仇虎
- 浅析歌剧《原野》中金子的艺术形象
有丝毫的抱怨，对仇虎坚贞的爱情，对大星的怜悯，不伤害无辜的善良，形成了她泼辣、聪明、坚贞、野性、善良的多重性格。一、从唱段中分析金子的人物形象（一）渴望自由的金子通过《哦，天又黑了》这个唱段可以了解到，女主人公的情绪跌宕起伏，时而失落，时而因幻想而变得欢乐，时而又回归到现实的生活中来。笔者将其分成两部分进行表述。第一部分主要讲述了女主人公惧怕天黑，内心寂寞，像行尸走肉般活着，对生活及自己的丈夫怀着非常绝望的心情，用倾诉的办法来表达人物情绪；第二部分是金子幻
名家名作 2023年15期2023-10-23
- 试论“蛮性的遗留”
——一种基于文化人类学的曹禺戏剧解读
浓墨重彩地刻画了仇虎在黑林子中遍历幻象、终于觉悟的精神历程，曹禺借用弗雷泽《金枝》式“新旧王交替”的象征性情节和反抗英雄普罗米修斯的神话传说，展现了他试图从文化人类学角度阐释革命正义的独特命意。曹禺的三幕剧——《雷雨》《日出》《原野》都织布着一种迷信和封建的色彩，我不是说他在宣传迷信和封建，我是说他抓住了苦恼着中国社会的这两大魔王，它们相依为命毒害着中国社会，在各阶层的人们心中——尤其是乡下人和小市民——生长着一枝无法拔出的枝干，……这情形在《原野》一剧里
中国现代文学研究丛刊 2023年7期2023-09-18
- 曹禺《原野》的色彩艺术分析
茫茫原野上展开，仇虎的复仇计划从这里开始，也在这里终结。整个原野的诡异艳丽的颜色形成了一个整体的色彩意象，象征着剧中人物充满了野性、罪恶与惨烈的命运。二、人物形象塑造在序幕中，主要人物相继出场。第一个映入读者眼帘的是复仇者仇虎，仇虎有一双黑腿，脸是黑脸，眉是黑眉，皮带是黑皮带，穿着被铁丝戳烂的蓝布褂。除了这样直接的色彩描绘外，我们还可以注意到仇虎的脚踝上戴着铁镣，并且因徒手用巨石砸铁镣，把腿上弄得血殷殷的，手上也在流血。这里虽没有直接的色彩描写，但凭借经验
戏剧之家 2023年15期2023-09-05
- 爱恨情仇里的灵魂重量
——川剧《金子》赏析
戏”，围绕金子、仇虎、焦大星三人相互交缠的命运，将故事中的每一个主人公都置于矛盾旋涡的中心点，在一连串的戏剧冲突中，刻画人性的善与恶，描摹出金子背倚黑暗、心向光明的复杂独特的灵魂。川剧《金子》作为一部戏剧改编作品，在尊重原著的基础上，提炼出浓郁的个人特色和地方特色，对于原著编剧有着自身独特的想法和思考，在最终的舞台呈现上完成了表现形式、主角人物和故事基调的完美嬗变，无论是文学性或是舞台效果，都是优秀之作。一、形式的转变——从话剧到戏曲一部作品的改编成功与否
剧影月报 2023年2期2023-09-05
- “雷雨”过后，“日出”于“原野”
——曹禺“生命三部曲”比较荐读
、焦大星、焦母、仇虎等人物之间的爱恨情仇已经非常鲜明，有力地推动了剧情的发展。节选的《原野》片段，写的是焦花氏和焦母为争夺焦大星的感情而导致的一番口角，以及焦花氏邂逅仇虎的情况。该剧和《雷雨》一样，矛盾冲突高度集中、尖锐激烈，进展紧张、曲折多变。但其矛盾冲突的性质主要是感情冲突，正如作者所说：“《原野》是讲人与人的极爱与极恨的感情。”其所涉及的婆媳关系、恋人关系，比以阶级利益冲突为主的《雷雨》更有普遍性。另外，两剧中的恋人关系也呈现不同的特点。在《雷雨》中
读写月报（高中版） 2022年9期2022-12-26
- 浅析歌剧《原野》选段《啊，我的虎子哥》的演唱技巧和艺术处理
个性。该剧通过“仇虎”“金子”“焦大星”等人物的心里变化，反映了当时在社会衰败的过程中的种种矛盾与冲突，揭开了旧社会中黑暗的一角。歌剧《原野》的成功，还在于通过音乐将剧中人物性格特征、心理复杂的变化完全展现出来，让观众看到了一部既有艺术感、又符合当时社会背景的歌剧。故事发生在军阀混乱时期的北平农村，主人公仇虎的父亲和妹妹惨遭一位绰号叫焦阎王的恶霸地主的毒害，自己也被焦阎王送进了监狱。八年之后，仇虎逃出了监狱，砸断了身上的铁链准备潜回家乡为父亲和妹妹报仇，在
黄河之声 2022年3期2022-11-22
- 歌剧《原野》中焦大星的人物形象分析
别的男人苟且，当仇虎和他挑明和金子的事情时，他也没有作为，下跪乞求金子不要离开他，用“告了侦缉队”要挟激怒对方，拿着刀却没有自杀的勇气。像这样的一个柔弱的形象，只有借别人的手才能结束自己的生命。在这个充满敌对的黑暗世界并不适于他这样的人物存在，临死前还在幽怨长叹：“好黑的世界”。二、造成焦大星形象的原因从金子的角度去看，焦大星是一个懦弱、无趣甚至可以随便打趣的丈夫；从焦母的角度去看，焦大星是一个听话的儿子，属于焦母的私有物品；从仇虎的角度来看，焦大星是一个
戏剧之家 2022年10期2022-11-13
- 歌剧《原野》中“金子”的角色形象分析
