音步
- 和谐串行理论视阈下的英汉韵律结构研究*
音指派现象和汉语音步内声调音变的音系不透明现象。最后概述本文的研究发现，指出与P-OT 相比，HS 在分析不同类型的语言韵律现象时更具解释充分性。1.理论框架HS 是一种带推导的OT 理论，主张音系映射是间接性的，严格限制生成器对候选项集合的生成过程，只允许候选项形式有一处有别于输入项。HS 语法分析过程采用多步骤循环的串行音系推导模式，遵循渐变性原则，在从底层到表层的映射过程中体现了候选项的和谐性提升过程。HS 语法操作流程（McCarthy 2016：
外语研究 2023年3期2023-06-28
- 从叹词重叠和语气词连用看汉语音步重音模式
释题与综述(一)音步音步(foot)是语言中最基本的节奏单位。自然语流中处于两个最小停顿之间的单位就是音步[1]。一个音步是节拍的一次轻重交替[2]。一般认为，汉语的标准音步是双音节，蜕化音步是单音节，超音步是三音节。张洪明认为汉语音系结构缺乏二元对立的节律特征，所以汉语不存在音步这一韵律层级单位[3]。张吉生认为汉语中所谓的自然音步实际上都是韵律词，故而汉语音步没有存在的意义[4]。但谢丰帆以语料库的量化数据论证了汉语确有音步，并进一步地证明了音步是自然
语文学刊 2022年3期2022-07-30
- “被风儿吹动”究竟该怎么朗读？
——兼论违反儿化规律的规则
ngr)/吹动；音步：2+2。乙、被/风儿(“儿”不儿化，自成轻声音节er)//吹动(按：单斜线停顿的时间比双斜线长)；音步：1+(2+2)。丙、被风儿(“儿”不儿化，自成轻声音节er)/吹动；音步：3+2。甲的读法正是那位播音员的读法。朗读学告诉我们，朗读要遵守“儿化”的规律，除非在特殊的情况下，才可以破例。比如下面四种情况：一是由于“自然音步”[2]40-47的同化作用，可以使本来应该儿化的“儿”不儿化，而是自成一个音节。例如：“月儿弯弯照九州，几家欢
乐山师范学院学报 2021年2期2021-12-29
- “方位+名”与“名+方位”的音节限制差异及形成原因
是由两个音节组成音步来实现的，不能少于两个音节，也不能多于两个音节，因此“最小词”同时也是“最大词”，总之，是“最和谐”的“韵律词”[3]。只有一个音节，构不成“最小词”，而一旦超过两个音节，则会形成“超韵律词”[4]。冯胜利（2009）提出现代汉语的标准音步为双音节音步。表示双音节可形成音步，单音节无法自己单独成为一个音步，进而无法成为韵律词，也就无法作为最小词充当句法成分进行独立运用[5]。因此b、c例中的单音节方位词“里”，必须和其他单音节名词组合成
科学咨询 2021年31期2021-11-09
- 《斗篷颂》韵律探究
构、形式、押韵、音步格式的变化和规律，从而更好地理解阿拉伯诗歌的结构、格律变化和音韵美学。目前国内对阿拉伯诗歌韵律的研究几乎为零，本文涉及一些韵律学理论、专业术语的翻译，作为一种尝试和探索，希望能起到抛砖引玉的作用。本文主要就《斗篷颂》的格律，即“简律”及“仁哈弗”在音步变化中的具体运用做分析研究，揭示其音步变化规律。二、阿拉伯诗歌的形式与格律1. “拜宜特”的划分2. 阿拉伯诗歌16种律式参考文献：〔1〕仲跻昆.阿拉伯古代文学史：上卷[M].北京：昆仑出
雨露风 2021年8期2021-10-01
- 汉语韵律音系学的理论源流及发展
律音系学;重音;音步;重读形态句法、音系和语义是生成句法学的三大模块，这三个模块之间相互对接的方式和途径是现代语言学研究的重点[1]、[2]、[3]。其中，为了与句法成分相对应，音系学家提出“韵律成分（prosodic constituent）”这一概念，以期解决音系与句法模块之间的接口问题，韵律音系学（prosodic phonology）由此产生。韵律音系学认为，任何语言都不能仅凭单个音素或某个音段独立发音得以实现，它旨在研究人类语言韵律结构单位的构成
现代语文 2021年2期2021-07-20
- Song: How Sweet I Roam’d from Field to Field歌：我徜徉在芬芳的田野上
行八个音节、四个音步（每两个音节构成一个音步），每个音步基本遵循抑扬（即轻重）的规律，每行重复四次，因此，本诗格律为抑扬格四音步。每个诗节的尾韵格式为ABAB，其中第一诗节第一行尾的field和第三行尾的beheld，第二诗节第二行尾的brow和第四行尾的grow为眼韵（eye rhyme），-eld和-ow分别在field及beheld和brow及grow中拼写相同，辅音相同，但元音发音不同。从传统意义来讲，诗歌描述了当夏天到来时爱情的美好，以及诗中“我
英语世界 2021年6期2021-07-12
- 《汉语韵律句法学》评介
