弓子
- 浅谈小提琴演奏中的发音问题
臂的自然力量拉动弓子，掌握更多小提琴演奏技巧。不仅如此，演奏者要将手臂的自然力量运用到弓子上去，但不要刻意施加压力，放松整个右手，让其有一种下坠的感觉，拉出动听的声音[1]。但要注意的是，弓子本身是一种很轻的东西，因为手臂力量全部集中在弓子上，才给人一种弓子很重的错觉。在小提琴演奏过程中，演奏者必须遵循“一直、二平、三稳”的原则，适当用力。其中，“一直”指的是运弓时的触弦点不管是靠近纸板或者码子，还是在两者中间，弓必须始终与码子保持在水平状态上，否则将会损
戏剧之家 2023年30期2023-12-10
- 小提琴变奏曲《科雷利变奏曲》的演奏技法
误地认为只需要对弓子施加压力就可以了，事实上重音应该通过更长的弓段和更强烈的揉弦来实现。加快手腕或手臂揉弦的频率，加大手指与指板的接触面，使得揉弦的幅度增大，演奏出的重音就能达到雄壮大气的效果。以变奏曲的主题为例，其速度是不太快的快板，在第一小节中，第一拍是四度下行的两个八分音符，第三拍是五度下行的两个八分音符。第一拍和第三拍的第一个音是整个小节的重音，突出这两个音就能增加主题的舞蹈性。演奏时应当找到乐句中需要强调的音，将其演奏得富有歌唱性和舞蹈性。在练习
艺术品鉴 2021年9期2021-12-06
- 小提琴的基本功训练
的高度过低，那么弓子就很容易向指板滑去，而在指板上压弓，就必然会影响小提琴演奏的音质。如果姿势过低，那么声音就必然会更加低沉，不够嘹亮。虽然声音过高并不像过低那样有害，但也应当在演奏的过程中尽量避免。这是因为，如果琴音过高，那么弓子也会产生一种靠近琴码的自然趋势这就必然会产生不同程度的噪音。在这里，要想展现出完美无瑕的音节和韵律，演奏者必须要根据节奏的强弱变化，运弓的快慢和声音的高低等不同情况，来选择弓和弦之间的适当接触点，保证弓可以在琴码与指板之间自由移
戏剧之家 2021年33期2021-11-14
- 神秘的大黑猫
一半给莲姨的儿子弓子。莲姨说：“翠姐，俗话说‘脸上无笑不迎客，桌上无荤不待客，我却……”“我们是姐妹，”母亲笑了笑，“就当我们省给了大黑猫……”“什么大黑猫？”弓子问——他刚从他姑姑家背回几斤米。莲姨瞪了他一眼：“多嘴！到門口吃去！”我也跟着出去了。到了门外，我将大黑猫叼肉的事说了。“肉是过年时买的，我妈只在三十晚上烧了一小碗。”弓子说着说着眼泪下来了，“后天要把我爹葬进老坟里，我妈留着那块肉，准备给葬我爹的人吃……”饭后，母亲去后院上厕所，她突然大叫：“
意林·少年版 2021年17期2021-09-29
- 论川端康成前期创作的女性形象
追求。二、犀利的弓子《浅草红团》发表于1929年，是川端康成的长篇小说，共由61节构成。作品发表后曾掀起了一阵“浅草热”，来浅草参观者络绎不绝。这部作品以昭和初期的浅草为舞台，叙事诗一般地描写了浅草一带的风土人情以及爱恨情仇。昭和初期，川端康成每天必去浅草，所以他对于浅草的风土人情了如指掌，《浅草红团》可谓川端康成对浅草风物研究后写出的反映浅草当时状况的写实作品。在浅草的繁华街道上，光与影眼花缭乱地交错着，简直就是美丽又充满恐怖的魔幻世界。“浅草红团”是一
青年文学家 2021年20期2021-09-05
- 神秘的大黑猫
一半给莲姨的儿子弓子。莲姨骂弓子不懂事，又对我母亲说：“翠姐，俗话说‘脸上无笑不迎客，桌上无荤不待客，我却……”“别说了他莲姨，我们是姐妹。”母亲笑了笑，“就当我们省给了大黑猫……”“大黑猫？什么大黑猫？”弓子吃惊地问我母亲——他刚从他姑姑家背回几斤米，不知道大黑猫叼肉的事。莲姨瞪他一眼：“多嘴！没礼貌！门口吃去！”弓子端着碗出去了。我也端着碗跟出去。到了门外，弓子低声问我大黑猫的事。我将大黑猫叼肉的事说了。弓子惊呆了，过了好一会儿他才说：“那个肉还是过年
传奇·传记文学选刊 2021年5期2021-05-29
- 这就是我的回答
醇厚的音乐从她的弓子流出。从她的音符里，我看到了一個身怀壮志、乐观向上的少女，因为自身内敛少语，而将所有的情感都倾注到音乐里。一曲完毕，我不由得赞叹。晴的脸微红，小声让我也拉一遍。我事先演练了一遍，拉得也是行云流水，但总感觉缺了点什么。晴时不时地看看我，低头研究谱子，时不时拿笔在谱上圈画。拉完后，我同晴说了疑问，并请教她如何解决。她瞪大眼睛，惊讶地问：“真的让我教你？我拉得也不是很好哦。”想着她刚才的精彩表现，我肯定地点点头。她那总是垂着眼皮小心翼翼的双眸
广东第二课堂·初中 2021年12期2021-01-04
- 简析小提琴演奏中右手运弓的重要性
