近体诗平仄规律“五原则推导法”

路 伟

（红河学院人文学院，云南蒙自 661199）

平仄是近体诗格律的核心。本文首先介绍近体诗平仄规律的五条基本原则，即“音步原则”“对的原则”“粘的原则”“押韵原则”和“非三声调原则”，然后结合近体诗创作实际，介绍利用这“五原则”进行推导的具体方法。

一 近体诗平仄规律“五原则”的具体内涵

（一）音步原则

诗句的平仄以两个音节（字）为单位，构成一个音步，每个音步内平仄相同，音步与音步之间平仄相反。这一音步原则启功先生把它叫作“平仄长杆”[1]21例如（用“/”隔开音步）：

平平/仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/……

仄仄/平平/仄仄/平平/仄仄/平平/……

我们根据五言诗和七言诗的要求，选取其中的前五个字（音节）或者七个字（音节），构成五言诗和七言诗的句式（以下都省写“/”），即：

（平平）仄仄平平仄，或者：（仄仄）平平仄仄平

加上括号中的两个音节为七言诗的句式，不加括号中的两个音节为五言诗的句式。

（二）“对”的原则

每一联诗的内部，即每一联诗出句与对句的平仄相对（相反）。例如：

出句如是：（平平）仄仄平平仄

对句则是：（仄仄）平平仄仄平

（三）“粘”的原则

近体诗的联与联之间，即上一联的对句与下一联的出句之间平仄相同。例如：

如果上联对句是：（仄仄）平平仄仄平

那么下联出句是：（仄仄）平平仄仄平

（四）押韵原则

近体诗要求每联诗的对句押韵，出句不押韵。当然全诗的第一句（首联出句）可以押韵，也可以不押韵。近体诗同时要求只押平声韵，因此，押韵句的最后一个字（韵脚）必须用平声，不押韵句的最后一个字（非韵脚）必须用仄声。

因此根据音步原则、“对”的原则、“粘”的原则，推出一行诗的最后一字是仄声，如果不是韵句，就保留仄声，如果是韵句，就要更改为平声；反之，推出一行诗的最后一字是平声，如果不是韵句，就改为仄声，如果是韵句，就要更保留平声。

也就是说，“（平平）仄仄平平仄”句式，最后一字是“仄”，如果出现在非韵句，就保留；如果出现在韵句，最后一字就改为“平”，整句改为“（平平）仄仄平平平”；同理“（仄仄）平平仄仄平”句式，最后一字是“平”，如果出现在韵句，就保留；如果出现在非韵句，最后一字是“仄”，整句改为“（仄仄）平平仄仄仄”。

（五）非三声调原则

近体诗要求，一句诗的最后三个字（音节）不允许三个都是相同的平仄，即最后三个字（音节）不能出现“平平平”（三平调）或者“仄仄仄”（三仄调）。我们把“三平调”和“三仄调”合称为“三声调”。

如果出现“三声调”，则将三个音节的第一音节改为相反的平仄，即“平平平”要改为“仄平平”，“仄仄仄”要改为“平仄仄”。这样，非律句“（平平）仄仄平平平”就改成了律句“（平平）仄仄仄平平”；非律句“（仄仄）平平仄仄仄”就改成了律句“（仄仄）平平平仄仄”。

因为三声调的“平平平”或者“仄仄仄”，是由于按照押韵原则改变了最后一字形成的非律句，即最后三个字“平平仄”出现在韵句，就要改成“平平平”；三个字“仄仄平”出现在非韵句，所以改成“仄仄仄”；现在又根据非三声调原则将最后三个字第一个字改为相反的平仄，形成了新的律句。如果我们把“押韵原则”和“非三声调原则”合起来表述，那就是：如果句式不符合押韵原则，七言诗句式就“第五字与第七字对调”，五言诗句式就“第三字与第五字对调”，也可以合起来叫“对调原则”。

通过上面的分析，我们可以知道，近体诗的平仄句式最基本只有两种：“（平平）仄仄平平仄”和“（仄仄）平平仄仄平”。另外的两种也是由这两种根据“对调原则”得出的。

为了方便后文表述，我们把最基本的两种句式“（平平）仄仄平平仄”和“（仄仄）平平仄仄平”称为“始成句”，把由此推导出来的“（平平）仄仄仄平平”和“（仄仄）平平平仄仄”称为“派生句”。