关系（一）金子与仇虎的情人关系在歌剧《原野》中，金子与仇虎从小就相识、相知，是青梅竹马的一对，他们还曾立过婚约，可是造化弄人，金子却嫁到了焦阎王家中，而焦阎王就是杀害仇虎全家并陷害仇虎入狱的恶人。金子自嫁到焦家起，每天受尽折磨，婆婆总是恶语相向，从不给好脸色看，而丈夫焦大星唯命是从、唯唯诺诺，金子度日如年。直到金子与仇虎再次相逢，积压在金子心中的爱火迅速燃烧起来。笔者在处理第二幕这段表演时，首先，建立了角色的信念感，把自己融入到表演之中，敢于释放自己、表现
戏剧之家 2022年9期2022-11-12
- 《原野》中焦大星形象新探
王害得家破人亡的仇虎找到焦家，想要复仇，没想到焦阎王已死，曾经的恋人金子嫁给了自己的好兄弟——焦阎王的儿子焦大星。在强烈的复仇欲望下，仇虎杀死了焦大星，企图以此满足自己对复仇的执念。然而仇虎却陷入了更深的深渊之中。学术界对《原野》中的人物的讨论，多集中在仇虎和金子身上，对“可怜虫”焦大星的关注并不多。但其实焦大星在很大程度上是《原野》矛盾的中心，焦母与金子的矛盾、仇虎与焦阎王的矛盾，以及仇虎和金子不正当关系的矛盾……种种冲突都指向了焦大星。那么，如何看待焦
参花·青春文学 2022年9期2022-05-30
- 那些你耳熟能详却猜不到作者的“神句”
个故事：花金子爱仇虎，仇虎一家被焦家算计，仇虎入狱。花金子无奈嫁给了焦大星，后来仇虎越狱回来报仇……虽然剧情很狗血，但这不是重点，重点是花金子嫁给焦大星之后，因为婆媳关系紧张，所以曹禺先生就借花金子之口，向焦大星提出了一个让所有男人都闻风丧胆的问题：“要是我掉进河里面，你妈也掉进河里面，你在河边，你先救哪一个？”曹禺先生一定没想到，这句话后来竟会成为男人们的梦魇。5.他们说的话，我连标点符号都不信怼人怼得超帅气有没有？令人震惊的是，这句话其实出自余华的《第
今日文摘 2022年13期2022-05-30
- 话剧《原野》中的艺术形象
两条主线，一条是仇虎与焦家的血海深仇，另一条是仇虎自身的伦理道德与复仇行动间的矛盾。全剧以两条主线贯穿整个故事，其中结合不同故事穿插了金子、焦母、焦大星等人物，以当时阴暗的社会环境为故事背景，形成一种悲剧氛围。每个人物的身上都有独特的个性，人物的性格层次性比较强，但是无一不面临悲剧的人生。因此本文将话剧《原野》中的悲剧以及人物的艺术形象作为主要研究内容，尝试对剧中的艺术形象创设进行深度解析。一、话剧《原野》中的悲剧艺术形象（一）主题与情节的矛盾《原野》针对
名家名作 2022年23期2022-02-23
- 咏叹调《啊，我的虎子哥》金子的角色分析与演唱处理
部歌剧正是围绕着仇虎与焦家之间的冤仇这一主线展开的，剧情故事发生在旧中国北方一个偏远的小村庄，男主角仇虎的家人被焦阎王杀害、欺辱，后被陷害监禁，8年后成功逃狱，准备向焦阎王复仇，而仇人已死，自己青梅竹马的未婚妻被迫嫁给了仇人之子焦大星，仇虎怒火中烧，与焦家之间的仇恨不断增加。两者的奸情被焦母发现并告诉了大星，推动了矛盾的激化，仇虎在与大星争执的过程中杀死了大星，实现了“父债子偿”，而焦母想用铁拐杀死仇虎，却误杀了孙子。整部歌剧充满悲剧性，仇虎带着金子在逃亡
黑河学院学报 2021年11期2021-12-27
- 歌剧《原野》中金子的艺术形象以及经典唱段分析
中国村庄的故事：仇虎之父被军阀焦阎王埋葬，家里的土地遭到入侵，房屋被烧毁，仇虎的妹妹被绑架诱拐进了妓院，凄惨地死去，仇虎的未婚妻。翁金子成了焦大星的妻子，仇虎自己也被关进了监狱。金子作为仇虎的青梅竹马眼看着自己的爱人被捕，而自己又被迫嫁给了一个傻子，心里既是痛恨又无奈。歌剧《原野》是以金子的遭遇和一系列矛盾冲突为基础而展开的。二、金子的艺术形象金子是那个封建时代的一股新风，她就像是一朵带刺的野花、美丽、强悍、泼辣、非常富有乡土气息。她的爱、温暖纯洁、爱活、
黄河之声 2021年4期2021-11-27
- 荒芜的“原野” 自由的渴望
——探索歌剧《原野》的独特艺术魅力
村的故事：主人公仇虎逃离被困八年的监狱回到家乡复仇，与曾经的爱人金子重逢，经历一番抗争后，仍旧未能逃离封建社会的枷锁，将生的希望留给金子，自己选择勇敢赴死。笔者在本文中从人物形象的多面性、故事情节的悲剧性、角色唱段的戏剧性以及创作技法的融合性四个方面来探索歌剧《原野》的独特艺术魅力。一、人物形象的多面性（一）美与丑本剧中男女主角的人物形象呈现强烈反差的视觉冲击。荒芜的原野上，经历了牢狱之灾与逃亡之苦的仇虎变得面目全非，脸上深深的刀疤，手上沉重的镣铐，驼背又
黄河之声 2021年22期2021-11-26
- 《原野》：野性、血性和人性