、自然的状态放在弓子上，就得到一个好的手型。小提琴学习者在握弓中会遇到各种各样的问题。最常见的问题是握弓过紧。这就要从大拇指的支撑力说起。在右手握弓的手型中，大拇指是唯一一个向上的手指，其支撑力往往是自然的、无意识的。通常的大拇指都是松弛的状态，所以不太会注意到他是怎么用力的。常见的握弓紧张问题都是由于大拇指过度的支撑力所引起的。因此我们在握弓的时候需要有意识的的去放松大拇指，只有在其支撑力适中时才会更好地帮助整个右手臂放松。其次，右手发力问题。在运弓时，
北方音乐 2020年23期2020-12-24
- 秋季莱州湾弓子网网囊网目尺寸选择性研究*
266071)弓子网属于单船框架拖网(00·kj·T; GB/T 5147- 2003)，作业于沿岸水域，是渤海沿岸地区具有代表性的框架型拖网渔具(李显森等, 2017)。弓子网渔具规格小、操作简单、成本低，广泛应用于小型群众渔业(李凡等, 2013)，主要捕捞虾蟹类、贝类、海螺类以及活动较差的底层鱼类(孙中之等, 2011)，由于其网囊网目尺寸较小(23～26 mm)，选择性较差，其渔获物组成中幼鱼比例高，高龄鱼较少，兼捕问题严重，对近海底栖渔业生物资
渔业科学进展 2020年6期2020-11-03
- 低音提琴技术问题以及在乐队中的作用
一）持弓低音提琴弓子一共分为两种、第一类持弓方式，是因琴弓的尾库较宽，而用手掌握住尾库来演奏，被称为德国弓，也称大弓。第二类持弓方式，是因琴弓的尾库较窄，而用手指捏住弓杆来演奏，被称为法国弓，也称小弓。在德式持弓法中，一共还分2种不同的持弓方法。第一种是将弓杆尾枕放在右手虎口偏向掌关节处，这种方法，拿法自然，容易掌握，能较好地发挥手指关节与手腕的小动作，是目前国际上使用较多的一种方法。第二种是将弓杆尾枕用食指压住、这种方法的特点是手腕比较灵活。两种方法都有
剧影月报 2019年1期2019-11-20
- 浅析二胡曲《红梅随想》右手演奏的技巧性与艺术性的统一
臂收完后手还要将弓子推进几厘米，使手腕再次转换成“中间状态”，以便开始下一个拉弓的动作。在演奏中，这些动作需要自然、融合、协调地来完成。乐曲《红梅随想曲》中，引子及三个慢板部分采用了长弓，必须注意运弓要拉宽、连贯，音色要饱满、浑厚，才能很好地刻画出梅花那顶风傲雪和朴实无华的高尚品格及“待到山花烂漫时，她在丛中笑”的乐观主义精神，既升华了内心世界的美，又歌颂了辉煌灿烂的美好事业。本文将通过强弱的对比来谈谈长弓的运用。一首乐曲，在运弓中没有强弱的对比，那么旋律
流行色 2019年6期2019-09-21
- 守候着琴弓制作这门手艺
——访著名琴弓制作师李怀刚
解释说：是因为做弓子的师傅要退休了，于是领导就让我改学做弓子。“刚开始照着师傅的样子做了一支弓子，师傅一看说：挺好。”李师傅回忆说。虽然没怎么学过做弓子，但有二胡制作经验的李怀刚一上手便将弓子做得令师傅满意。“后来琴弓制作师傅杨汝真要退休了，工厂推荐我担任弓子组的组长。”李师傅说自己做弓子和做二胡的年头差不多，基本上是一半一半，也就是说，从事乐器制作40年的光景，前20年做二胡，后20年专做琴弓。什么事情做好了都不容易改行做琴弓以后，李师傅潜心研究做好琴弓
乐器 2019年9期2019-09-17
- 哈恰图良《d小调小提琴协奏曲》作品演奏分析
高潮的时候，配合弓子的加速，左手揉弦的速度也要加快。这样出来的效果才会让人觉得浓烈。第80小节开始，这一个大段落里，有很多变化的节奏型和带着变化音的装饰音出现，一定要很好的控制弓子的分配，变音记号较多的时候，在注意连贯性的同时，也要严格的把每个音的位置找准，这些音如果没有把握性的话速度一但快起来，后果就是一大片一大片的不着调和一堆混乱。102小节的两个减弱符号一定要注意，弓子在B音上拉长拉快，升F的时候弓子慢下来收掉。192小节双音的演奏，相比于前面那一段
锦绣·上旬刊 2019年11期2019-09-10
- Thickness-dependent magnetic anisotropy in obliquely deposited Fe(001)/Pd thin film bilayers probed by VNA-FMR∗
ao Gong(弓子召)1,2, Zong-Kai Xie(谢宗凯)1,2,Xiang-Qun Zhang(张向群)1, and Zhao-Hua Cheng(成昭华)1,2,3,†1State Key Laboratory of Magnetism and Beijing National Laboratory for Condensed Matter Physics,Institute of Physics,Chinese Academy of Sci
Chinese Physics B 2019年7期2019-08-06
- 《西班牙交响曲》右手运弓演奏分析
