弓法
- 谈二胡演奏的指法技巧及其运用
[3]。三、右手弓法为使右手弓法运用效果更优，需率先对音乐思想、表现需求等方面加以分析，将音乐风格、艺术主旨视为弓法选用的关键，同时要与左手紧密配合，以免演奏技艺运用顾此失彼，在此前提下考虑个人演奏水平及演奏的流畅性，以免右手弓法有碍二胡演奏。所用弓法一定要和音乐内在逻辑相适应，尤其要注意符合音乐的节奏特点和句法划分；综合运用各种不同弓法时，既要注意弓法的丰富，有变化、有对比，又要注意各种弓法之间衔接自然、完整统一。必须注意弓位、弓向和弓序的安排调度。连续
戏剧之家 2022年33期2022-12-22
- 乐队演奏中小提琴的作用探讨
。（二）小提琴的弓法小提琴弓法具体可以分为以下几种，一是上弓和下弓弓法，小提琴演奏者在演奏曲目时，第一个音符所用的弓法是指弱拍上弓法，强拍下弓法。但是小提琴演奏者在实际演奏时，仅凭借听觉是无法分辨演奏音符所使用的是上弓还是下弓，然而即便如此，为了协调整体的演奏，大多数人还是采取上、下弓法。如果以上弓弓法来演奏强拍，这和演奏者的习惯有所不同，在演奏时，要想达到理想的演奏效果，就需要演奏者加大右手的运弓力度。二是连弓和分弓的混合用法。混合弓法在小提琴的演奏中是
戏剧之家 2022年31期2022-11-25
- 浅谈十九世纪小提琴练习曲的发展与分类
换把练习。在右手弓法的分配上，一至七首均为分弓，并指示在上半弓的部位演奏；第八首之后介绍全弓的Legato弓法；其后主要训练位于中弓的混合弓法，包括上弓的Staccato、Ricochet、Martelé等弓法。除此之外，全本练习曲有四首使用了分弓的三连音（第十一、十九、三十四、四十九首），次数频繁。左手技巧方面，一至四十九首均为单音的练习，第五十首之后开始有双音手型的使用，并且着重于三度与八度的双音练习。2.凯萨36 Studies for the Vi
大众文艺 2021年21期2021-11-30
- 谈乐队小提琴演奏特征及训练
，主要集中体现在弓法与指法这两个方面。在制定弓法与指法时要考虑的方面很多，比如:音乐的处理、音乐形象的特殊需要以及群体演奏的效果和难易度等等。小提琴基本的弓法与指法，实际上就是小提琴演奏的左右手技术。如:(左手)单音、双音、换把、泛音、揉弦、滑奏等，(右手)分弓、连弓、换弦、拨弦、顿弓、跳弓、抛弓、连顿弓等。只是同样的技术在乐队中演奏时，却有着不尽相同的演奏方法和处理方式。（一）弓法右手技术。具有统一性的，而且是各种运弓技术的总称。小提琴在乐队中演奏时，往
魅力中国 2021年49期2021-11-27
- 《夜深沉》二胡演奏技法上的主要特色
用，分别从指法、弓法及音乐表现三个方面进行了详细阐述。一、指法上的运用特色《夜深沉》在指法上并无特别创新，但在指法技巧的运用上有其非常明显的特色，如在滑音、擞音、倚音等技法上都体现了它与一般二胡作品运用的不同[2]。（一）各种滑音技法的充分运用滑音技巧之所以最能表现出京剧韵味？是因为京剧演唱的唱腔特点。唱腔受各地方方言语调差异影响，各地民间音乐的传统基础的差异，形成戏曲音乐不同的“腔”。然而无论在京胡还是二胡等拉弦乐器上，滑音是最接近、最能表达京剧中的唱腔
艺术家 2021年11期2021-11-27
- 论胡琴类乐器的弓法问题
一个乐队的水准，弓法问题是胡琴类拉弦乐器演奏的关键一环，在乐队合奏中弓法的个性与共性应受到重视。本文基于演出实践探讨胡琴声部弓法在民族乐队合奏中的应用，以期提出相应的解决方案。关键词：民族管弦乐队;胡琴声部;弓法;指挥21世纪以来，中国民族管弦乐队快速发展。胡琴声部作为民族管弦乐队中重要组成部分，在一定程度上决定了整个乐队的演奏效果和水平。为了在排练过程中更好地展现乐曲思想内涵，提高作品表现力，提高胡琴声部的演奏水平成为不可忽视的部分，而对胡琴声部弓法应用
百花 2021年7期2021-11-05
- 《旱天雷》
还对全曲演奏中的弓法、指法，以及力度对比、速度处理和乐曲的韵味都做了严格要求，通过不同的演奏技法使乐曲得到了合理的表现，作品虽短小，却显得十分精致而富有效果。一、A段热情的快板1.弓法多变化，语感是关键主题进入，两个短句十六分音的上弓，颗粒清晰，富有活力，随后的3个四分音符饱满宽厚，时值相等。乐曲开始作者就在弓法的运用上十分讲究，从第五小节之后，所有旋律乐句之上都明确标定了顿音和连音的不同弓法，加上根据乐句的走向而标明了强弱要求，这种鲜明的弓法和力度的变化
乐器 2021年1期2021-09-10
- 巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》弓、指法探究
030006）弓法、指法是弦乐中极其重要的两种技法，前苏联弦乐艺术家斯切潘诺夫在他的《实用弓法》一书中说：“不善于运用或不能正确运用弓法都会歪曲作品的思想性和个性。”[1]指法亦然。为此，弦乐艺术家在演奏实践中，探求它们的规律，发掘两者和所奏作品相联系的内在因素。但因音乐作品风格的迥异和作品中丰富的色调变化，以及对所奏作品因人而异的理解和各不相同的演奏方法，至今也没有、也不可能形成一个统一的范式或标准。这或许就是艺术的魅力所在。巴赫《六首无伴奏大提琴组曲
