西皮
- 小说的抒情性
——读宋阿曼《西皮流水》
读到抒情意味。《西皮流水》（《十月》2019 年第5 期）就是一篇代表性作品。初读这篇小说时，我就很喜欢。所以这期写小说的抒情性，我首先想到的是这篇小说。《西皮流水》整体流露出清新雅致的气质，和大多数抒情性小说的气质一脉相承。有意思的是，大多数抒情小说的人物形象，多是人生的失意者和漂泊者，他们往往有着伤感或者惨痛的人生经历，引发读者的同情或惋惜。但《西皮流水》里的石青，却是一个接近完美的象牙塔式的人物，缓慢、温和、执拗，经历也十分简单，一直在学戏、唱戏，如
都市 2023年3期2023-12-31
- 京剧舞台艺术在钢琴演奏中的体现
——以钢琴曲《皮黄》为例
“眼位”。（一）西皮（主腔）——《皮黄》的主要腔体西皮曲调活泼明亮、刚劲有力、节奏较为紧凑，唱腔明朗轻快，更适合表达欢快、愤懑、高亢的情绪。西皮的板式有原板、慢板、快三眼、散板、摇板、导板、回龙、滚板、二六、流水、快板、反西皮等。（二）二黄（主腔）二黄节奏比较平稳，是一种较平和、凝重、深沉、抒情的腔调。由于二黄的唱腔流畅舒缓，更适合表达沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪，因此二黄腔多被用在悲剧题材的戏曲当中。二黄的板式有原板、慢板、中三眼、快三眼、散板、摇板、导
戏剧之家 2023年27期2023-11-11
- 浙江地方剧种的徽戏音乐比较研究
——以和剧、瓯剧、婺剧为例
腔、拨子、二簧、西皮、昆曲等；金华与衢州的“徽戏”腔调包括西皮、二簧、芦花和拨子。温州和台州的“徽戏”声腔为西皮、二簧。[2]从和剧、瓯剧与婺剧的流传区域来看，三剧种的流布地的地理相连，方言也是相近的南部吴语瓯江片与金衢片。那么三剧种之间有着怎样的共性和差异？《中国戏曲音乐集成》《中国戏曲志》及各剧种相关资料的分析上发现三剧种均使用西皮、二簧作为基本调，具有较强的一致性。因此，和剧、瓯剧与婺剧三剧种的徽戏声腔关系密切是能够成立的。二、三剧种的徽戏声腔音乐辨
中国民族博览 2023年14期2023-11-05
- “管色定调”视域下皮黄合流形成的调门实践及其涵化效应
——兼论欢音、苦音类调式的转调属性
发的花部诸声腔如西皮、二黄，舍弃曲牌联缀，而基于笛色某特定调门、胡琴特定定弦并辅以板式变化来演绎其特有腔韵。这就意味着当两种不同声腔合流唱奏时，会形成两种不同调门和定弦的常态化转换。这不免使人产生一个疑问：既然西皮与二黄合流取得极大成功，出于生存需要，与西皮近似的秦腔梆子为何没有与二黄合流？长期以来，学界将秦腔视为单声腔戏种。若说乾隆时期的秦腔属于单一声腔是合理的，但将光绪末年的秦腔等同于百年前乾隆末年的秦腔，则恐怕忽视了艺术自身演化从低级到高级的发展规律
艺术探索 2023年3期2023-08-02
- 梅派《霸王别姬》中虞姬唱腔板式分析
）腔组成。皮黄指西皮和二黄。在乐器伴奏方面，京剧分为文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以锣鼓为主。在京剧大量的优美唱腔之中，大多数的京胡音乐都被包含在西皮、二黄之中。西皮是明末清初时，秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带，又与当地的民间曲调融合变化而成。西皮的上句在2、3、6 或者低音6 上落音，下句在1或5 上落音（旦行生行稍有不同），所以听起来曲调明亮、开朗，节奏紧凑，适合表现跳动、坚决的情感。二黄是由徽剧的吹腔、高拨子演变而成。在过去，大多数学
戏剧之家 2022年17期2022-11-12
- 京二胡在程派剧目中的板式特点及伴奏技巧
——以锁麟囊为例
这部剧包含二黄和西皮声腔。二黄声腔由于调门偏低，所以给人一种压抑的感觉，其大多用来描写悲伤情景。西皮唱腔由于比二黄的调门高，所以给人相对明亮、激越的感觉。在《锁麟囊》中，通过各种板式的运用可以展现角色的心理变化从而使唱腔和伴奏高度融合。（一）各种板式展现特点《锁麟囊》中出现的【四平调】，曲调优美动听，四平八稳，易于刻画人物的心理活动，善于表现细腻情感。【西皮二六】一板一眼（2/4 拍记谱），一般过门有12 个小节，即十二板，因“二六十二”而得名【西皮二六】
戏剧之家 2022年11期2022-04-28