中，并由此揭开了仇虎、花金子与焦氏一家的矛盾冲突和心灵抗争，展现了人物在封建社会的大熔炉中对自身命运的思考和抗争。而这种抗争也源于他们所遭受的苦难和不平。曹禺提到《原野》“不是一部以复仇为主题的作品，它是要表现受尽封建压迫的农民的一生和逐渐觉醒。”因而，若是将其看作为一部惨烈的复仇史诗或是爱情悲剧就没有真正读懂《原野》的深厚意蕴。它是极有血性的作品，一方面延续着《雷雨》当中的人性批判和道德审视的创作路线，另一方面也将《雷雨》中没有展现出的野性激情、原始蛮力
戏剧之家 2021年36期2021-11-13
- 三重面具
——《原野》中焦母命运倒错的三重隐喻
示为其一步步迫害仇虎、金子，又一步步走向疯狂的极点，但在文本之下，焦母在出场以前就已经牢牢地戴上了三重面具——三重隐喻，正因为有面具，焦母才成为焦母，焦母才拥有自己存在的立足点。所以她本身就是来向命运之“因”实施报复的“果”，藏在这倒错关系背后的焦母，只是可悲的替身，《原野》对于焦母而言，是身负三重隐喻走向灭亡的过程。一、戴着阎王面具的匿名者第一幕开头，焦阎王家正屋的摆设非常引人注目：“正中右窗上悬一帧巨阔、油渍的焦阎王半身像，穿着连长的武装，浓眉，凶恶的
戏剧之家 2021年5期2021-11-12
- 试析曹禺《原野》的美丑对照
创作，分别从人物仇虎的外表与内心的反差，不同人物之间鲜明的对比以及环境的恐怖因素所产生的悲剧美三个方面来分析，通过此视角的探究更深刻地了解曹禺戏剧《原野》的内涵。关键词：“美丑对照原则” 《原野》 仇虎 复仇 悲剧《原野》以仇虎的复仇为主线，探讨人性选择以及封建社会的伦理道德问题，其实更是在探讨在封建社会压制下如何做一个“人”的问题，戏剧中仇虎和金子经常探讨的就是关于遥远的充满“金子”的世界，流露出两个人对物质和精神的强烈追求，同时也是由于封建制度道德束缚
文学教育 2021年9期2021-09-27
- 中国歌剧“女角儿”表演艺术
——以《原野》金子扮演者万山红为例
时，从背后抱住了仇虎，在“啊”字上声音由弱渐强做了自由延长处理，声音集中地表现了内心的爱意；李洋在演唱时与仇虎站开，一人在舞台的一边开始演唱，表演状态更倾向于个人独唱，少了与仇虎的交流；王黎版本则是与仇虎背对背开始的演唱。两人的“啊”都选择了按照谱面的时值演唱，相对于万山红版本的深情，两人的演唱带了丝丝柔和。“你这野地里的鬼”句，万山红在“你”“鬼”上重咬字，边唱边打着仇虎的背，让这句带着“骂声”的词多了一份爱意与无奈的同时，把金子泼辣的性格展现了出来。李
轻音乐 2021年1期2021-01-20
- 论曹禺戏剧《原野》中的色彩象征意蕴
的艺术特点。在以仇虎“复仇”为主要线索的剧情发展中，外部环境的多样渲染和气氛烘托，意象色彩的主观选取与人物心理活动的细致描写，被曹禺在创作过程中淋漓尽致地展现了出来。黑色、红色、金红、蔚蓝等色彩的相继呈现，不仅是戏剧意象元素的重要反映，更是配合着主人公激烈的内心活动而在不断调整与变化的表现。色彩与客观物象的紧密结合，既促进了戏剧氛围的营造与情节的推进，同时也是主人公内心情绪波动的外现。“原野”之中的客观物象是这些色彩的具体呈现形式，物象的描写与色彩的交织，
延安大学学报（社会科学版） 2020年2期2020-12-17
- 这些“神句”，你猜到了含义却猜不到作者
个故事：花金子爱仇虎，仇虎一家被焦家算计，仇虎入狱。花金子无奈嫁给了焦大星，后来仇虎越狱回来报仇……虽然剧情很狗血，但这不是重点，重点是花金子嫁给焦大星之后，因为婆媳关系紧张，所以曹禺先生就借花金子之口，向焦大星提出了一个让所有男人都闻风丧胆的问题：“要是我掉进河里面，你妈也掉进河里面，你在河边，你先救哪一个？”曹禺先生一定没想到，这句话后来竟会成为男人们的梦魇。爱笑的女孩，运气不会太差想不到这句话是古龙说的吧？还有“人在江湖，身不由己”这句时代经典名言竟
读者·校园版 2020年22期2020-11-06
- 让年轻人爱上经典
台词的前提下，从仇虎的角度切入，大胆调整剧本结构，运用三段不同程度轮回剧情的方式，加强对复仇主题的探讨，同时注重人物心理和内心情感的表达。故事性未必是《原野》的核心，而故事一遍一遍的重复是在传达价值，比如关于复仇，复仇双方心理的探讨和复仇双方心理在细节微妙的变化。《原野》的故事已经诞生这么多年，大家已经对人物的命运已经非常清楚了，我们的重点就是在已知人物命运的前提下，回过头来重新体验他在故事命运走向当中的心态。2.打破线性叙事，以3+X叙事结构深化主题的探
上海艺术评论 2020年3期2020-08-28
- 《原野》：以全新方式演绎经典之作