nciple)、音步(foot)、音节长短与词汇的轻重、韵律隐性成分、普通重音、焦点与重音、韵律规则之间的写作冲突、韵律冲突与韵律整饬等。在此基础上，作者分别探讨了汉语单韵素、单音节、双音节、三音节和四音节的韵律特征，并论述了声调及其韵律功能。接着，作者探索了轻声及其韵律变量的语法功能，明确了轻声的辅重作用，并详细描述了轻声化的过程、程度及等级。作者指出：北京话的轻声是一种变量(variable)，是节律外成分(extrametricality)，并且具有
四川文理学院学报 2021年3期2021-06-04
- 近体诗平仄规律“五原则推导法”
条基本原则，即“音步原则”“对的原则”“粘的原则”“押韵原则”和“非三声调原则”，然后结合近体诗创作实际，介绍利用这“五原则”进行推导的具体方法。一 近体诗平仄规律“五原则”的具体内涵（一）音步原则诗句的平仄以两个音节（字）为单位，构成一个音步，每个音步内平仄相同，音步与音步之间平仄相反。这一音步原则启功先生把它叫作“平仄长杆”[1]21例如（用“/”隔开音步）：平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……我们根据五言诗
红河学院学报 2021年6期2021-01-15
- 论哈萨克民间叙事诗汉译的量化
——以《康巴尔》为例
主要体现在音节、音步上。因此，可以从音节、音步、用韵等方面来分析。音节是语音的最小结构单位，是说话的发音单位，也是听觉单位。它由音素构成，一个音节可以是一个音素，也可以是几个音素。[2]汉语中，一般一个汉字就是一个音节，每个音节又由声母、韵母和声调组成；在哈萨克语中，一个元音音素可构成一个音节，一个元音音素和一个或几个辅音音素结合也可以构成一个音节，具体音节组合形式为：A、AB、BA、BAB、ABB、BABB(A指元音，B指辅音)。关于音步，《大百科全书》
民族翻译 2020年1期2020-05-18
- 古诗朗诵中的声调与重音
就容易掌握了。·音步调值精准后，我们还要划分音步，音步是诗的韵律的基本单位，按音步读在朗诵过程中才更富有节奏，使抑扬顿挫的效果更加明显。如“天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城”，此句是由“平仄平平仄平平，仄平仄仄仄仄平”组成，可划分为“天姥/连天/向/天横，势拔/五岳/掩/赤城”。音步都是“二二一二”，双音步与单音步交替构成了诗句的高下急徐，抑扬顿挫，展现了天姥山耸立天外、直插云霄的磅礴之感。…………………………………………………二、重音在古诗词朗诵中我们还要
润·文摘 2020年3期2020-04-10
- 基于联绵词韵律特征的汉语双音化及前上古声调分析
物，并基于联绵词音步的声调对前上古汉语（联绵词出现之前的汉语）中单音节音步的超音段成分进行分析。一、联绵词韵律特征为“单音步+单语素”根据前人的对联绵词的定义，我们可以概括出联绵词结构的两大要点：（1）由两个互不相同的音节构成；（2）单一语素。有学者主张将两音节相同的单语素词（即叠音词）也并入联绵词中，本文未采纳的原因有两点：一是联绵词与叠音词来源不同，联绵词是对已有发音的描写和固定，不一定有重叠的动作，而叠音词主要来自对声音的重叠，即使部分联绵词由古汉语
昭通学院学报 2020年4期2020-02-25
- 浅析徐志摩诗歌《偶然》的音律
和诗句的音节数或音步数及其组合格式和规律。一首好的诗歌离不开对音乐的重视，尤其是其中的节奏的掌握，只有做到将节奏和谐，协调到一起，才能使诗歌读起来具有其独特的韵感，特别是格律诗。而节奏，对于诗，也犹如生命，依赖节奏的变化和谐，才能使诗的音乐美凸显出来。徐志摩作为新月派诗歌的“盟主”，音乐美是其诗歌美学的核心，他善于将诗歌外在的节奏和内在的感情和谐起来，对诗歌音律技巧的运用尤为娴熟，从而为现代新格律诗的发展奏响了它独有的美妙声音。他抓住诗歌的内在旋律和外部节
魅力中国 2019年5期2019-12-18
- 句腰虚词的蝴蝶效应
效应一：单音节音步的确立借助句腰虚词确立诗行节奏，第一个效应即为：单音节音步的确立。音步是“语音的最小节奏单位”。英语诗歌中，音步是一个纯粹的语音单位；汉语诗歌中，音步一般都具有独立完整的语义。双音节音步是汉语诗歌的标准音步，是汉语语音自然选择的结果。《诗经》是汉语诗歌的源头，四言为主，诗行节奏模式是“二二”式，两个双音节音步架构起诗行的节奏，如“关关/雎鸠，在河/之洲”。五言或七言律绝是汉语诗歌的顶峰，或“二三”式，或“二二三”式，均是双音节音步开启诗
中国韵文学刊 2019年3期2019-09-11
- 文体学视角下音乐剧《猫》的韵律特征探析
一个诗行又有若干音步。关于音步的定义有很多，其中较有代表性的两个概念如下：根据Matthew: A foot is a rhythmical unit in speech consisting of one or more syllables grouped together with respect to their stress pattern.[5]根据劳允栋:音步是语调组之下由一组重读音节和非重读音节构成的语音单位。[6]综上所述，音步由不同的重音