- 钢琴作品《皮黄》中的戏曲音乐元素
基调。（一）导板西皮导板是京剧西皮板式的一种。导板一般运用散拍子且形式多变，本段（如谱例1）是散拍子、无板无眼。导板一般使用在大的连线唱段中，感情悠扬、奔放，采用单句板式，但不能作为独立唱段存在，具有引领作用。在此曲中，导板采用降E 宫调式，多数音停留于降E 音，多处采用中心音降B、降E、G、C 音，开头运用了大量装饰音，颤音紧跟和弦，是对京腔音调的补充，运用散拍子自由模进并逐步加入变化，力度由mp 逐渐到mf 再到f 来引入主题。如谱例1，导板部分在演奏
艺术家 2022年3期2022-04-24
- 梨园探艺 追本溯源
——谈小学音乐课中戏曲艺术的鉴赏
960年根据京剧西皮原板和西皮流水音调改编的一首民族管弦乐曲。首先我们要了解，这是一首模仿京剧唱腔的旋律改变而成的乐曲，乐曲采用清脆明亮的竹笛领奏，模拟人们熟悉的京剧唱腔，配以轻快流畅的伴奏音型，构思别具一格，表现了一种欢快喜悦、生动活泼的情趣。除此之外，还要了解西皮原板和西皮流水的区别，西皮原板是一板一眼，也就是我们说的一强一弱，而西皮流水是有板无眼，只有强拍，没有弱拍，这也是作品的特点：两个主题分别模仿京剧的两个不同唱腔，体现出作曲家对京剧艺术的热爱以
华夏教师 2021年12期2021-11-26
- 梅钢烧结配矿试验研究与工业应用
经同行广泛使用的西皮粉[1～2]。首先进行烧结杯试验研究，根据试验研究结果指导开展工业性试验，掌握配矿的变化对烧结与高炉生产的影响，平稳实现烧结配矿结构的转变。1 烧结杯试验1.1 烧结杯配矿试验本次新矿种试验以西皮粉为主，同时还有SFHT粉，西皮粉属于澳大利亚FMG粉，SFHT矿粉产自巴西CVRD(淡水河谷)公司。本次烧结杯试验主要以西皮粉部份替代图巴朗及以西皮粉+SFHT粉全部替代图巴朗的配矿方案。试验的原燃料化学成分如表1所示，试验以生产采用的年度配
四川冶金 2021年5期2021-11-19
- 戏曲板式并非只能表示节奏
——兼论戏曲板式在戏曲舞台上的作用
回龙】，无论是【西皮回龙】还是【二黄回龙】，其核心部分就在于所谓的【回龙腔】。【二黄回龙】，在带有节拍板式（有4/4 拍、2/4 拍、1/4 拍等情况）的基础上，句末所附带的【回龙腔】使其带有鲜明的音乐个性，尤其是与【导板】的结合，可以迸发极为强烈的戏剧效果。当然，京剧中的【二黄回龙】并不像【导板】一样限于上句，【二黄回龙】除了多用于下句，也有上句使用的情况。京剧的【西皮回龙】，一类是仿照【二黄回龙】，作为承接【西皮导板】的下句，比如南派京剧《告御状》、现
戏剧之家 2021年1期2021-11-12
- 戏曲
。一丛须髯，藏着西皮和二黄;一支马鞭，追逐着快板或慢板。左手正邪，右手悲喜，来自时光深处的种子，任长吁短叹浇灌成国粹。忠孝、礼义、廉耻，如星月高悬，淳朴的民间因此醉倒在一碗茶中。京剧豫剧黄梅戏，越剧评剧二人转，梆子坠子和落子，昆曲彩調与秦腔……梁祝的爱情董七的传说宝黛的恩怨，一时打动了多少锣鼓与丝弦;而川剧的变脸，是对世人的写真还是反讽？那道小桥流水，又是被哪出折子戏弄弯了腰肢？戏在戏外，梦在梦中。一切都是圈套或策划。其实，那些经典的唱腔与台词，一直就守在
散文诗 2021年10期2021-11-03
- 论竹笛作品中京剧元素的体现——以《京调》为例
目。京剧以二黄、西皮为主要声腔，二黄声腔柔和流畅、稳重浑厚，善于表现深思感叹的情绪；西皮声腔活泼明快，起伏较大，善于表现高亢明亮的情绪。而在京剧乐队伴奏中除了文场四大件和武场四大件之外，竹笛也是重要的伴奏乐器，担负着大曲牌的伴奏、舞蹈音乐和过场音乐等音乐的演奏。经常运用竹笛清脆嘹亮的音色吹奏曲牌来刻画戏中场景，如用竹笛吹奏的曲牌《朝天子》，在京剧中多用于宫廷场面上朝、皇帝登基等。二、《京调》曲目介绍及作品结构顾冠仁先生是我国优秀的作曲家，创作了多种题材的作
黄河之声 2021年14期2021-10-28
- 京剧《四郎探母·坐宫》之【西皮慢板】音乐形态分析*
100032）【西皮慢板】是京剧最为抒情的板式之一，其唱腔往往曲折细腻富于抒情性与歌唱性，长与表现人物的内心活动，因此【西皮慢板】常用于大段独唱的场景，作为“剧中唱腔集中发挥的重点所在”。《四郎探母·坐宫》中所使用的【西皮慢板】区别于《西施》《天女散花》等作品中一些纯粹抒情的唱段，其更注重对人物心理变化与内心冲突的刻画，这也是由京剧的多维度审美特性决定的。其冲突不是目的，而是通过冲突对人物进行详细而生动的刻画，进而激起听众的情感反应，使得角色本身的思想感情
