯用的定弦方式从低到高为F¹-A¹-D-#F-B。专为独奏演出设计的维也纳调律法体现的三度和四度音程结构源自六弦中音古大提琴。17世纪巴洛克英国音乐学家Thomas Mace（1613-1709）在《音乐历史遗迹》中记载，中音古大提琴演奏者使用D-G-c-e-a-d¹ 和D-G-d-g-b-d¹等多种调律法。维也纳调律法根据其结构特点又名为“维也纳三四度调律法”，运用此调律法的低音提琴则被称为“维也纳三四度低音提琴”。18世纪﹐维也纳调律法从最初
中国民族博览 2016年12期2016-02-04
- 从古筝的定弦谈筝曲创新
000）从古筝的定弦谈筝曲创新康 怡（北海艺术设计学院，广西 北海 536000）古筝，被称为“中国钢琴”，它的音色拥有独特的魅力，蕴藏着博大的文化精神，从过去艺人的口传方式，历经漫长岁月的革新，步入专业级别的音乐教育殿堂，在民乐大家族中愈发重要。然而，在演奏方式中，随着中外交流的加深，中西文化交融，作曲家和演奏者不满足原有的“五音”定弦，迫切地希望“另辟蹊径”。由此，本文通过介绍传统定弦的历史变革，引出古筝作曲时新的需求，谈谈特殊定弦有何特点以及演奏时又
黄河之声 2016年11期2016-02-03
- 论筝曲《层层水澜》的演奏手法
过现代手法独特的定弦描绘了一副”水澜有尽，写意无限“的画面。关键词：定弦；水；幽远；波光闪烁；风；旋律线一、乐曲《层层水澜》乐曲《层层水澜》由著名作曲家陶一陌作曲，其音乐以中国式的写意思维，与现代艺术理念相结合，形成极具个性魅力的浪漫曲风。曾获得诸如“国家电台广播奖”，入选《中国筝曲经典》等荣誉。部分代表作品如《层层水澜》、《风之猎》，2004年被选定为“中国文化部专业技术考核指定乐曲”。(二)定弦。乐曲《层层水澜》采用的独特的意向性思维定弦手法，这种人工
人间 2015年36期2015-12-08
- 中国民族乐器（之二十一）二弦
两根弦，以纯五度定弦，在胡琴之中音域较高，是潮剧音乐和潮州音乐的领奏乐器，是与二胡有区别的乐器。二弦的琴筒是用木头制成的，蒙以蛇皮，内弦是丝线，外弦是钢线。二弦的演奏者又称为头手，指挥乐队的文畔。二弦的定弦为内弦定c2，外弦定f2。两弦之间音高差为纯四度。通常情况下演奏者用首调概念定弦。它的音域通常是从c2至a3，共为13度。此乐器没有明显的音区区别，只是g2以上的几个音比较尖锐刺耳。它能运用各种弓法演奏音程跳动以及音阶，也用于演奏各种装饰音，演奏方法与二
音乐生活 2015年9期2015-09-27
- 不忘老师引领恩
乐谱三组琵琶曲的定弦（第一组10曲B d g a、第二组10曲A c e a、第三组5曲A #c e a）；3.林谦三先生首创用敦煌乐谱同名曲来检验琵琶定弦的正确与否（我称其为“相同旋律重合验证法”）；4.林谦三先生最初释敦煌乐谱中的“口”号为太鼓拍子，释“、”号为小拍子的节拍节奏观点。但是林谦三先生在1957年的《敦煌琵琶谱的解读研究》中，对1938年《琵琶古谱之研究》一文中所释“、”号为小拍子的说法作了修正。他说：“谱字的右侧附有‘、这符号，究竟有什么
人民音乐 2015年7期2015-07-31
- 谈琵琶演奏技法教学
行简要分析。一、定弦（一）定弦的基本方法琵琶定弦，在传统乐曲中变化较多，四条空弦之音的音程关系并不固定。但比较常用的定弦法，是把四条弦由缠弦至子弦固定为A、d、e、a四个音。即D调。初学者宜先学D调，定弦是以D调为标准进行定弦。校定弦音的方法：初学琵琶时，如对音准观念还未培养与建立，就不会校定弦音。此时更宜养成定准弦音的习惯。若弦音未定准，就不练习。在定A、d、e、a的弦音时，可根据笛、箫、口琴、钢琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦
戏剧之家 2015年12期2015-07-25
- 中国胡琴族乐器的系统类型与原生型特征
1根，按五声音阶定弦，弦下置码。以芦苇杆为弓，涂上松香后与弦擦奏，先改用马尾弓擦奏，音色浑厚柔和。演奏时分坐奏、行奏两种。坐奏时将琴身平置，行奏则扛于左肩，左手扶之，右手持弓。文枕琴用于莆田文十音、晋江十番等。1.2 颈箱型弓擦乐器颈箱型弓擦乐器结构为琴颈与共鸣箱相连的乐器类型。即琴杆指板或颈箱指板与张弦平行，指板上无固定品柱或布设固定品柱，取音方式上通常弦与指板接触并运弓发声，当琴竖置或横置时琴体与演奏者不分离。颈箱型弓擦乐器又可分为竖置式与横置式两类。