以上这些基本原则在启功先生的《诗文声律论稿》[1]和王力先生的《汉语诗律学》[2]和《诗词格律》[3]等著作都进行过相关研究，只不过他们没有把它叫作基本原则。

二 “五原则”推导平仄的具体方法

根据近体诗平仄基本规律的“五原则”，我们可以轻松推导整首诗的平仄篇式。因为近体诗最基本的“始成句”句式只有两种，所以我们只以这两种句式为首句进行推导。又因为五言诗和七言诗遵守的平仄规律原则是一致的，为了节约篇幅，我们只以五言诗为例，所以句式就只写作“仄仄平平仄”和“平平仄仄平”，七言句式中的前面两个音节就不写出来了。推导前需要说明：一是所举例子为唐诗，例中的中古入声字只能算仄声；二是诗句中处在“一三”位置上的字，在不“犯孤平”和不违反基本原则的情况下，可以自由使用平声仄声，就是人们常说的“一三五不论”。下面我们分别以两首唐诗为例进行推导（第1小节进行较为详细的推导，第2小节较为简单的推导，因为原则都是一样的）。

（一）以杜甫《春望》为例，推导以句式“仄仄平平仄”为首句的篇式

第一句（首联出句），根据音步原则，平仄为：仄仄平平仄。出句未押韵，尾字是仄声，不用更改平仄，也不会出现“三声调”，因此不用改为“派生句”。《春望》首联出句“国破山河在”正是“仄仄平平仄”。

第二句（首联对句），根据“对”的原则，平仄为：平平仄仄平。对句押韵，尾字是平声，符合原则，不用更改平仄，也就不会出现“三声调”，因此不用改为“派生句”。《春望》首联对句“城春草木深”正是“平平仄仄平”。

第三句（颔联出句），根据“粘”的原则，平仄为：平平仄仄平。第三句不是韵句，根据押韵原则，其尾字不当为“平”，当改为“仄”，改“仄”以后句式为“平平仄仄仄”，出现了“三声调”；根据非三声调原则，句式应该改为“派生句”：平平平仄仄。《春望》颔联出句“感时花溅泪”正是“平平平仄仄”。

第四句（颔联对句），以第三句的“始成句”“平平仄仄平”为出发点，根据“对”的原则，推出其平仄为：仄仄平平仄。第四句是韵句，根据押韵原则，其尾字不当为“仄”，当改为“平”，改“平”以后句式为“仄仄平平平”，出现了“三声调”；根据非三声调原则，句式应该改为“派生句”：仄仄仄平平。《春望》颔联对句“恨别鸟惊心”正是“仄仄仄平平”。

由表2可知，小叶茼蒿叶片的SPAD值x与叶绿素a含量y（单位：mg/g，下同）之间的相关性均表现为极显著性差异,而大叶茼蒿叶片SPAD值x与叶绿素a含量y（单位：mg/g，下同）之间的相关性则较差。“小叶茼蒿”的各个模型的相关系数普遍大于“大叶茼蒿”的各个模型的相关系数，两种茼蒿叶片相关性最大的函数关系模型都是指数函数。“小叶茼蒿”相关性最好的函数模型是y=0.0349e0.0571（xr=0.961**）；“大叶茼蒿”相关性最好的函数模型是y=0.3103e0.0087（xr=0.161）。

第五句（颈联出句），以第四句的“始成句”：“仄仄平平仄”为出发点，根据“粘”的原则，推出其平仄为：仄仄平平仄。出句不押韵，尾字是仄声，符合原则，不用更改平仄，不用改为“派生句”。《春望》颈联出句“烽火连三月”正是“仄仄平平仄”。其中第一字“烽”是平声，但因其处在“一”的位置，可以不论。

第六句（颈联对句），根据“对”的原则，平仄为：平平仄仄平。对句押韵，尾字是平声，符合原则，不用更改平仄，也不会出现“三声调”，因此不用改为“派生句”。《春望》颈联对句“家书抵万金”正是“平平仄仄平”。