大众文艺 2021年12期2021-07-19
- 藕缘记（节选）
白）道来闫礼云（西皮流水）一来休谈经商难承家业，二来自觅良缘莫请庚帖闫太爷（白）既然如此，你还回来作甚！（西皮流水）立门堂老夫盼儿归，离家去三年今才回我闫门世代守家规，偏生个小儿意难遂奶娘（白）哎呀不好，这是又生着气了闫礼云（西皮流水）三年前家父强将姻缘配，见此状积忧难解空流泪那女子自幼未曾出深闺，我岂能不顾性情将她累闫太爷（西皮流水）你可知黄香九岁能温席，你可知子路负米愿食藜，古贤人家贫尚思反哺意，可怜我家财万贯难将息闫礼云（西皮流水）黄香之父不曾断其婚
读书文摘（下半月） 2021年3期2021-06-28
- 西皮漆，无画无刻出斑斓
周震西皮漆是被誉为漆中贵族，它带着抽象而斑斓的纹路，古就备受贵族推崇。在漫长的历史发展中，西皮漆秘而不宣的制作工艺也曾一度失传，庆幸在现代漆艺人的努力下，终于让这门古老的工艺重获新生。神秘的漆中贵族西皮漆也叫犀皮漆，又叫“虎皮漆”或者“波罗漆”，它在历史一直是珍稀之物。明代书画大家董其昌推崇它为漆器之首;审美高雅的雍正皇帝亲自下旨，要生产宫廷专用的西皮漆家具。而西皮漆最具特色的，就是它不画不刻，照样有流光溢彩的效果 ，是一种“低调的奢华”。西皮漆的具体做法
收藏·拍卖 2021年3期2021-06-21
- 犀皮漆考辨三题
义为“犀皮，或作西皮，或犀毗。”据此可知，在明代以前对犀皮漆的叫法只有这三种，所以首先从这三种概念展开梳理和界定。（一）对“犀皮”概念的梳理南宋时期绍兴进士程大昌在《演繁露》卷九中记载:“邺中记，石虎御座几悉漆雕，皆为五色花也，按今世用朱、黄、黑三色漆沓冒而雕刻,令其文层见叠出,名为犀皮。”[1]这段文字也是关于“犀皮”的最早记载，以此线索得出的结论为：“犀皮”的定义记载最早出现在宋代。而汉代刘熙的《释名·释兵》卷六十一记载：“以犀皮作之曰犀盾，以木作之曰
黄山学院学报 2021年1期2021-01-16
- 谈谈京剧
唱腔又以板腔体的西皮、二黄为主。西皮，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统唱腔
作文评点报·初中版 2020年31期2020-07-23
- 教学大纲
的技巧。（6）以西皮、二黄原板入手，逐步深入。（7）懂得怎样呼吸（胸式、下胸、腹式呼吸），认识气是嗓子元帅的重要性。第二学期（1）学会一至两段二黄或西皮唱段。做到正确发音吐字。（2）在掌握西皮、二黄的板式和节奏后，与京胡合作（上弦）。共同完成一段唱段，做到音准板正。（3）京剧唱段节奏变化丰富、区别于其它声乐节奏。在掌握一般原板节奏后，逐步介入散板、摇板、三眼等其它节奏。2.提高班第一学期（1）初级班和提高班不是截然分开的。在掌握初级班的基本知识后，进一步掌
老年教育(老年大学) 2020年5期2020-05-25
- 我国戏曲艺术的萌芽与发展
。京剧的唱腔以“西皮腔”和“二黄腔”为主，统称为皮黄腔。19世纪末至20世纪初，鸦片战争为我国拉开了新篇章，中国进入近代时期。这一时期戏曲音乐的发展以京剧为主，涌现出梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生等优秀的戏曲演艺家。公元1949年至2000年是我国进入当代时期，这时期的戏曲音乐又分为了三个小时期。第一时期：1949年至1966年，这期间较大的作品有京剧《沙家滨》，昆剧《李慧娘》，越剧《红楼梦》等。第二时期：1966年至1976年，此时中国正处于文化大革命期
黄河之声 2019年13期2019-12-16
- 长烟落日
母亲的心情。几句西皮流水，讲明了杨延辉的身世，也刻画了公主深明大义的形象。杨延辉把右手撑开，手掌朝上，掌心向前，看着公主道出了自己愁眉不展的原因：“非是我这几日愁眉不展，有一桩心腹事不敢明言。”说罢，他的目光里充满了期待，吊足了观众的胃口。他接着说：“萧天佐摆天门两国交战，老娘亲押粮草来到北番。贤公主若得我母子相见，待来生变成马结草衔环。”萧天佐为辽国大将，摆下天门阵进攻宋国，既是战争的挑起者，也是他们母子相隔的原因。四句话，如绝句一样押韵，如文言文一样简
