表演形式
- 民俗音乐与现代流行音乐表演形式创新研究
积极创新音乐表演形式。因此，只有创新民俗音乐和现代流行表演形式，才能更好地促进民俗音乐的发展。文章对民俗音乐和现代流行音乐表演形式进行了概述，提出了表演形式主要受以下几个制约因素的影响，即：音乐内容单一、传播方式局限、音乐之间融合不恰当。提出了表演形式的创新路径，即：通过增强内容创新、建立多元化传播途径、加强音乐之间的有效融合，促进音乐表演形式的创新发展。关键词：民俗音乐 现代流行音乐 表演形式 音乐融合 传承过程中图分类号：J607 文献标识码：
艺术评鉴 2023年8期2023-05-21
- 音乐剧《芝加哥》独唱曲《所有爵士》中的“黑色幽默”风格
情、音乐还是表演形式上，都能让观众看到一个更为真实的“芝加哥”。 关键词：芝加哥 音乐剧 黑色幽默 爵士乐 表演形式中圖分类号：J805文献标识码：A文章编号：1008-3359（2022）11-0151-05 《芝加哥》是百老汇最著名的音乐剧之一，它讲述了女舞者洛克茜·哈特和威尔玛·凯利犯罪入狱后，在巧舌如簧的律师比利·弗林的帮助下，最终逃脱死刑，并成为时代红人的荒诞故事。该剧由“音乐剧巨匠”鲍勃·福斯联合百老汇“词曲双雄”约翰·肯德尔和弗雷德
艺术评鉴 2022年11期2022-06-30
- 蓬莱大杆号吹奏乐的传承与发展研究
。它以独特的表演形式表达出民间淳朴的生活状态，抒发了广大蓬莱人民的内心情感，无疑对塑造村落文化发挥着重要作用。但在现今的社会环境中，以蓬莱大杆号为代表的非物质文化遗产传承受到各方面的威胁。本文简要分析了目前蓬莱大杆号吹奏乐的发展演变及其艺术表演特征等方面，针对其保护中现存的问题，提出几点有关传承保护的建议，希望对做好非物质文化遗产的保护工作和促进我国文化事业的发展有所帮助。【关键词】蓬莱大杆号；表演形式；艺术特征；价值；传承问题；保护途径【中图分类号】J6
中国民族博览 2021年16期2021-11-09
- 略论杂技艺术表演形式的传承及创新
：杂技艺术;表演形式;传承与创新1引言中国杂技历史悠久，但随着时代发展，如何使中国杂技在新时代焕发勃勃生机，满足广大观众的审美情趣，是杂技从业人员必须思考的问题。笔者认为，中国杂技要更好地传承与发展，必须做到以下几点。2杂技艺术的历史传承现状对于我国传统杂技发展形式进行分析，可以发现，在现今舞台上所展示的杂技艺术或是相应的节目，都有远古杂技的身影，并且随着时间的不断推移，很多杂技艺术家通过多年的经验和研究，将这些以往的作品发展为现今的杂技新作品。对于杂技历
文学天地 2021年5期2021-09-10
- 江西于都提线木偶戏的艺术形态研究
于都木偶戏;表演形式;造型;色彩;肌理Abstract： Jiangxi Thread Puppet Show originated in Yudu County， Ganzhou City， Jiangxi Province. It was declared as an intangible cultural heritage of Jiangxi Province in 2013. Yudu Thread Puppet Show has a long
流行色 2021年12期2021-08-28
- 试谈戏曲表演叙事方法
;叙事方法;表演形式中国戏曲的本质特征是通过歌舞的形式在舞台上呈现故事，是一种运用多种媒介进行叙事的表演艺术，具有丰富的表达形式。戏曲要想进行叙事，不能借助作者在舞台上单一的讲述故事，而应该采用多种途径和方式表达故事内容，从而感染观众。通过塑造戏剧人物形象，设计戏剧动作来展示戏剧情节，给观众呈现视听盛宴，增强观众对戏曲表演的理解。一、戏曲观众听觉的叙事表现手法首先在戏曲表演时，可以将叙事与抒情融合，在戏剧唱段叙事表演中独唱抒情的成分和环节比较多，在重点的抒
雨露风 2021年6期2021-08-09
