蒙古筝的演奏艺术及技巧

【摘要】 蒙古筝是具有悠久历史，并与蒙古族的历史发展有着密切关联的传统乐器之一，其独特的风格流传到至今，在传承的过程中蒙古筝的外形结构不断地改变和完善，经历十弦、十二弦、十三弦到如今的十九弦的流传过程。蒙古筝定弦法独特，演奏技巧丰富，适用独奏、合奏和歌曲伴奏等各种演奏。

【关键词】 蒙古筝;定弦;十弦;十二弦;弹奏;传承

【中图分类号】J632           【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）23-0073-02

蒙古筝是蒙古族的弹拨弦乐器之一，从宋朝、元朝时期，朝廷、民间、和军队中开始盛行。作为蒙古族具有民族特色的代表性乐器，蒙古筝具有蒙古族民族特色，元朝时期，在朝廷，民间和军队中已经开始使用了十三或十四弦的筝，关于蒙古筝有很多民间传说，民歌和古代史中也常常提到蒙古筝，例如，卫拉特蒙古大型史诗《江格尔》里多从提到，根据史书记载元朝朝仪中使用琴瑟，朝会宴飨时用筝、箜篌、筑，关于这点蒙古国巴达日呼在《蒙古音乐之历史》书的第三章中进行了分类，分别为琴，瑟，筝，箜篌，筑。十三世纪是蒙古族文化艺术得以繁荣昌盛的历史时期，这一时期的音乐，舞蹈，艺术，发扬了自己传统和吸收了其他民族的优点，因而丰富了它们的内容。部分弹拨类乐器到了元朝，由于器乐需要加以改进后变为一种民族乐器，因此把蒙古筝的发展演变历史概括为筝是最早由北方游牧民族创造，秦国时期成为朝廷乐器，流行于中原地区，到了蒙古帝国和元朝时期再度引入朝廷，通过改制后变为蒙古乐器——蒙古筝。

一 、蒙古筝的结构

蒙古筝的结构包括音箱，弦柱，弦码，弦，轸子，拔子等。琴体大多用整块木料制作，盖拱形木板为面，一弦一柱，移动弦柱来调音和调。

音箱：是蒙古筝的筝身，有筝首，筝尾。

弦柱：一弦一柱，木料制作，灵活的运用。

弦码：每一根弦都有相应的弦码。

弦：从上方到下方是从粗弦线到细弦线，粗弦线为低音，细弦线为高音。

轸子：转动弦线的轴。

二、 蒙古筝的定弦

蒙古筝以五种调式（羽调式，徵调式，商调式，宫调式，角调式）来定弦。蒙古筝的音阶和古筝的音阶是不一样，每根弦的位置也不一样，十二弦和十弦发音基本相似，十二弦蒙古筝比十弦蒙古筝两个弦，十二弦蒙古箏和十弦蒙古筝定弦法基本一样，但是十二弦蒙古筝按查干调，哈格斯调，和黑乐调，D调来定弦。十弦蒙古筝按赛木调，体格乐木调来定弦。定弦的时候从上面的弦开始，按顺序来定弦。

（一）查干调是（小写组6，小写第一组3，小写第一组6，小写组1，小写组5，小写第一组1，小写第一组2，小写第一组5，小写第二组1，小写第二组2，小写第二组3，小写第二组5）组成的音阶。

（二）哈格斯调（小写组3，小写第一组1，小写第一组3，大写组5，小写第一组2，小写组5，小写组6，小写第一组2，小写第一组5，小写第一组6，小写第二组1，小写第二组2）组成的音阶。

（三）和黑乐调（小写第一组1，小写第一组5，小写第二组1，小写组2，小写组6，小写第一组2，小写第一组3，小写第一组6，小写第二组2，小写第二组3，小写第二组5，小写第二组6  ）组成的音阶。

（四）D调（小写组5，小写第一组2，小写第一组5，大写组6，小写组3，小写组6，小写第一组1，小写第一组3，小写第一组6，小写第二组1，小写第二组2，小写第二组3）组成的音阶。

（五）赛木调（小写第一组3，小写第一组6，小写组1，小写组5，小写第一组1，小写第一组2，小写第一组5，小写第二组1，小写第二组2，小写第二组3）组成的音阶。

（六）体格乐木调（小写第一组组1，小写第一组3，大写组5，小写组2，小写组5，小写组6，小写第一组2，小写第一组5，小写第一组6，小写第二组1）组成的音阶。

先调相同音为原则，基础调是D音，弦码往后往右移动变为高音，往左边移动变为低音。定弦是先找到（do）音，先定好（do）音，抓弦码时拇指，中指在弦的里侧，食指在弦的外侧。6与1和3与5中间距离要宽一些移动弦码转调是方便。大二度，小三度，纯四度，纯五度排列中间距离越来越大。

蒙古筝的转调五声调时用了降号是为了上属调“mi”音;五声调时用升号是为了下属调“do”把D宫调音阶中的三音（ mi ）弦全部升高半音之后，便构成G宫调的音阶;如把G宫调音阶中的主音（do）弦全部降低半音之后，便构成D宫调音阶了。