创作 2019年5期2019-12-10
- 浅谈京胡基础练习
唱段中。例如旦角西皮导板过门：（二）中弓：在实际演奏中拉弓的长度占实际弓长的1/2，以全弓的中段为主，可以稍稍向弓尖处延伸一点。演奏时以手肘为起点，依次带动小臂、手腕、手指和琴弓，以小臂和手腕相结合从而发力。中弓一般在老生伴奏中较多。例如老生西皮三眼起首过门：（三）短弓：实际演奏长度占全弓的1/4，一般在中弓和弓尖的结合部分。演奏时以腕力为主，推拉的力量要均匀，颗粒感要强。多用于快速灵活的乐曲、唱段，如快板、快三眼、快原板等。例如：老生唱段《辕门斩子》中的
黄梅戏艺术 2019年3期2019-11-22
- 京剧乐队的改编与丰富
末清初的琵琶调、西皮调、琴调等，经湖北襄阳传入武昌、汉口地区，并与当地民间曲调相结合而演变而来。西皮又称“北路”，与二黄“南路”或“南北路”相对。京剧《西皮》由导板（倒板）、慢板（三眼板）、原板、二六、快板、流板、松板、振板等组成。与二黄相比，溪皮一般更有活力、活泼、活泼。有反西方调，还包括26个摇盘等板块。于是一般西皮唱歌，跳得更厉害。再如"二黄"来自安徽形成于鄂东与安徽毗邻地区，二黄又称"南路"，同西皮称为"北路"相对，或合称"南北路"。二黄腔多凝重，
北方文学 2019年17期2019-07-08
- 立春日(外二首)
一群不知名的鸟唱西皮和二黄阳光梳着流水样的日子我不敢看落日怕看着看着，自己就成了黄昏我写春天的花裙子写金色的风穿过原野写着写着，心里就盈满了泪水我不知道还需要多少词语才能把春天写疼才能把高山流水写疼才能把我们遮蔽的那部分写疼我们谈谈别的我们谈谈别的比方说说春天里的第一抹小桃红比如一起猜测一下兴高采烈的路人或者北方的雪和南方的雨为什么飘落在同一个季节我们谈谈别的唯独不谈夕阳下的那声喟叹身体里的顽疾还有头上的霜雪抑或什么都不说就让一些无来由的思绪像风一样自由地
诗选刊 2019年4期2019-04-18
- 浅析京胡的定调及其历史成因
“徽汉合流”，即西皮腔与二黄腔的交流、汇合的一个复杂的声腔衍变过程，而形成的。其间伴奏乐器的统一，则是重要的艺术因素。当时的秦腔，就是西皮调的前身。据《燕兰小谱》所记“蜀伶新出琴腔，即甘肃调，名西秦腔。其器不用笙笛，以胡琴为主，月琴副之。工尺伊唔如话。”二黄腔曾以笛或唢呐伴奏，二黄改用胡琴等弦乐伴奏后，才有条件与西皮腔在伴奏上统一协调起来，而汇合为一个腔系。二黄用胡琴伴奏在乾隆时已有记载，道光年间《汉皋竹枝词》所记汉口演戏的情况，“急是西皮缓二簧”，并提及
魅力中国 2019年2期2019-01-13
- 浅谈皮黄腔的发展及音乐贡献
较晚的声腔，它是西皮和二黄相结合的产物。皮簧腔把南、北方的戏曲音乐的风格融合在一起，为我国戏曲音乐的发展做出了很大的贡献。关键词：皮簧腔；西皮；二黄；剧种；继续发展一、皮黄腔的来源皮黄腔是西黄和二皮相结合的产物。根据刘再生《中国古代音乐史简述》书中说到，西皮来源于秦腔，清初经湖北襄阳流传到武汉一带，并与当地民间曲调结合演化而成，据称湖北人称唱词为“皮”，故称陕北传来的唱调为“西皮”）。二黄则产生于江西和安徽一带，是在弋阳腔的传统影响下渐渐形成的。这两种声腔
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 论广东汉剧唱腔结构与特色
外江戏；钱热储；西皮；二黄中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0043-01“南国牡丹”，这是1957年5月，广东汉剧团一团参加广东省潮、汉、琼三剧种上京汇报时，周恩来总理在看完广东汉剧老一辈艺术家黄粦传、黄桂珠演出的传统广东汉剧（百里奚认妻）后，给予的高度评价。广东汉剧原称“外江戏”，以中州官话为舞台主要语言，主要活动区域有广东潮汕、梅州、河源、深圳、惠州、等地区。 1933年广东大埔县晚晴秀才钱热储出版
戏剧之家 2018年15期2018-06-08
- 黄河水患和西皮渠清真寺
受到水患的影响。西皮渠清真寺模糊不清的历史和寺址变迁就是水患影响的明证。一、西皮渠清真寺考辨西皮渠清真寺为开封现存最为古老的清真寺之一，明代已经存在。寺址位于今包公祠北，因与东大寺方位一东一西，寺门匾额题为“西大寺”，又称西皮渠清真寺。卢振明在《开封回教谭》中称其为“西北域清真”寺，寺址在西城偏南少许，“周围不仅辽阔，而且地势低洼，时常积水盈尺”，尤其是夏季蚊虫极多，“系一极不宜居住之地域”[2]。卢振明仅称其为西北域清真寺，并未提及西皮渠之名。胡云生延续
