论二胡的自然音色

陕邵华

摘要：在中国由于传统音乐以线性思维为主，在单音的世界里追求变化，因而音色便成为最重要的表现手段之一。把握二胡音色关系到二胡演奏中的音乐艺术的表现，音色在动人的音乐旋律中作为基本元素之一，是音乐非常重要的表现手段之一。这就决定了音色的美在二胡演奏中占据了非常重要的地位。

关键词：二胡音色 基本元素

二胡不像琵琶、古筝这些乐器都是左右手直接接触琴键琴弦，二胡需要通过弓子这个媒介作用于琴弦通过摩擦发出声音，只有使琴弦得到充分摩擦振动，才能获得好的音响效果，取得最佳的共鸣。弓子是右手的一个延伸，想要控制好弓子就要了解它，只有了解它才能更好地运用它，就是说演奏者要了解它后利用感知到的种种反馈信息，将动作的效果和预定目标相比较，再进行有目的地调节和控制，从而达到理想的效果。运弓是二胡演奏的重要核心，也是二胡中一项重要的基本功之一，运弓的好坏直接影响音质和音乐表现的优劣以及艺术表现的成败。

二胡的音色分为自然音色和变化音色，当然只有好的自然音色为基础才能有变化多样的变化音色。怎么把握好悦耳的自然音色呢？

（一）科学的持弓，在以后的练习以及每首作品演奏都离不开右手的运弓，一弓一音，想要发出声音，就要有运弓。科学持弓法是非常重要的条件之一，只有运用科学的方法才能拉奏出自然优美的音色，什么都是讲究方法的，运用科学正确的方法这样练下去才能真正感受到运弓的力，就像打太极一样随气而运。正确运用弓子后才能不断提高音色的音质，如果方法不对就算再怎么练都是无劳的反而越练越有问题，最后发现练不下去了就更别说变化音色的演奏。什么才是正确的持弓呢？半握拳的一个感觉，因为半握拳是我们平时最放松的一个状态当然不是手软，放松和手松懈是两个概念，半握拳还有一定的力在支持着，这个力是正常的一个力，并不是完全放松而是相对的，就像我们用筷子时一样。拿弓时大拇指和食指一个点，承担着弓子的重量，只是拿起的一个力，不能紧握，中指无名指一个点，承担里外弦拉奏时的方向。拉琴时右手大拇指不要压弓子，很多学习者更多压弓子或是把弓子抬起，这些都是不正确的，试想弓子下面有琴桶支撑，如果没有琴桶，过多压弓子，弓子不是掉下去了吗？而且压弓子使弓毛与弦接触面很小不平整会使音色有噪音音色也很硬，抬起弓子会使弓子不能和弦很好地摩擦声音会很小，音色很虚。正确是要把前面三个点正确运用，大拇指与中指只要有一个拿起弓子的力，不要使劲也不要软，在拉里弦时中指与无名指一推弓子，两指头可以感觉振动和里弦的一个力，感觉自己的手在弦上拉，外弦时中指关节点通过弓杆可以感受的运弓时摩擦的力和振动，整体感觉下来也是舒服的，因为顺应了它同时也把握住了，这样正确地运弓，好的音色才可以发出来，当然这是需要一个长时间的练习，通过不断练习来感觉它，用耳朵来认真辨别音色。

（二）正确运弓，二胡弓子在两根弦中间，二胡的声音是弓子与二胡琴弦通过摩擦出来的声音，从摩擦角度来看，弦与弓毛首先密合度要好，弓毛贴住琴弦再通过右手作用于弓子使它左右运动，运动过程中弓子与琴弦要成90°角，想象弓子这里有个隐形的火车轨道一样，拉推弓都要水平、平稳的运行，如果弓子拉推时不注意弓子走向，弓子与琴弦就不能很好地摩擦，声音也会忽大忽小，好的音色要求声音扎实饱满没有杂音，需要拉强时声音大但不燥，拉弱时声音小但不会出现虚。音乐这是一个抽象的感觉更多的是要在练习中不断悟出它的奥秘，再有就是要控制好弓子在运动中的弓速与弓压的关系，两者关系搭配和谐才能达到最佳振动效果。如果拉力大于压力声音会虚如果压力大于拉力会有噪音出现，对纯净的音色都有一定影响。运弓时演奏者的意念要放在弓子与弦的运动摩擦感觉过程中，从内心意识上真正感觉力的传导。

（三）右手的换弦，在换弦时能奏出优美的自然音色，就要减少换弦痕迹，二胡的换弦有多种组合方式的动作，有以小臂为主的动作，手指、手腕和手臂相结合的动作，还有手指和手腕协同动作的等。在演奏连弓的换弦时，右手握弓要更加松弛、手指通过弓子在弦上摩擦运动感觉要更加敏锐。连弓换弦还分为慢速和快速。在用慢速连弓的换弦时，握弓手指的动作要相应地更主动，提前做准备换弓。较快速的旋律时，要结合小臂的主导动作感觉来进行。练习换弦技巧应先慢练，找到“挂弦”感觉，待运弓动作和弓毛擦弦的感觉稳定之后再逐渐的加快速度。如直接上速度练习，不会有“挂弦”感觉反而会造成手和全身的紧张，影响自然音色的效果。所以在感悟运弓和音色时要静下来慢慢的练习，当运弓感觉和整个身体通顺了再加速度。只有基础的基础游刃有余了，才能有更多更好的音色变化。

（四）右手的换弓，换弓时要流畅有连贯性，这就要求换弓时注意不要断开，在拉奏时，除了手臂运弓时的传导变化要求。一般拉弓时右手大指关节伸展的状态配合腕关节的向右的动作，奏推弓时则需以相反的动作相配合，大指关节回到原位，右手手腕微凹，当开始运弓时，弓根进行到弓尖部分时，握弓的手指要配合手腕以及手臂，是一种连带的感觉，形成惯性往返运行，就如打太极时手是在一个时空中，手随着一股气流拉推的一个过程。

除此之外二胡右手拉推运弓过程是人在运弓过程中大臂、小臂、手腕和手指身体力的协调配合。人的一系列肢体动作，始终是由心理意识支配的。从生理角度来讲，心平则气和，气血自然通畅；心静则体松，肢体自然舒适。在演奏技能形成的复杂过程中，良好的心理机能对肢体动作的整体配合、敏锐感应都有重要作用。

美国音乐学家马利翁说过，声音是听得见的色彩，声音好坏音色占据一大部分通常器乐演奏者往往需要通过刻苦练习来掌握乐器性能、发掘乐器最好的发音，使发出具有最佳共鸣效果的最好音质，为获得丰富具有表现力的音色打下坚实的基础。

参考文献：

[1]王国潼.二胡发音与音色研究[J].中央音乐学院学报，1986，（04）.

[2]何鸽.二胡演奏中的音色探析[J].音乐大观，2013，（06）.

[3]吴晓槺.探析二胡演奏中音色的把握——以《蓝花花叙事曲》、《天山风情》为例[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2011，（04）.