- 淮阳太昊陵“担经挑”舞蹈研究
从历史源起、表演形式及其社会功能等三方面对“担经挑”舞蹈进行分析，由此揭示出“担经挑”的舞蹈构成与当地民俗文化的密切联系，具有深厚的文化内涵。关键词：“担经挑” 淮阳太昊陵 表演形式 社会功能中图分类号：J705 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）03-0038-03一、太昊陵“担经挑”舞蹈的起源（一）太昊陵祭祀仪式的缘起太昊陵又称伏羲陵、人祖庙，是中华民族“人文始祖”伏羲的陵庙。官方记载的太昊陵祭祀行为活动大概始于宋，《宋史地
艺术评鉴 2021年3期2021-04-06
- 浅析京剧武花脸的表演
京剧武花脸 表演形式 分析研究一、京剧武花脸的主要作用京剧中的武花脸主要是武净行，舞台角色比较突出，和其他男性人物有着较大的区别，武净行的武打戏份让人们对其形象有着深刻的印象，丰富的肢体动作和夸张的人物造型都让人们对武净行的花脸称为武花脸。艺术表演形式和其他戏角有着很大的区分，观众在“铁龙山”“火烧余洪”等戏份中都会对应工的形象更加了解，演员需要在花脸的基础上表现出自己的艺术潜能和表演功力，深厚的表演功底才能发挥出舞台优势，展现武花脸的魅力。二、武花脸的艺
丝路视野 2020年30期2020-12-28
- 北宋时期朝鲜接受大晟雅乐的表演形式及乐器研究
的大晟雅乐的表演形式及乐器种类及自引进以来发生的变化等进行研究。关键词：北宋;朝鲜;接受大晟雅乐;表演形式;乐器中图分类号：J619.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）24-0060-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.041一、引言大晟雅乐是贯穿着整个徽宗朝时期的重要音乐文化，此时也正是大晟雅乐发展的兴盛时期。在这一时期，宋徽宗将大晟雅乐馈赠给高丽朝，至此雅乐成为了朝鲜音乐
文艺生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 顺应时代才能让经典常演常新
众的角度，在表演形式、剧本、演员等方面进行了分析，进而认为：戏曲剧目必须顺应时代发展，才能成就经典，才能常演常新。【关键词】京剧《三打祝家庄》;表演形式;故事文本;唱腔设计;时代中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）27-0017-02一、简介京剧《三打祝家庄》取材于古典名著《水浒传》中第46-50回的故事，现被吉林省京剧院复排并演出。该剧是以历史故事为题材的，吸收了《石秀探庄》、《扈家庄
戏剧之家 2020年27期2020-10-26
- 祁阳小调与现代音乐的融合及表演形式的创新
术特色鲜明，表演形式丰富，在其发展过程中大致经历了产生、发展、曲折、再发展、衰落五个阶段。结合祁阳小调的艺术特色和现代音乐的主要特征，祁阳小调与现代音乐的融合有以下方式：创作内容上实现个性化和大众化的结合;传播方式信息化;运用视听结合的现代演出方式;交互合作，将祁阳小调的形式和内容渗透到现代音乐中。另外，其表演形式上也需进行创新。关键词：祁阳小调;现代音乐;表演形式注：本文系湖南科技学院校级科研课题一般项目（17XKY043）研究成果。一、祁阳小调的发展历
大观 2020年6期2020-10-20
- 黄梅戏表演的形式及其表演内容
迁，黄梅戏的表演形式和表演内容也產生了一定的变化，为了进一步研究当前我国黄梅戏表演过程中的表演形式，分析现阶段黄梅戏表演过程中的表演实际内容，促进黄梅戏的传承与发展。在传统的黄梅戏表演过程中，注重的表演形式就是将人物的故事以戏曲的方式有效地传唱下去，黄梅戏不仅通俗易懂，同时表现形式生动形象，因此这种以故事为核心的表演形式深受广大人民群众的喜爱。关键词：黄梅戏;表演形式;表演内容黄梅戏是我国传统的戏曲文化之一，虽然和其他的戏曲内容一样都有具体的表现手法，但是