三门峡职业技术学院学报 2018年1期2018-05-17
- 戏歌的教学实践及其对中学戏曲音乐教学的作用
——以《唱脸谱》为例
乐句；第二段京剧西皮流水板的音调，使得歌曲中保留了京剧流水板“有板无眼”的典型特点。这一乐段主要采用了“净行”的唱腔，以洪亮宽厚的声音把京剧中的人物简明而鲜活地展现给了听众；最后一句“叫喳喳……”花脸的唱腔使整首歌听起来潇洒流畅又激情豪放，唱出了中国人对国粹艺术的赞美之情和自豪感。(二)教学主要过程1.导入环节，利用多媒体播放“变脸”视频，引导学生猜测变脸当中的脸谱人物，学生既学习了有关京剧脸谱的知识，又激发学生对本首歌的学习热情。2.授新课。首先播放《唱
中国校外教育 2018年31期2018-02-10
- 湖北民歌将京剧皮黄腔推向“三色”制高点
影响到京剧的旦角西皮腔的优化（后详）。三、三色俱融的湖北民歌催生了皮黄腔湖北民间音乐与相邻地区的最大区别，是通过对羽色的充分发挥，形成徵羽宫“三色俱融”。（一）湖北襄河越调（襄阳腔）催生了汉调西皮腔1.湖北襄河越调（襄阳腔）《中国戏曲通史》载：“西皮腔兴起于湖北，但它……是外来声腔，即梆子腔在当地演变形成的。一般认为梆子腔是由山陕地区传到了湖北襄阳一带，形成具有地方特色的襄阳腔，后来再经湖北艺人的丰富加工成了西皮腔。⑦张庚、郭汉城：《中国戏曲通史·下卷》，
黄钟-武汉音乐学院学报 2017年4期2018-01-25
- 京剧为何又叫“皮黄”
又作“皮簧”，是西皮和二黄(簧)的简称，它们是京剧的两大主要声腔，所以早年的京剧也被称为“皮黄”或“皮簧”戏。《中国京剧史》中说：“京剧的前身是徽戏(徽调)、汉戏(楚调)、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响。”特别是徽戏和汉戏的声腔对京剧的形成影响最大。自清乾隆五十五年(1790)开始，以向乾隆皇帝祝寿为名，先后有“三庆”“四喜”“春台”“和春”等徽班来到北京演出，史称“四大徽班”，先后到京的汉戏艺人多搭徽班演唱。二黄(簧)是徽戏的主要声腔之一，而汉戏
中外文摘 2018年1期2018-01-18
- “二黄腔”名实考辨
——兼论“皮黄合流”的相关问题
、湖北“二黄”是西皮调的别称既已明了“二簧调”是发源于安庆、由吹腔衍化而来的过渡声腔，那么，来自湖北的“二黄腔”又是什么腔调呢？就目前资料来看，湖北的二黄腔是其走出楚地后，外地观众从声腔来源地的角度予以称谓（类如秦腔、昆腔），而不同于从艺术角度来命名（如梆子腔、弦索调）。故而，循此思路从二黄腔在京城等地流传的情况来考察其声腔的属性和内涵。震钧《天咫偶闻》卷7有段话对京城二黄腔的流变情况记述甚详：道光末，忽盛行二黄腔，其声比弋则高而急，其辞皆市井鄙俚，无复昆
中山大学学报(社会科学版) 2018年2期2018-01-18
- 梅派艺术探微
在华阳小郡”的[西皮导板]、[西皮回龙]、[西皮慢板]的成套唱腔，就根据人物的思想感情进行了大胆创新，使思想内容与艺术形式达到了完美统一。[西皮导板]的传统句式结构为三个小分句。中间用“小过门”相隔，而《太真外传》的[西皮导板]，只保留了第一个分句“杨玉环”，删去了第二、的三个分句，在“环”字托腔后马上转入[西皮回龙]，以表现杨玉环急切的思想感情。至于[西皮回龙]在传统的西皮唱腔里根本没有这个板式，只有[回龙腔]而已，是一个附加句，与上句[导板]和下句[慢
科学与财富 2016年36期2017-07-09
- 论西皮腔在《坐宫》中的运用*
030619）论西皮腔在《坐宫》中的运用*陈 楠（太原师范学院音乐系，山西 晋中 030619）戏曲音乐是戏曲艺术不可或缺的一个门类。在我国种类繁多的戏曲音乐中，板腔体戏曲音乐的皮黄腔系是我们最熟悉和常见的。被誉为我国“国粹”的京剧则是皮黄腔系的代表性剧种之一。皮黄腔，即西皮与二黄两种声腔的统称。京剧传统戏《四郎探母》是一出具代表性的京剧西皮戏。本文将从唱腔运用角度，对《四郎探母》第一场《坐宫》的京剧音乐作具体的分析与研究。西皮腔；四郎探母；坐宫；唱腔；京
黄河之声 2017年4期2017-06-12
- 帝王家的家务事
