浅谈二胡演奏中如何合理运弓

杨 博

河南理工大学，河南 焦作 454100

二胡是带有浓郁北方民族特色的乐器，音色醇厚而又富歌唱性，在人们的音乐文化生活当中占有重要地位，也借此得到了群众的普遍青睐与欢迎。在二胡演奏艺术的长足发展与进步当中，运弓技巧是其中非常关键的技巧，其重要原因在于运弓要领的掌握水平和运用的准确度会直接影响到音乐整体演奏表现力和音色质量。因此，演奏者要提高对运弓技巧的重视程度以及掌握水平，充分运用多样化的运弓要领，提高二胡演奏有效性。

一、慢长弓的合理运弓

部分二胡演奏者在运弓过程当中往往会把关注点放在整体动作的统一连贯方面，也就是关注肩关节、肘关节、大小臂、手腕、手指这几个部分的统一连贯使用，而这一情况的存在会让演奏者在主观思想方面过度重视这几个部分，保证动作连贯统一，最终造成肌肉处在过于紧张的状态，导致演奏出来的声音过于生涩，缺乏流动感，给人一种挤压出的紧张声音感受。而如果演奏状态放松的话，呈现出来的声音会得到显著改善，要保证放松状态，就需要在实际运弓时，将更多的关注点放在右手指尖上，忽视大小臂的部分关节，认识到指尖是和弓子最直接的接触部分。慢长弓仍旧是二胡演奏者的每日必做功课，在这其中特别强调和说明的一点是慢长弓不是单纯对运弓状态当中方向、速度、力度、高度等提出简单的平、直、稳要求，而是要达到更高标准，那就是美。只有在慢长弓当中实现有效放松，才会有改善中速弓以及提升快速弓音色的可能性。在开展漫长弓放松练习时，需要选取具备代表性的音乐作品，比如《闲居吟》的第一段清新而又娴静的音乐旋律让人身心放松，促使人在心平气和的情况之下，体会右臂相对放松状态下的协调动作，让呈现出来的音质更为纯粹。在长时间的练习之后会形成良好的运弓习惯，并在运弓技巧运用方面更加熟练。

二、中速弓的合理运弓

中速弓在速度方面要快于慢长弓，此类弓法在运弓幅度方面也相对较窄。在如今已有的二胡音乐作品当中，用中速弓演奏的音乐片段多种多样，比如《一枝花》、《姑苏春晓》。在中速弓的合理运弓当中提出的基本要求是要确保音质干净而又有力度，在换弓时必须做到自然而流畅。不过由于右臂的运动速度不断加快，因此想要满足上面提到的这几个要求是有较大难度的。部分演奏者在实际演奏环节没有做好声音衔接工作，使得声音呈现不够连贯，虽然认真完成各个音，但是整体听下来无法形成流动旋律，而出现这一情况的原因就是在运弓状态方面表现得非常松散，没有在中速弓当中恰当运用协调动作。在中速弓演奏当中又必须处在积极并且相对放松状态之下。手指在牵动弓子的同时，大小臂以及手腕都要主动配合左右运弓，具体的幅度需要结合运弓长短来确定。在这样的情况下，肩部关节发挥支撑作用，需要确保右臂的左右运弓动作协调，不然的话很容易显现出松懈状态，导致声音过于拖沓冗长和缺乏连贯性。所以说中速弓应是整个右臂关节在团结协作的前提条件之下，不允许任何一部分过度紧张和过度放松来确保运弓动作和音响高度统一与集中。

三、快速弓的合理运弓

不少二胡演奏者在对快板乐段进行演奏时，常常表现出较大的难度和抵触心理，无法顺畅的进行演奏和音乐表现。出现这一情况主要有两方面的原因，其一是没有完全弄清左手各个音位的情况，为了追赶速度而只是顾及右手拍子而忽视左手动作，出现旋律卡壳情况。其二是演奏者可以顺利完成左手规定动作，但是右手的基本运弓状态过于紧张，呈现出僵硬的音色效果。为了避免出现问题，保证二胡演奏的效果，解决上面几个突出问题，最为基本的就是要在放松的前提与基础条件之下，首先做到动作协调，再者全身心投入，加快速度练习活动。在慢弓当中要求把握运弓质量，讲求放松以及声音的质朴性呈现，而在快攻当中运弓动作的原理大致相同，不过要更加讲求凝炼。快攻是为了提高右手灵活性与灵巧性，动作需要集中在手指和手腕上，适当减小动作幅度，与此同时肩关节以及大臂不能够僵硬，要发挥肩关节的支撑作用，保证大臂自然下垂，并在手指间的引领之下在放松状态之下自然连动。

二胡演奏是一门重要学问，想要真正精通这一学问，就需要在演奏过程当中把技巧的掌握作为重中之重，特别是要掌握运弓技巧对运弓要领进行熟练的把握与应用，最终才能够让呈现出来的音乐作品更加的和谐和美妙。二胡演奏者要主动提高自身的演奏素质，尤其是要从合理运弓的角度出发，在长时间的演奏实践当中进行积极积累和归纳总结，养成优良的演奏习惯，保证二胡演奏有效性。