视界观·下半月 2020年8期2020-08-24
- 浅析电子音乐表演形式以及与音乐结合的关系
乐为载体，对表演形式和音乐的关系进行探讨，意在为今后音乐的发展方向带来一些思考与启示。关键词：音乐;电子音乐;表演形式;关系电子音乐起于上世纪20年代，科技环境的形成让人们对声音的概念认知发生了变化，人们越来越多样的听觉需求，在电子音乐领域得到了极大的满足。尤其是电子音乐与表演领域结合后，创新的声音处理出现在舞台上，使得电子音乐的创作也获得了进升到更高平台的动力。一、电子音乐表演形式（一）预置电子音乐表演形式预置电子音乐是将提前录制好的乐谱制作成磁带、CD
西部论丛 2020年5期2020-08-16
- 试论声乐演唱的跨界现象
;跨界现象;表演形式近些年来，由于我国经济的快速发展，文化方面的发展也在不断加快，逐渐趋向多元化的方向进行，在声乐表演上产生了跨界演唱的形式，使我国的声乐表演形式不再像传统的那样太过单一，带给我国的声乐表演方式一个焕然一新的样貌。声乐演唱的跨界现象为发展声乐艺术打下了非常坚实的基础，因而我国所有为了发扬声乐艺术的工作人员都应当重视跨界演唱这一新的声乐表演形式，积极地适应多元化的发展趋势，不断创新出更好地声乐表演形式。一、声乐演唱跨界现象的概念和内涵第一，声
商情 2020年29期2020-07-23
- 零陵渔鼓的音乐表现形态分析
；音乐形态；表演形式；传承【中图分类号】G122 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）06-0036-02【本文著录格式】刘兰倩.零陵渔鼓的音乐表现形态分析[J].北方音乐，2020，03（06）：36-37.基金项目：2018年湖南科技學院科学研究项目“零陵渔鼓音乐表现形态研究”（项目编号：18XKY004）。零陵渔鼓是流传于湖南省永州市零陵地区的传统说唱艺术，最早可追溯到唐代的说唱艺术道情，其表演形式为一人以渔鼓作为伴奏乐器边走
北方音乐 2020年6期2020-05-26
- 陕北秧歌的表演形式及教学拓展策略
文化价值。其表演形式多样、内容丰富，有着广泛的群众性与代表性。随着时代的发展，秧歌逐步由以往的驱魔辟邪转向文娱方面，时至今日，陕北秧歌已经融入大众的生活，成为一种普及化的艺术表演形式。本文阐述陕北秧歌的起源及发展，对陕北秧歌的表演形式和其在教学中的拓展策略进行研究，希望促进陕北秧歌的良好发展，进一步弘扬我国传统文化。关键词：陕北秧歌 表演形式 教学拓展陕北秧歌属于我国众多的优秀传统文化之一，是四大秧歌中的一种。陕北秧歌有着深厚的历史文化底蕴，不仅是舞蹈与音
参花（下） 2020年5期2020-05-11
- 赣南采茶戏的表演形式与传承思考
中发展历程和表演形式，以及对其传承的瞻望，让群众更加深化理解赣南地区的采茶戏这一传统的民间艺术，这样才能更好地呵护和延续民间的音乐文化。关键词：赣南;采茶戏;表演形式;传承思考前言客家人作为最早定居在赣南地区的居民，而且依赖种茶生计，在种茶的过程中不仅创造了丰厚的物质基础，而且对独具特色的精神文明积累了很多经验。关于客家人的文化，它体现了客家人对中华传统文化的承继和扬弃。这说明我国个民族人们在精神文明建设范围所创造的一种新的、有特点的形式。1.赣南采茶戏发
神州·下旬刊 2020年3期2020-04-19
- 浅谈舞台表演在歌剧中的重要性
情绪表情以及表演形式几个方面来简要分析舞台表演在歌剧表演中的重要性。关键词：舞台表演 歌剧 形体语言 表演形式 表情 重要性中图分类号：J0-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）20-0177-02近年来，随着我国经济的快速发展，文化事业呈现出来繁花似锦的景象，全国各地都纷纷兴建起了剧院，这为世界各地的音乐家们提供了交流和展现自我的渠道和平