安徽电子信息职业技术学院学报 2019年4期2019-03-15
- 英诗中的抑扬格五音步诗行
要。一、抑扬格五音步诗行的出现抑扬格（iamb）和五音步（pentmeter）的结合是英诗经过长期发展，在本民族传统的基础上吸收外来的标准才形成起来的。不同于汉语诗歌以字数计量诗行长短，英诗自古至今都不以单词数计量行长。从约于公元1000年抄录下来的接近3万行古英语诗歌手稿看，古英语诗歌标准的诗行是每行4个重音音节加上若干个非重音音节，所有这些音节一并拆分为两个半行，每个半行需含有两个重音音节，且重音音节要押头韵,如《贝奥武甫》(Beowulf）的第1、2
石家庄学院学报 2019年1期2019-02-21
- 试论重音作为影视剧台词“听觉影像”建构的支点
词作为言语语流的音步及其音节之间的“数学关系”谈起。一句汉语台词的表达，可以被理解作为该句台词内的音步单元组合结构的音声化表现;然则，单位音步内必然是语词构成的音节组合，这些音节的组合由于语词的轻重格式、声调变调等汉语口语特征，必然表现为“轻重”、“重轻”的语言现象。考察丹纳在《艺术哲学》就“声音艺术的表现实质”中所指出的——“有两个音的话，第二个音的震动可以比第一个音快两倍三倍四倍，可见两个音之间又有数学关系”[3]的观点，那么，台词言语表达中的“轻重”
传播力研究 2018年28期2018-10-21
- 五言律诗的节奏及其类型分布
歌的重要特征，“音步”是构成汉语诗歌节奏的主要单位。汉语的格律诗在其创作和发展的过程中，形成了较为固化的节奏模型，这些模型在不同的詩篇中呈现不同的分布状态。分析五言律诗的节奏模型和分布，有助于我们找到格律诗的韵律节奏规律。关键词：五言律诗；节奏；音步；分布音调和谐是诗歌的一个重要特征，为了达到这一目的，诗歌一般要求要押韵；但押韵仅仅是诗歌尤其是古典诗歌在韵律上的基本要求之一，诗歌在韵律方面的另一个基本要求是节奏。节奏是语流中某些超音段要素在时间上等距离的、
北方文学 2018年20期2018-08-28
- 浅析陈梦家《雁子》的音律美
，以不等音节的等音步节奏为周期，也不排斥由音顿律和长短律交替的杂言律诗，尤为擅长十四行诗。在其诗歌节奏中注意长短句，长短音的交替运用，形成了独特的诗歌节奏周期。（一）音步音步也叫“音尺”，它由音节组成，在古典诗词中叫“顿”，在西方十四行诗中叫“音步”。诗歌都可以划分出音步，每一个音步里有大致相同的字数，而音步与音步之间的间隔又可以靠适当的停顿或字音的延长来体现，因此形成了相对规整的节奏。徐志摩曾说：“正如一个人的秘密是它的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的
魅力中国 2018年12期2018-08-06
- 离合词的音系特征及其神经基础研究
表达式上表现为在音步形成上为一音步、有两音步潜势，在重音分布上为左重、有右重潜势，即在音系层面上也体现为复合词、短语之间的过渡状态。汉语离合词内部这一潜在空位获得了小样本语音实验的证实。跟进的ERP（event-related potential, ERP）实验发现，同为双音节VO式的复合词、离合词、短语诱发了波幅依次增大的P200（150-180ms），而P200反映阅读时的语音加工，该实验结果证明离合词这一特殊的音系特征是有相应神经基础的。离合词；可扩
语言研究 2018年1期2018-05-28
- 古诗词的吟诵
作的时候，为了使音步的节奏点上的用字具有语言旋律感，平仄交错字的安排需花一番琢磨，因此“入声”字的运用就起到了很大点睛的作用。吟诵古诗歌时，一般的人也不会想到还有“入声”字在古诗词中产生的音韵美。我们要不是教学的需要，也从没想过这个问题。既然要做老师，必须先当学生。于是我们专门请教了有關古诗词理论研究的专家和在艺术院校教学中对古诗词的吟诵颇有研究的老师，受益匪浅。记得在古诗词的教学中，我们曾让学生听了一位文艺界的老前辈吟诵的唐诗录音，我们的目的是让学生感受
名家名作 2018年8期2018-05-14
- “V起”、“V来”、“V起来”的两点考察
运用的韵律单位是音步，韵律词必须至少是一个音步。如果音步必须由两个音节组成，那么韵律词也必然包括至少两个音节。小于一个音步的单位不足以构成韵律词。如果不是韵律词它的使用就要受到这样或那样的限制，亦即不自由。”[1]一般认为汉语最基本的音步是两个音节，在一般情况下标准音步有绝对优先的实现权。首先要明确“V起”、“V来”和“V起来”都不是词，而是短语，所以并不能称他们为韵律词，但是他们仍然具有汉语韵律的性质，因此可用音步来分析。在“V起”和“V来”结构中，“起
青年文学家 2018年6期2018-02-07
- 单音节起调