情感起伏，右手对弓子的控制占据主导地位。如果想要深刻地诠释这首曲子，那么右手对于运弓的控制问题是不可避免的。【关键字】《西班牙交响曲》；右手；运弓中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）11-0040-01《西班牙交响曲》的开头主要描述的是一位西班牙斗牛士的形象，性格热情开朗。这个乐段共分为两个乐句，第一乐句开头的两个小节是高八度重复的，它像是斗牛士的号角一样，所以一上来就要抓住这个激烈的情绪，运用中下弓的位置来演奏，
戏剧之家 2019年11期2019-05-27
- 浅谈大提琴演奏的右手技巧运用
”。注意充分利用弓子本身的重量和弓杆的弧度，使弓弦关系密切，但误压，要给弦以自然振动的可能，弦的震动，靠的是弓毛摩擦琴弦，而不是靠压迫琴弦而产生的。力的变化，配合弓速与触弦点的变化，产生不同的音色和力度。如在调音定弦时，由于注意力全部集中在音准上，而且听的很仔细，往往能发出最纯净自然的声音。当然这是没有表情的声音，但这个纯净的发音却是各种美妙音色的基础。这里不需要“沉下去”或“手臂重量”，更不要用“压力”。因为这些提法容易产生副作用，导致“妨碍弦的振动”。
文艺生活·中旬刊 2019年8期2019-04-08
- 论小提琴右手基础状态的训练方式
一定的压力，因为弓子具有一定的重量，重量会施压在右手，特别是大拇指，小拇指的指尖，与纤细的弓杆一起造成巨大的“心理压力”，注意这里用的“心理压力”而非“实际压力”，“心理压力”是由于手的逆方向使用，指尖，一关节无力造成的。演奏者往往会被这种压力所支配，做出本能性的紧张感，就如同我们拿不动一个东西时，全身的肌肉都会来帮忙一样，这是一种本能反应。当我们认清这个情况后，练习目地也就很清楚了，总体可以概括为一点：不要跟着感觉走，控制自己的想做的动作肌肉紧张是错误的
新生代 2018年18期2018-11-13
- 神秘的大黑猫
一半给莲姨的儿子弓子。莲姨骂弓子不懂事，又对我母亲说：“翠姐，俗话说‘脸上无笑不迎客，桌上无荤不待客，我却……”“别说了他莲姨，我们是姐妹。”母亲笑了笑，“就当我们省给了大黑猫……”“大黑猫？什么大黑猫……”弓子吃惊地问我母亲——他刚从他姑姑家背回几斤米，不知道大黑猫叼肉的事。莲姨瞪他一眼：“多嘴！没礼貌！门口吃去！”弓子端着碗出去了。我也端着碗跟出去。到了门外，弓子低声问我大黑猫的事。我将大黑猫叼肉的事说了。弓子惊呆了好一会儿才说：“那個肉还是过年时买的
小小说月刊 2018年11期2018-11-09
- 谈18世纪小提琴运弓技术
后，他就应该学会弓子在与弦接触的过程中如何发出优美的声音了。很多论著当中就告诫学习者应该将弓子平行于马子，弓毛贴紧弦，弓杆稍稍朝琴颈的方向倾斜。当需要一个非常明亮的声音、在高把位或者在细的弦上运弓的时候就应该靠近马子。当在低的、粗的弦上或者需要一个柔和的声音时就应该远离马子运弓。利奥波德·莫扎特很早就提到了运弓的问题，不久，塔蒂尼也提到了运弓的原则。利奥波德·莫扎特这样说道：每一个音的演奏，即便是有力的弓法，在开始都有一个轻柔的运弓，尽管它不一定能够非常清
戏剧之家 2018年18期2018-09-26
- 浅谈二胡协奏曲《长城随想》右手弓法的处理
只有在起奏的时候弓子用的少，才能有足够的弓子做之后的渐强处理，而控制弓速就等于控制了弓长。在运弓时也要避免出现噪音或者是虚音，这一弓也很容易演奏出大肚子弓，正是由于右手对强弱力度之间的缓冲过程做不到位而造成，这都是右手的基本功不到位的表现，所以这一慢弓是需要不断的练习才能达到那种大气的感觉。而像这样的三拍半的慢长弓，在这一乐章的开始就出现了有五次之多，之后在乐曲中又演变成两拍半的慢长弓，无论是三拍半的还是两拍半的节奏，对于右手慢长弓的控制都应该做好相应的强
丝路艺术 2018年7期2018-09-21
- 我的第一次狼狈考级
——考级前一周，弓子居然被我拉断了！听修琴的聂老师说，弓子是有记忆的，只有拉琴时间超过200个小时，弓子才会断。听他这么一说，我惊讶地发现，自己居然已经拉了300多个小时的大提琴了，这不，连弓子都“抗议”了。别人都是临阵磨枪，我却是临阵“折弓”，狼狈呀，真狼狈！考级那天，我毫无经验地冲向了考场。考场上一片混乱，各种乐器、各种考级混杂在一起，根本分不清谁是谁。很快就轮到我了。我的脑子里忽然一片空白，什么琶音啊，什么练习曲啊，好像全都忘了。拉琴的时候，我的手都
课堂内外·创新作文小学版 2018年7期2018-08-16
- 纪念照片