第七句（尾联出句），根据“粘”的原则，平仄为：平平仄仄平。第七句不是韵句，根据押韵原则，其尾字不当为“平”，当改为“仄”，改“仄”以后句式为“平平仄仄仄”，出现了“三声调”；根据非三声调原则，句式应该改为“派生句”：平平平仄仄。《春望》尾联出句“白头搔更短”正是“平平平仄仄”。其中第一字“白”是入声，但其处在“一”的位置，可以不论。

第八句（尾联对句），以第七句的“始成句”“平平仄仄平”为出发点，根据“对”的原则，推出其平仄为：仄仄平平仄。第八句是韵句，根据押韵原则，其尾字不当为“仄”，当改为“平”，改“平”以后句式为“仄仄平平平”，出现了“三声调”；根据非三声调原则，句式应该改为“派生句”：仄仄仄平平。《春望》尾联对句“浑欲不胜簪”正是“仄仄仄平平”。其中第一字“浑”是平声，但处在“一”的位置，可以不论；第四字“胜”是平声，不读“shèng”而读“shēng”，是“承受”的意思。

这一篇式的第一句“仄仄平平仄”，如果首句要押韵，那么根据押韵原则改为“仄仄平平平”，根据“非三声调原则”再改为“派生句”“仄仄仄平平”即可，例如王勃《送杜少府之任蜀州》第一句“城阙辅三秦”（第一字不论平仄），与《春望》有别。第二句以第一句的始成句为出发点，根据“对”的原则，推出“平平仄仄平”，例如《送杜少府之任蜀州》第二句“风烟望五津”，与《春望》一致。以后各句按原则推下去，都与《春望》一致。可见，所谓“首句入韵式”和“首句不入韵式”，只是第一句的平仄有差异，其他各句平仄一致。

（二）以王维《山居秋暝》为例，推导以句式“平平仄仄平”为首句的篇式

第一句（首联出句），根据音步原则，平仄为：平平仄仄平。这是首句入韵的句式，例如杜甫《重题郑氏东亭》首句“东亭入翠微”。

若出句不入韵，根据押韵原则，改尾字为仄，改后出现三仄调，再改第三字为平，成为“派生句”：平平平仄仄（《山居秋暝》首联出句“空山新雨后”）。

第二句（首联对句），以首句“始成句”为出发点，根据“对”的原则，平仄为：仄仄平平仄。对句押韵，尾字的仄声要改为平声，改后出现三平调，再改第三字为仄声，成为“派生句”：仄仄仄平平（《山居秋暝》首联对句“天气晚来秋”）。

第三句（颔联出句），根据“粘”的原则，平仄为：仄仄平平仄（《山居秋暝》颔联出句“明月松间照”）。

第四句（颔联对句），根据“对”的原则，平仄为：平平仄仄平（《山居秋暝》颔联对句“清泉石上流”）。

第五句（颈联出句），根据“粘”的原则，平仄为：平平仄仄平。出句不押韵，尾字的平声要改为仄声，改后出现三仄调，再改第三字为平声，成为“派生句”：平平平仄仄（《山居秋暝》颈联出句“竹喧归浣女”）。

第六句（颈联对句），根据“对”的原则，平仄为：仄仄平平仄。对句押韵，尾字仄声改为平声，改后出现三声调，再改第三字为仄声，成为“派生句”：仄仄仄平平（《山居秋暝》颈联对句“莲动下渔舟”）。

第七句（尾联出句），根据“粘”的原则，平仄为：仄仄平平仄（《山居秋暝》尾联出句“随意春芳歇”）。

第八句（尾联对句），根据“对”的原则，平仄为：平平仄仄平（《山居秋暝》尾联对句“王孙自可留”）。

这一篇式的第一句“平平仄仄平”，如杜甫《重题郑氏东亭》首句“东亭入翠微”；如果首句不押韵，那么改为“平平平仄仄”，如王维《山居秋暝》首句“空山新雨后”，二者有别。但是从第二句开始，两者都是“仄仄仄平平”，如杜甫的“秋日乱清晖”，王维的“天气晚来秋”。以后各句按原则推下去，都一致。这里的例子也可以证明上文说的“‘首句入韵式’和‘首句不入韵式’只是第一句的平仄有差异”的观点。

上文对“近体诗平仄基本规律五原则”及其推导方法进行介绍，希望这些阐释和介绍能够给大家带来帮助，也期待着方家的批评指正。