山西大同大学学报(社会科学版) 2021年1期2021-04-01
- 舒曼《a小调大提琴协奏曲》的演奏技巧分析
包含了各种不同的弓法，如连顿弓、跳弓及一些不对称的弓法组合，对于演奏者的演奏程度提出了很高的要求。我们在演奏时要深刻体会、扎实练习，这样才能完整地表现出作品的风格特点。（一）不同弓法的演奏风格作品中有很多重音的运弓演奏和连续下弓的弓法演奏。演奏时，我们的手指适当地在重音处给弓子压力，触弦的角度与力度要提前做好充分的准备。与我们以往的演奏相比，这些弓法将规律匀称的弓法加入不稳定的因素，使作品的风格体现出来，也奠定了作品的整体基调。这样的演奏在乐曲中有很多，包
艺术家 2020年2期2020-12-07
- 小提琴拉弓演奏与拨奏之声音特性探讨
在进行小提琴演奏弓法练习的时候，会涉及多个环节步骤，所涉及的弓法也非常复杂，对于一名成熟的、高水平的，小提琴演奏家来说，在演奏的过程中，右手技巧总是让人眼花缭乱，会应用到多种弓法，并且要对这些弓法做出下意识的反应，这种反应速度很快，使得观众几乎察觉不到。对于一名小提琴演奏者而言，单一弓法的练习是必不可少的，而且要养成长期持续性练习的良好习惯。慢长弓属于一种相对缓慢的右手长弓演奏技巧，在实际演奏的过程中，这一技巧的应用也是相当复杂的，几乎所有的弓法演奏技巧都
魅力中国 2020年51期2020-12-07
- 谈二胡系统化演奏技巧
化演奏技巧可分为弓法和指法两大类。一、二胡演奏弓法技巧如同声乐演员的歌唱气息一样，二胡的弓法对于体现音乐作品的情感、气度和思想涵蕴有着重要的影咱。风格神韵各异的二胡音乐及其中奇特无比的旋律线条变化，也都必须凭借各种弓法的配和，方能得以准确到位的表现。因此，弓法是二胡演奏艺术的一个极为重要的组成部份。二胡弓法，种类繁多，分类方法迈异。以我之见，从传统技法和现代技法的概念出发，应划分为两类：（1）基本弓法：包括长弓、连弓、分弓等。（2）变化弓法：包括快弓、颤弓
黄河之声 2020年17期2020-12-07
- 谈二胡演奏弓法技巧
大致说来，可分为弓法和指法两大类。而二胡弓法的掌握及持弓姿势的基本方法和要领，在实际演奏中具有十分重要的意义。【关键词】二胡演奏;弓法;技巧中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）33-0067-02如同聲乐演员的歌唱气息一样，二胡的弓法对于体现音乐作品的情感、气度和思想涵蕴有着重要的影响。风格神韵各异的二胡音乐及其中奇特无比的旋律线条变化，也都必须凭借各种弓法的配合，方能得以准确到位
戏剧之家 2020年33期2020-11-23
- 谈二胡演奏弓法技巧
与教学中，对右手弓法技巧的掌握是一个较漫长的过程。各种弓法之间均有一定的关联。只有更全面地掌握并穷尽各种弓法，才能使演奏具有更好的效果。一、二胡弓法技巧的分类将二胡弓法技巧分成三类：1.“分弓类”，2.“连弓类”，3.“断弓类”。分弓与连弓是基础弓法，断弓也称为“断奏弓法”，多属于技巧类弓法，演奏技术难度相对较大。（一）分弓分弓为分奏弓法，既能将音与音分开演奏，又可以保持一个音，结合推拉弓进行多次演奏。按演奏特征及音响效果的区别，分弓类弓法主要分为“一般分
黄河之声 2020年20期2020-03-16
- 浅谈舒曼a小调协奏曲的演奏技法
30021）一、弓法演奏一部作品是否成功，取决于对作品的理解程度。而理解程度的表现则可通过乐句的处理及衔接来诠释。而弓法则是乐句衔接最直接的表达方式。不同的乐句可以运用不同的弓法进行表现。呈示部的结尾句，是将激动地情绪推到最高点的一句。我们可以看出，作曲家将一段音阶用两弓的时长去推动乐句，而之后的C D E则是用单独的一弓一音强调出它的重要性，直到最后的最高音F，作曲家在之前的E已经是下弓的情况下，再次使用下弓，用来强调s F z这一突强的最高音，如若继续
黄河之声 2019年15期2019-12-17
- 小提琴演奏中右手演奏技巧的探究
常注重充满变化的弓法演奏，通过弓法与琴弦的紧密配合，呈现美妙动听的音乐旋律，所以演奏者掌握全面的右手演奏技巧才能诠释音乐作品内在的情感和丰富的意境。基于此，在下文研究中，笔者结合小提琴的二度艺术实践，对右手弓法的演奏技巧进行深度的挖掘和全面的展现。一、加强右手持弓姿势的训练小提琴本身就是一件具有丰富表现力的乐器，对于演奏者右手持弓非常的讲究。为了赋予小提琴更为深广的音乐色彩表现力，演奏者在右手持弓的演奏技巧训练中，一定要保持持弓的灵活性和连贯性。小提琴演奏
黄河之声 2019年23期2019-12-17
- 浅谈二胡基本功