亲与她打招呼时，弓子感到他胆怯得像马上要跑掉一样。也许因为她过于意外的惊讶表情把他吓了一跳吧。没有办法，除了弓子，这儿附近没有别人了。“好吧。”弓子无奈地看了那位父亲一眼，一脸漫不经心的表情，像似在说世上根本就不会有任何艰难困苦似的。“对不起，能帮我按一下快门吗？”那父亲说。一时难以找到拒绝的借口，弓子只好接过相机。“……快门在这，调焦和曝光都是自动的。”“我知道了。”不过如此交代一番而已。“求求你，一定要把我们四个人站立的地方还有身后作为背景的海岛都收到
文学少年(小学版) 2018年4期2018-06-05
- 诺尔克《D大调小协奏曲》的演奏技巧及应用
术问题。运弓要使弓子和琴弦相接触。两者接触的部位和角度，在琴弦上称之为触弦点；在弓子上的就称为弓位；弓子与琴弦接触后，要加一定的压力和推动力才能使琴弦振动发音，这个外加力就是弓压；弓子运行的快慢就是弓速；弓子运行的方向和轨道称为弓向。运弓的第一步先安排触弦点。正常运弓基本触弦点安排在指板与琴马之间的适中的位置，高琴马约四五厘米。一般来说，演奏强音、高把位时就应朝指板方向移动。在实际演奏时，这些条件往往是交叉出现。触弦点确定后就要定弓位。弓位问题还必须和弓段
黄河之声 2018年2期2018-04-04
- 浅谈小提琴演奏中的发音问题
压力。二、运弓和弓子压力之间的有效结合弓子作为杠杆的存在，不同位置的压力具备着一定的差异，弓尖位置的压力比较弱，因此，应该对其进行调整。但是不可以像往常一样只是借助食指按弓的方式，这样的方式过于简单。弓子的压力应该具备独特性，并且是柔和的以及富有弹性的。小提琴演奏人员应该重视培养以及磨炼自身的感觉，从而锻炼自身的敏锐度。一方面应该充分的感受弓子的弹性，另一方面还应该充分的感受琴弦的弹性，也就是说，琴弦承受压力的情况和手臂重量息息相关。因为弓子不同位置的重量
神州·上旬刊 2018年3期2018-03-28
- 二胡作品《雪山魂塑》的演奏方法分析
奏前32分音符时弓子的长短，在推弓拉弓转换时演奏前32分音符的位置不一，拉弓开始在弓子前半部分，推弓开始在弓子后半部分，这样就可以把前32分音符充分表现出来，但需要特别注意前16、前32分音符这类节奏型容易使演奏者把乐曲的整体节奏加快。在乐曲进入“跋涉”转F调之前的快弓部分与乐曲开始的部分在弓法运用上形成对比，这就需要注意快慢弓法的转换，在转换时要平稳均匀，保证弓毛紧贴琴弦，充分摩擦，才能不出现杂音。乐曲一开始时需要将弓子拉开的，表现出饱满自信，力度较强。
山西青年 2018年6期2018-01-26
- 小提琴演奏中右手的运用技巧
行训练时，可以用弓子任意部分进行演奏，在演奏中，对于弓的长短没有相关限定，运弓的速度则主要是根据所演奏曲目的音符以及节拍而变化。运弓时以下臂为主，这是运弓的基本动作，在这期间，演奏者应当注意对腕部动作进行协调，使其动作更加灵活轻快。演奏者可以根据曲目的节拍、速度、音符长短来决定用弓子的哪一部分进行演奏，这需要演奏者自身的技巧水平够高并且对演奏曲目的风格有比较好的认知，这些都能够帮助他们更好地掌握运弓方式。在运弓时，演奏者也会用一弓演奏两个以上的音的情况，这
黄河之声 2018年3期2018-01-26
- 纪念照片
亲与她打招呼时，弓子感到他胆怯得像马上要跑掉一样。也许因为她过于意外的惊讶表情把他吓了一跳吧。没有办法，除了弓子，这儿附近没有别人了。“好吧。”弓子无奈地看了那位父亲一眼，一脸漫不经心的表情，像似在说世上根本就不会有任何艰难困苦似的。“对不起，能帮我按一下快门吗？”那父亲说。一时难以找到拒绝的借口，弓子只好接过相机。“……快门在这儿，调焦和曝光都是自动的。”“我知道了。”不过如此交代一番而已。“求求你，一定要把我们4个人站立的地方还有身后作为背景的海岛都收
文学少年(原创儿童文学) 2018年4期2018-01-25
- 链接：大货车非法改装成风
量大增。通过加厚弓子板，扩宽箱体，可使一辆货车载重量增加四到五倍。如果更换了后桥，载重量可达到限额的5倍以上。一辆核定载重20吨的货车，改装后拉八九十吨不成问题。”安快物流一位多年从事道路运输的货车司机透露。业内人士表示，现在车辆不改装，不超载运输，按照标定吨位拉货，依照目前的运价以及居高不下的成本，肯定是不挣钱的。据实地了解，货车非法改装并不费事，且不易被察觉，一般的改装费用在2万元到3万元左右，改装车箱会贵一些，需要10万元到30万元不等。
汽车与安全 2017年4期2017-12-07
- 小提琴曲《瑞丽江边》艺术风格及演奏技巧分析
节，开始进入时，弓子要特别讲究，弓子要边放边拉，注意音色，避免出现噪音。要控制好运弓速度，分配好弓段，上、下弓换弓多用手腕调节，避免换弓痕迹。第二乐句也是二小节，第一、二乐句泛音要准确干净、倚音要柔和，不要太快，情绪相对平稳。第三乐句情绪有些激动，弓子要做渐强处理，一是要调整弓毛触弦角度，随着渐强情绪的要求，逐渐把弓毛调整到全面触弦，加强弓子的压力。二是弓子运行的位置要接近琴码，揉弦既要求幅度大，又要求平稳均匀。第四乐句第一小节是这个乐段的高潮，注意弓子的
