望天空，问天，问大地——谈淮剧《祥林嫂》主胡的演奏体会

■罗俊

望天空，问天，问大地
——谈淮剧《祥林嫂》主胡的演奏体会

■罗俊

江苏省淮剧团于2013年改编了鲁迅短篇小说《祝福》，并将之搬上了淮剧舞台，剧名为《祥林嫂》，我有幸参与了该剧的排演，担任乐队主胡。

鲁迅先生笔下的祥林嫂可谓是家喻户晓，她一生饱受封建礼教思想的迫害，是一位具有代表性的悲剧式人物。她的一生有着太多的故事，正因为有这些令人动容的故事，使其人物更加饱满，也为淮剧的改编创作提供了大量的戏剧元素。作为淮剧 《祥林嫂》的乐队主胡，在与演员、乐队磨合的过程中产生了许多想法，在处理手法上也作了一些尝试和探索。

淮剧基本曲调分为三大类：拉调、自由调、淮调，为徵调式。淮剧主奏所使用的胡琴为淮胡与高音淮胡，其中淮胡分CG定弦和DA定弦，淮高胡分FC定弦和GD定弦。因不同曲调、不同人物和剧情所需而进行选择使用。

祥林嫂出场第一段唱腔 “祥林嫂自幼生长在大山凹”，此时祥林娘打算将祥林嫂卖婚于山中猎户贺老六，祥林嫂无意间听到了祥林娘与癞子的对话，回想起往事，心中无限悲凉与无奈。作曲运用了拉调，拉调本身具有旋律优美、舒展的特点，其中唱词道“走不尽的山路弯弯绕绕，望不完的山岭低低高高”、“人未成年婆家找，童养媳十载受煎熬”，充满了无奈与感叹的情绪。因此，我选择使用DA定弦的淮胡，其淳厚的音色更加符合此时人物的内心，在演奏时稍加滑音而不强调，控制揉弦幅度和频率，紧贴声腔，在过门时右手运弓打开，唱腔时控制稍收。

在意外得知将要被卖婚后，祥林嫂决定出逃。在山中迷路却巧遇猎户贺老六，贺老六同情祥林嫂的遭遇，将其介绍进鲁镇鲁四老爷家做佣人。祥林嫂一进鲁府，似乎改变了人生。值得一提的是淮剧《祥林嫂》改编后，较之原著与其他艺术形式的改编在此处有着不同，因为与贺老六相识到相爱，祥林嫂有了真正的爱情，这也是淮剧在改编中的一个特色。此时祥林嫂唱道“寒冬逝、暖春到，山清水秀分外娇，祥林嫂离却糠箩米箩跳，一步步跨上幸福桥”，唱词中透出祥林嫂对未来生活美好的憧憬，也为后面遭遇丧夫丧子之痛拉大对比，增加悲情色彩。此处我使用了淮高胡，淮高胡音色明亮，比淮胡高四度定弦，我在演奏时左手按弦注重落指弹性，多用各种小滑音，右手弓速加快，加强欢快愉悦的律动感。从胡琴音色的选择与处理手法上更加贴近此时的人物形象与内心。

谁知世事难料，祥林嫂在河边遇见癞子，被其抓住后卖婚至猎户贺老六。极具戏剧化的场景在此出现，在山中巧遇后，一直让自己梦牵魂绕的二人此时见面，分外感人。为了配合剧情，作曲在此处用了一段女声独唱，唱词道“我曾做过一个梦，梦中与你喜相逢，你梦走进我梦中，更喜梦醒花烛红”，这里我使用了GD定弦的小高胡，选其恬静细腻的音色来解释，完全用独奏手法演奏，打破传统戏剧演奏手法。

祥林嫂在度过了六年的幸福时光后，爱子阿毛惨遭狼吃，丈夫贺老六经受不住丧子之痛而身亡，祥林嫂陷入无限的自责与悲痛之中，难以自拔。此时的她，家破人亡，无依无靠，无处容身，不得已二进鲁府。生活中饱受旁人的非议与异样的眼光，无奈之时为求解脱，轻信柳妈与庙里和尚，以花钱捐门槛来赎罪，本以为可以解脱，却在鲁府祭祀时错端鱼盘，惹得鲁四老爷不满，又误将鱼盘打碎，被撵出鲁府，再次无家可归。此时祥林嫂的人生即将走到终点，绝望之时唱出了淮剧经典唱段“天问”。此段唱腔作曲运用了淮调。淮调是淮剧曲调中最具张力的曲调，旋律有上行“#4”、下行“b7”的特征。此时祥林嫂唱到“望天空，雪如柳絮纷纷飞，看人间，灯笼如海汇成河，雪花苦将灯笼伴，这世上究竟是喜曲还是悲曲”，此时的祥林嫂恍如隔世，生，对于她已经没有了意义。第一句唱腔就出现了“#4”，传统手法奏到“#4”时一般采用压揉，我在这里借鉴了坠琴和擂琴的演奏手法--悬腕滑揉，利用悬腕滑揉夸张的表现手法，突出淮调骨干音“#4”，进一步强化淮调的特点。右手运弓上多用波弓，“一波三折”的运弓手法紧贴声腔，强弱变化完全托着演员走，演员“偷气口”时运用垫指滑音填满旋律，托住演员。其中有段数板唱词道“莫非是从小外婆在骗我，长大婆母在骗我……”，连续出现了15次“在骗我”，我作加强音头处理，紧随声腔作渐强处理，将情绪推至高潮。

在淮剧《祥林嫂》的排演过程中，我作为乐队主胡在技法上作了一些大胆的尝试与探索。在继承传统时如何发展，以及如何更加丰富淮剧主胡的演奏技法这个问题上，我们的先辈们其实做过非常多的努力，一直在突破传统。作为年轻一代的淮剧主胡，应该继承先辈的志向和目标，让淮剧主胡的演奏理论更加系统规范，演奏手法更加丰富。