如：音准、节奏、弓法、指法都属于基本功的范围。现在我们来谈谈具体每一项的技法和演奏法。一、音准问题。这是二胡演奏中最突出的问题，从初学者到专业演奏者都会存在这个问题，所以需要认真对待，因为二胡只有两根弦，既无品也无指板，而且演奏旋律时，多半是在一根弦上进行，再加上换把频繁，指距变化，所以又增加了音准的难度。而解决音准问题最重要的是提高演奏者听音能力和加深演奏者的功底。我们可以从以下几方面进行，1.加强视唱练耳的训练，即唱和听觉的训练。包括音阶、音程、和弦、
神州·上旬刊 2019年6期2019-07-01
- “学琴之路的金钥匙”
——《开塞小提琴练习曲》no.1教学研究
研究，拓展出一些弓法组合和节奏变化，便于学习者更好的掌握。（一）分弓分弓演奏是小提琴最基础的弓法，也是最重要的一种，同时它可以衍生出几百种弓法，如：自然跳弓、控制跳弓、顿弓等。“分弓练习是指一弓一音的运弓方式，大致分为四种：上半弓分弓、下半弓分弓、中弓分弓、全弓分弓。”本课为典型的分弓练习，每两小节为一个乐句。（见谱例4.）“分弓大致分为长分弓和短分弓，长分弓基本上是用半弓-全弓的长度演奏；短分弓是指用较短的分弓演奏。”琴弓主要是在中弓-弓尖这部分使用，当
河北画报 2019年11期2019-06-17
- 浅谈17世纪下半叶小提琴演奏运弓技术的提高
弓也是时常出现的弓法，下弓和上弓的分配根据不同的音符来组织。下弓与重音相连，运弓的原则与音符的数量以及它们在拍子中的组合有关。连弓，在最初的阶段中也被认为是一种装饰，这时则出现非常频繁。有些时候连弓并没有在音乐中出现，只是由演奏者自行加上的。实际上，像bariolage(色彩奏法)中，那些重复的音依然可以用分弓演奏，在这种情况下，音符就需要演奏得相当快了，用分弓分奏的音符之间可以有着不同程度的间隙，有些时候间隙的程度有符号标示，有的时候则没有。对于跨弦的和
文艺生活·中旬刊 2019年10期2019-04-08
- 小提琴演奏中的技巧与艺术的关系分析
巧应用水平右手的弓法技术较为落后[1]。大部分学生在小提琴演奏的过程中过于重视舞台呈现的效果，往往忽视了右手弓法技巧的训练。通常情况下，右手弓法的技巧水平对小提琴演奏的水平与效果具有着较大的影响。在一些具有一定技巧性和难度的小提琴乐曲或者协奏曲中，通常对右手弓法的技巧要求较高。右手弓法技巧的练习方法主要包括以下几个方面：（一）连顿弓法技巧连顿弓法是一种相对来说应用较为广泛，并且具有一定张力的技巧。连顿弓法具有着一定的技术性和趣味性，因此，深受广大学生的喜欢
黄河之声 2019年2期2019-01-23
- 大提琴演奏员在交响乐队中应注意的几个方面
的就是每个声部的弓法。在乐队排练及休息期间，大提琴首席一般会反复琢磨，寻找合适的演奏弓法，然后，声部内的演奏员需要按照首席的弓法，在谱面上做相应标记，并按照新修订的弓法演奏。当然，如果演奏员认为自己有更好的弓法也可与首席及本声部人员商定，但无论怎样，最终要保证声部内演奏功法统一。还有一种比较特殊的情况，就是大提琴和某一其他弦乐声部（如第一小提琴）演奏相同旋律，这时就需要首席之间进行沟通。虽说大提琴弓法不会像小提琴、中提琴那么引人注目，但做好细节也是一位乐队
戏剧之家 2018年25期2018-11-15
- 20世纪前大提琴音色的构成要素
能把所有的小提琴弓法都用在大提琴上，但是他们却成功地把许多运弓、弓法形式和各种不同的特别效果运用到大提琴中去。其中的一些技术成为了所有大提琴家执行的标准，而另一些起初只是在一部分音乐家中使用，最终被传播开来并适用于地域性的风格偏爱或学派。一、弓法形式和不同的运弓弓法形式和不同的运弓都是由意大利演奏者首创的，例如，兰泽蒂因为他的连顿弓技巧而与众不同。但是，至少从吕利时代开始法国演奏家就被灌输一种弓法的一致性和精确性（依据下弓规律而构成）的民族感，他们特别喜欢
戏剧之家 2018年33期2018-11-14
- 论大提琴弓法指法编订在演奏中的价值
王 盼一、弓法编订的价值论述弓法编订价值之前，简单回顾琴弓与大提琴的发展十分必要。关于琴弓的起源，可考证文献很少。有相关文章记载，最早(大约11世纪以前)的琴弓受弓箭样式启发，将竹棒向上弯曲做成弓杆，两端相同，不分头尾。而后将马尾做成的弓毛绑在两端，弓毛的松紧度不可调节，几乎无弹性可言。相传，这种琴弓源自于中国胡弓，经由丝绸之路传入阿拉伯，再传入欧洲。十五世纪前，琴弓的样式没有明显突破。①陈義雄著:《妖魔提琴与死神之弓的传奇》，台湾草根出版事业有限公司20
天津音乐学院学报 2018年3期2018-10-16
- 试论二胡的发音及弓法的运用
品感情的需要而定弓法推拉弓的走向，有时候弓法的安排不是以弓子的自然规律而安排的，而是以音乐感情的需要而安排的。在发音中所依靠的不是压力的重量而是压力的质量。这是由传递压力的方式所决定的，主要是在任何情况下也不要人为使用死板的重量。没有韧性的压力会把弦的振动压死，即使不出现噪音也只能是发出很低质量的音。反之，手臂和手的重量与使用肌肉产生的压力，会很好地把韧性的系统传递出来。韧性可以把重量或是压力变成一种冲力，能敏感而有活力表现做出各种最好的音调变化。身体所有