何念版《原野》从仇虎的角度切入，大胆调整剧本结构，尤其注重人物心理和内心情感的表达，打破了原剧本线性的叙事模式，采用了三段轮回：第一个轮回是故事概貌，第二个轮回是更加详细的叙述，第三个轮回则是无尽的循环，以此来增强叙事的丰富性。第一次轮回，幕启，仇虎越狱归来，发现仇人焦阎王已死，只有儿时的玩伴焦大星和焦母还活着;为了了结三代人的仇冤，仇虎勾引了焦大星的媳妇金子，杀了焦大星;焦母误杀了自己的孙子，而随后被焦母叫来的侦缉队又乱枪打死了和虎子一同逃跑的金子……剧
读者欣赏 2020年7期2020-07-26
- “川版”《原野》的文学史意义
改可以看出。一是仇虎与焦母握手谈心，仇虎的同一句话在“原刊本”“文化生活版”“川版”中有三种表达：“原刊本”中为“没有赶上跟干爹见个活面”；“12版”中改为“没有赶上活着跟干爹见个面”；“川版”又改为“没有赶上干爹活着跟他见个面”。这反映出曹禺两次修改的侧重点不同。“活着跟……见个面”是对“见个活面”这一过于口语化表达的纠偏，这表明“文化生活版”对“原刊本”中的枝蔓部分进行了规整，但修改后的句子仍然是有歧义的：“没有赶上活着跟干爹见个面”既可以指仇虎没见到
中国现代文学研究丛刊 2020年3期2020-04-18
- 充满符号的诗化舞台空间的建构
——论王延松新解读版《原野》的美学追求
中人物(白傻子和仇虎)出场做了铺垫，也通过鲜明独特的视听形象把观众带进了一个神秘的诗化舞台空间。“古陶俑”形象既是独立的存在，具有独特的表演叙事功能和象征寓意，又作为“角色类形象”与剧中人物相呼应。他们从序幕出场之后，就像幽灵一样徘徊于舞台之上，游荡于人物之间，参与演出叙事，报告剧情进展，目睹悲剧发生，见证人性的困苦，成为建构诗化舞台空间、创造《原野》梦幻天地的第一元素。“古陶俑”作为“角色类形象”有时就守候在剧中人物身边，旁观人物的行动，关注剧情的进展。
广东社会科学 2020年6期2020-03-11
- 《原野》：仇恨与自由
法律。《原野》中仇虎与焦家的仇恨构成了故事的主要框架，仇恨成为仇虎的原罪，使其接连不断犯下通奸、杀人的罪行。花金子对于自由的追求成为其原罪，促使她与仇虎通奸，并在仇虎复仇后与其一同出逃。【关键词】原罪;仇虎;花金子;《原野》中图分类号：J805文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）02-0038-01《原野》作为曹禺争议最多的一部作品，人物性格与命运的刻画具有深刻的意义。曹禺笔下的花金子和仇虎偷情通奸，离经叛道的
戏剧之家 2020年2期2020-02-14
- 浅析话剧《原野》中的戏剧冲突
起点在于，八年后仇虎越狱归来欲找焦阎王报本家之仇。从故事的前史来看，仇虎遭遇的冲突是焦阎王的残酷迫害。正是由于作者给仇虎从一开头就设置的行动起点，恰恰导致了他没有办法放下心中的执念。故事前史中仇虎所遭遇的冲突在此时达到了高潮，他愤怒地回忆着焦阎王带给他们一家的深重灾难，这也就导致了仇虎极端的恨。所以他开始讯问白傻子焦老太婆的下落，焦大星的下落，未曾想引出了他的未婚妻金子已经嫁给了焦大星的“噩耗”，也因此引发了下面的一系列矛盾冲突，为全剧的故事发展做了一系列
黄河之声 2019年8期2019-12-15
- 深蓝突破
跟着举起了右手。仇虎看在眼里，也跟着举起右手。仇虎明白，童处长是给老偏岛敬礼，而自己分明是给童处长敬礼的，或许是给自己的父亲，还有那些潜艇兵。“处长，我父亲……”仇虎张了张口，见童年表情沉重的脸，便不再吱声。夕阳即将沉入城市的远方，那云燃起了一片霞光，红彤彤的，多少似曾相识日子，多少潜艇兵战友的往事一股脑儿涌上心头。童年在想，那矗立于问道广场中央的那两位老者，会记住吗？记住了什么？是仁义？还是无为？他们知道两千五百年后，世间会出现潜艇兵器，会出现一群在深蓝
海燕 2019年3期2019-11-15
- 试析川剧《金子》中的戏剧冲突呈现
媳矛盾；焦大星与仇虎围绕金子展开争夺的矛盾；仇虎与焦家的家族矛盾。在川剧《金子》中，金子被设定成绝对的主要人物，所有人物的设置和矛盾的建置都围绕金子展开，金子虽不是仇虎与焦家主要矛盾中的参与人物，但绝对是这个矛盾最终爆发的一个引子，因为有金子的串联，正台戏事件环环相扣，联系紧密，扣人心弦。三、戏曲情节中凸显冲突弗莱塔克认为：“戏剧的情节就是根据主题思想安排的事件，其内容由人物表现出来。情节是由许多细节合并起来的，是由一系列戏剧性的要素组成的，这些要素被有规
视听 2019年2期2019-02-20
- 歌剧《原野》“悲剧之美”研究
题材作品，主人公仇虎受尽磨难、家破人亡；短暂而又火热的爱情终究破灭；仇虎虽然杀了人报了仇，但还是逃不出悲剧的命运，最后以生命的终结来抗争社会的不平。一、歌剧《原野》悲剧性剧情的阐述1.选题背景和《原野》的特性歌剧《原野》可以说是一部典型的悲剧作品，大到当时军阀混战、内外交困的社会环境，小到每一个人物所处的生活环境和思想动态，都是产生悲剧的缘由。歌剧《原野》的故事，是从仇虎从监狱里逃出来开始的，仇虎历经了千辛万苦，腿都被打瘸了，但他仍然以卧薪尝胆的意志坚持着