词就能看出来：【西皮原板】“长年安享皇宫院，今日里驰骋到边关”，深宫似海，生长于斯的柴郡主，就像被关在金丝笼中的金丝鸟，对自由有一种与身俱来的神往甚至本能的渴求。当她陪王伴驾来到潼台射猎，面对大自然的勃勃生机，情不自禁地沉湎于其中流连忘返。她是有武艺的，在汉剧中她箭射双雁，在京剧中她持叉降伏熊与虎。后来被番兵番将包围时，她持枪与巴若里对决，使得皇上得以逃脱。一段小快枪，舞得蛟龙一般，显现出张先生娴熟的把子功。终因寡不敌众，郡主被擒，幸遇杨六郎相救，方才脱离
北京纪事 2017年2期2017-02-10
- 京剧为何又叫“皮黄”？
又作“皮簧”，是西皮和二黄（簧）的简称，它们是京剧的两大主要声腔，所以早年的京剧也被称为“皮黄”或“皮簧”戏。《中国京剧史》中说：“京剧的前身是徽戏（徽调）、汉戏（楚调）、昆曲、秦腔、京腔，并受到民间俗曲的影响。”特别是徽戏和汉戏的声腔对京剧的形成影响最大。自清乾隆五十五年（1790）开始，以向乾隆皇帝祝寿为名，先后有“三庆”“四喜”“春台”“和春”等徽班来到北京演出，史称“四大徽班”，先后到京的汉戏艺人多搭徽班演唱。二黄（簧）是徽戏的主要声腔之一，而汉戏
百科知识 2016年21期2016-12-24
- 论《太真外传》青衣唱腔创作的超越意识
在华阴小郡”一段西皮唱腔中的“西皮导板”“西皮回龙”“西皮慢板”的连接，就根据内容的需要进行了新的创造，使形式和内容达到了和谐统一。“西皮导板”的传统句式结构为三个小分句，中间用“小过门”相隔。而《太真外传》的这个“西皮导板”只保留了第一分句“杨玉环”三个字，删掉了第二、三分句，在“环”字拖腔后又马上转入了“西皮回龙”。传统西皮唱腔没有“回龙”这一形式，只有“回龙腔”，如《玉堂春》一戏中，苏三的“大人哪！”即是在“西皮导板”后的“回龙腔”，而这种“回龙腔”
戏剧之家 2016年15期2016-08-15
- 浅析二胡曲《病中吟》的乐曲结构形态
心音调与京剧的“西皮”音乐还有着内在的联系。通过将《病中吟》的主题旋律片断与京剧西皮音乐中常用的西皮原板过门旋律进行比较（见例2、例3），可以看出，《病中吟》中有些西皮音乐的特征性因素，它的核心音调与西皮原板过门音乐素材以及小七度的特征音程都有相同之处。特别是在最后结尾的两小节（见例4），与西皮中“Mi、La、Do、Re、Do”的音调是相吻合的，这体现了在中国音乐中，七声框架五声性思维体系是其共性，在不同的创作中还会碰撞出共同的音调，但由于每件乐器的弦法、
戏剧之家 2016年12期2016-06-30
- “西皮流水”
结出：口传教唱“西皮流水”唱腔，是教师引领中学生走进京剧艺术的最佳捷径。在教学实践中，笔者发现学生并不是真的不喜欢京剧，而是因为他们不了解京剧，没有机会接触和亲身体验京剧的魅力。笔者曾精心设计高中音乐鉴赏《京剧大师梅兰芳》一课，用对比欣赏、讲解、模唱等丰富的内容和灵活的手段，引领学生认识梅兰芳、了解京剧文化。表面上学生了解了很多京剧知识和文化，但笔者深入后发现学生对练习小嗓发声和跟录音模唱南梆子“看大王在帐中和衣睡稳”这一环节更感兴趣，觉得有意思、很新奇。
基础教育参考 2016年3期2016-05-31
- 简述京剧腔体与常用板式
京剧的腔体主要分西皮、二黄两大腔系，合称皮黄腔。板式颇多，一段唱腔运用什么板式或几种板式，是根据剧情发展和人物感情变化及唱词内容等设计的，是一种综合运用。京剧；腔体；板式京剧是我国的国粹，是我国民族文化中戏曲之代表剧种，在两百多年的历史发展中博采众长，推陈出新，逐步形成了自己独特的唱腔体系和比较完整的行当唱腔，以及流派风格演唱，京剧的唱腔是塑造人物形象的主要艺术手段，它是由不同类型的声腔和板式，结合人物性格、戏剧冲突、唱词内容和流派特点来设计的。京剧的腔体
戏剧之家 2016年24期2016-02-24
- 人物
也许仅一步之隔。西皮莱：芬兰新总理新总理4月19日，芬兰举行全国议会选举，尤哈·西皮莱领导的在野党中间党获得200个议席中的49席，成为议会第一大党。根据传统，第一大党将负责组阁，其党首取得总理职位，但需与其他大党合组政府，以在国会取得多数优势。西皮莱1961年出生于芬兰西部小镇韦泰利，1986年毕业于芬兰奥卢大学，获工程硕士学位。毕业后的第一份工作是在拥有且发明很多专利的芬兰公司 Lauri Kuokkanen 任职，先是知识工作者，后来变成产品研发主管
