试析小提琴演奏中的运弓技巧

焦惠娟 （宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 750000）

试析小提琴演奏中的运弓技巧

焦惠娟 （宁夏演艺集团歌舞剧院交响乐团 750000）

在音乐界，小提琴被称为“乐器皇后”，其悠扬、纯净、高雅的声音沁人心脾，虽然小提琴演奏者都在追求用跳弓、滑音等高难度的技巧演奏出优美动听的声音，但是小提琴演奏中，基本技巧是非常重要，是不容忽视的。本文将以小提琴基本演奏技巧中的运弓为主来展开讨论，重点从运弓的基本技巧、影响运弓的因素两个方面来分析小提琴的运弓技巧，希望能够广大小提琴学习者和演奏者提供一些借鉴，进而认识到基本技巧的重要性。

小提琴；运弓；分类；影响因素

小提琴演奏者能否将乐曲演绎的优美动听，并将乐曲的主题和思想情感传递给听众是小提琴演奏的目的，而运弓在小提琴演奏中起着非常重要的作用，许多小提琴家演奏乐曲时，往往会通过运弓技巧来展现自己高超的演奏水平、体现乐曲的思想情感。但是，很多小提琴学习者和演奏者在平时的训练中，把重点放在了左手演奏技巧的练习，而忽略了右手运弓技巧的训练，其实小提琴的表现力有很大一部分会体现在右手的运弓上，如果右手运用不好可能会导致自己演奏出的音响比较死板、生硬，甚至浑浊不清。因此，我们在平时的练习中，要重视运弓训练，并掌握相关的技巧，促进自己演奏水平的提升。

一、小提琴运弓基本技巧

小提琴的弓法变化较多，要掌握不同的运弓技巧，演奏者应先掌握基本的运弓动作——全弓和半弓。

全弓需要演奏者在准备运弓时，右上臂要稍抬起些(不贴身即可)，弓杆略向外侧。在弓上行至弓根时，手腕须逐渐推起；在弓下行至弓尖时，手腕须顺势下落，起落动作要平稳自如。在此过程中，手指应配合有做小的伸屈调节动作。例如，在弓根时，拇指与小指稍弯屈；在弓尖时，拇指与小指略伸直。由于手握在弓根处，弓的两端在琴弦上的压力不一祥，若不借助外力，仅让弓自然地在琴弦上运行，就会出现越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越强的现象。

为了使全弓音量平均，在向弓尖运行时，手指(主要是食指)必须对弓渐渐增加压力；在向弓根送行时，须将弓稍提起或将弓杆稍向外侧，以减轻弓在琴弦上的压力，减少弓毛接触琴弦的面积来达到平衡音量的目的。下行运弓的开始时，音量容易强。上行运弓的开始时，音量容易弱。因此要有意识的掌握力度，使上、下弓音响平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓运行时、以前臂及腕部动作为主。在下半弓运行时，需加入上臂的动作。弓杆停留在正中时、肘、腕、指与弓应在一个平面上。

下面我们再来认识小提起的基本弓法，了解它们的区别和变化。

1.分弓

分弓是基础弓法中非常重要的一种，这种弓法是将每个音分开演奏。分弓又分为长分弓和短分弓；长分弓基本上是用半弓—全弓的长度演奏的弓法。短分弓是指用较短的弓演奏的弓法，弓段的运用大多在中弓到弓尖这一段弓的任何部分，但有时也在中弓以下的弓段演奏。奏分弓时要求上下弓的声音要均匀，不可下重上轻，或快慢不一。

2.连弓

连弓即用一弓奏出两个或两个以上音的弓法。连弓应拉得连贯顺畅，演奏出的声音要流畅、连贯、均匀，而且动作要自然，尤其是在换弦时，要通过腕部柔和的动作将不同弦上的音连接起来。这种弓法也是基础弓法中常用的一种。