歌剧 2018年10期2018-11-14
- 咏叹调《啊，我的虎子哥》的演唱分析
——选自歌剧《原野》
情故事。男主人翁仇虎与女主人翁金子从小就是青梅竹马、甚至两人还私定终身，憧憬着美好的未来，可是生活却不如他们所想，恶霸焦阎王的出现打破了他们一切美好的生活。歌剧《原野》正是由仇虎复仇而展开的，跌宕起伏的矛盾冲突以“失落”“爱情”“复仇”“毁灭”四幕结构形式展开。二、《啊，我的虎子哥》的创作背景《啊，我的虎子哥》是歌剧《原野》第二幕中的女高音咏叹调。女主人翁金子与仇虎从小青梅竹马，两人私定终生，之后因恶霸焦阎王的陷害，使得仇虎含冤入狱，金子被迫嫁给了焦阎王之
戏剧之家 2018年26期2018-11-14
- 这些神句你猜到了含意却猜不到作者
个故事：花金子爱仇虎，仇虎一家被焦家算计，仇虎入狱。花金子无奈嫁给了焦大星，后来仇虎越狱回来报仇……虽然剧情很狗血，但这不是重点，重点是花金子嫁给焦大星之后，因为婆媳关系紧张，所以曹禺先生就借金子之口，向焦大星提出了一个让所有男人闻风丧胆的问题：“要是我掉河里面，你妈也掉河里面，你在河边上，你先救哪一个？”曹禺先生一定也没想到，这句随口一说的话后来会成为男人们的梦魇。 5.他们说的话，我连标点符号都不信怼人怼得超帅气有没有？令人震驚的是，这句话其实出自余华
意林绘阅读 2018年3期2018-05-30
- 没想到你是这样的名人名言
个故事：花金子爱仇虎，仇虎一家被焦家算计，仇虎入狱，花金子无奈嫁给了焦大星，后来仇虎越狱回来报仇……剧情很狗血，重点是花金子嫁给焦大星之后，因为婆媳关系紧张，所以曹禺先生就借花金子之口，向焦大星提出了一个让所有男人闻风丧胆的问题：要是我掉河里面，你妈也掉河里面，你在河边上，你先救哪一个?曹禺先生一定没想到，这句随口一说的话后来成了男人们的梦魇。“他们说的话，我连标点符号都不信”一度成为魔性的表情包，怼人怼得超帅气。令人震惊的是，这句话的真实出处不是表情包，
中外文摘 2018年9期2018-05-07
- 原野（根据曹禺先生同名话剧改编）
逃犯。金 子：与仇虎青梅竹马的恋人,后为焦大星新娶的媳妇。焦大星：焦阎王的儿子。焦 母：大星的母亲，一个瞎子。白傻子：小名狗蛋，在原野里牧羊的白痴。常 五：焦家的客人。第一场［一轮血红的残阳悬挂在远处森林的树梢上。［一所孤独的老屋隐现在秋暮的原野之中。［一条铁路横卧在森林与老屋之间。［一棵巨大而又粗壮的老槐树挺立在杂草丛生的野塘边。［一声火车的汽笛长鸣打破了古镇黄昏的宁静。［幕后合唱：残阳如血照森林，大地沧桑涌风云。千年古镇多少事，一曲难抒恨与情。［合唱声
剧影月报 2018年2期2018-04-18
- 这些神句你猜到了含意却猜不到作者
个故事：花金子爱仇虎，仇虎一家被焦家算计，仇虎入狱。花金子无奈嫁给了焦大星，后来仇虎越狱回来报仇……虽然剧情很狗血，但这不是重点，重点是花金子嫁给焦大星之后，因为婆媳关系紧张，所以曹禺先生就借金子之口，向焦大星提出了一个让所有男人闻风丧胆的问题：“要是我掉河里面，你妈也掉河里面，你在河边上，你先救哪一个？”曹禺先生一定也没想到，这句随口一说的话后来会成为男人们的梦魇。5.他们说的话，我连标点符号都不信怼人怼得超帅气有没有？令人震惊的是，这句话其实出自余华的
意林绘阅读 2018年3期2018-03-30
- 形在真，意在美
原野》第一幕曹禺仇虎（四周望望，满腔积恨，凝视正中右窗上的焦阎王半身像。阴沉沉地牙缝里挤出来）哼，你看，你看我做什么？仇虎够交情，说回来，准回来，没有忘记你待我一件一件的好处，十年哪！仇虎等得眼睛都哭出血来，就等的是今天！阎王，你睁大了眼睛再看看我，（捶着自己的胸口）仇虎又回来了。（指像）你别斜着眼看我，我仇虎对得起你，老鬼，我一进你焦家的门，就叫你儿媳妇在你这老脸上打了一巴掌，哼，阎王，你还舰着脸，好意思对我笑？（狠毒地）你瞧着吧，这是头一下！“狠的还在
新高考·语文学习（高一高二） 2017年8期2018-02-09
- 歌剧《原野》中“金子”的艺术形象分析
情的女性最后一幕仇虎和金子在森林里迷路，二人又苦又累，仇虎让金子离开她，二人的对话，仇虎：“你跟着我只有苦！”金子：“可我心里舒服。”仇虎：“人家看我是强盗。”金子：“我是个强盗婆。”仇虎：“人家逮着我就砍！”金子：“我生下儿子为你报仇！。”两人的对唱流露出金子对仇虎深沉的爱和不舍。（三）理性聪慧的女子第二幕中焦母派常五来打探金子在家中的情况，金子通过给常五倒酒，对他溜须拍马，获得了常五的信任，从而得知了焦母发现家中有事情发生以及侦缉队正在追捕仇虎的消息。
