漫谈京胡演奏的弓法与指法

王智泉

摘 要：戏曲是需要有好的演员与好的乐队互相配合的，最重要的是乐队与演员的配合是否默契。作为京胡演奏者来说，京胡伴奏主要是要围绕着与演员的配合展开的。京胡伴奏主要是要托衬出唱腔，烘托唱腔，以唱为主，伴为辅。所以一位好的琴师不仅要有熟练的演奏技巧，同时，必须掌握好人物、剧情、唱腔，在烘托剧情的前提下发挥自己。要达到这样的要求就必须掌握在唱腔伴奏中的在京胡演奏中，托腔是京胡的主要伴奏功能，“京胡伴奏与演员演唱构成一个统一的艺术整体，主要用来弥补、充实唱腔的情感、气氛，托腔保调，唱腔旋律与伴奏旋律构成谐和的支声复调关系，大大发展了传统戏那种“跟腔走”的伴奏方法，开拓了唱腔的表现力，弓法指法密切配合，用繁密紧凑的双音节伴奏来衬托京剧苍劲沉雄的单音节唱腔。

一、弓法的运用

弓序是京胡伴奏中最基本的要素，而京胡的弓法组织更直接关系到对唱腔的衬托和京胡自身演奏的风格及表现力。因此掌握正确的弓序和组织富于表现力的弓法对于伴奏者来说是重要的第一步。

弓序指两种：拉弓、推弓。一般来说，所有弓弦乐器演奏第一个音时都是用拉弓，最后一个音则用推弓，京胡也不例外。但在旋律演奏过程中，京胡则有其与众不同之处，即除了开头音与结束音外，整个唱腔伴奏的弓序基本上是先推后拉，有人称之为“推拉交替”弓序。由于拉弓的音量比推弓的大，因此，京胡伴奏就形成了一种特殊的强弱次序（如一般的强弱次序为：强弱，强弱；京胡演奏为：弱强，弱强）。这显然与一般的节拍规律相反，京胡的这个特点并不是毫无根据，而是与唱腔有密切关系的。京剧唱腔往往是强调弱拍上的音符，这种现象在花脸、老旦唱腔中尤为明显，荀派戏中也较为多见。例如：《红娘》中红娘[西皮流水]这段唱腔演员有很多部分都在后半拍张嘴，所以京胡在拉这段时，上弓正好配合演员的运腔特点，在弱拍上加强音量，拉出一点符点的感觉，用音乐来突出红娘活泼、可爱的少女形象。

除了“推拉交替”外，有时在特殊的情况下也会转换为“拉推”弓序给予弓法上的对比，从而使唱腔更有感染力。例如：《红灯记》中李铁梅的[西皮原板]，此段为了加强“应该挑上八百斤”一句的气氛而运用“拉推交替”弓法，使字字千斤重，直到“百”字后才运用带弓恢复“推拉交替”弓序。

这是京胡的弓序特点，当这种弓序与旋律的进行发生矛盾时就必须给予调整以保持这种弓序，这些调整包括：连弓、抖弓、加音符、减音符。除此之外，有时我们也可用两个上弓或两个下弓来做调整。但由于这种弓法会形成顿音效果，一般都在符合唱腔特点的情况下使用。例如：程派《六月雪》中窦娥的[二黄慢板]，由于“程腔”有其独特的风格，此弓法的调整能更好地烘托“程腔”的“声断意不断”的效果，总之，京胡在伴奏中的弓法组织并不是完全随心所欲的，而是要考虑到唱腔和整个旋律的自然顺畅。例如，杨派代表剧目《文昭关》中[快原板]“心中有事难合眼”一段唱，杨宝忠先生采用双弓双垫的演奏技法，弓法指法密切配合，用繁密紧凑的双音节伴奏来衬托杨宝森先生苍劲沉雄的单音节唱腔。化单唱单拉为单唱双拉，在保证尺寸不变的情况下运弓的速度要快上一倍，虽然演奏紧凑繁密，但节奏尺寸丝毫不乱，行腔旋律声声入耳，可谓有条不紊。与四平八稳、托腔保调的传统演奏方法相比，单唱双拉的演奏技法增加了京剧声腔的表现力。繁密紧凑的音乐旋律，把伍子胥急于报仇却连日被困的焦急、愁闷、悲沧、凄苦、烦躁、愤恨、担忧甚至怀疑的心情表现得淋漓尽致，使人物的刻画塑造更深刻、更形象、更准确、更丰满。每演至此处，杨宝森先生声情并茂的演唱和杨宝忠先生繁复快速的烘托必然会赢得满堂喝彩。

二、指法的运用

京胡的主要指法可分为“滑、打、颤、揉”四大类。

1.滑音：滑音一般指用一根手指在琴弦上滑奏，归纳起来可分为三种：上滑音，是指用一根手指由低音滑向高音。下滑音，是指用一根手指由高音滑向低音。回滑音，是指由本音滑向较低或较高的音，再滑回本音，滑动幅度应用最多的为大二、小二、小三几种。

2.打音：俗称“挂”。是指在奏出本音的同时用按弦指之外的手指在弦上快速地打一下，二音虽有前后之分，但听起来几乎同时发出。

3.颤音：俗称打“嘟噜”。即用按弦指之外的手指迅速连续地打弦（两下以上）。如：2实际效果为23232。“颤音”与“打音”容易被归为一类，从实际应用上来看，两者一个打得多一个打得少，“打音”与“倚音”相似，它与“颤音”的听觉效果还是有区别的。

4.揉音：这是弦乐器（特别是弓弦乐器）普遍应用的一种技巧，它的目的是使音的起伏呈波浪状。京胡的揉弦方法大致可分为两种：一种是我国民间乐器普遍采用的方法，即手指一紧一松地按弦，我们称之为“压揉”；另一种采用小提琴的揉弦技术来达到技术上和声音效果的。

总之，京胡作为传统拉弦乐器中较有代表性的乐器，有其深厚的传统底蕴、遒劲曼妙的音质和其特殊的演奏风格，使其承载在戏曲这块沃土上滋养、繁茂。它以其固有的音质、音色和独特的演奏方法，成为中国民族器乐之林中的一朵耀眼的奇葩。

参考文献：

[1]张素英.谈京胡演奏[J].中国戏剧，1987（04）.

[2]傅彦滨.宋士芳的京胡演奏艺术[J].中国戏剧，1997（03）.