黄河之声 2017年16期2017-11-13
- 小提琴发音技巧浅析
。握弓，顾名思义弓子是握住的，现在很多小提琴学者他们握弓的时候会很紧，导致声音也是紧的，这就很不好，握弓的时候大姆手指要完全地放松，只要能搭上就可以，本质上是不需要任何力气的，运弓主要靠的是大臂的运动，小臂和手腕，包括手指，其实在一定意义上都是围绕大臂去活动的，拇指的紧张会导致手腕的紧张，力量就很难传得下来，除了大拇指，其他的几个手指也要放松，这样会很灵巧地去控制弓子，达到一些技巧。运弓的路线对发音也有着很大的影响，运弓的时候主要靠大臂的运动，很多的学者运
福建质量管理 2017年14期2017-04-06
- 小提琴演奏基本功训练之我见
的第一项。（一）弓子自重训练运用中速，节拍器可以调到60拍/分钟左右，每一弓四拍，不断随机抬起每一根右手手指，保持由两根手指来控制弓杆，这里要注意的是，拇指是不用抬起的。尽可能减少人为的压力，感觉两根手指带领着弓子行进，充分体会弓子自然的力量，此方法旨在减去右手多余、不自然的力。（二）慢弓训练节拍器同样是60拍/分钟的速度，每一弓至少坚持30下，以后发展到40-60下，接触点稍靠向琴马有助于增加弓子的阻力，从而更容易放慢弓子行进的速度。运功要平稳，音质要统
北方音乐 2017年2期2017-01-28
- 如何提升大提琴演奏技巧
充分体会把大提琴弓子放在弦上的“放”的感觉。弓放弦上，手放弓上。其次，要充分体会“松”的感觉。好象是用弓子的自重来拉琴，让弓自动走起来。这样做的好处是：不紧张，放得松，尽可能地避免了因弓毛挤压弦而发出的噪音。然后，经过一定时间后，就要把手臂的重量加在弓上了。这样，弓毛紧密贴弦，运动中琴弦得以充分振动，食指甚至整个右手臂都有可能感到弦的振动。随着心中的歌唱，旋律在流淌，琴弦与心弦会发生共振。真的有一种弦是声音，琴是肺，人琴合一的感觉。当大提琴的弓毛在弦上运行
散文百家 2016年2期2016-12-08
- 学好京胡的要素及练习过程
的生带的气息，使弓子犹如气息一样，轻顺畅，让其声音好听，让声音松弛地震动出来，让人们爱听和喜欢。就必须练习右手的运弓。运弓包括，慢弓、快弓、强弓、硬弓、弱弓、顿弓、换弓、换线、抖弓、弓法、等一系列运弓的技巧，使右手在演奏的过程当中，能够达到乐曲的要求，能够控制其乐曲的强弱快慢，阴阳顿挫也就是说京剧唱腔的尺寸、板头、劲头等要求。所以，行内里有一句话，就是七分右手，三分左手。可见，京胡的演奏，右手的运弓是多么重要。反之，人们在演奏和学习当中，注意左手的技巧，而
大众文艺 2016年24期2016-07-13
- 谈二胡演奏时的运弓技术
作与发声原理二胡弓子长，活动范围大，运弓涉及到右手各个关节，甚至须上身的协调配合。二胡的运弓动作主要由腕关节与指关节来完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延长右手活动范围的作用。指关节动作幅度相对最大，腕次之，越往上关节动作的幅度就越小。拉弓时是腕关节、小臂、肘关节、六臂、肩关节一起运动，指根与手指各关节实际是处于放松的被动状态，由于这些关节的松弛与被动，指根关节与指关节自然形成伸展动作，这个伸展动作很明显在弓子运行中起缓冲作用。弓子随着右手右行距离渐远，
文艺生活·下旬刊 2016年5期2016-07-09
- 刍议《追梦京华——金秋》的音乐风格和技术难点
一公分的琴弦中，弓子在撞击琴弦时不能撞到另一根琴弦，给对弓毛振幅的控制带来很高要求；二胡运弓和用力是平行于地面进行的，起跳困难且发音不结实，又由于二胡内外弦演奏方法区别很大，用力方向相反，给跳弓旳演奏带来很大困难。自然跳弓是靠弓子本身所具有的固有频率振动撞击琴弦而发音。自然跳弓又细分为大跳弓和小跳弓两种，二者演奏时弓毛和琴弦的磨擦点都称为跳点，演奏小跳弓时靠手掌和手腕的力量来控制弓子使弓子撞击到琴弦上，弓子越紧振动就越快，相对速度就越快，大跳弓演奏时靠小臂
读写算·教研版 2016年10期2016-06-08
- 中国弓弦乐的弓之法——二胡演奏运弓之训练
手的运动，二胡的弓子处于两根弦之内，无法脱离运动轨迹，只有“左”与“右”的运动方向；2、左手的运动，由于千斤的位置对音域的限制，只有“上”与“下”的运动方向。所以所谓的基本功不扎实，动作不协调，实质就是长时间双手不正确的运动习惯造成的。就右手而言，右手的运弓不是简单的手臂运动，而是结合了大脑（大脑指导运动神经获得相应动作）及身体各部位配合进行的，它靠的是内在的气息与以腰部为主要“发力点”支撑。一、正确协调的运动姿态右手基本功的建立首先基于正确的运动姿态。拉