艺术评鉴 2019年20期2019-12-05
- 保德武秧歌的表演形式与传承价值
源与发展; 表演形式;传承价值中图分类号：J722.211 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）28-0089-02一、保德武秧歌概述（一）保德武秧歌的定义在保德县，人们将在正月间表演的社火类文娱节目统称“秧歌”。以扭为主的称“扭秧歌”，以唱为主的叫“唱秧歌”，担着花灯起舞的叫“担灯秧歌”，踩着高跷表演的叫“高跷秧歌”，丑角表演的叫“丑秧歌”。那么，以武打为主的表演，自然称为“武秧歌”。保德武秧歌，又名大架子
戏剧之家 2019年28期2019-11-16
- 课堂表演在培智语文教学中的运用
;表演特性;表演形式在课堂教学中设计表演活动，是语文学科教学的常用手段，是语文教学行为的一种，属于体验感受性学习方式，主要运用于课文全部学完之后的知识再现。它既注重对课文本身表象与内在、意义与情感的掌握，也强调学生个体的情感体验、领悟感受等心理功能的发挥;既注重知识的积累，也强调学生能力的培养。在语文教学过程中，平淡的语言文字变成灵动的剧本，学生会有更浓厚的学习兴趣。课堂表演这种鲜活直观的形式既顺应了语文学科性质的要求，也遵循了学生身心发展的兴趣需求。课堂
教师博览·科研版 2019年8期2019-11-04
- 福州评话中“一人多角”表演形式研究
，传承至今。表演形式多是一人为主，并且在传承和发展过程中，“一人多角”的表演形式沿袭了下来。实际的发展过程中，“一人多角”的表现形式在传统曲艺中对“人”也产生了重要的意义，为更好地传承和保护传统艺术，文章对福州评话中“一人多角”的表演形式进行了研究和分析。关键词：福州评话;一人多角;表演形式;研究一、引言福州评话是我国的非物质文化遗产，该艺术形式保留了很多福州本地独特的口头语、俗谚、语法、词汇等，对于文化传承以及地方对地方方言的研究都具有非常重要的意义。福
艺术大观 2019年25期2019-10-12
- 客家文化视野下梅州“落地金钱”舞的表演形式与动作特征成因探析
索之一，它的表演形式及动作特征在一定程度上蕴含了客家先祖以迁徙为代表的地域性文化，也体现出质朴率真、乐观务实的客家民性。关键词：客家文化;“落地金钱”舞;表演形式;动作特征一、寻根溯源“落地金钱”舞客家传统舞蹈“落地金钱”作为一项曾在梅州地区风行并得到了大众喜爱和传播的民间艺术，由于“文革”期间的中断，可供考究的内容大幅缩减，后经过当地文化部门对它的挖掘与保护，在2009年被梅州市文广新局列入市级非物质文化遗产保护项目，这项原生态民间艺术才得以保留和延续，
艺术大观 2019年24期2019-10-12
- 浅谈纳雍县苗族芦笙舞滚山珠的表演形式与社会功能
笙;滚山珠;表演形式;社会功能 ;民族文化一、前言近些年来，贵州省纳雍县苗族传统音乐文化在不断传承与发展中，得到了许多宝贵的经验和可观的成就。然而对于偏远落后的山区来说，少数民族的音乐继承仍然是我国少数民族民间音乐文化的薄弱环节之一。为此，本文指在揭示纳雍县苗族“滚山珠”的表演形式和社会功能的现状进行分析，指出对苗族音乐传承的必要性，以至此来呼吁国家、社会对落后贫穷地区苗族音乐文化的正视和扶持。尽管现在正处于中国梦时期，国家重视人民的生活和文化的发展，但还
艺术大观 2019年32期2019-10-12
- 浅谈汉剧“三生”的表演形式
键词】汉剧;表演形式中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）25-0009-02漢剧发展至今，曾先后产生了余洪元、吴天保、陈伯华等一大批享誉海内外的汉剧表现艺术大师，形成了一整套系统而规范的表演程式及一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、九夫、十杂等十大行当，积累和保存了八百余出汉剧传统剧目，这一切为汉剧的传承与发展奠定了坚实的基础。众所周知，一出戏成功与否，剧本是重要因素，同时
