浅析话剧《原野》中的戏剧冲突

殷兆玥

（云南艺术学院，云南 昆明 650500）

《原野》中剧本故事的行动起点在于，八年后仇虎越狱归来欲找焦阎王报本家之仇。从故事的前史来看，仇虎遭遇的冲突是焦阎王的残酷迫害。正是由于作者给仇虎从一开头就设置的行动起点，恰恰导致了他没有办法放下心中的执念。故事前史中仇虎所遭遇的冲突在此时达到了高潮，他愤怒地回忆着焦阎王带给他们一家的深重灾难，这也就导致了仇虎极端的恨。所以他开始讯问白傻子焦老太婆的下落，焦大星的下落，未曾想引出了他的未婚妻金子已经嫁给了焦大星的“噩耗”，也因此引发了下面的一系列矛盾冲突，为全剧的故事发展做了一系列的伏笔，也一步步引导着仇虎走向悲剧。

剧本进行到仇虎成功越狱之后，他首先面对的便是他与金子的情感问题，以及他与焦阎王的妻子瞎眼焦老太婆之间的斗智斗勇，这时候的冲突焦点便是仇虎要如何才能成功复仇。剧本进行到这里我们不难发现，冲突的发展形势是在不断变化的。剧中人物冲突的对象有所变化，甚至相互交错。在《原野》的戏剧冲突中，仇虎作为冲突的主体没有发生变化，而冲突的对象却在不断发生变化，随着故事的发展，剧中的冲突对象、冲突内容不停地进行转换。此时的戏剧主体仇虎所遭遇的力量也在不停地变化。仇虎见到了金子想要带她走，去那“黄金子铺地的地方”，金子由于和焦母以及焦大星在一起生活的压抑，心中也早就向往起了那个地方。第一幕中，就在二人“打情骂俏”之际，窗外传来了叫喊声，常五伯的到来打破了这看似的“宁静”，这里暗暗埋下了两条戏剧冲突线索。一是仇虎既然已经在了焦家，而焦母也发现了什么不对劲，这样的时间地点，就为两人后面的剑拔弩张般的冲突做了铺垫；二是焦大星回家后，看到的是多年未见的好友，与仇虎看到的是把自己家灭门仇人的儿子的形象完全不同，也就为之后仇虎与焦大星之间的冲突做了很好的埋伏。

曹禺在《原野》中所描写的戏剧冲突是具有统一性的。剧中不只是一对人、一组人的冲突，而是重点冲突和冲突与冲突之间都具有勾连关系，因此戏剧中的各种冲突都保持着一种良性的互动，而不是各行其是。在《原野》中，多种对象、多种冲突同时推进，相互缠绕，相互作用，形成了一种纠结状态。[1]故事进行到第二幕，人物间的关系和矛盾冲突也逐渐明朗化起来。仇虎与焦母的冲突，仇虎与焦大星的冲突，金子与焦母的冲突，金子与焦大星的冲突，作者将这几人间的矛盾冲突缠绕纠结在一起，共同推动戏剧向前发展。在剧本的后半部分，实际上写的就是人物心理的变化。所以，作者通过描写剧中人物的思想、情感、心理的变化，制造出了接下来的一系列的戏剧冲突。

在曹禺的悲剧中，最大的张力往往来自于人物内心的冲突。不得不说，曹禺剧中的戏剧冲突和他所擅长描写的人物性格有很大的相关性。正如别林斯基所指出的：“人是戏的主人，不是戏剧支配着人，而是人支配着事件，关心写出个性化的人来是每一个剧作家表现戏剧性的关键。”因此这也使得曹禺的戏剧在结构戏剧的外在冲突时，依然保持着渴望探索“人”本身的审美焦点。没有戏剧的外在冲突，戏就不好看，但如果外在冲突在剧作的情节结构中太过重要，难免有浅露之嫌。曹禺的戏剧天才便体现在他锐意设计戏剧冲突时，将外在冲突纠结于人性内在冲突的链条上，服务于内在冲突的艺术表现。焦母步步紧逼，使得焦大星知道了仇虎的“奸夫”身份，内心受到剧烈冲击的同时，“报复”的念头也在酝酿。可见一场激烈的戏剧冲突即将爆发。

第二幕进行到后半部分，金子和焦大星之间的冲突，焦大星和仇虎之间的冲突，焦母和仇虎之间的冲突，金子和焦母之间的冲突，这一夜间全部爆发。焦母表面上催促着仇虎和金子快快离开，背地里却联系好了侦缉队捉拿仇虎；仇虎却在今天夜里杀死了焦大星；而焦母也在今夜预备杀死仇虎，却误杀了自己的孙子黑子。这一系列的矛盾冲突铺面而来，看似悉数“砸到了”观众眼前，实则确是剧作家的精心结构。我们知道，在具体的戏剧中，主体人物不停地遭遇来自不同方面力量的一轮又一轮的冲突。在一个时间段里，他面对着来自社会的压迫，在另一个时间段里，又面临亲情的矛盾，而在下一个时间段里，又面临来自自己的强烈对立……各种力量，各种方式，各个层面，让主人公面临着全方位的人生考验。

到了戏的最后一幕，仇虎的冲突方式完全转向了自身。仇恨的怒火随着复仇的成功烟消云散，但冲突并没有结束，他内心深处的人性和良知开始苏醒，并顽强地折磨着他，拷打着他的灵魂，最后把他逼向疯狂。不难发现，曹禺的剧作在结构时十分注重刻画人物的内在冲突，更重要的是这种内在冲突是主人公自身无法解决的，他使主人公陷入无法解决的悖论之中，无论怎样挣扎也逃不开“这黑暗的坑”。

无论怎样选择，仇虎内心深处善与恶的冲突都是那么激烈和残酷，曹禺在剧作时的这种“极致美学”，让人性的冲突无所遁形，并推向极端化。曹禺的戏剧一向十分善用戏剧冲突，其结构设置紧紧围绕矛盾冲突展开，冲突多变且因剧而宜，并从中体现出戏剧的核心问题，从戏剧冲突的角度切入戏剧的内在肌里。在这样的戏剧结构下，曹禺向我们展示出了一个双重反抗，一种着力展示的压抑与憧憬。他把对原始的憧憬和对恐惧的情绪体验，放入了剧作的戏剧冲突中，成为创作的原动力，决定了戏剧冲突的展开以及具体的情节设置。