谈谈京剧

苏冯睿

京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素，由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。而京剧的唱腔又以板腔体的西皮、二黄为主。

西皮，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初秦腔流传至湖北襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚的唱腔，板式仅有二六、散板和摇板。

二黄，也是京剧唱腔的主要腔调之一。二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，即所谓“板起板落”。旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪，多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板，以及20世纪90年代以来增加的二六、流水、快板等。二黄降低四度（即京剧由“5—2”定弦变为“1—5”定弦）是反二黄。与二黄相比较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。另有四平调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，表现多种感情。不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可用吹腔，旋律与四平调相近，伴奏用笛子。原是曲牌体，逐渐演变为板腔體。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三及流水板。高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。

以上诸腔为各行当角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板和原板。

习作评点

这篇说明文确定了扩写的对象“京剧的唱腔”，对原文段而言，做到了说明对象不变和说明中心不变。具体说来有以下几点处理得当：

一、文章重点抓住西皮和二黄加以扩展，浓墨重彩地详细介绍。原文段用笔较少，而扩写后用了两个较长的段落，分别对西皮、二黄的特点、板式等加以扩充，读后令人茅塞顿开。

二、作者按照原文段的说明顺序，采用了先总说后分说的结构形式。第一段由京剧音乐的来源引出说明对象“京剧的唱腔”，这是总说;第二段分说西皮，介绍其特点;第三段分说二黄的特点;第四段补充介绍与“唱腔”有关的常识，使说明更加全面。这样扩写说明文，条理清楚，结构紧凑，令人一目了然。

三、文章围绕京剧唱腔的特点，运用了多种说明方法来扩展。京剧的唱腔主要有两种，作者采用分类别的方法，逐一说明。介绍“反二黄”的特点时，运用作比较的说明方法，将反二黄与二黄进行对比。如此行文，有利于读者理解。

四、本文语言平实、简明、准确。如“京剧的唱腔又以板腔体的西皮、二黄为主”一句，说“以……为主”，是因为京剧的唱腔除了“西皮、二黄”之外，还有其他。这样的表述，体现出说明文的严谨性。

美中不足之处在于，本文的标题拟得不太好。“谈谈京剧”既显得空洞，范围也太大，有待斟酌。