小提琴拉弓演奏与拨奏之声音特性探讨

胡雅男

（唐山演艺集团有限公司，河北 唐山 063000）

目前来看，很多学生在进行小提琴练习的过程中，往往存在小提琴演奏习惯不科学的现象，一大部分学生在长期练习小提琴之后，右手手指以及手腕关节等部位都会出现程度不等的僵硬现象，也正是因为这种现象的存在，在一定程度上影响到了学生的小提琴练习。无论是拉弓演奏还是拨奏都需要学生对其进行长期练习，从而对演奏方式产生适应性，这样才能使小提琴演奏效果更加理想。小提琴的拉弓演奏与拨奏在声音特性上也是存在一定区别的，因此在练习过程中，需要学生注意的事项也有所不同，对其进行针对性分析是非常有必要的。

一、小提琴拉弓演奏声音特性探讨

对于小提琴拉弓演奏来说，很多时候学生在进行拉弓演奏训练时，往往由于运弓速度过快或者过慢导致发音不清晰的现象经常出现，同时，运弓速度的变化也存在蓄力不均匀的情况，没有实现对运弓力道强弱的有效掌握，导致小提琴演奏的声音干枯嘶哑，并且缺乏共鸣，使得小提琴音色的穿透力没有得到很好的体现。很多时候，教师在教学过程中会说，这是因为学生演奏时身体状态过于紧张所导致的，虽然也有这方面的原因，但是究其根本可以看出，这并不是导致小提琴演奏音色不理想的主要原因，很多学生在进行小提琴拉弓演奏练习的时候，往往在一定程度上忽略了运弓时腰部力量所发挥的引导作用，手指关节与肘关节、大鱼际、小鱼际之间的整体协调性较差，从而使得身体没有得到很好的放松[1]。

（一）慢长弓演奏过程中凸显声音特性的方法

在进行小提琴演奏弓法练习的时候，会涉及多个环节步骤，所涉及的弓法也非常复杂，对于一名成熟的、高水平的，小提琴演奏家来说，在演奏的过程中，右手技巧总是让人眼花缭乱，会应用到多种弓法，并且要对这些弓法做出下意识的反应，这种反应速度很快，使得观众几乎察觉不到。对于一名小提琴演奏者而言，单一弓法的练习是必不可少的，而且要养成长期持续性练习的良好习惯。慢长弓属于一种相对缓慢的右手长弓演奏技巧，在实际演奏的过程中，这一技巧的应用也是相当复杂的，几乎所有的弓法演奏技巧都是由慢长弓演变发展而来的[2]。在小提琴音乐表现中，通过慢长弓可以使小提琴的声音特性更加趋向于柔美、沉思，有利于激发聆听者的种种想象，同时也使得小提琴演奏的作品寄托了一种更加崇高的意境。在进行慢长弓演奏的过程中，想要使其声音特性得到有效体现，应该注意保持右手手臂绝对放松的状态，从而使得整个演奏过程较为松弛，这样才能使弓法的灵活性得到保证；其次，在进行小提琴慢长弓演奏的过程中，还应该保证运弓轨迹呈现出曲线运动状态，使得运弓的每一个回合轨迹相互结合之后会呈现出一个椭圆形，这样才能使小提琴的声音特性得到更好的体现。

（二）分弓练习中凸显声音特性的方法

对于分弓练习来说，其与慢长弓一起组成了小提琴演奏中最为重要的也是最为基础的两个部分。经过对分弓弓法系统的分析之后，可以发现，小提琴演奏练习者的手部往往存在不同程度的垂直动作，这也是换弦技巧的重要体现，通过这种垂直方向运动的方式可以使分弓弓法的运动要领更加明确，当演奏者右手沿琴弓运动的方向画一个又一个圆圈时，分弓演奏的要领便得到了展示。想要保证特定音色得到展示，就要告别近乎僵直的弓法，并且尽量避免演奏过程中身体外部姿态发生变化，要始终遵循圆形运动的理念[3]。

二、小提琴拨弦声音特性探讨

（一）左手拨弦

在进行左手拨弦的时候，声音的音色以及音量往往是由手指所决定的，这就要求小提琴演奏者的4 个手指控制力道要均衡，并且拨弦速度应该保证相对平稳。通常情况下，左手拨弦主要是对于小提琴初学者而言的，不建议小提琴练习者在左手拨弦这一演奏方式上停留过长时间。想要保证左手拨弦时的音声音清晰度，在拨弦的过程中，应该注意使手指保持自然收缩的状态，从而使得小提琴的声音特性得到展示[4]。例如在演奏《花儿为什么这样红》这首曲子的时候，改编者韩铁华先生牢牢抓住了这首曲子的特点，在情绪发挥的基础上，更加巧妙地运用了速度以及节奏等因素的变化来使小提琴的声音特性得到了更好的展示，使得这首乐曲变得深刻而又抒情。

（二）右手拨弦

右手拨弦需要注意与左手拨弦进行相互配合，在进行右手拨弦的时候，也应该注意一些问题，要应用食指进行拨奏，并且要快速轻巧的拨弦，在拨弦过程中手臂要积极配合手指方向，这样才能使小提琴演奏效果更加理想。在拨弦的过程中，动作幅度不宜过大，手也不必挑起太高，要保证每一次拨弦的声音清晰明快[5]。

结束语

总之，对于小提琴来说，其在我国的受众群体范围正在不断扩大，以柔美细腻的音色吸引了很多听众。小提琴演奏者在进行练习的过程中，应该注意对拉弓演奏以及拨奏的特性进行掌握，保证小提琴的声音特性得到有效体现，小提琴演奏者应该刻苦练习，持之以恒，这样才能使小提琴的演奏声音更加饱满动人。