戏剧之家 2019年25期2019-10-06
- 意大利喜歌剧特征刍议
在题材内容、表演形式还是在音乐表现上，仍然保持着喜歌剧体裁一些共同的特征。关键词：意大利喜歌剧;题材内容;表演形式;音乐特征意大利喜歌剧的发展从早期幕间剧开始，经历了佩尔戈莱西、莫扎特、罗西尼、唐尼采蒂以及威尔第等人的创作，成了为意大利歌剧最为重要的组成部分。尽管作曲家们笔下的喜歌剧内容迥然不同、人物形象各具特征，但是在题材内容、表演形式以及音乐创作上也有着许多相似之处。一、题材内容意大利正歌剧的脚本内容，采用的基本上是古希腊古罗马的神话故事、英雄事迹或历
艺术大观 2019年12期2019-09-28
- 浅谈蒙古族巴林德布斯乐舞蹈的表演形式
究，力争对其表演形式及发展历史进行一个全方位的探究，达到对德布斯乐舞蹈发扬与光大的目的。关键词：蒙古族;德布斯乐舞蹈;表演形式一、蒙古族巴林德布斯乐民间舞蹈概述巴林右旗地处内蒙古自治区赤峰市的北部地区，位于科尔沁草原附近。德布斯乐舞蹈是赤峰市巴林右旗独具地方特色的蒙古族舞蹈，是新中国成立后，由赤峰市的几代乌兰牧骑歌舞团，作词、作曲、挖掘、创作出的民间舞蹈。随着历史的发展与文艺创作者的不断创新、整理。使德布斯乐舞蹈特征具有朴实自如、轻捷灵活、稳步矫健、舞姿奔
锦绣·上旬刊 2019年2期2019-09-10
- 武舞对现代武术套路表演形式的动作设计影响
现代武术套路表演形式的动作设计影响主要表现为武舞对动作进行了艺术的升华，在演练时不断注入动作表演形式的艺术气息。武舞是套路运动产生的源泉，套路运动的动作是以往武舞动作的体现，武舞对现代武术套路表演形式的动作设计有更好的创新启示。关键词：武舞;表演形式;动作设计;影响中图分类号：G85 文献标识码 ：A 文章编号：1002-7475（2019）11-132-011武舞1.1武舞起源武舞——中国古代舞蹈，公元前 10 世纪，我们的祖先已有了
拳击与格斗·下半月 2019年11期2019-09-10
- 陇东秧歌初探
的民俗特色，表演形式多种多样，艺术特色突出新颖，文化含义深邃。关键词：陇东秧歌 表演形式 艺术特点中图分类号：J722.211 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）14-0071-03一、陇东秧歌的发展历程陇东地区的庆阳人扭秧歌空着手，许多外地人都觉得奇怪，其实这种民间徒手舞的形成与陇东地区的地理环境、自然条件，以及人们长期的生活习惯和风土人情密切相关。《庆阳府
艺术评鉴 2019年14期2019-09-04
- 高职院校钢琴教学中的钢琴四手联弹与双钢琴表演形式分析
联弹与双钢琴表演形式，以完善教学方式，使钢琴教学质量能够得以显著提高，最终使高职院校学生的音乐素养能够得到切实提升。关键词：高职院校;钢琴教学;钢琴四手联弹;双钢琴;表演形式本文以高职院校钢琴教学中的钢琴四手联弹与双钢琴表演形式特点与重要性分析为出发点，着重分析高职院校钢琴教学中的钢琴四手联弹与双钢琴表演形式。一、高职院校钢琴教学中的钢琴四手联弹与双钢琴表演形式特点与重要性分析高职院校钢琴教学中的钢琴四手联弹与双钢琴表演形式特点与重要性分析，详细内容体现如
新一代 2019年10期2019-08-18
- 探究适合高职院校音乐表演专业的表演形式
演专业的几种表演形式。以唱为主的表演形式有独唱、重唱、阿卡贝拉;以演为主表演形式有弹唱、唱跳组合、音乐剧片段。关键词：高职教育;高职院校;表演形式;学生中图分类号：J624;1-4;6712 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（20119）17-0254-01一、前言近年来，高职教育不断地进行教学改革，构建以实践为导向的教育课程体系成为各高职院校的主要探索方向。音乐表演专业遵循高职教育重视实践的人才培养特色，将舞台融入课堂，正在摸索一套演學结合的