北方音乐 2016年22期2016-02-04
- 二胡运弓力度的运用控制和呼吸协调
，右臂的重力，对弓子的控制力，巧用二胡运弓的重力和克服紧张的呼吸状态。掌握好运弓的力度，就可以在压着时巧妙的借用琴弓和人体的有关环节自然重力作用于琴弦，以达到运作协调，发音坚实，音色、力度变化赋予的一种运弓技巧。力度控制；协调；呼吸状态一、运弓力度作用力度这个术语的基本含义就是音乐中音响强弱的分配和强的变化。乐曲的力度是由乐曲的内容决定，并依据演奏者的创作构思艺术才干实现的。音乐演奏者也拥有多种多样的表现手段和实现这些手段的手法来更鲜明地显示作品的力度。乐
黄河之声 2016年13期2016-02-02
- 感受大提琴的语言艺术
奏快弓。或者说，弓子走得不够通畅，因而所奏出的音乐也显得缺乏朝气。大家都已看到，托特里教授在运弓方面的通畅、开放，可以说是无与伦比的。那么我们的运弓为什么总感到有些沉重呢？我想，可能有两个问题需要我们认真思考研究：首先是在奏快一点的长弓时，只有重快弓，而无轻快弓。因为快和慢、轻和重都是相对而言，有时弓子压力略轻一点，走得快一点照样可以奏出较为响亮的特点，不过它不像重快弓那样坚实。然而，根据音乐语言雕塑性的特点，根本不需要每一个音都奏得那样坚实。所以适当选用
文艺生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 谈中提琴演奏中的运弓
。中提琴；演奏；弓子；运用中提琴的把位、指法同小提琴完全一样。只是由于定弦不一样而音高不同。有时为了刻划某种音乐形象，运用中提琴的深沉、暗淡的音色可以获得小提琴所达不到的艺术效果。中提琴的低、中音区发音最好，越到高音发音越不佳，音响干枯，且鼻音较重。除独奏外，在乐队中较少用到极高音区。弓子，是演奏者在一系列的力度活动过程中与琴弦接触并使其共鸣箱振动的最关键的环节。这个环节的困难之处，在于演奏者无法用自己具有高度敏感的手直接进行工作，而不得不用一跟木杆、一束
文艺生活·中旬刊 2015年7期2015-10-28
- 简谈中提琴的发音
法上又分为拨奏和弓子拉奏，前者比如吉他，后者比如提琴。拨奏是指通过手指或拨片拨动琴弦，使之振动，而拉奏是指通过弓子上的弓毛拉动琴弦，使之振动。弓毛通常为马尾所制（廉价的弓子会用尼龙材料代替马尾），在显微镜下，马尾会有许多倒刺，再加上松香的作用（松香具有黏性，可以帮助弓毛更好的粘住琴弦），使之不断地拨动琴弦，就会达到琴弦连续震动的效果。刚刚学习提琴的学生在演奏时往往会发出像杀鸡一样难听的声音，这是为什么呢？声音是由物体振动产生的，如果要持续的声音马上停掉，最
考试周刊 2015年85期2015-09-10
- 浅谈门德尔松e小调小提琴协奏曲
往往会去盲目的压弓子，压力是手局部僵硬的力量，随着弓子的运行这种有限的力量会很快的消耗掉，而不能按照音乐的要求延续下去，反而使声音干涩枯萎。是怎样的重量能让弓子做到我们想要的效果呢？这时弓子演奏G弦应将右手臂本身的重量，由上而下的自然的落在琴弦上。这里要注意自然落下和有意下压的区别。产生自然落在弦上的力量的前提是人首先是放松的，力量来源是由人体后背涌到大臂的力量，是源源不断的，不会随着弓子的运行而渐弱。在上弓时，多注意弓尖的方向感，不能向上翘起。弓根时平面
艺术研究 2015年2期2015-08-07
- 气门拆装工具的改进与设计
进与设计。改进了弓子梁设计，加宽立面宽度以提高弓子梁强度防止工作时发生变形；改进弓子梁头部螺纹设计，将常用的普通连接螺纹改为梯形螺纹以提高螺纹的使用寿命；改进套筒的设计，提高套筒的高度，以利于拆装气门组深陷汽缸盖很长一段距离的特殊类型；设计一套独特的磁性钳，吸住两片气门锁片并将它们放置在气门尾端，方便气门座的安装。该套工具操作方便简单、可靠性好、使用寿命长、通用性能好。气门拆装工具；改进；设计自改革开放以来，我国汽车工业发展迅猛，最近几年，汽车产业更是取得
山东工业技术 2015年3期2015-07-26
- 19世纪小提琴演奏技术的发展
段中，随着小提琴弓子在结构上的改变和定型，在一定程度上改变了以前的演奏方式，产生了新的演奏技巧。这一时期中的技巧的总体特征为：内容繁多、变换丰富。本文仅从几个重要的方面对19世纪的技巧部分进行简要的概述。一、持琴尽管在19世纪中小提琴的持琴姿势依然纷繁复杂、形式多样，从胸、肩膀到脖子的姿势都有，但是现代演奏的方式已经在这一时期中开始孕育，下巴夹琴的方式在这一时期中已经形成。（一）下巴的位置。费尔斯是第一个在论文中强调现代的下巴持琴方式的人。他说道：小提琴应
戏剧之家 2015年9期2015-06-11
- 谈小提琴演奏的弓法