北方音乐 2017年11期2017-07-10
- 太阳底下，霸气生长
构第一段，从开场仇虎叫起趴在铁路边痛苦的人，到他痛失金子后伏在铁轨上哭泣暗场。没有进入剧情，主要拉了一个大致的戏剧行动轮廓，人物更多地向观众展示一种矛盾关系和生存状态，而不强调相互之间的戏剧性张力。因此，第一段重点在于建立基调，渲染氛围。但由于靠形式支撑，观众也易游离。当观众还在惊讶戏竟如此迅速甚至仓促地结束时，火车声响起，另一个仇虎走向趴在铁路边上的第一段中的仇虎，这位一号仇虎还沉浸在金子死去的悲痛中。他说着与开场时同一位置的那个痛苦之人相同的台词，我们
上海戏剧 2017年5期2017-06-23
- 从“非理性”戏剧叙事到民族新旧嬗变*
——《原野》的意义和裂隙
中“道出”实情；仇虎长得极为奇异，作者直言他“不像人”，但其性格却不容半点虚假，比常人更坦荡更真实；焦大星体格魁梧，有着亮晶晶的眼睛和善良的心地，却在骨子里忧郁稚弱，是个无力自主的“傻孩子”；还有那魅惑强悍的花金子，“野地里生，野地里长，将来也许野地里死”［1］218，是个敢做敢当但又“热情中藏着一双冷眼”［2］的奇女子。无解的“非理性”造成无处不在的命运感，曹禺或不动声色地假以双关、暗示、象征等手法，或直接借人物之口把它明示出来。从序幕的细节看，仇虎虽然
文化艺术研究 2017年3期2017-03-24
- 象征手法在《原野》与《麦克白》中的比较心得
原野》中，金子和仇虎最后走入了一片黑暗的森林，一望无际，没有边，同样广袤的环境。不难看出，作者希望用黑暗，用一种情与景的方式承托主人公内心的荒凉感。《原野》中有这样的一段对于仇虎与金子逃生环境的描写：“林内小破庙旁。四面围起黑压压的树丛，由当中望进去，深邃可怖，一条蜿蜒的草径从那黑洞似的树林里引到眼前。”③无论走到哪里都只有黑暗且无际的树林，从而给处于其中的人一种绝望的心理暗示，森林很茂密，似乎没有尽头，如同深深的把人埋葬在绝望之中，没有希望，无法自拔。仇
人间 2016年15期2016-11-28
- 《原野》中的地理叙事
去文中的一切都与仇虎发生着各种各样的联系，仇虎带着他复仇的执念，穿梭在剧本营建的各个时空之中，有的是他故事发生的空间，如黑森林、焦家老屋；有的是他言行的伴随，如汽笛声、风声、蛙鸣等。而还有两样东西，一直在原点，迎接着仇虎的始与终——他出现在原野上的巨树下，砸开了脚踝上的铁镣，他又自尽在巨树下，重逢了被丢弃的铁镣。巨树的形象仿佛与仇虎有某种对应：“巨树在黄昏里伸出乱发似的枝枒”，“有庞大的躯干，爬满年老而龟裂的木纹，矗立在莽莽苍苍的原野中”，“它象征着严肃、
世界文学评论 2016年3期2016-11-25
- 《何苦相逢》
——浅析川剧《金子》人物与舞美的艺术表现
民国初年，金子同仇虎是一对青梅竹马的情侣。仇家被焦阎王所害，仇虎含冤入狱。十年后，金子被迫嫁给焦阎王之子焦大星，并且诞下一子。仇虎越狱逃回家乡苦苦寻找金子。为了让仇虎躲避官方追捕，金子趁丈夫外出讨债未回，婆婆焦母双目失明，将其藏在家里，重温旧梦。然而当金子得知仇虎要杀死焦大星全家，带她一人逃走时，金子的内心被爱和恨熬煎着。焦母察觉仇虎越狱逃回，托人将焦大星唤回，并通知侦缉队。仇虎杀死焦大星，焦母误杀幼儿，金子和仇虎双双出逃。剧以悲起，承接与转合时给予观众期
戏剧之家 2016年18期2016-10-27
- 论曹禺戏剧的生命意识
的升华。作品中的仇虎与焦大星的矛盾冲突，在一定程度上象征着人类的原始活力与传统桎梏之间的反抗与顺从，直接指向几千年的“吃人文明”。不同的是，焦大星是一个已经被这种压迫完全侵蚀的人，而仇虎则是压迫尚未深入骨髓前用人类尚存的顽强生命力进行强力反抗的人。两者的根本区别在于仇虎有着至死未尽的生命火焰──反抗精神，正是它一直鼓舞人们走着反抗传统压迫的道路，体现着自己强烈的生命意识。值得玩味的是，《原野》既可以理解为平原和旷野，也可以理解为原始和野性，后者的理解主要体
戏剧之家 2016年12期2016-06-30
- 艰难的涉渡之舟：曹禺早期戏剧叙事伦理*
蘩漪；《原野》；仇虎；叙事；伦理曹禺早期剧作所处理的题材常具有明显的伦理意味，如乱伦、“三角恋”、“始乱终弃”、卖身、复仇、婆媳矛盾等。剧中人物形象虽然有若干侧面，但是读者的兴奋点常常落脚于伦理层面，而且读者对剧作中人物形象进行臧否时常借助伦理尺度。曹禺通过塑造这些人物形象，从伦理角度深刻地开掘人类行为动机及其复杂后果。因此，曹禺早期剧作的主题亦称之为“复杂的主题”，即通过描述现代人面对种种两难伦理冲突所陷入的困境，揭示伦理问题的复杂性。［1］法国著名的小
广州广播电视大学学报 2016年3期2016-03-09