文艺生活·中旬刊 2019年6期2019-08-12
- 东南亚歌舞声乐课堂与舞台实践的教学研究
臺实践 表演形式 文化交流中图分类号：J70-05 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）06-0127-02一、中国东盟落户广西带来机遇中国东盟博览会落户广西首府南宁，为广西的经济文化发展带来了的机遇，广西经济文化的发展出现了新格局，凭借得天独厚的地理优势，也有着独特丰富的传统民族音乐，音乐风格独树一帜，特色鲜明。还有在东南亚地区颇有影响的综合性艺术大学（广西
艺术评鉴 2019年6期2019-06-14
- 藏戏中的舞蹈艺术及其表演形式
戏独具一格的表演形式有极高的艺术价值，丈中站在藏戏的角度，对藏戏中舞蹈艺术与表演形式进行分析，以期能为藏戏舞蹈艺术和表演形式做出理论层面的贡献。关键词：藏戏;舞蹈艺术;表演形式中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）05-0152-01一、简述藏戏艺术早期的藏戏表演形式主要是以佛教经典、故事等作为内容，佛教的教义以及良善守持是其主要思想，为民众阐释教义，劝导民众一心向善。藏族密宗存在于王权分割的时代，经过上乘教义融入到
文艺生活·中旬刊 2019年2期2019-04-26
- 刍议戏曲身段表演艺术
：戏曲艺术；表演形式；艺术价值戏曲是我国传统文化的瑰宝，是历史发展过程中的一颗明珠，也饱含人们对于古典诗词曲的理解。戏曲身段表演是我国戏曲表演的重要之处，演员在舞台表演之前要对角色进行充分的理解，分析人物性格，了解感情的来龙去脉，使所饰演的人物可以生动展示在观众面前。例如，戏曲发展初期，角色分为生旦净末丑，这五个类型的角色各有不同的风格，不仅是表现于外在的穿衣风格，行走相貌，更体现在内心以及思考问题的方式，演员要体味其中的感情，带入角色，为戏曲表演注入灵魂
卷宗 2019年10期2019-04-22
- 视唱练耳课教学常态研究
;基础训练;表演形式【中图分类号】G633.91 【文献标识码】A概述《视唱练耳教学研究札记》记录了郑敏老师50余年从事视唱练耳教学工作的经验和对专业问题的一些看法，本书内容丰富，涉及广泛，书中既有对初学者入门知识的指导，也有针对教学中克服各种困难的分析和练习;有关于较难视唱练耳内容学习的方法和建议，也有对教师、学生提出的各不相同的要求，还有对视唱练耳专业建设方面的一些意见和建议。这本书为从事视唱练耳课的教师，特
北方音乐 2019年24期2019-02-10
- 浅谈中国民族民间舞技术技巧在剧目表演中的运用
等作用，论述表演形式和人物形象的统一、应用范围的控制等可行建议，以期通过分析为后续具体工作的开展提供参考。关键词：民族民间舞；剧目表演；表演形式；人物形象民族民间舞（Folk Dance）是中国各民族风格舞蹈的总称，具有突出的民俗特征，它地域色彩分明、风味浓郁、形象生动、表现形式多样，是我国传统文化的重要组成之一，也是需要传承和发扬的国粹。近年来，各地民族文化得到了廣泛重视，民间民族舞以其丰富的感染力和较强的地方特色得到了许多认同，分析中国民族民间舞技术技
北方文学 2018年32期2018-11-19
- 如何让差等生参与英语课前五分钟的表演
课前五分钟；表演形式中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2018）06-0113在现实学习中，由于受智力因素、兴趣因素、环境因素的影响，班级中总会有差等生、优等生的存在，这就使班级的平均成绩受到影响。如何让差等生参与到英语课前五分钟的表演就需要教师进行不断的研究，并根据差等生的性格特点、兴趣爱好等方面的差异来相应地指导。因此，英语教师要将课前五分钟的表演作为新的教学方法，以提高学生的学习兴趣，并根据相关教学内容，对差等生
