二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析

李 婷

(运城市文化艺术学校，山西 运城 044000)

每一部二胡作品都要运用科学合理的弓指法演奏，甚至一个细小的揉弦、打音、气口或运弓速度的快慢的变化等准确到位，才能更完美准确地表达乐曲的内容。左手的所有技巧都需要依附右手和运弓来完成，右手的运弓同样需要左手的变化去表现，只有左右手的配合度高，乐曲所表达的思想感情才能真正的被表现出来。本文对刘文金先生的《雪山魂塑》这一作品的演奏方式主要从演奏时弓指法的分析、弓指法的运用及其调整和变化的角度来分析。

一、演奏时的指法分析，指法的变换、把位转换的方法、揉弦的强弱快慢

首先乐曲在第一段出现#4、#1两个变化音，所以演奏时需要在注意音准的情况下演奏的更舒展流畅，更需要注意的是按音的时值和力度的保持。另外指法中一指也就是食指的按音较多，有些地方为了使乐曲演奏的顺畅也运用了同指换把。谱例中多出现音阶式的音高排列，指法也应该随着谱例的变化而变化，食指、中指和无名指按照音阶排列顺序依次按弦。第一段所表现出的是坚定的自信的，所以不应该出现在换把时的滑音，以保证乐曲第一段所表达出的坚定不移的情绪。

左手技巧之一就是换把，同指换把和异指换把在乐曲进入慢板舒缓的部分频繁出现，所以应该注意在换把时的流畅。首先换把不仅仅是手上的动作，完成换把需要大臂、小臂、肩部、手腕共同协作，虎口在琴杆上进行上下平移。尤其是异指换把，这时很容易出现不干净的滑音，或者在进行异指换把时音准的把握不能够十分准确，所以减少指法转换时的空隙时间就显得尤为重要，以此来保证乐曲能够流畅的自然的进行。乐曲中还有非常多的快速换把动作，这就需要在准确掌握音准的情况下流畅的完成换把动作，换把时要放松，位置要准确。在乐曲一进入“心声”时还需注意有小指的垫指滑音和中指的回环滑音，在处理时也要细心和认真，表达出乐曲此时深邃的情感和内在的深情。

二、演奏时的弓法分析，运弓的控制、调整和变化

在二胡的演奏技法中弓法的种类众多，有快弓、慢弓、抖弓、颤弓、跳弓等等，而《雪山魂塑》这首作品运用了大量的弓法变化，对弓法的安排、运弓的力度与速度的变化要求严格，需要十分扎实的基本功才能把弓法运用自如。在乐曲开始部分就对弓法的运用有了很多要求，三个音连续用拉弓来进行，首先三连音弓法三个音在时值上都是相同的，运弓时要结合重音的位置，手腕的顿力要强，这样才能表达出坚定、饱满、自信的感觉。尤其注意在拉弓变推弓时不要有过大的空隙时间，这就需要对运弓很强的控制力。乐曲中演奏前32分音符时弓子的长短，在推弓拉弓转换时演奏前32分音符的位置不一，拉弓开始在弓子前半部分，推弓开始在弓子后半部分，这样就可以把前32分音符充分表现出来，但需要特别注意前16、前32分音符这类节奏型容易使演奏者把乐曲的整体节奏加快。

在乐曲进入“跋涉”转F调之前的快弓部分与乐曲开始的部分在弓法运用上形成对比，这就需要注意快慢弓法的转换，在转换时要平稳均匀，保证弓毛紧贴琴弦，充分摩擦，才能不出现杂音。乐曲一开始时需要将弓子拉开的，表现出饱满自信，力度较强。而快弓部分的弓法只需要一小段弓子去演奏时值节奏较快的部分，拉奏的较为紧密，表现出长征的艰难险阻，跨越种种险地的画面，运弓力度由强到弱，但个别音需要给出重音。快弓部分的练习应该由慢练开始，增强弓法与指法的熟悉度，每个音符的演奏都要清晰，准确的把握运弓与按弦之间的快慢关系，加强运弓与指法之间的默契度，才能达到心意合一的程度。快弓、慢弓都是二胡演奏中重要的技法，快弓慢练，慢弓稳练，快弓慢弓所用力度、弓长、速度不同，所以快慢之间转换要在力的惯性下多加控制，掌握力变化的规律，利用好力的规律才能在转换时运用自如，达到演奏的高水平，更好的表达乐曲所要传达的思想感情。

乐曲进“心声”部分的弓法运弓要求不是自信坚定，也不是紧凑密集，而是运弓要非常舒展。这里的弓法主要以慢弓为主，这就需要追求弓子的平稳与均匀，使弓毛对琴弦的摩擦力度加大，才能使演奏的情绪更加饱满。此处表达的情绪应该是满怀深情的。这里做一个比喻，“就像与自己同行的战友在长征途中冻死饿死，他们只能永远的留在了那个地方，但红军活着的战士他们擦干眼泪，抹去悲伤，为中国革命的成功只能继续前进”。所以在运弓时有的音到了音的后半部分，弓子的力度需要减弱，音量变小，弓子拉的长一些，使弓子在琴弦的摩擦力度与时值更大更长，在情绪高涨时的推弓要有力度但不能快，要加强又要拖住。这样才能更好的表达出乐曲的情感和深情。

《雪山魂塑》这首作品在弓法运用上十分讲究，也十分重要，乐曲的张力变化丰富，弓子的长短变化也非常典型。强弱的转换、快慢的转换、松紧的变化、都关乎着乐曲的演奏效果，而在掌握这些基本技巧的同时，在演奏这首作品时还需要特别注意运弓的气息感，只有做到“同呼吸，共起伏”才能让技巧与情感融为一体，更好的服务于作品本身。我们也应该注意在指法弓法结合运用上多费功夫，提高演奏时的共鸣度，科学的运用掌握的指法与弓法，要不断地随着音乐情绪的起伏变化而变化，充分重视指法与弓法在乐曲演奏中的作用，潜心分析音符背后所包含和运用的弓指法变化，把左右手的配合度提高才是将《雪山魂塑》这首乐曲演奏好的重中之重，只有这样才能表达出作品本身的思想感情和自己内心对音乐的理解与诠释。

[1]宋飞，刘文金.二胡作品集——创作演奏访谈与教学指导[M].高等教育出版社，2013.

[2]顾怀燕.从二胡协奏曲中的二胡音色论及形象塑造和意蕴显现[D].上海：上海音乐学院，2008.