——屈赋韵律的特点及其意义
，其实质是单音节音步的确立。战国时期复音词的大量涌现以及诸子散文的大潮，孕育着单音节音步的诞生；屈原在鸿篇巨制中反复使用单音节起调，最终确立起了单音节音步。单音节音步的实现主要通过以下途径：单双音节词语的搭配、句式的选择、衬音词的使用等。单音节音步不但构建了楚辞的韵律节奏，而且为中国诗歌的发展做出了开创性贡献。屈赋；单音节音步；节奏屈赋在中国诗歌史上是一种独特的存在。这不仅因“其言甚长，其思甚幻，其文甚丽，其旨甚明，凭心而言，不遵矩度”；还因其在韵律上的独
中国韵文学刊 2017年3期2017-08-22
- 以顿代步 复制韵式
——音乐美的英诗汉译初探
是否具有形式上的音步或者韵式，诗歌都有音乐性或者内在节奏，“这是作品最难以捉摸，但是又最重要的特征之一，译者应该予以翻译。”［2］本文尝试探讨音乐美的英诗汉译方法。一、中英诗歌实现音乐性的手段节奏是诗歌音乐性的基础。珀赖因（Perrine）指出：“节奏和声音一起产生我们称之为诗歌音乐性的东西。”［3］167许渊冲认为诗歌要有音乐美就应该“有节奏，押韵，上口，顺耳”［4］。朱光潜指出：“节奏是诗歌的命脉，而韵与诗本无必然联系，诗应否用韵，与各国语言的个性关系
韶关学院学报 2017年10期2017-04-12
- 普通话音步模式标记性的弱化与保留
李谷慧摘 要：音步模式追求实现两音节的无标记性状态。本文以动宾饰名词性复合词构词为例，通过构建音步模式标记性层级，在优选论框架下讨论韵律、构词、句法等因素导致的音步模式标记性的弱化与保留。关键词：音步 标记性层级 保留 弱化 复合词构词一、引言韵律是人类语言的自然属性。语言作为一种客观存在，它的节奏好坏会给其使用者带来或“愉快”或“失调”的感受。结构丰富的普通话复合词构式规则复杂，除了构词法则的要求，韵律模式也是导致其结构纷繁复杂的重要因素。例如动宾饰名词
现代语文 2017年2期2017-03-31
- 音步转型下ABB韵律结构与文体分布的变化
264005)音步转型下ABB韵律结构与文体分布的变化王永娜(烟台大学 国际教育交流学院，山东 烟台 264005)战国时期单音节音步和双音节音步的并存允准并列式ABB，但当单音节音步消失以后，并列式ABB便失去存在的基础，由此导致ABB与并列结构的不相容，并导致ABB结构由并列式向述补式转化，而这转变的实现是通过性质形容词取代状态形容词进入A位置来实现的。由于不同语言形式对韵律敏感度的不同以及诗歌强格式化的特点，因此在音步类型彻底转变之后ABB的结构关
河南科技大学学报（社会科学版） 2017年2期2017-03-30
- 诗歌写作形式与主题思想的联系探析
格律，首先要了解音步。英诗中的音步是指重读与非重读音节的特殊性组合。一个音步的音节数量可能为2个或3个音节，但不能少于2个或多于3个音节，而且其中只有一个音节必须重读。分析英诗的格律就是将它划分成音步，并区分出是何种音步以及计算音步数量。根据一首英诗组成的音步数量，每一诗行一个音步称“单音步”(monometer)；每一诗行有两个音步的，称“双音步”(dimeter)；以此类推，含有三个音步的，称“三音步”(trimeter)；此外还有四音步(tetram
成都工业学院学报 2017年3期2017-03-29
- 《马氏文通》中韵律影响句法现象研究
入“汉语是双音节音步语言，宾语前置为普通重音指派结果”等韵律句法学理论，解释《马氏文通》中的韵律影响句法现象，进一步印证冯先生的发现。《马氏文通》；韵律；句法语言有三大平面，即语义、语音、语法。这三个层面既相互独立，又相互影响。“Prosodic Structure and Word Order Change in Chinese”(1991年)、《论上古汉语的重音转移与宾语后置》(1994年)、《论汉语的韵律结构及其对句法构造的制约》(1996年)这三篇
长春师范大学学报 2017年3期2017-03-29
- 汉语音节诗节奏论
数整齐理论，实为音步节奏体系节奏模式；二是林庚的半逗律理论，实为音顿节奏体系的节奏模式。许霆“意顿”的发现，证明顿数整齐论的音步体系节奏模式并不符合汉语语音特色，是一种错误的理论，唯有林庚音顿体系的半逗律诗体才是符合汉语语音特色的正确节奏模式。本文沿着林庚的研究方向，试图构建符合自然朗诵且体式远比林庚半逗律诗体丰富多姿的“意顿”式节奏模式诗体。法文音顿诗体又称“音节诗体”，为了与国际接轨，汉语诗歌也采纳这一术语。汉语音节诗；节奏；意顿；韵式；对称五范式当今
常熟理工学院学报 2017年1期2017-03-29
- 作为方法的“直译”
——从鲁迅替《勇敢的约翰》“校字”谈起