以来，随着小提琴弓子结构的不断变化，弓法的应用也得到了长足的发展。本文根据弓子结构的不同，分为两个阶段阐述小提琴的弓法，即前图尔特模式和图尔特模式，其中重点对图尔特模式进行了深入分析。小提琴；演奏；弓法自十八世纪以来，随着小提琴弓子结构的不断变化，弓法的应用也因此得到了长足的发展。回顾整个弓法的变化发展历程，我们可以看到，弓子的形态给弓法的发展所带来的影响是不同的。因此，我们对于弓法的阐述应该根据弓子结构的两个阶段进行划分，即前图尔特模式和图尔特模式两个阶
戏剧之家 2015年6期2015-05-13
- 论二胡的自然音色
弦，二胡需要通过弓子这个媒介作用于琴弦通过摩擦发出声音，只有使琴弦得到充分摩擦振动，才能获得好的音响效果，取得最佳的共鸣。弓子是右手的一个延伸，想要控制好弓子就要了解它，只有了解它才能更好地运用它，就是说演奏者要了解它后利用感知到的种种反馈信息，将动作的效果和预定目标相比较，再进行有目的地调节和控制，从而达到理想的效果。运弓是二胡演奏的重要核心，也是二胡中一项重要的基本功之一，运弓的好坏直接影响音质和音乐表现的优劣以及艺术表现的成败。二胡的音色分为自然音色
艺术评鉴 2015年8期2015-05-11
- 大提琴演奏中右手技术问题的探讨
那么演奏时如何用弓子“说话”，如何用弓子表达感情是每一位大提琴工作者一生的研究课题。本文对大提琴右手的演奏方法及容易出现的错误等方面都进行了详细的阐述及讲解。相信对每位大提琴演奏者都可有所裨益。大提琴 握弓 手型 运弓 弓法 连弓 接触点 顿弓 跳弓音乐是一种声音的艺术，美好的声音是每一位演奏者所追求的。就大提琴演奏而言，如何演奏出清晰、结实、明亮的声音，是多年来大提琴工作者不断研究的课题。无论是持琴、握弓、运弓、接触点、弓段的使用等方面，在大提琴的演奏中
艺术研究 2015年2期2015-02-14
- 谈小提琴演奏音色
弓、顿弓等都是以弓子触弦而发出声音的。而弓子触弦的点、力度、角度、面积和左手按弦速度等不同，发出的声音、音色、音质、音量、都会有明显的差别。可见，影响小提琴演奏音色的因素主要有点、角、速、力、面、揉、等方面。点：指弓子的触弦位置即触弦点。常用的触弦点约在指板末端至琴码的二分之一处为宜。它的发音自然、正常，很象黑管的音色。小提琴教育家卡尔弗莱什说：“小提琴的神秘的迷人特性还在于它就是不换弦也能使同一个音发出三个不同的音色，这只需要改换一下弓与弦的接触点就可以
文艺生活·中旬刊 2014年11期2014-11-22
- 小提琴的基本握弓及运弓的训练方法
训练时，用一根和弓子相同长度的木棍更为简单些，当你练习完课本中的基本课程外，找到了熟悉的一些感觉，再用弓子进行重复性的练习，那么我们准备练习，左手扶住木棍，右臂放平，肘部弯曲，放松，小臂保持水平，拇指、食指和中指握住木棍，其它手指放松，轻放在木棍上，呈圆环形，重要的是小指，它要放松而不是压得关节弯曲，无名指同样放松，整个手形应当像握一个鸡蛋般的圆形，手指也要自然分开，而不是死死并拢，右手手腕放松，并稍稍向木棍方向靠拢，这时候你会感觉小指和无名指的间距稍大一
艺术研究 2014年3期2014-08-29
- 肢体语言对小提琴演奏的影响
琴的姿势和持弓和弓子走动的路线，并没有注重呼吸的重要性，或者没有流畅的呼吸，或是先别一口气再拉琴，这样很容易导致发音和呼吸节奏进行不同步，这时他奏出的声音肯定是紧张的，无论从震动到共鸣再到声音的穿透力斗会有所折扣，气息的不顺畅也会导致手臂的僵硬，这样的演奏会使音乐没有生命力，且声音偏僵硬，没有流动性。所以只有使呼吸流畅，才能演奏出好的音乐。流畅的呼吸要让上身放松自如，切记不能把气憋在胸腔。成熟的演奏家一般都在上弓时吸气，而下弓时呼气，并且呼吸的速度也是有讲
大众文艺 2014年16期2014-07-12
- 低音提琴
圆形。低音提琴的弓子可以用维奥尔琴弓的演进型（现在叫德国弓，需要反手持弓，类似中国胡琴），也可以使用类似大提琴的弓子（现在叫法国弓）。其他三种提琴只能使用后一种弓子。低音提琴是交响乐队中唯一的一种首席演奏员不坐在指挥面前的弦乐器。低音提琴是唯一在低把位只用3个指头按弦的交响弦乐器，其把位距离过大导致无法均匀使用四个手指。 低音提琴是唯一在爵士乐中占据标准地位的交响弦乐器。低音提琴类似于大提琴，但琴弦更粗（通常使用肠衣弦），琴体更大，琴弓更粗更短，定音比大提
小演奏家 2014年3期2014-04-25
- 小提琴演奏的姿势与技巧
定程度后，右手的弓子就可以发挥出变化无穷的技巧。三、演奏小提琴的主要技巧1.换弓对于小提琴演奏来说，基本的要点是站姿和手势姿势。除了基本的姿势之外，最重要的就是小提琴的演奏技巧了，换弓就是小提琴演奏中的技巧之一。运弓动作的连贯性，决定着整首乐曲的完整性。换弓，是演奏技巧中的关键技巧。有经验的演奏人士都知道换弓是需要连贯性的，要想使演奏的乐曲听起来连贯而有韵味，就要掌握好换弓的技巧。例如，在演奏十六分音符的时候，一般在中弓靠下部，就要加快运弓的速度，减少小臂