中国外汇 2015年9期2015-11-25
- 调起高了
二黄、四平，还是西皮、南梆，他定的调都不高。父亲伴奏时，一定会根据唱者的嗓音音域而定。他说，调门略低一点不要紧，但不能因调门高而失去了韵味。我虽不懂京剧，更不会拉京胡，但父亲的观点恰恰代表了他为人的标准：调不能起得太高！父亲做了40年小学教师。他常讲：唱歌时，如果调起得太高了，唱着唱着就唱不上去了；做人也一样，调起得太高了，慢慢就下不来了。这样，不论是唱歌还是做人，都很累！他还常以拉京胡为例说事。他说：“拉得好的人太多，不说专业剧团里的琴师，就是随便在公园
爱你 2015年6期2015-11-17
- 浅析戏曲艺术与观众间的关系（一）
你来得去不得！【西皮导板】包龙图打坐在开封府，【原板】尊一声驸马爷莫要执迷。曾记得端午日朝贺天子，我与你在朝房曾把话提。说起了招赘事神色不定，我料你在原郡定有前妻。陈士美：哼！包 拯：【西皮原板】到如今她母子前来寻你，为什么不相认反把她欺？我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及。陈士美：【西皮原板】明公休要来诬枉，包 拯：呃！我诬枉你何来呢？陈士美：【西皮原板】细听本宫说衷肠：士美家乡在湖广，【西皮原板】读书明理性端方。十年寒窗【流水】望皇榜，我因此并未娶妻
大众文艺 2015年18期2015-07-13
- 谈京胡协奏曲《梨园情》及其它
调性的两次变化（西皮——反西皮一一西皮，即F一C——F），从而形成了乐曲的高潮部分。这个部分表现作曲者在舞台上的演奏获得观众的掌声与肯定时，兴奋激动的心情。接下来是一段京胡SOLO，主要用长弓来表现静态中的回忆，用抹音、快打音、小快弓来呈现记忆中作曲者在艺术追求学习过程中的片段。这里采用动静结合法来表现层次。刚开始时用悠扬抒情的慢节奏表现出少年时期对艺术追求的憧憬，其后的快慢交替节奏表现作曲者在艺术学习之路上，感受到的喜悦、自得和抑郁等各种心情。在乐曲的第
戏剧之家 2015年2期2015-03-13
- 西皮流水 （三首）
生产，慢慢变老。西皮流水春一打，我就过敏花气袭人时我常喝醉莫名冲动，我望一眼油菜遍地黄金又望一眼桃花，满眼发红再望一眼，就过了故人庄一步一回首风吹草动，漫卷心头干枯的旧河床回忆起流动，泛青的摇曳床边猩红的野草花，像初恋的血滴子，青春昨年铺满旷大的绿色素——抻一抻，四月柳软的腰身抛一抛，四月春波的眉眼你素面朝天，月光下躺成一段西皮流水慢板，新翻杨柳枝。米样年华像害羞的小草，开米小的花做米小的梦是灰姑娘，用心生出过王子她最想当天鹅的时候没有人赠她水晶鞋 假的翅
诗林 2014年5期2014-09-09
- 国际图联（IFLA）主席西尼卡·西皮莱女士应邀到浙江图书馆作报告
图联主席西尼卡·西皮莱女士主讲。西皮莱主席阐述了《IFLA趋势报告》的产生背景和过程，解析了《IFLA趋势报告》中的五个高水平的趋势：一是新技术是把双刃剑，可提高或限制人们对信息的获取能力；二是在线教育改变甚至颠覆了传统教育模式；三是隐私的边界和数据保护将被重新定义；四是高度互联的社团将倾听新声音，集结新力量；五是新技术改变了全球信息经济。最后，西皮莱主席呼吁全体图书馆工作者应积极建言献策，以IFLA为平台，以学术研讨、会议交流等方式将经验和智慧奉献出来,
图书馆研究与工作 2014年3期2014-02-11
- 京剧传统唱腔各种板式的节奏运用
京剧常用的二黄和西皮两种腔调，每种腔调都各有从【原板】发展而成的板式。除【原板】以外，整板类唱腔主要还有【慢板】（即三眼）、【二六】、【流水】、【垛板】和【快板】之分。1.原板【原板】的板式特征是2/4节拍形式，“一板一眼”的唱腔。每小节的第一拍称为“板”，第二拍称为“眼”，不快不慢的速度平稳行进。超过每分钟90拍的【原板】，便可称为【快原板】。由于旦角行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节奏稍慢，因此旦角的【西皮原板】一般用4/4节拍，“一板三眼”的形式
电影评介 2013年5期2013-11-21
- 程派名剧《锁麟囊》唱腔赏析
