特定曲目风格下二胡演奏技法的探究之二——《阳光照耀着塔斯库尔干》演奏技法研究

侯春蕾

（铜仁幼儿师范高等专科学校，贵州 铜仁 554300）

一、创作背景与作者生平

1976年，我国当代著名作曲家、小提琴演奏家进入新疆采风，听到了新疆本土作曲家吐尔逊卡迪尔创作的歌曲《美丽的塔斯库尔干》，以及刘福荣改编的笛子作品《帕米尔的春天》，将两首风格较为相似的曲子相互融合，进行发展创作出小提琴作品《阳光照耀着塔斯库尔干》。

1995年经中央音乐学院教授刘长福在此版本上又加以丰富改编，主要是在乐曲开始处增加了引子，为了更好的达到转调效果，在乐曲中间加入了钢琴间奏作为调性连接；上世纪末刘长福同事严洁敏在此基础之上又做了改动、修缮。

陈钢，回族，当代中国著名作曲家，1935年在上海出生，在家庭的影响下自由学习钢琴、作曲。1955年考入上海音乐学院，师从于我国当代著名作曲家丁善德。1958年，大学三年级便与何占豪合作写出小提琴协奏曲《梁祝》，受到国内外广大听众的喜欢，在中国当代音乐创作中有着举足轻重的地位。代表作除《梁祝》外还有，《阳光照耀着塔斯库尔干》、《苗岭早晨》、《昭君出塞》等小提琴作品，除此之外，还创作有交响诗、室内乐合奏以及大量的合唱作品。我国的第一首竖琴、双簧管协奏曲都是出自于他手。

二、《阳光照耀着塔斯库尔干》中演奏技法的探究

（一）特殊音程进行中音准的把握

《阳光照耀着塔斯库尔干》是一首极具新疆塔吉克音乐风格的音乐作品，作品中含有大量的塔吉克音乐元素，如横向的小二度加大二度进行，还出了大量的临时变音，这些变音的出现极大的增加了演奏的难度，因此在演奏时要格外的注意；特别由于临时变音的出现，造成了大量的增二度这种特殊音程的进行，并且这些大二度音程的出现往往前面伴有小二度，后面接着大二度的进行，对于同一度数构建起来的不同音程的把握要求音准概念与音程概念极高，触弦的位置、力度稍有不对就会造成音程感觉不清晰，尤其是这种连续同一度数不同音程的进行。

（二）特定音乐风格下的节奏、节拍的掌控

由于历史上塔吉克民族所处的地理位置与其独特的地缘文化，其音乐风格有别于新疆其他少数民族音乐风格，它与中东音乐、阿拉伯音乐风格更加相似。因此，在节奏与节拍的掌握下要特别注意，尤其是音乐当中出现的87拍。

对于7拍子的组合可以看成是2+2++3的组合方式，也可以看成是3+2+2的组合方式，前者是强、弱、次强、弱、次强、弱、弱的节拍律动，后者则是强、弱、弱、次强、弱、次强、弱的音乐感觉，对于节拍的选择要从具体的音乐入手。

对于音乐当中出现的7拍子，为3+2+2的组合方式，也就是强、弱、弱、次强、弱、次强、弱的节拍律动。这种87节拍律动在中东阿拉伯音乐中最为典型，与此同时，这种组合方式也使得音乐具歌唱性。

除此之外，音乐当中还出现了85，它与87有着共同的特点，都属于混合拍子，即节拍呈现出不对称或不可均分，因此在演奏时要特别注意。

（三）急速变调的调性控制

《阳光照耀着塔斯库尔干》当中出现了近10余次调性变化，这些调性的变化多属于一级关系转调（近关系调），转调前后多有间奏进行过渡，像这种情况下的转调较为容易。但在作品华彩段落后出现了C调到bB调的调性变化，首先调性关系较远，属于二级关系调，第二这里的调性变化没有间奏做过渡，转调速度较快，需要演奏者迅速反应，这就对演奏者的音准与调性概念有一定的把握。这里的音高掌握可以通过前后音程关系进行控制。

（四）不同旋律感觉下的揉弦使用

力度、速度、节拍、情感等因素影响着旋律的感觉，不同的旋律感觉需要在演奏上做出不同的反应。整首音乐作品的音乐感觉变化较大，因此对于揉弦的使用、弓法的安排也有着较大的差别。

揉弦的方式较多，但在二胡演奏当中较为常用的有“滚揉式”、“压揉式”、以及这种形式相结合的“滚压式”、“抠揉式”、“迟到揉弦式等，不同的音乐感觉需要不同的揉弦方式，甚至在同一乐句当中，共时使用不同的揉弦方式。如在乐曲开始华彩处，音乐豪放热情，又极富歌唱性，因此整个华彩部分以“滚压式”揉弦为主，但为了更好的变现旋律的音乐风格又要掺杂使用其他的揉弦方式。

在上谱例当中，多处长音都采用“滚压式”揉弦，但为了突出音乐特有的音乐风格，对于第一小节中的#5，就要使用“抠揉式”增加揉弦幅度，增大导音的不稳定感，增加其对主音的倾向性，从而增大阿拉伯音乐当中特有的音乐风格。除此之外，对于结尾处的3一般在第四拍之后开始采用揉弦，也就是使用“迟到式”揉弦，增加音乐的悠长与结束感。

（五）情感背景下的弓法安排

在弦乐器的演奏当中，弓法的运用对音乐的演奏咱有着决定性的作用，弓法安排是否合理影响着音准、音色等诸多方面。同时，弓法的安排往往又要受到音乐情感的影响。弓法的运用较为复杂，不同的速度、力度、位置、以及用弓的范围所产生的影响效果也是不同，根据不同旋律进行需要使用不同的弓法。

《阳光照耀着塔斯库尔干》整首作品的弓法使用随着音乐情绪、力度等方面的变化，弓法的使用也会随之改变；如在整个作品开始部分，音乐场面较为宽广、情绪比较激动，力度变化较大，速度稍快，这时候往往要求运弓、换弓要极具张力，多使用中弓，或在中弓的基础之上，位置稍微左偏，随着强弱的变化随时调整弓法的力度；在比如在整个乐曲结束部分，感情随音乐到达高潮，这时候要配合情绪，应增加弓法力度，使音乐变的饱满。

[1]曹德维.二胡名师指点[M].北京：航空工业出版社,2004,9.

[2]高琳编.二胡名曲演奏艺术[M].北京：中央音乐学院出版社,2005,3.

[3]孙博.谈二胡曲《阳光照耀着塔什库尔干》[J].中国民族博览,2015,12.

[4]王灿.二胡移植曲《阳光照耀着塔什库尔干》演奏分析[J].北方音乐,2015,06.

[5]牛飒飒.《阳光照耀着塔什库尔干》的二胡演奏新感[J].肇庆学院学报,2007,04.