中学课程辅导·教学研究 2018年16期2018-10-13
- 黄梅戏表演形式及内容的研究
展，黄梅戏的表演形式也在不断地发生变化，其内容也在不断地更新。本文从黄梅戏的表演形式和入手，对其内容进行了一番探究，以便为黄梅戏更好地发展提供一些建议。【关键词】黄梅戏；表演形式；表演內容中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）20-0042-01随着西方艺术观念的冲击，戏曲由于自身发展所限，而在现代的发展中被忽略，逐渐没落。黄梅戏起源于安徽，是安徽的戏曲的代表，它的表演形式在一定程度上可以反映我国戏曲的基本发展脉络
戏剧之家 2018年20期2018-09-20
- 戏曲表演形式的审美分析
打”为一体的表演形式。本文基于审美特征视角，对戏曲表演形式进行了论述，希望更好地传承与发展我国优秀的戏曲文化。关键词：戏曲 表演形式 审美特征戏曲艺术具有悠久的发展历史，在长期的发展历程中，逐渐形成了一种集“唱、念、做、打”为一体的特色舞台表演艺术形式。然而戏曲表演长于实践，短于理论，这在一定程度上增加了戏曲表演形式研究的难度。因此，基于审美特征视角，从舞台、程式、脸谱和行当四个角度，对戏曲表演形式进行探讨具有重要意义。一、舞台的审美特征舞台是戏曲表演的主
参花（上） 2018年9期2018-09-13
- 英语课前五分钟的表演形式
课前五分钟的表演形式，既可以增强学生学习的主观性和能动性，也大大提高了教师的英语教学素质。由于学生普遍英语表达能力差，教师要利用有限的课堂时间，抽出五分钟让学生进行英语表演，从而提高学生的英语交流能力，提高学生的英语表达自信。关键词：英语课前五分钟；表演形式；课前表演中图分类号：G632.0 文献标识码：A 文章编号：1992-7711（2018）05-0026首先要明确“课前五分钟的含义”，“课前五分钟”是指课堂开始前的五分钟，而不是上课铃响之前的五分钟
中学课程辅导·教学研究 2018年13期2018-09-11
- 文化产业视域下江西高校武术舞台表演形式研究
；体育教学；表演形式；舞台剧武术文化的形成来源于人类的生产活动，最早以狩猎技能的形式出现，随后在社会制度的演变和发展中逐步应用于战争，最终成为一种具有实用性、艺术性的技艺。在武术的发展过程中，由于对道家、儒家、五行学、医学等各类思想的融合，以及南北地域差异等问题，在思想与传承差异的影响下表演形式各有不同。而舞台表演的形式通过塑造出更加立体、统一的中国武术文化，兼其具有的观赏性成为武术舞台表演的新形式。随着改革开放以来武术舞台表演的发展，武术文化传播的责任更
体育风尚 2018年9期2018-09-10
- 从《麒麟白马舞》的舞蹈表演看非物质文化遗产
出发，对其从表演形式、动作、伴奏还有传承与发展各个方面进行了探讨。关键词：麒麟白马舞 表演形式 动作 传承与发展改革开发以来，我国社会经济取得了飞速的发展，社会大众的物质生活水平得到了较大的改善，人们对净胜文化生活的需求逐渐增强，一系列文化活动开始在出现在大众视野中。麒麟白马舞属于群众文化中的一部分，经过现代社会文化的影响也展现了多样化的表现形式与丰富多彩的舞蹈内容，社会大众对麒麟白马舞也十分认可与喜爱。因此，对于群众文化工作者来说，能否正确理解与把握麒麟
西部论丛 2018年8期2018-09-03
- “醉”美德宏，傣剧之乡
络，对傣剧的表演形式、表演特色及剧目等方面进行了阐述，对傣剧有一个最基本的了解，期望对傣剧的深度研究有借鉴意义。关键词：傣剧；德宏；表演形式；表演特色；剧目傣剧与白剧，壮剧，彝剧并称为云南四大剧种。最初傣剧只是一种民间性质的庆典活动，为了娱乐而进行的，但是现在逐渐变成一种舞台表演艺术，且其中最具权威性的专业傣剧团体就是德宏州傣剧团，2012年5月，国有文艺院团体制改革后，傣剧团变更为德宏州傣剧传承保护展演中心，属于国家二类全额拨款事业单位，现在位于德宏潞西