大众文艺 2014年15期2014-01-28
- 二胡运弓初探
身的重量，因此，弓子和右臂的重量形成了右手运弓的自然压力，肩肘松弛下沉合理把握力度，使右手松而不懈、紧而不滞，方能随心所欲，运用自如。当演奏者运用了力度记号和运弓手段的细致处理，使乐器发出符合音乐内涵与鲜明风格的感染力时，这正是演奏者运用了自身内在情感的力，赋于双手调动各种弓法，指法，运用不同力度色调变换手段，创造出喜悦、活泼、激昂、热烈、幽静、悲愤、忧伤等内心情感，从而唤起对音乐情感表达的深度共鸣，与音乐融为一体，达到忘我的境界。二、慢弓动作在二胡的弓法
电影评介 2011年16期2011-11-16
- 高师小提琴弓法教学初探
也能够灵活的控制弓子的运动，但是许多高师小提琴专业的学生在初学时因为持弓时保持了固定的安排位置和形状，从而导致右手紧张的毛病，按照持弓法的教学要求我们在教学过程中，对于学生持弓的手腕和手指我们不主张有固定的持弓位置，它可以根据弓子的运动而产生一些变化，首先整个手部要放松，保持柔和度，使持弓的手腕和手指随时适应弓子演奏速度和力度的变化，食指在弓杆上的接触点是教学重点，老师可以根据学生的手指条件来确定食指在弓杆上的接触点，一般在食指较深处，以便于对弓杆施加压力
大众文艺 2011年14期2011-08-15
- 二胡弓法浅探
、顿弓、强与弱、弓子转换、演奏弓法、顺连法、拉弓与推弓的起奏和变换。可以说，二胡演奏就是一种弓子艺术。对于演奏者来说，研究和探讨二胡的弓子艺术是十分必要的。弓法是各种演奏技术的总和，演奏方法也具有一定的含义与内容，而且任何演奏的乐曲的全部因素永远有着互相的联系，它直接或间接地影响作品的风格、力度、节奏和进行的特点，甚至还能强调或变化节拍，在很大程度上影响乐器本身的音色等。因此，不善于运用或不能正确运用弓法都会歪曲作品的思想性与个性。所以应当慎重地、自觉地对
文教资料 2011年7期2011-02-28
- 二胡的运弓及其音乐表现
始终靠近琴杆，使弓子沿着一条直的轨道运行。目的就是为了保持弓弦间的最佳角度，使琴皮能得到垂直的振动。其次，运弓速度的快、慢及马尾对琴弦压力的大、小也是发音的重要条件，同时力度的强弱变化也是由两者来实现的。不同强弱运弓动作的主要区别是：演奏强音时，为了使琴弦振动的幅度大，可采取加强弓子对弦的压力 （持弓），或以多用弓来加强弓子与琴弦的摩擦（运弓）。但必须根据力度的要求适当调整运弓的速度及持弓中弓子对琴弦的压力，特别要注意避免弓子对琴弦的压力过大，造成压力与速
剧影月报 2010年3期2010-07-03
- 谈儿童在二胡演奏中的力度问题
其发音的特点是由弓子贴着琴筒来回运动，通过琴筒将声音放大共鸣。我是一名二胡演奏者和儿童二胡教育者。儿童在初学二胡时都或多或少会出现力度的问题。每当遇到这种情况，我首先考虑的解决方法是慢弓的练习。因为慢弓是演奏二胡的基础，同时也是解决力度的一种技术手段。但这种技术不好掌握，这其中主要是力度的控制问题。慢弓因为“慢”就无从加快速度而达到一定的力度（“音头”除外）。二胡的运弓讲究“一条线走”，俗话说得好，“会拉一条线，不会拉一大片”。这里的“一条线”就是讲的运弓
艺海 2009年5期2009-06-10
- 二胡演奏中的运弓技术
量。如二胡演奏中弓子贴弦的力量，就主要来自于手臂本身下沉的重力，再经过中指和无名指的动作来改变力的方向，从而形成弓毛对琴弦的一种斜向压力。二、 养成良好的持弓、运弓姿态演奏好二胡除了左手要松弛灵活，基本功扎实，富于弹力外，右手的持弓运弓技术更是一项非常重要的技术内容。（一） 持弓方面。持弓是二胡演奏首先遇到的问题，应当如何持弓，右手放松呈半握拳状，将弓子放在食指与拇指之间，起着支持、稳定运弓的作用。食指自然弯曲附着在弓杆上，食指与弓杆、马尾的接触点都应是控
艺海 2009年5期2009-06-10
- 相思镇两题
是红酒的舅舅。玉弓子玉弓子在相思古镇说书的名气大了。就说这方圆几十里吧，上至白发老叟，下至鼻涕孩童，哪个不晓得说河洛大鼓的玉弓子？其实，玉弓子是艺名，人家大号叫王俊卿，跟《花为媒》里那个翩翩佳公子同名。巧的是玉弓子娶的媳妇也叫月娥，也是个百里挑一的大美人。更巧的是月娥也是他的远房表姐。两人青梅竹马，两小无猜，小时侯玩过家家，在镇头三棵柳下拢土堆插草根当香烛，玉弓子把他娘压箱底儿舍不得用的那条红纱巾偷出来盖在表姐月娥头上，两只小脏手喇叭似地罩在嘴边，呜哩哇呜
文学港 2009年1期2009-02-16