- 歌剧思维下的导演行为
——论李稻川的导演艺术
剧《原野》的原创仇虎的扮演者，仅想用自己在二十多年与原创歌剧《原野》导演李稻川在艺术创作交流中的经历，来论述和盘点一下她的导演思维及其有意识及无意识的导演行为和理论的形成。众所周知，话剧《原野》，在中国戏剧大师曹禺的“原野”三部曲中，较其《日出》和《雷雨》，突显出其话剧性的贫血。但话剧《原野》却在有意无意之间，为作曲家和导演在歌剧思维的空间、歌剧的创作规律、人物内心情绪的宣泻、戏剧与音乐交响性的结合、导演和歌唱家的二度创作空间问题上，提供了一片纵马扬鞭的辽
艺术评论 2015年2期2015-11-18
- 象征手法在《原野》与《麦克白》中的比较心得
原野》中，金子和仇虎最后走入了一片黑暗的森林，一望无际，没有边，同样广袤的环境。不难看出，作者希望用黑暗，用一种情与景的方式承托主人公内心的荒凉感。《原野》中有这样的一段对于仇虎与金子逃生环境的描写:“ 林内小破庙旁。四面围起黑压压的树丛，由当中望进去，深邃可怖，一条蜿蜒的草径从那黑洞似的树林里引到眼前。”③无论走到哪里都只有黑暗且无际的树林，从而给处于其中的人一种绝望的心理暗示，森林很茂密，似乎没有尽头，如同深深的把人埋葬在绝望之中，没有希望，无法自拔。
人间 2015年15期2015-10-13
- 《原野》：逃不出的“黑森林”
野上，戴着镣铐的仇虎从囚车上跳下来。他砸开脚铐，准备找害死父亲的焦阎王报仇，却发现焦阎王已死。昔日恋人金子也嫁给了焦阎王的儿子——自己的朋友焦大星。大星爱金子却又惧怕母亲，瞎眼的焦母心狠手辣，对金子异常狠毒。仇虎的突然出现令焦母十分不安。深夜，仇虎潜入金子房中，表示复仇后就带她远走高飞。这时，大星回到家，焦母要他用家法拷打金子。正在他进退两难时，仇虎大模大样地闯进来，大星与仇虎对饮，不久烂醉如泥。仇虎以为大星和焦母要加害自己，便杀死了软弱的大星。与此同时，
大作文 2015年5期2015-06-12
- 从《原野》看戏剧情境的设置
物关系集中表现为仇虎与花金子、焦氏、焦大星四人之间的关系，并以仇虎为焦点发散形成三棱锥式的立体结构。四人“是强者又是弱者；是杀戮者又是无辜者；是善的代表又是恶的化身。”[6]身份的多变导致了人物关系的错综复杂，因此对该剧中人物关系的解读无法针对某一人物进行固定分析，而是要置于多重身份、多重关系中去考虑。《原野》中人物关系表现为行诸于外的仇敌关系渗透着内在情感中爱与恨的纠葛，假使人物性格是那样而不是这样，剧作呈现出的故事情节、主题意蕴则大有不同。仇虎是原始、
戏剧之家 2015年5期2015-04-22
- “野性之花”的盛开与绽放
——浅析《原野》中金子的反抗之路及其独特的审美价值
金子之前的未婚夫仇虎一起逃走，成为继《雷雨》后，更富“代表性的以反抗与自身欲望展现生命力的女性”1。本文试图通过金子的挣扎与反抗的过程来揭示这个人物所体现的审美价值。一、 金子的反抗之路金子敢爱敢恨，勇于放弃具有殷实经济条件的家庭而选择和情人逃往根本不存在的理想之地，这是对自己命运的“自由选择”，所以，金子的反抗之路是坚定、自觉的。1.言语上的反抗金子的丈夫大星羸弱，对母亲极度依恋和惧怕，而婆婆心狠手辣、尖酸刻薄，视金子为“眼中钉”，变态地防范着她。可金子
大众文艺 2015年13期2015-01-28
- 基于“极爱”与“极恨”视角下的《原野》评述
》中的极恨故事中仇虎对焦阎王的恨，恨之入骨，承受甚至想要杀掉他全家都解不掉的恨，这恨始终无法释怀，因为它已经是一种极致的感情，让人丧失理智，相信在仇虎拥有这种感情时，任何人都无法再扭转仇虎的思想。但恨到极致，人是压抑的、痛苦的、也在每时每刻折磨着自己。仇虎为什么能积下这样的恨意呢？故事中焦阎王为了强占仇虎家的田地，利用土匪杀死了仇虎的父亲，并陷害仇虎，使仇虎深陷牢狱之中，甚至把仇虎的妹妹卖为娼妓。焦阎王使仇虎一家家破人亡，这种血海深仇试问仇虎怎么能不恨焦阎
参花（下） 2014年11期2014-12-12
- 浅谈《原野》中规定情境的搭建
原野》中，主人公仇虎的复仇行动，便是他与当时社会的一种纠缠，矛盾。故事发生在三十年代的北方农村，三十年代的中国，是以蒋介石为代表的国名党“统一思想”的年代，中国还处于军阀割据时期，在战争的摧残割据下，民不聊生，百姓生活水深火热。仇虎生长于那个时代，作为一个农民，自幼目睹地主欺压良善，心中充满了对地主阶级的仇恨色彩。另一方面，父亲被焦阎王陷害，家中地没了，父亲被活埋，唯一的妹妹在窑中自尽，自己下了大狱，还被打折了一条腿……一连串的不幸竟全部降临到他的身上。黑
戏剧之家 2014年12期2014-08-15
- 原野上的红——评京剧《原野》兼谈对戏曲改革的几点想法