3.大断弓

大断弓也称为大顿弓，是小提琴弹奏中常见的运弓方法，对发展纯熟的右手技巧有很大的促进作用。这种运弓方法是演奏者在训练时对乐曲每个乐句的开头音加上坚定有力、具有爆发力的重音，使音与音之间体现出些许停顿。要演奏出这个重音，演奏者在运弓之前，需要食指和小臂稍微用力，将小提琴的弓毛紧贴琴弦，似乎是“咬”在上面，之后突然拉弓，这样的方式演奏就是大断弓。训练这种运弓方法，演奏者要特别注意，在重音发出之后，右手的食指和小臂要立刻减轻对弓弦的压力，使之后发出的声音自然而有弹性。一般情况下，这种运弓方法常用在上半弓，全弓也可使用。

4.连断弓

连断弓也称为连顿弓，是指弓向一个方向推拉的过程中，将两个或两个以上的音，一个一个断开进行演奏，这种运弓方法要求食指压住弓，用具有弹性的右手手臂推弓，再加上灵活运用手腕的微小动作，以及食指一压一松的配合，进而演奏出连断音。训练这种运弓方法，演奏者需要注意，左手的手指要与右手食指的一压一松的动作配合好，右手食指下压的动作要和左手手指按弦的动作同时进行。通常情况下，这种运弓方法适合于上半弓演奏。

弓法的变化很多，以上只是概述运弓的基本动作，如果我们能较好地掌握这些基本弓法，就能够为进一步学习其它变化弓法打下坚实的基础。

二、影响运弓技巧的因素

1.弓对弦的压力

在小提琴演奏中，弓对弦的压力起着非常重要的作用，但是，这个压力不是演奏者用手死死压住弓，而是具有弹性和反作用的压力。如果右手压得太死或太生硬，出来的声音就会很刺耳，如果只是将弓放在弦上，没有压力，出来的声音就是轻飘飘的，没有力道。不管是压力过重还是太轻，都不能够将正确的音准演奏出来，演奏效果必定大打折扣。因此，演奏者要掌握好弓对弦的压力，将弓自然地放到琴弦上，然后将右手的重量、右手食指的力量与运弓的速度有机结合起来，进而演奏出流畅自然、优美动听的乐音。

2.弓毛的触弦点

要使小提琴的弓与弦发生作用，演奏出美妙的声音，必须要找准二者的接触点，这个点是运弓过程中必须要依赖的位置，虽然这个接触点要确定在琴码和指板正中间，但它不是固定的，而且在演奏过程中，这个点不是一成不变的，它会随着乐曲节奏、旋律、力度、情感的变化而变化，有时候会靠近琴码，有时候会保持在中间。一般情况下，演奏旋律轻缓、音色柔和的乐句时，触弦点会靠近指板，而演奏富有激情、情绪激烈的乐句时，触弦点会比较靠近琴码。其实，琴码与指板正中间的这块地方，就如同画家手中的调色板一样，是可以变化出不同颜色的。随着音乐力度的变化而改变弓子在运行中的触弦点，从而演奏出不同的和弦效果，表现出不同的情绪。

3.运弓的速度

在运弓过程中，弓速的变化是影响演奏的一个重要因素。如果演奏时，运弓的速度没有一点的变化，始终是同一种弓速在演奏，这样所发出的音显然是没有生命力的。一般来说，弓速越快，所演奏出来的音响就越强，反之，所演演奏出的音响就越弱。运弓的时候，需要与上述的“弓对弦的压力”相结合，合理分配运弓的力量与速度。

任何一种乐器的演奏技巧都是为提高音乐的表现力服务的，小提琴演奏也不例外，我们只有夯实自己的基本技能和技巧，不断克服演奏技术上的难点，才能够逐步掌握正确的小提琴演奏技巧，才能够演奏出更加优美动人的声音，才能够使广大听众感受到“乐器皇后”的真正魅力。

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