一，“公墓里”的音步可以是“公墓/里/”和“公墓里/”，不管是哪种形式，与之对应的音步都应该是三个音节，改为“葬掉了”之后，音步可以是“葬掉/了/”，也可以是“葬掉了/”，与“公墓里”在韵律上对应。再如其二中的“难移动”与“又开言”，从韵律上说，汉语基本的音步是两个音节，单音节通常需要通过停顿或拉长元音形成临时音步。“难移动”构成的音步是“难/移动”，读起来需要在“难”后做出停顿才能形成音步，而“难以”可直接形成一个音步，与“移动”并列，符合汉语的韵律习惯
河南师范大学学报（哲学社会科学版） 2017年5期2017-03-11
- 音译规范的韵律学视角探究
析英汉音节结构、音步结构和节奏模式的差异，对音译词音节的合法性进行分析和阐释，并通过对音译词的音位选择、汉字选择和可译性问题的讨论，提出可供参考的音译标准。关键词： 音译，外来语，韵律词，音节，音步中图分类号：H01；H059；H083文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn.1673-8578.2016.05.004Transliteration Standard： Perspective from Prosodic Morphology//T
中国科技术语 2016年5期2016-12-10
- 汉语方言量词重叠AAA式的韵律特征及焦点凸显
AA式重叠是由超音步构成的韵律词，受不同韵律规则制约，形成韵律特征各异的韵律模块。从音高和时长的凸显实验出发，探讨这类AAA式韵律词作为焦点重音的韵律实现，分析其韵律边界特征；发现其主要是由音域扩展、等时控制和(边界后)韵母段延长的方式，来实现其内部节奏和外部停延的韵律特征，音高落差和音域变化是主要边界信号。汉语方言；量词AAA式重叠；节奏变调；韵律单位；边界信号；焦点凸显一、引言量词重叠是汉藏语系的一个重要特点。目前已有多部论著讨论汉语量词重叠的相关问题
中南大学学报（社会科学版） 2016年5期2016-11-18
- 论网络语言中的言语反网络流行语“网红”的形成机制与韵律制约
制。现代汉语双音音步韵律是“网红”形成的韵律制约因素。关键词：网络流行语 网红 语言类推机制 词语模 音步网络流行语“网红”主要指称“网络红人”。因“网红”泛化引发的“网红鹅”“网红邮筒”“网红水”“网红手机”“网红表情包”等的出现，使“网红”由专指“网络红人”扩展到还指称在网络走红的其他事物，指称义逐渐扩大。“网红”的产生与“网”“红”的虚化和二者词化密不可分，体现了词语模作用下的语言类推机制，同时还受到汉语双音词汇特点和音步韵律的制约。本文所选语料来自
现代语文 2016年9期2016-11-14
- 现代汉语黏合结构和组合结构的韵律差异
0012)从静态音步组向和动态音步划分看，不但黏合结构和组合结构具有明显差异，不同的黏合结构音步组向也有差异。述宾黏合结构静态和动态的韵律特征都跟组合结构相同，述补黏合结构静态韵律特征与组合结构相同，动态韵律特征和定名黏合结构相同，与组合结构不同，定名黏合结构静态韵律特征内部还有分化。[1+1]式述宾、述补和定名黏合结构的韵律特征相同，静态上为无向音步，动态上与定名黏合结构类似。从黏合结构和组合结构、不同黏合结构的韵律差异可以看出，黏合结构和组合结构不是截
浙江外国语学院学报 2016年5期2016-11-06
- 《世说新语》四字格研究
新语》，从四字格音步、叠字辞典对《世说新语》四字格收录情况三方面对《世说新语》四字格进行描写分析，以增进对这一历史时期四字格的了解。世说新语；四字格；研究《世说新语》是汉语口语性质的代表著作。对四字格历史面貌进行描写，以总结四字格历史发展，离不开对《世说新语》四字格的探究。我们将从四字格音步、叠字、辞典对《世说新语》四字格收录情况三个方面对《世说新语》四字格进行描写分析。一、《世说新语》四字格判定标准我们认为，四字格是由四个音节按照一定的结构规则组合而成的
学周刊 2016年10期2016-09-06
- 汉语普通话朗读语体无声段分布和时长特征
韵律等级，可以在音步、韵律短语、语调短语和韵律句4个韵律层级考察无声段分布和时长特征。无声段主要分布于韵律短语、语调短语和韵律句3个韵律层级，时长随着韵律等级的增高而增长，换气对无声段的影响主要存在于低等级韵律层级。无声段与韵律等级的相互关系是一种普遍的停顿策略，配合其他韵律特征在韵律、语法以及语用中起到一定的作用，适当的无声段是保证韵律和谐的前提。朗读语体无声段分布时长一、概述无声段是标记停顿的一种重要韵律特征，停顿表现主要有无声段、音延、基频重置以及换
现代语文 2016年18期2016-08-23
- 从音步角度来认识格律诗的变格问题
）格律的理解。从音步角度来看，格律诗的正格和变格实际上都是围绕着平声步和仄声步的当句交替、对句相反和邻联邻句相粘展开的，彼此之间虽然单字平仄表现形式不同，但在音步上则是一致的。这正是我们用音步识别格律诗变格是否合理的基本依据。关键词：格律诗 音步 变格中图分类号：I222.7 文献标识码：A 文章编号：1672-1578（2016）04-0030-021 传统平仄规则的局限对于初学者来说，格律诗的平仄问题是一个较难克服的障碍。有的诗词爱好者学习数年，还无法