演艺科技 2015年4期2015-07-18
- 三部当代筝乐作品定弦比较分析
——以《醉莲赋》《祀》《汝色》为例
三部当代筝乐作品定弦比较分析 ——以《醉莲赋》《祀》《汝色》为例张 吟 （四川音乐学院民乐系 610021）本文将从古筝定弦的角度，对2010年文化部举办的“全国第十五届音乐作品（民乐）评奖”中的《醉莲赋》《祀》《汝色》三部获奖筝乐作品进行比较分析，试图揭示三部当代新锐筝乐作品的定弦特征及审美取向，同时也可以使人们对当代筝乐作品创作风格、思维及发展方向获得进一步的认识和思考。三部当代筝乐作品；《醉莲赋》；《祀》；《汝色》前言近年来，现代古筝作品如雨后春笋般
大众文艺 2015年13期2015-06-09
- 论古筝作品的创新
只是传统五声音阶定弦和基本指法的束缚，开始了探寻筝曲创新之路。筝曲的创作迎来一个前所未有的繁荣时期。其特点有二：一、创新定弦法发挥和利用传统二十一弦筝能移柱转调和张力转调的特点，打破了传统五声音阶定弦法。出现重新将二十一弦排列所需要的音列或新的音阶定弦法;五声与七声的交替，多调的衔接、调式特性音及变化音的运用等定弦法;传统五声音阶与其变化的交替与对比定弦法等等。汇集这一时期的筝曲创作，纵览各个不同的定弦法，尽管风格不同，手段多样，但它们有一个共同特征，即运
新课程·中旬 2014年10期2014-12-26
- 望天空，问天，问大地
——谈淮剧《祥林嫂》主胡的演奏体会
，其中淮胡分CG定弦和DA定弦，淮高胡分FC定弦和GD定弦。因不同曲调、不同人物和剧情所需而进行选择使用。祥林嫂出场第一段唱腔 “祥林嫂自幼生长在大山凹”，此时祥林娘打算将祥林嫂卖婚于山中猎户贺老六，祥林嫂无意间听到了祥林娘与癞子的对话，回想起往事，心中无限悲凉与无奈。作曲运用了拉调，拉调本身具有旋律优美、舒展的特点，其中唱词道“走不尽的山路弯弯绕绕，望不完的山岭低低高高”、“人未成年婆家找，童养媳十载受煎熬”，充满了无奈与感叹的情绪。因此，我选择使用DA
剧影月报 2014年3期2014-11-21
- 越剧唱调［尺调］的形成与衍变
二簧’过门，胡琴定弦为‘so.l—re’，即G=1，较‘四工调’高一度音”［1］。据著名鼓师沈根荣口述，1943年，琴师周宝才先生与袁雪芬排练《香妃》时，在香妃看见被害的丈夫小和卓木的头颅时，悲痛欲绝。用强烈的外部动作，还不足以表达其痛苦的心情，又唱出了一句悲惨凄楚的［哭头］，一下子揪住了观众的心。例1:“琴师周宝才先生排练时改弦换调，即兴拉出类似京剧［二簧］的过门，由［四工调］l.a—mi 定弦改为so.l—re，并以碎弓拉出如泣如诉的旋律，袁雪芬又顺着
浙江艺术职业学院学报 2012年2期2012-11-08
- 中阮在京剧伴奏中的作用
都有两个八度。按定弦计算，全部音域自G至C3，共有三组多些。中阮用拨子式假指甲弹奏，演奏手法有弹、挑、滚等。京剧中阮的弹奏与民族器乐中用来演奏中间声部的和弦、节奏音型等不同，它主要用于京剧的唱腔伴奏。用固定调来弹奏唱腔，可以解决频繁定弦的弊端。但是，这种弹法与京胡因西皮、二黄、反二黄等唱腔变化，随时换不同调高的胡琴而产生的定弦音高游移，又使中阮与京剧的其它四大件产生音准不稳定的情况。这种情况在演出中经常出现，有时中阮演奏者不时地提醒其它乐件的演奏者及时调音
戏剧之家 2012年12期2012-08-15
- 京剧音乐中的弹拨乐
为主。月琴的音高定弦是随京胡定弦的,按弦指序也同京胡近似,西皮、二黄定E调的3(#G)、D调的反二黄定6(B)。演出中也有备用两把月琴更换演奏的,一把主要用于剧目中的最多用调E调(也有去掉E调中不用的品位),而另一把十二平均律的月琴用于其他调门的唱腔或乐曲。备用两把月琴更换演奏,可避免因转调而临时调弦带来的不便。月琴在传统京剧唱腔伴奏中多用一根弦,一般按弦不用小指,演奏中频繁地出现高低音互翻,例如:定弦E调的空弦音3,在中把位演奏时若遇有高音的5或6即翻回
文化月刊·遗产 2009年10期2009-11-10