这一种定调按柱排弦法，蒙古族民间音乐的旋律属于五声音阶体系，而且羽调式的音乐最常见，其次是徵调式和宫调式的。雅托噶定弦法的特点是：把主和弦及属和弦，以四、五度关系安排在琴的主要音区部位，这种定弦法又更加充分地发挥 了蒙古筝的独特演奏技能，同时也非常适合于蒙古民歌的伴奏形式。

三、 蒙古筝的弹奏技巧

弹蒙古筝有用弹奏器演奏和不用弹奏器演奏的两种法，两只手相互配合。每个人弹奏方法不同有的戴弹奏器演奏，有的不用弹奏器，蒙古筝弹奏时演奏者可以坐在凳子上卷腿挺胸，古筝的首部放两腿上方古筝尾部触地演奏，右手主“弹”在演奏时使用不同的手指拨弹琴弦，所用的技巧也各不相同，大拇指对琴弦进行“劈、托”，食指是“挑、抹”，中指是“勾、剔”的指法，无名指的指法为“滴、打”。通过各个手指不同的手法来弹琴弦，然后在发力时使用不同的力度来控制琴声的音色重轻。

（一）右手的弹奏技巧

蒙古筝右手指法有托，劈，抹，条，勾，剔基本指法在古筝演奏中，右手的作用是进行弹弦，右手弹奏的是主旋律部分，要注意力度，对于音色强弱和节奏的控制也是通过右手的演奏技巧来完成。右手弹奏分为单音技法、多音技法、历音技法三种。

托：大拇指先向内侧弹弦，食指近距离协助弹弦。

劈：食指先向外侧弹弦，食指在远距离协助弹弦。

抹：大拇指和食指在同一根弦上轮流弹弦。

条：食指先向外侧方向弹弦，大拇指协助弹弦。

勾：食指先向内测弹弦，大拇指协助弹弦。

剔：大拇指和食指弹大三和弦和小三和弦时同时弹。

（二）左手的弹奏技巧

蒙古筝的左手的手法有按，柔，滑，颤等基本又通用的手法技巧作用是利用按弦的技法对右手发出的音色进行，当底子，给右手伴奏，协助的作用，在古筝的左侧通过无名指和中指、中指或食指的组合进行琴弦的按压，滑音，柔法来控制音色，对琴声起到装饰的作用。通过左右的相互配合完成古筝的优美旋律，蒙古筝历来就是用于为蒙古民歌伴奏或自弹自唱的。因而演奏风格和技巧有许多是从蒙古民歌的演唱中演变进来的，逐渐形成了地区特点。地区分布也不相同，现主要锡林郭勒盟和鄂尔多斯盟，呼和浩特等流行，锡林郭勒盟有十二根弦蒙古筝，鄂尔多斯盟十弦和十二弦蒙古筝均有，乌兰察布盟使用十三弦蒙古筝，十四弦蒙古筝，鄂尔多斯还保留着成吉思汗的祭祀十二支歌曲。蒙古筝除用王府乐班外在民间也流行至今，牧民所爱，王府和民间并存，并互相影响，特别是民间流行的十弦蒙古筝，在不断演奏当地民歌小调中形成民族风格特色，是草原器乐音乐文化中的代表性的之一。研究蒙古筝音乐，对于豐富我国民族民间音乐、继承蒙古族音乐、传播蒙古族音乐、传承与发展少数民族音乐具有重要的作用和意义，内蒙古锡林郭勒盟的苏尼特右旗成功申报蒙古族古筝（蒙古筝音乐），为自治区级非物质文化遗产。

尽管蒙古族传统乐器悠久，在现代音乐生活中占有一席之地，在生活中民族乐器有很重要的位置，各种节假日，礼仪庆典，各种仪式上，演唱伴奏，各种合奏，独奏蒙古筝都担任着有可缺少的活动内容之一，因民族文化扩展范围相对有限，蒙古族传统乐器相对较弱，与汉族传统乐器和西洋乐器比起蒙古族传统乐器在传播和使用范围，都处于劣势位置，蒙古筝传统乐器曲目较少，加上创作民族乐曲难度高，缺少乐曲新创作品，在教学中蒙古筝相关知识和相关课程较少，蒙古筝传承人极其少，因此对蒙古传统乐器要极其的保护和宣传，传承继续发展，把蒙古筝的关注点扩大，继承和保留传统乐器的演奏法和演奏风格，给更多的人展示民族传统乐器的魅力和突出民族传统乐器的特色，提高知名度，让更多人了解蒙古族艺术，以得到传统艺术的保护，在继承传统的基础上开拓创新，让民族乐器更专业化，传统和创新结合，让民族传统乐器更加多方位进行发展。蒙古族音乐文化是我国民族音乐文化的重要组成部分，蒙古筝更是我国民族器乐风格中的重要分支，研究蒙古筝对丰富我国民族音乐文化，传承蒙古族音乐文化，传播蒙古族特色音乐，继承少数民族音乐具有重要的意义。

参考文献：

[1]江格尔（蒙古文）[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社，1957.

[2]蒙古族简史[M].呼和浩特：内蒙古出版社，1958.

[3]呼格吉勒图.蒙古族音乐史[M].沈阳：辽宁民族出版社，2006.

[4]娜仁格日乐.雅托嘎源流考[J].草原艺坛，1994.

作者简介：

乌亚汗，女，蒙古族，内蒙古锡林郭勒盟人，学术硕士，研究方向：中国少数民族艺术。