名家名作 2018年9期2018-06-11
- 谈京胡演奏的情感与技巧运用
奏技巧又主要包括弓法和指法。其次，京胡的行当演奏技巧作为京剧表演的重要特征之一，成为京胡演奏及技巧的重要组成部分。具体而言，京胡的行当演奏技巧主要分为老生唱法的演奏技巧、青衣唱腔的演奏技巧、花旦唱腔的演奏技巧、花脸唱腔的演奏技巧、小生唱腔的演奏技巧以及老旦唱腔的演奏技巧。行当演奏技巧有针对性和独特性，需要根据不同的人物角色来把握演奏技巧。最后，京胡的流派演奏技巧，艺术流派是京剧艺术的重要特征之一，也是京剧成熟的重要标志之一。二、京胡演奏的情感体现当然，作为
文艺生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 循循善诱的李老师
术规范，精准掌握弓法技巧，还要把个人情感融入演奏中，达到人与乐器的完美配合。在教学中，李老师从弓法、指法、音色、音准等基本知识讲起，循循善诱，对学员进行逐一指导。每学一首新曲目，李老师都把曲子形成的时间、背景以及曲子的主题、情感等内容介绍给大家。在弓法演示教学中，他用通俗易懂的语言和形象的比喻进行授课，学员听得懂、理解快。为保证教学质量，李老师都是提前备好课，规范教学，从不打无把握之仗。教授新曲子时，他牢牢掌握教学中的每一环节，对需要突出的风格和需要把握的
老年教育(老年大学) 2018年1期2018-01-28
- 基于京胡演奏的弓法运用与研究
京胡演奏过程中，弓法一直占据非常重要的地位，弓对于演奏者而言，弓就如同画家手中的画笔一样，具有决定性作用。弓法在京胡演奏中的应用，不仅能够将京胡演奏中所要传达的含义、表达的思想感情传递出来，而且还能够达到良好的演奏效果，文中就以加强人们对京胡的了解为目的，对基于京胡演奏的弓法运用进行了深入研究。关键词：京胡演奏 弓法 运用京胡演奏技法主要体现在指法和弓法两个方面，在演奏过程中，指法的运用虽然非常重要，但是指法的合理运用，需要在弓法相互协调、配合作用下，才能
魅力中国 2017年51期2018-01-27
- 二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析
情。二、演奏时的弓法分析，运弓的控制、调整和变化在二胡的演奏技法中弓法的种类众多，有快弓、慢弓、抖弓、颤弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》这首作品运用了大量的弓法变化，对弓法的安排、运弓的力度与速度的变化要求严格，需要十分扎实的基本功才能把弓法运用自如。在乐曲开始部分就对弓法的运用有了很多要求，三个音连续用拉弓来进行，首先三连音弓法三个音在时值上都是相同的，运弓时要结合重音的位置，手腕的顿力要强，这样才能表达出坚定、饱满、自信的感觉。尤其注意在拉弓变推弓时不要有
山西青年 2018年6期2018-01-26
- 小提琴弓法在管弦乐队中的运用
奏过程中所标注的弓法和指法不够确切，不能够完全符合所有小提琴演奏者的演奏习惯，因此，演奏者往往会根据自己的需要自由地处理弓法和指法。为此，文章结合实际就小提琴弓法在管弦乐队中的运用进行探究。一、小提琴弓法的类型（1）上弓和下弓。在演奏中，小提琴的弓法有多种类型，其中最常见的是上弓和下弓，上下弓是小提琴演奏过程中必不可少的，在应用上弓的时候对右手压弦的强度有着较高的要求，同时还需要实现演奏强弱和音乐的完美协调。根据运弓方向的不同，下弓具体可以分为下半弓起弓和
北方音乐 2018年24期2018-01-24
- 浅谈交响乐中小提琴演奏及其训练
这些也就成了编订弓法，甚至个别指法的依据。一、演奏中弓法与左手技巧小提琴在具体演奏中的弓法和左手技巧——也通称为右手技术和左手技术，是小提琴演奏技术中最基本也是最重要的两大核心，只有在两者精密又灵活的结合下，才能形成完美的音乐处理方案，用以呈现完整的音乐形象。行业当中，弓法的选定是右手技术的综合体现，指法和揉弦则是左手技术关键之核心[1]。小提琴弓法和指法上的搭配繁多，呈现出的音色也各不相同。再者，即便是相同的弓法和指法，在不同的小提琴乐器上也会存在一些差
艺术家 2018年6期2018-01-24
- 特定曲目风格下二胡演奏技法的探究之二
——《阳光照耀着塔斯库尔干》演奏技法研究
对于揉弦的使用、弓法的安排也有着较大的差别。揉弦的方式较多，但在二胡演奏当中较为常用的有“滚揉式”、“压揉式”、以及这种形式相结合的“滚压式”、“抠揉式”、“迟到揉弦式等，不同的音乐感觉需要不同的揉弦方式，甚至在同一乐句当中，共时使用不同的揉弦方式。如在乐曲开始华彩处，音乐豪放热情，又极富歌唱性，因此整个华彩部分以“滚压式”揉弦为主，但为了更好的变现旋律的音乐风格又要掺杂使用其他的揉弦方式。在上谱例当中，多处长音都采用“滚压式”揉弦，但为了突出音乐特有的音
黄河之声 2018年7期2018-01-23
- 古朴清雅 细腻婉约
——瞿安华二胡演奏艺术