【二黄慢板】或【西皮慢板】作开场白的板式安排手法，别出心裁地先后为薛湘灵安排了两段【四平调】。第一段的旋律优美舒展，节奏稳健，顿挫鲜明、旋律多在中音区进行，表现出湘灵“怕年华春去渺，一样的心情别样娇”的内在细腻感情。第二段安排在湘灵看见“锁麟囊”后，唱腔节奏逐渐转快，旋律做“紧缩”和“增减局部材料”的处理，曲调逐渐移至高音区，在“急切”二字上大做文章，和第一段【四平调】的沉缓的抒情风格形成明显的节奏轻重与色彩对比，把“湘灵速唤薛良再去挑选”的急切心情刻划得
剧影月报 2013年2期2013-11-21
- 京胡漫谈
主要有三大风格，西皮风格、二黄风格、反二黄。一.西皮风格：西皮源于“西秦腔”，即陕西、山西一带的“梆子腔”，后来传入湖北襄阳一带，据说湖北人称唱词为“皮”，因此将“西秦腔”称为“西皮”。西皮胡琴定63弦（里弦低音6），以6（低音6）1235五声音阶为调式音阶。西皮音乐具有活泼跳跃、挺拔刚劲、高亢清亮、明快爽朗的北方音乐气韵风格，在一些京胡曲牌中如[小开门]、[柳青娘]、[海青歌]等表现的特别充分，在京剧里凡是表现轻松、幽默、喜悦的场面时大多用西皮胡琴来烘托
剧影月报 2011年3期2011-11-17
- 浅析京剧“皮黄腔”的板式
表现形式。京剧中西皮腔和二黄腔是其主要声腔，又分别以各自基本调为基础派生出反西皮、反二黄，它们的板式与其它腔调相比较为丰富。二、西皮腔的板式京剧中的西皮腔，发展比较完备，艺术成就较高，影响很大，具有一定的代表性。它拥有一套不同节奏、不同速度、不同表现功能的板式，包括原板、慢板、快三眼、慢二六、快二六、流水、快板、散板、摇板、导板、回龙、哭头、清板等多种板式，各板式之间既有共性又有个性。各个板式除非独立板式外，大都可单独使用，又可连接演唱，形成一个板式系统。
戏剧之家 2011年12期2011-08-15
- 高亢刚劲,流畅明快
齐 易西皮腔是京剧中的又一重要声腔。人们一般认为，西皮腔蜕变于梆子腔(秦腔)。据汉剧(汉调)史家杨铎考证，西皮腔是由李自成的义军带来的秦腔同襄阳一带当地民间曲调结合而演变成的，故西皮腔又有“襄阳腔”的称谓。襄阳腔再顺汉水向东南方向的武汉一带传播，经众多艺人的创造逐步演变成后来被称为西皮的腔调。至于为什么叫“西皮”，与湖北的方言有直接的关系，在湖北方言中，唱词就被称为“皮”，一段唱词就是“一段皮”。又因为这个腔调是从西北方向的陕西经过襄阳传入的，故称之为“
当代人 2009年12期2010-03-24
- 京剧常见声腔与板式
皮黄腔,其基调是西皮和二黄,具体的有二黄、反二黄;西皮、反西皮等,常用的是二黄,反二黄,西皮三种。除此之外,还有汲取兄弟剧种部分调式,如“四平调”“南梆子”“高拔子”“吹腔”“南锣”“山歌子调”等。下面笔者就多年来学习京剧京胡、月琴的演奏;学习中国京剧艺术专业丛书以及参加部分省市票友节和票友们一起交流、感悟,略谈京剧的常见声腔与板式。一、二黄“二黄”起源于湖北的黄陂、黄冈,传到安徽后,改造成徽戏唱腔的基调、是京剧的主要唱腔。“二黄”在胡琴的定弦是5 2弦。
魅力中国 2009年25期2009-07-05
- 抓住特征巧安排
。唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。行当分为生、旦、净、丑四大类型，以生行为主。二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京胡由“5－2”定弦变为“1－5”定弦)是反二黄。与二黄相比较，降低了调门，扩展了音区，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。西皮是一种比较活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式
初中生学习·低 2009年4期2009-05-11
- 孙大圣来到我家里
CPU样本。”“西皮柚?”孙悟空满脸疑惑地问。“西皮做的柚子吗?”……听了它一大堆不谙世事的话，我开玩笑地对它说：“你真是个打得过鼠精，玩不转鼠标：捅得破蜘蛛网，上不了互联网的孙大圣啊!”孙悟空听了，无地自容，飞快地从我家逃走了，只在门口留下四个大字：学无止境。指导老师：杨东亚评语本文想象丰富。构思较有创意，设计了让神通广大、无所不能的齐天大圣与神奇迅捷的互联网进行PK，可真是导演了一场好戏。我尤为欣赏作文结尾的那句话“你真是个打得过鼠精，玩不转鼠标；捅得
阅读(中年级） 2009年4期2009-04-16