读与写·教育教学版 2016年4期2016-05-14
- 论美国华裔诗歌的节奏操控
奏为研究对象，从音步和断续的格律角度探究华裔诗人的节奏操控手法及目的。通过控制音步、断续等因素的数量及位置，华裔诗人使诗篇的节奏产生了反复吟唱、抑扬顿挫、起承转合、快慢徐急总相宜的“音效效果”，并与诗篇的描写对象及主题思想达成和谐、丝丝契合，成为一首首吟唱族裔情感、讲诉族裔故事的“黄色布鲁斯”。关键词：美国华裔诗歌；节奏；音步；断续在诗歌的起源问题上，朱光潜先生认为诗歌诞生于一种诗、乐、舞“三位一体的混合艺术”。他在《诗论》中指出，“在原始时代，诗歌可以没
长春大学学报 2016年3期2016-03-23
- 大学英语教学中的语音意识探析
成的节奏格式叫做音步。一个音步通常包含两个或者三个音节，所包含的音节中一般只有一个重读音节。传统的英文诗歌的音步有四种：抑扬格、扬抑格、抑抑扬格、扬抑抑格。抑扬格通常含有两个音节，第一个音节为非重读音节，第二个音节为重读音节。扬抑格正好相反。抑抑扬格含有三个音节，三个音节按照顺序分别为非重读音节、非重读音节和重读音节。同理，扬抑抑格也含有三个音节，三个音节按照顺序分别为重读音节、非重读音节和非重读音节。英文诗歌的诗行可以有不同数量的音步组成：只有一个音步的
湖南城市学院学报（自然科学版） 2016年3期2016-03-12
- 当代汉语偏正复合构词的韵律机制和句法机制
态，其韵律为无向音步，既可构词也可构语，因此词法和句法具有一致性。当代汉语复合构词以三音节三语素为常态，首先，语素的句法组合产生了重度的偏移，构词以偏正式为主；其次，词的韵律机制与句法机制在偏正复合构词中产生了部分裂隙；最后，当句法结构与韵律结构相抵牾时，韵律优先于句法，对句法进行重新认定。当代汉语；偏正复合构词；韵律机制；句法机制词是音义结合体，韵律是语音形式，句法是语义内容，两者互为表里，对词的构成起制约作用。汉语复合词是由两个以上的语素和两个以上的音
西华大学学报（哲学社会科学版） 2016年5期2016-03-06
- 韵律语法视域下汉语“词”的界定问题①
75001）词；音步；停顿；黏附组；韵律短语对汉语“词”的韵律语法特征进行探讨，发现“词”是一个跨层级韵律单位，它可能是一个或多个韵律词，也可能是一个黏附词，但最大只能是一个韵律短语；“词”不等于韵律词，它可以大于或小于韵律词（即可以容纳三个以上的音节，也可能只有一个音节）；但如超过三个音节，则必须保证音步运作时，其中的任何一个音节都不会落单。据此，我们从韵律语法的角度对“词”作了界定，即“有描写内容，且韵律上可以独立的成分”或“无描写内容，且韵律上无法独
华文教学与研究 2015年2期2015-12-12
- 基于汉语普通话朗读语体的无声段韵律功能分析
茜无声段分布于音步、韵律短语、语调短语和韵律句等韵律层级中，是时长领域的组成部分，是标记停顿的重要韵律特征。以汉语普通话朗读语体中的无声段为研究对象，通过听辨感知实验划分语篇韵律等级，能够考察无声段和音延在音步、韵律短语、语调短语以及韵律句四个韵律层级上的功能作用。无声段是造成边界时长差异的主要原因，是标记停顿最重要的时长手段，是引起听感停顿的各自独立的声学参量。无声段和音延是两种不相关的停顿策略，在边界时长范围内，无声段比音延表现出更强的灵活性，在标记
现代语文 2015年27期2015-11-26
- 论现代汉语三音节词语的结构
究主要有节律说和音步说两方面：节律说是指从重音、字调、对比重音、停顿和可停顿等方面对词语进行分析，认为“2+1”和“1+2”的节律类型分别对应着“重轻重”和“重重轻”。音步说强调韵律词必须建立在音步的基础上，在所有的词语中双音节的音步最小的标准音步，单音节音步是蜕化音步，而三音节音步则是超音步，二者之间的联系为“2+1”式的韵律结构可以形成超韵律词。（二）语法结构内容关于三音节词语的语法结构研究主要有从语素间的语法结构关系入手和从构词语素的性质入手两者方法
长江丛刊 2015年22期2015-11-17
- 复合词中的动宾倒置与客体移动方向
汉语的构词韵律是音步而不是重音。冯文第1节是一个引论，列举了“军马饲养方法”“首长保卫人员”“古迹介绍专家”“路灯维修电话”“蔬菜批发公司”“汽车修理厂”“财物保管员”“环境保护组织”“财产继承法”“美中贸易发展协会”“对外港口开放条例”“生产过程控制系统”等多音节[宾+动+名]组合以及“修车铺”“加油站”“理发店”“碎纸机”“割草机”“榨汁机”“钻山豹”“写字台”“售票员”“赛马场”等双音节[动+宾]组合。动宾倒置，顾名思义，即[宾+动]结构，如“书写”
浙江外国语学院学报 2015年5期2015-11-06
- 英国诗歌中的音乐性