手的协调配合，在弓法与指法的运用上形成了独具特色的演奏风格。弓、指法运用得当能让旋律柔美、铿锵、平直、滑稽等等，总之能够随心所欲的表现音乐。在弓法上，先生的特色弓法是：顿挫收刹弓、跨拍弓。在指法上，有擞音、小二度与小三度滑音。一、弓法的运用特色二胡的运弓就像说话时气息的运用，能够表达演奏者内心深处的乐思。弓法的合理运用能让乐曲更富有表现力。（一）顿挫收刹弓顿挫收杀弓是先生的特色弓法，即演奏乐曲时为表现乐曲的抑扬顿挫、起承转合而运用的特殊弓法。瞿先生自编的《
北方音乐 2017年18期2017-11-23
- 小提琴演奏中的音色与右手运弓研究
上，分别是姿势、弓法、音色。以基本姿势为例，演奏者的肢体表现与演奏表现必然统一于小提琴的整体表演之中，因而在运弓时应该注重站立姿势、右手持弓姿势；演奏中应该确保持弓手指的自然，自然式放松、弯曲适度，并显示出一琯的弧形，根据关键要领的把控分析，重点要求演奏者做到直、平、稳，即能够在运弓时保持码子与弓之间的平行性，同时在几何要素的平面内，确保七大平面的完成吻合，尤其是保持运弓中的稳定性。通常的经验表明将生理上的肢体动作与演奏动作进行融合才能做到姿势优美，包括手
北方音乐 2017年17期2017-01-30
- 大提琴演奏中的不对称弓法分析
琴演奏中的不对称弓法分析秦 敏（江苏省演艺集团民族乐团，江苏 南京 210000）作为大提琴演奏技巧当中较为复杂的不对称弓法，由于其弓速、弓压与弓段的分配十分不均匀，使弓的运动平衡容易被扰乱，再加上不对称弓法的练习容易使演奏者出现手臂疲劳、僵硬等问题，由此本文针对大提琴演奏中的不对称弓法的进行具体分析研究，总结出不对称弓法的联系方法，供大提琴演奏者进行参考。大提琴演奏；不对称弓法；练习方法一、大提琴弓法运用的重要性大提琴无论作为独奏乐器进行演奏还是在交响乐
北方音乐 2016年23期2017-01-11
- 弦乐五重奏：琴声与弓法的和谐美学
觉为引领的琴声与弓法和谐美的实践路径。关键词：弦乐五重奏;琴声;弓法;和谐美学中图分类号：J627 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）33-0087-03德国作曲家瓦格纳说过：“音乐用理想的纽带把人类结合在一起。”[1]弦乐五重奏作为弦乐器组演奏的形式之一，是由5名弦乐演奏者，按照各自的声部，运用组织协同理念完成演奏的艺术形式。要求5名演奏者的演奏过程在实现技巧的精确协同配合中，体现以内心听觉为引领的琴声、演奏法
文艺生活·下旬刊 2016年11期2016-12-12
- 浅析小提琴断音弓法技巧之弓不离弦的“顿弓”
慧浅析小提琴断音弓法技巧之弓不离弦的“顿弓”刘雅慧小提琴这种木质的弓弦乐器分琴身和琴颈两部分，一共有四根弦，音色优美华丽，音域宽广。在小提琴演奏中，弓法技巧对演奏效果具有决定性作用，小提琴的演奏手法主要包括顿弓、连弓、抛弓、分弓、打弓、波弓、连顿弓、弹跳弓、跳弓、飞跳弓等。其中，顿弓是小提琴初学者必须掌握的技巧，本文将简单介绍小提琴与顿弓的定义，并浅谈掌握顿弓的技巧。小提琴 断音弓法技巧 顿弓一、小提琴的内涵小提琴是一种有四根弦的木质弓弦乐器，分琴身和琴颈
长江丛刊 2016年24期2016-12-06
- 浅谈板胡弓法、指法学习要领
400）浅谈板胡弓法、指法学习要领朱清智（周至县艺术职业学校 陕西周至 710400）随着时代的发展，民族文化不断创新，要求艺术教育工作者要用不断的传承并发展中华民族传统文化，作为国家非物质文化遗产，板胡演奏的传承与发扬的意义显得更为重要。本文主要介绍了板胡演奏的新理念和方法，寻求时代的音乐语言，进一步发展板胡演奏艺术，使之能更加适应时代审美要求的发展。板胡；弓法；指法；演奏；教学引言笔者80年代从艺校毕业，至今30年来，一直喜爱着这个有着三百多年传承历史
大科技 2016年17期2016-07-12
- 漫谈京胡演奏的弓法与指法
了唱腔的表现力，弓法指法密切配合，用繁密紧凑的双音节伴奏来衬托京剧苍劲沉雄的单音节唱腔。一、弓法的运用弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法组织更直接关系到对唱腔的衬托和京胡自身演奏的风格及表现力。因此掌握正确的弓序和组织富于表现力的弓法对于伴奏者来说是重要的第一步。弓序指两种：拉弓、推弓。一般来说，所有弓弦乐器演奏第一个音时都是用拉弓，最后一个音则用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏过程中，京胡则有其与众不同之处，即除了开头音与结束音外，整个唱腔伴奏的
文艺生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 大提琴演奏特点分析