衫褴褛蓬头垢面的仇虎拨开一人高的杂草亮相时，所唱一段就颇具京剧神韵——“暮沉沉映照着原野一片，风凄凄云如血沾染，凄惶变仇恨填满，骨肉痛难掩这家破人亡心不甘，死里逃生虎豹胆，冤冤相报七尺男！”此曲从慢到快，似从话剧“远处天际外逐渐裂成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦……”的台词中“化”来却全无斧凿之迹。一开场即营造了血雨腥风欲来的残酷氛围和情仇纠葛之境。京剧《原野》对于话剧最大的改动在于大星之死——从原剧中的仇虎所杀改成大星借仇虎之刀自裁。这
戏剧之家 2014年6期2014-08-15
- 试论《原野》的接受
心思想在于“强调仇虎、金子和焦家的对立，借以加强社会意义，反映出学生们的革命情绪和激进思想。”[4]由此可以看出，建国以前该剧舞台的演出，导演的重心大多放在农民复仇、阶级反抗层面，更多在于体现时代的特征和社会学意义。因此，该剧的舞台演出都是大同小异，直接导致观众对该剧的认识也都停留在社会学意义上的解读。建国以后一直到八十年代，社会学角度的解读仍然占据主导地位。1981年，该剧被导演凌子改编成了电影。在影片中仇虎成了配角，主角由花金子担任，该变化直接导致了电
重庆电子工程职业学院学报 2014年4期2014-03-28
- 情景歌剧《原野》随谈
可怕的力量。剧中仇虎的父亲、妹妹惨遭焦阎王的毒害，仇虎也被投入狱中，当他从狱中逃离出来，想去找焦阎王报仇时，却得知焦阎王已死，命运又一次捉弄了仇虎。当仇虎要去找焦阎王的家人时，又发现自己青梅竹马的恋人金子，竟然成了仇人焦阎王儿子焦大星的媳妇，这不又是一次命运的捉弄吗？而焦母的恐惧则是来自另一层命运的驱使。在故事中，焦母是对整个事情的来龙去脉唯一知情的人，她得知仇虎逃离了监狱，立刻陷入到恐慌状态中，焦母预感到达摩克利斯利剑已经高悬在他们一家的头上了，而她对金
歌剧 2014年1期2014-03-15
- 人性的复归：仇虎与希刺客厉夫形象之比较
雪莹人性的复归：仇虎与希刺客厉夫形象之比较黄雪莹《原野》中的仇虎与《呼啸山庄》里的希刺客厉夫都是复仇者的形象，他们由“善”到“恶”，最终又回归“善”的怀抱，反映了作者对善的追求和对人性回归的渴望。人性；复仇；善；回归仇虎与希刺客厉夫分别是中国现代戏剧家曹禺的《原野》和英国女作家艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》中的主人公，他们是两个复仇者的形象，都经历了疯狂的复仇和人性的复归历程。虽然仇虎与希刺客厉夫这两个形象出自于不同作家之手，他们复仇的方式也不同，但是这两个
重庆科技学院学报（社会科学版） 2012年4期2012-08-15
- 曹禺《原野》：现代复仇者的“罪与罚”
夫的性格与经历同仇虎是如此相像，他“由爱而恨，由恨而复仇，由复仇的结束而陷入痛苦的空虚，终重返人性，继而死亡”。至于陀氏的《罪与罚》更是在深层与《原野》有着某种契合，拉斯柯尔尼科夫挣扎于暴力抗恶后的内心纠结，是走向生命救赎后的灵魂归依还是依旧执迷于“超人”哲学的反人性折磨？《原野》中的仇虎也曾迷乱于复仇后自我人性分裂，那种痛苦与希斯克厉夫以及拉斯柯尔尼科夫的挣扎非常相似。然而，曹禺笔下的仇虎与希斯克厉夫、拉斯柯尔尼科夫又有着最为根本的区别，仇虎最终没有选择
淮阴师范学院学报（哲学社会科学版） 2012年6期2012-04-14
- 重述与转写
——歌剧《原野》叙事片论
自原作。如第一幕仇虎的咏叙调及与白傻子的两段对唱，焦母等的三重唱中焦母的返始唱段中的两段歌词等就是对原作序幕的忠实转写。但是，由于有了乐队的参与，歌剧的情绪表现有时也比原作更集中，更富于戏剧性。如表现焦氏和花金子的婆媳矛盾的三重唱中，女中音和女高音虽然唱词相同，但对比性复调手法却揭示了两人之间的尖锐冲突；男高音在女声的不协和音程的短暂间隙进入，把焦大星的软弱和无可奈何表露无余。三重唱以块状的音乐形式取代了线状的语言形式，将角色之间的情节内交际变成了人物与观
艺苑 2011年1期2011-10-16
- 情节处理的多样化——简论曹禺早期三部曲的电视剧改编
就是作品的高潮，仇虎和金子出逃的过程中切入。仇虎和金子在一眼望不到边的雾茫茫、阴森森的树林里，气氛非常的紧张，仇虎精神几近崩溃并且受了伤，脸上都是汗水和血迹，他倒在树底下，显得十分恐怖，远处是火把、人群，到处都乱哄哄的。仇虎的眼睛睁得大大的，然而他身边的几米内竟然十分静谧。金子穿着漂亮的衣服，虽然头发有些乱，但看得出她没有仇虎那么紧张，她不停地安慰仇虎，并且企图扶他起来赶路。这时仇虎问金子：“你可知道我为什么跟你上床么？”金子惊愕，于是仇虎就恶狠狠地叙述自
戏剧之家 2010年6期2010-08-15