们可用测量单位如音步、诗行和诗节来测量韵律诗。第一种测量单位是音步，它是由一个重读音节加一个或两个非重读音节组成。为了图解诗歌，可用可视符号系统。文中使用一个短曲线来表示一个非重读音节，一个短水平横线表示一个重读音节，一个垂直横线来分割音步。基本音步种类如下所示。第二种测量单位是诗行，通过其中音步的个数来命名。如，如果一行由五个音步组成，我们叫它五步格诗。第三种测量单位是诗节，由一组诗行组成，且这些诗行的韵律模式在整首诗中都是重复的。为了形成一个标准诗节，
长江大学学报（社会科学版） 2014年1期2014-08-23
- 姑苏诗咏翻译研究
i e w.二、音步（foot）英诗中重读与非重读音节的特殊性组合叫作音步。一个音步可能由两个或三个音节组成，但不能少于两个或多于三个音节，而且其中有一个并且只有一个必须重读。五言诗通常翻译成四音步(t e t r a m e t e r)，七言诗通常翻译成五音步(p e n t a m e t e r)。音步按音节读音的轻重或者强弱分为六种，但汉诗英译时最常用的是抑扬格(I a m b u s)。如《湖中二首（其一）》开头两句：“湖光似镜映斜晖，紫蓼黄芦
绥化学院学报 2014年3期2014-08-15
- 诗歌节奏的象征指示——叶芝《长久的沉默之后》赏析解读
格律——抑扬格五音步，却又在常规之中加入一些巧妙的变化。这些变化会起到什么效果呢？首先看诗歌的第一行。这一行打破了规律的节奏，为这句话营造出一种恰似闲谈的效果。它没有采用一般抑扬格的开头，第一个音节就出现了重音下降，speech，这种形式称作不完全变化音步(缺音节处标注“∧”) 。第二音步，after long，是抑抑扬格。由于前面的不完全变化音步，这里必须做一个补偿。随后的silence又属于扬抑格替换了标准的抑扬格音步。分析到这里，我们来看一下这些节奏
名作欣赏 2014年3期2014-03-12
- 现代哈萨克语命令语气的句调实验研究
命令语气实验例句音步2.句调。（1）音高。5个样品句句调音高分布（见图1）。从图1看，愤怒式命令语气5个样品句全句音高走势比较一致，句首、句中音高起伏上扬，句末呈急促下降趋势。笔者以一般陈述语气5个样品句句调音高半音值作为参照系数，对愤怒式命令语气样品句的音高半音值进行了对比，得出了愤怒式命令语气5个样品句的音高百分比值。5个样品句全句音高百分比曲线与半音音高曲线比较一致（见图2）。图1 愤怒式命令语气样品句半音音高曲线图图2 愤怒式命令语气样品句音高百分
双语教育研究 2014年2期2014-02-28
- 韵律类型对中际语韵律结构的制约
相同，也就是每个音步(foot)的时长大致相同。这也就决定了对于等音长语言来讲，在某个韵律结构中(如韵律短语)，为了保证每个音步的均等时长，音步内的音节会根据其复杂程度而有时间的长短变化。英语就是属于等音长的语言。相反，等音节(isosyllable)指的是在同等时间内话语中出现的音节数量大致相同，也就是同一时间内出现相同的音节数。因而，相比音系重量，等音节语言会表现出对音系长度的偏好。汉语就属于等音节的语言。仍以上句为例，Pat and Paul met
黑龙江工业学院学报(综合版) 2013年4期2013-06-05
- 论音顿体系的汉语诗歌节奏
直到本人的“字数音步对称说”，一直是围绕着诗行“字数”与“停顿次数”对称而展开。但是一些研究者聆听了很多中央电台著名主持人的诗歌朗诵牒片，结果发现没有谁是按着形式节拍〔即常说的音步或音组〕读的，而是根据包含多个节拍的意群处理停顿；还有些研究者组织专门人才朗诵了大量格律体新诗，其音频资料显示着相同的结论。这些事实足以证明当前的节奏理论与实践之间存在一定的偏差。本文试图在前人探索的基础上就解决这一矛盾提出看法，基本思路是：明确音顿节奏和音步节奏是西方两大不同格
常熟理工学院学报 2013年1期2013-04-02
- 视象美、音象美和义象美的杰作
——弗罗斯特《未选之路》赏析
个之间,大多为五音步的诗行,因此从诗歌建行形式来看,这首诗具有语形方面的视象美。但这首诗的视象美更多地体现在其语意视象 (即内视象)上。全诗集中体现出语意视象美的诗句就是开篇第一句“Two roads diverged in a yellow wood,”仅此一句就足以在读者头脑中勾画出一幅颇有诗意的图画。接下来诗中描绘了更多的物象,如一条路“bent in the undergrowth”,另一条路“was grassy and wanted wear”
黑龙江教育学院学报 2011年5期2011-11-16
- 武鸣壮语的最小韵律词
Prwd表示)、音步(foot用Ft表示)、音节(syllable用σ表示)和韵素(mora用μ表示)。不同的韵律单位按照严格的层级关系组织起来，具体如下图所示［6］:韵律构词中的韵律系统由四个层级构成。最底层的是韵素，有时也称为“摩拉”。韵素构成音节，音节构成音步，最后音步实现了韵律词。可见，韵素、音节、音步之间是一种单向的组成关系，而音步与韵律词之间是实现关系。因此，韵律词不能跨音步与音节或韵素直接发生关系，它必须建立在音步的基础上。这样，韵律词就必须