论述，先后解读了弓法对音色的影响、右手持弓的方法、训练对音乐的预先感觉等几个方面的问题。一纸管窥，个人见解，希望对大家有所裨益。关键词：大提琴；演奏；弓法；持弓；训练一、弓法对音色的影响演奏音乐，重在表现音乐艺术的灵魂，这需要演奏者和音乐合二为一，而体现这一效果的重要技巧是掌握拉奏的方法。所谓弓法，简单的讲就是拉奏的方法。当我们为作品选择弓法时，由于每个人对作品内容及风格的理解不同，会出现各种不同的观点。所以弦乐器的弓法不是绝对唯一的。但是我们所选定的弓法
大东方 2016年6期2016-05-30
- 谈大提琴演奏中的不对称弓法
琴演奏中的不对称弓法周 扬（青铜峡演艺公司 宁夏 青铜峡 751600）【摘 要】本文在结合自身演奏经验的基础上，浅层次地论述了大提琴演奏中不对称弓法演奏技巧，以期为相关人员提供参考。【关键词】大提琴；对称；不对称；弓法在大提琴演奏中，用不对称弓法演奏时，每个音符所用的弓速、弓压和弓段的分配都很不规整，弓子运动的平衡感很容易被打乱，因此在短音与长音交错的时候，演奏者可依据准确的节奏对弓速、弓压及弓段进行适当的调整和改变。不对称弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的
戏剧之家 2016年2期2016-04-27
- 谈大提琴演奏中的不对称弓法
提琴演奏中不对称弓法演奏技巧，以期为相关人员提供参考。【关键词】大提琴；对称；不对称；弓法中图分类号：J622.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0077-01在大提琴演奏中，用不对称弓法演奏时，每个音符所用的弓速、弓压和弓段的分配都很不规整，弓子运动的平衡感很容易被打乱，因此在短音与长音交错的时候，演奏者可依据准确的节奏对弓速、弓压及弓段进行适当的调整和改变。不对称弓法是最容易使手臂、肩膀僵硬的弓法之一，也是初学者在弓法练
戏剧之家 2016年2期2016-03-03
- 小提琴演奏技巧与艺术的关联性分析
巧的发展速度高于弓法技巧。有的学生在联系演奏小提琴的时候，为了单纯追求演奏出流畅而又华丽的声音，进而着重练习左手技巧忽视了对弓法的训练，这样训练的结果是难以有效提高小提琴演奏水平的。因为弓法对于小提琴的演奏效果起到至关重要的作用，在这里具体分析一下在演奏中比较困难的几种弓法，同时也是演奏好小提琴的必要技巧，这些弓法一般出现在难度较高的协奏曲或者技巧性乐曲中。（一）连顿弓连顿弓法是应用比较广泛的一种特殊技巧，很多人对这种弓法比较喜爱，最显著的例子是维尼亚夫斯
黄河之声 2016年21期2016-02-04
- 《巴赫g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》的运弓法研究
提琴奏鸣曲》的运弓法研究曲婉婷 （吉林艺术学院，吉林 长春 130000）【摘要】《巴赫g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》是巴赫的小提琴代表作品之一，是世界小提琴音乐的重要组成部分，许多音乐家、小提琴演奏家都对该奏鸣曲进行了非常深入的研究。在《巴赫g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》中，巴赫采用了复杂的对位形式和大量的和声变化，如果要还原《巴赫g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》的韵味，必须对演奏的弓法进行深入研究。本文对小提琴的弓法知识进行了简单介绍，分析了《巴赫g小调无伴奏小提琴
北方音乐 2016年7期2016-02-03
- 刍议小提琴演奏技巧与艺术的关系
奏中，一些特殊的弓法，在很多技巧性乐曲以及协奏曲中较为常见。（一）连顿弓连顿弓是一种特殊的弓法技巧，也是小提琴演奏中运用较为广泛的一种弓法，在维尼亚夫斯基的作品中，这种弓法随处可见。这种弓法技巧具有及其丰富的趣味性，充满了获利，在演奏过程中会展示给观众前所未有的魅力体验，很多初学小提琴的学生，都会被这种弓法深深的吸引。当然，这种特殊的功法技巧并不是所有小提琴演奏者都可以掌握的，甚至有人说，一个人能否将连顿弓拉好，与其反应能力、肌肉组织以及神经组织具有直接的
黄河之声 2016年10期2016-02-03
- 弓弦乐器的指法与弓法
弓弦乐器的指法与弓法姜正虎（海林市文化馆，黑龙江 海林 157100）弓弦乐器是用弓毛擦弦发音并且手指控制音高和音低的。演奏乐器从琴弓磨擦琴弦的方向看，基本有两种：一种是从左向右进行，叫拉弓，传统也叫出弓（现代记谱符号上是用“1”作拉弓记号）另一种是从右向左方向进行，叫推弓，传统也叫进弓（现代记谱符号上是用“V”作推弓记号）。在演奏中，弓法的运用是非常重要的技法之一，它的奥妙很多，如小提琴协奏曲、民乐协奏曲、独奏曲等，本文对弓弦乐器演奏中的指法与弓法运用进
文艺生活·中旬刊 2015年11期2015-10-28
- 大提琴弓法运用之探究
右手的运弓及各种弓法技术成为大提琴演奏的重要组成部分。运弓的正确与否，直接和间接地影响着作品的演奏风格、节奏、力度等，不仅如此，在很大程度上还会影响乐器本身的音色、音质和音量。本文从握弓、弓段的运用、弓压、弓速的运用以及几种基础运弓技巧方面进行探讨，了解如何训练右手运弓的各种方法及在乐曲中的运用。【关键词】大提琴；右手；运弓；弓法【中图分类号】J622 【文献标识码】A大提琴是管弦乐队中必不可缺的次中音和低音弦乐器，在管弦乐队中大提琴声部经常演奏旋律性很强
中国民族博览 2015年7期2015-10-21
- 试析小提琴演奏中的运弓技巧
基本技巧小提琴的弓法变化较多，要掌握不同的运弓技巧，演奏者应先掌握基本的运弓动作——全弓和半弓。全弓需要演奏者在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起；在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落，起落动作要平稳自如。在此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈；在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现
大众文艺 2015年21期2015-07-12
- 板胡音乐演奏技巧与风格探析
传承趋势，主要从弓法与揉弦两种技法方面阐述了板胡演奏的技巧和风格，以便促进板胡演奏技艺的传承和发展。板胡；滑音；揉弦；弓法；演奏一、关于板胡板胡最初被用作梆子腔戏曲的伴奏乐器，最早出现于清末。作为民族乐器，板胡与二胡﹑高胡同属于胡琴类，主要结构包括琴杆﹑面板﹑琴筒，各部分皆需要选择优质木材，板胡琴筒为木或半个椰壳所制，薄桐木板制作成面板，以较硬的红木﹑乌木制成琴杆，从而得到音色高亢明亮﹑曲调热烈奔放的效果，从造型上看也不失古朴与美观。板胡被大量使用在梆子戏
戏剧之家 2015年10期2015-06-17
- 论板胡独奏与戏曲伴奏
分为两部：一部为弓法：长弓、短弓、连弓、分弓、快弓、慢弓、振弓、顿弓、挑弓、抖弓。二部为指法：按、换、滑、打、弹、泛、搂、揉。演奏板胡时有这么丰富的弓法指法技巧，若能运用恰到好处，定能奏出惟妙惟肖、余音绕梁三日的旋律。在演奏时，要深刻、细致的分析乐曲内在的含意和所要表现的亮点，意义目标明确了，再用弓法和指法上的一切技巧去装饰它、完美它。比如：在演奏秦腔曲牌抒情段时，指法上要用搂、揉、打、滑为主的方法。弓法上要用长慢弓、顿弓、振弓为主的方法。在曲子高峰出现时
电影画刊 2015年7期2015-05-30
- 谈小提琴演奏的弓法
）谈小提琴演奏的弓法崔宏伟 （大庆市歌舞剧院黑龙江 大庆 163000）自十八世纪以来，随着小提琴弓子结构的不断变化，弓法的应用也得到了长足的发展。本文根据弓子结构的不同，分为两个阶段阐述小提琴的弓法，即前图尔特模式和图尔特模式，其中重点对图尔特模式进行了深入分析。小提琴；演奏；弓法自十八世纪以来，随着小提琴弓子结构的不断变化，弓法的应用也因此得到了长足的发展。回顾整个弓法的变化发展历程，我们可以看到，弓子的形态给弓法的发展所带来的影响是不同的。因此，我们
戏剧之家 2015年6期2015-05-13
- 大提琴演奏中右手技术问题的探讨
弓 手型 运弓 弓法 连弓 接触点 顿弓 跳弓音乐是一种声音的艺术，美好的声音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、结实、明亮的声音，是多年来大提琴工作者不断研究的课题。无论是持琴、握弓、运弓、接触点、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中都起着重要的作用，本文将重点讨论右手的一些演奏方法的问题。一、握弓握弓是大提琴演奏的基础，弓子是发音的重要工具，为使弓毛更好地与弦摩擦，必须有一个正确的握弓方法。拇指应在弓杆与弓毛箱的交界处，而且要在2、
艺术研究 2015年2期2015-02-14
- 京胡演奏的弓法运用与研究
主要体现在指法、弓法两方面，指法运用固然重要，但它却需在弓法的协调配合下才能完整体现，从而达到美妙多姿、千变万化的音响效果。本文将京胡演奏弓法按其演奏动作及运用规律阐述如下。一、长弓长弓也叫全弓，指琴弓达到3/4以上运行长度的一种弓法。演奏要领是：右手肩、臂、肘、腕、指五个部位有机结合、协调用力。运弓平稳、力度均匀。由于长弓演奏的运行幅度长，速度也就有快、中、慢之分。因此，演奏者对弓的均速控制显得尤为重要，慢速长弓应做到慢而不空、悠而不断奏出稳定、饱满、悦
乐器 2015年9期2015-01-14
- 浅析小提琴作品《丰收渔歌》
提琴；结构布局；弓法一.（《丰收渔歌》概况这首作品创作于1973年。乐曲以潮汕渔歌为素材，以南海波涛为背景，描写出渔民们捕鱼，丰收归来的喜庆情景。就在1972年的春天，恰逢李自立教授到汕头体验渔村生活，寻求创作素材。李教授与当地渔民下海捕鱼，正值遇到了百年不遇的大风浪，这样的出海作业正是对海上捕鱼是极大地考验，李教授与渔民在海上抗击风浪三天三夜，最终成功满载返航。正是与大家团结一致积极应对才战胜了风浪迎回了喜悦，渔民们这种团结奋进，不怕风险，有责任感的精神