文山学院学报 2011年5期2011-01-31
- 广东开建话的轻重音节步
2)通过对开建话音步及轻重音在词语中表现的描写和分析,探讨音步轻重的声学表征和心理基础,以及典型双音节词和词组的韵律区别,得出两点结论:(1)开建话的音步是典型的轻重音节步(有较明显的声学表征和心理感知基础),证明音步类型学中的抑扬音节步在人类语言中确实是存在的;(2)开建话的音步界跟词界基本上是重合的,典型双音节词和词组的韵律有较明显的区别。开建话;音步;轻重音;抑扬格;韵律音系学一、引言节律或韵律是近年来国内外音系学界非常关注的一个热门话题,而音步和轻
暨南学报(哲学社会科学版) 2011年4期2011-01-03
- 哈萨克族叙事诗《阔孜库尔佩西与芭艳苏露》的《戴维提》版本的结构特色＊1
本的音节、诗句、音步、诗联和诗段进行了系统的分析归纳。该版创编于20世纪以后，诗句结构比较松散，除了拥有十一或十二个音节的五音步诗句组成的双联诗段以外，还有七个或八个音节的三音步或两音步诗句组成的三个以上诗联的诗段。这是哈萨克族叙事文学作品的逐渐“衰弱”的标志。叙事诗；版本结构；分析研究哈萨克族拥有神话、传说、故事、民歌、谜语和叙事诗等民间文学种类，尤其是叙事诗十分丰富，可分为历史、宗教、英雄和爱情等类型。在爱情叙事诗中《阔孜库尔佩西与芭艳苏露》（Qozï
石河子大学学报（哲学社会科学版） 2011年6期2011-01-02
- 从《醒世姻缘传》看“家去”如何成词
挥。汉语的双音节音步经历史的沉淀已给人一种完形自足感，三音节音步则给人以非完形失衡感。汉语韵律上的这一特点也促动了“家去”的形成。b.跨层音步的完形感知对于“家去”这一双音节形式的音步，可从“V+到+家+去”结构中感知。V是一些“拿、抬、抗、捎”等动词，如：（41）那个觅汉寻了绳杠，络住那坛，合杨春抬到家去。（34回）（42）布施的米粮麦豆，大布袋扛到家去，擗他一家的屁股眼子。（68回）（43）还有丈三尺布的一根缠带，一领新穰青布衫，都剥了拿到家去，我怎么
遵义师范学院学报 2010年3期2010-08-15
- 论古诗的朗诵技巧
谐。二.正确划分音步,节奏灵活变化。古典诗词本身就是同音乐密不可分的产物。它的格律要求包含着一种特有的音乐美。这种格律要求主要表现为押韵和句子中的平仄安排。古典诗词的平仄安排主要是以两个字为一个音组,或称音步,交互轮换组联而成。音步是指一句诗中运用停顿等方法划分出来的段落。因为有了音步,才使得古诗在朗诵的过程中产生了节奏,使抑扬顿挫的效果更加明显。例如:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”这首五言绝句,就是由仄仄平平仄,平平仄仄平,平平平仄
文学教育 2009年7期2009-09-24
- 连词“而”的韵律功能
向是四个音节两个音步，要实现双音步，许多成语选择借助于连词“而”来完成。“而”作为衬词以“AB而C”和“A而BC”两种形式存在于成语中，也因此形成了两种重音模式，即[轻 中 轻 重]和[中 轻 轻 重]。关键词：而 复合韵律词 衬词一、引言韵律（Prosody），是汉语的一大特色。“韵律构词学（Prosodic Morphology）”理论主张人类语言中“最小的能够自由运用的韵律单位”是“音步（foot）”，而“音步”则通过比它小的单位“音节（Syllab
现代语文 2009年3期2009-06-02
- 浅谈英文诗歌的音韵美
将每一诗行划分成音步，这种方法称为(scansion)。如：I wan/dered lone/ly as/a cloud(William Wordsworth)这个诗行就可划分成4个音步。每行诗所包含的音步各异。含有一个音步的称为“单音步”(monometer)；含有二个音步的称为“双音步”(diameter)含有三个音步的称为“三音步”(trimeter)；四音步称为(tetrameter)；五音步称为(pentameter)；六音步称为(hexamet
群文天地 2009年20期2009-02-21
- 诗词格律是怎样形成的(上)
，诗中的平仄是用音步来算的，音步犹节拍，“迟日江山丽分成三拍，即三个音步，“迟日是两个字组成的音步，“丽是一个字的音步。两个字的音步分平仄时，以第二字为准，所以“迟日（平仄）是仄音步，“春风（平平）”是平音步，从音步看，正是仄对平。“江山（平平）”对“花鸟（平仄）”是平对仄，“丽（仄）”对“香（平）”是仄对平。这样，两句的平仄刚好相反，即“仄——平——仄，平——仄——平”。就对偶说，两句有整齐之美；就平仄说，两旬不同而相反，有错综之美；合超来构成整齐错综之
中国青年 1962年20期1962-08-16