北方音乐 2014年7期2014-10-21
- 小提琴练琴中易犯的错误及解决方法
、跳弓、抛弓”等弓法易犯错误和正确的练习方法。小提琴运弓 弓法练习常见错误1.引言随着社会生活节奏的不断加快，习练小提琴者的练琴时间却日益减少，导致今天的学生练习基本功的时间越来越少了。那么如何利用好这短暂的练习时间成了我们应该在这个时期十分关注的问题，为此笔者的这篇文章旨在寻找检查平时日常练习中易犯的右手错误并找到解决方法，养成良好的自查自检的好习惯。在小提琴的运弓中由于演奏者的生理条件各有不用，握弓的方法不可强行规定统一，原则是学习者感到基本舒适即可。
音乐生活 2014年6期2014-03-11
- 如何解决中提琴演奏中出现的一些常见问题
琴的音色、力度和弓法进行分析和探讨，提出：以音乐的内涵为依据，通过弓法、技巧的运用，表现出想像中的音色；在中提琴的演奏中要正确地分配音量，掌握好力度；在教学和演奏中，弓法的运用十分重要。现代弦乐独奏大多数在音乐厅里演奏，超越了早期古典时期那种家庭娱乐式沙龙式的室内娱乐范围。因此，在音乐会上其表演性也格外明显，一切表演因素、发音和力度都要鲜明、突出。要适应这种音乐厅的音响效果和要求，并重现中提琴独有的细致入微和色彩，保留中提琴精确纯净的音色，任何一个强弱变化
戏剧之家 2012年12期2012-08-15
- 浅谈小提琴学习中音乐表现力的培养
表情记号；指法；弓法；弦律走向；听觉小提琴以其音色优美，接近人声，音域宽广，表现力强在乐器中占有显著的地位，也当之无愧的被称为“乐器之后”。小提琴属于歌唱性的旋律乐器。一些音准和节奏感不错，手指机能很好的学生演奏出来的乐曲并不那么动听和圆润。怎样让这些具备小演奏家潜质的学生学会在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音？（一）让学生带着愉悦的心情练琴练琴是对生理、心情和情感能力的持续不断的挑战，也是快乐的外溢。快乐的练琴是一种收获，也是理智的、有计划的练习的结
大众文艺 2011年9期2011-10-13
- 高师小提琴弓法教学初探
00）高师小提琴弓法教学初探吴旭东 （湖南师范大学音乐学院 湖南长沙 410000）本文主要论述了高师小提琴专业弓法教学的一些问题，目的在于更好的培养和提高学生的小提琴右手基本技能技巧，使高师小提琴专业学生在学习过程中，改正缺点，提高自身的专业技能，为今后的教学工作打下良好的基础。高师；小提琴；弓法教学一、持弓法的问题弓的分配在高师小提琴专业教学中，对于学生的持弓是一个值得重视的问题，因为很多学生在进入专业学习前，持弓的方法和姿势是存在问题的因此对于持弓法
大众文艺 2011年14期2011-08-15
- 二胡弓法浅探
演奏运用的力度和弓法的问题谈一些看法。二胡的演奏技巧主要包括姿势、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、连弓、颤弓、抛弓、击弓、顿弓、强与弱、弓子转换、演奏弓法、顺连法、拉弓与推弓的起奏和变换。可以说，二胡演奏就是一种弓子艺术。对于演奏者来说，研究和探讨二胡的弓子艺术是十分必要的。弓法是各种演奏技术的总和，演奏方法也具有一定的含义与内容，而且任何演奏的乐曲的全部因素永远有着互相的联系，它直接或间接地影响作品的风格、力度、节奏和进行的特点，甚至还能强调或变化节
文教资料 2011年7期2011-02-28
- 二胡的运弓及其音乐表现
来研究，才能体现弓法在二胡演奏艺术中的重要性。一.运弓与发音的关系二胡是由于弓毛摩擦琴弦而发音的，运弓角度、速度、力度的配合是优秀发音的关键。首先来谈运弓的角度问题，我们要求运弓一定要平、直，即弓毛要与弦始终成90度角，在运行过程中始终靠近琴杆，使弓子沿着一条直的轨道运行。目的就是为了保持弓弦间的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振动。其次，运弓速度的快、慢及马尾对琴弦压力的大、小也是发音的重要条件，同时力度的强弱变化也是由两者来实现的。不同强弱运弓动作的主要区
剧影月报 2010年3期2010-07-03
- 二胡演奏艺术中的弓法初探
位与压力的关系及弓法与演奏的关系将对二胡的演奏有着一定的规范作用。关键词：二胡；弓位；压力；弓法作为弓弦乐器的二胡，它的各种技巧都在演奏中不断地完善与成熟着。特别是在新中国成立以后，在广大民音工作者的共同努力下，无论是二胡演奏技巧、演奏风格和演奏曲目都有了突飞猛进的进步与提高，在二胡的演奏技巧中，不仅包括姿势、持琴、弓法、指法、拉弓、推弓、跳弓、连弓、颤弓、拋弓、击弓、顿弓、强与弱、及弓子转换、演奏弓法、顺连法、及拉弓与推弓的起奏与变换问题。可以这样说，二
时代文学·下半月 2010年2期2010-06-28