世界家苑 2018年5期2018-07-28
- 谈如何辅导对口快板
：对口快板；表演形式；快板艺术一、辅导初学者对口快板要熟练以下几点快板是曲艺的一种，是戏曲中拍子较快的调子。板是击节乐器，演唱时起掌握节奏和烘托气氛的作用。板，有两个含意，一是指手里拿的竹板，二是指各种板式。想做一个出色对口快板演员，既能打一手好板，又熟悉各种板式，能唱出各式各样的节奏来，一定会受到群众的欢迎。初学者先熟悉一下板，对口快板演员用的板有两件：（一）大板用两块竹板做成，每块长约五寸五，宽约一寸八，有弧度，两板上端各钻两个眼，用丝线或棉线、尼龙线
魅力中国 2018年3期2018-07-24
- “男扮女装”表演形式在山西民间舞蹈发展中的作用及意义
女装”的舞蹈表演形式，反映了不同历史背景下的社会文化。在历史更替中，“男扮女装”的表演形式为舞蹈中女性角色的延续起到了积极的作用。除此之外，对舞蹈文化的传承具有重要的意义。关键词：“男扮女装”;民间舞蹈;表演形式0 引言山西具有丰厚的历史文化积淀，作为华夏文明的重要发源地之一，朝代的更迭使得山西的舞蹈文化经历了多元碰撞，最终形成了具有山西特色的舞蹈文化。在古代男权社会，女性社会地位低下，再加上较为复杂的社会环境，使得女性无法登台进行舞蹈演出。为了延续舞蹈中
艺术科技 2018年8期2018-07-23
- 浅析木里舞蹈钢珠的表演形式和传承
对舞蹈钢珠的表演形式与传承问题展开研究，旨在对木里藏民族传统舞蹈钢珠的传承与发展提出建设性建议。【关键词】木里钢珠舞；艺术价值；表演形式；传承发展中图分类号：J70 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）10-0118-01一、舞蹈钢珠的起源关于舞蹈钢珠的起源，并无确切的史书记载可供查询，相传与庆贺文成公主进藏和亲有关。但是我们从它的表演形式和艺术特色来剖析，可以发现这是一种较为原始的舞蹈形式。舞蹈钢珠虽然和藏民族著名的锅庄舞在很多方面存
戏剧之家 2018年10期2018-06-08
- 浅谈西方音乐剧的艺术魅力及在中国的发展前景
族性、音乐剧表演形式的民族性三方面，论述了音乐剧在中国的发展前景，希望对相关工作可以起到一定的帮助作用。关键词：西方音乐剧；艺术魅力；表演形式前言：在音乐剧表现过程中，会应用到很多高科技的舞美艺术，以此来实现视觉和听觉效果的有效提升。在创作过程中，西方音乐剧具有较强的开放性和创新性，题材的选择往往也是来源于社会现状。当代很多经典的音乐剧大都来源于欧洲地区，主要是由于创作者能够将社会背景和文化因素结合在一起，通过音乐剧的形式展示给观众。一、西方音乐剧的艺术魅
神州·下旬刊 2018年4期2018-06-05
- 浑源民舞“耍故事”探微
“耍故事”；表演形式；艺术特征【中图分类号】J712 【文献标识码】A浑源县地处雁门关外，恒山脚下，是塞外一座古老的县城，近千年来浑源城一直成为近邻城镇经济、文化活动中心。“耍故事”属秧歌类的一种，表演“耍故事”几乎遍及浑源各乡镇。一、“耍故事”的表演形式“耍故事”是以演员表演为主体的民间艺术，它是无限的生活在有限的艺术空间中的反映，是在生活基础上加以提炼、美化、虚拟、夸张了的节奏化动作，具有很强的舞蹈性。演员共9对18人。（一）表演形式传统的“耍故事”有
北方音乐 2018年20期2018-05-14
- 浅析尕巴舞的渊源及表演形式
巴舞的渊源及表演形式来阐述其特征。【关键词】藏族歌舞音乐；尕巴舞；表演形式【中图分类号】J712 【文献标识码】A一、尕巴歌舞的渊源尕巴舞意为“欢乐的人们”流行于甘肃省甘南藏族自治州迭部县旺藏、尼傲、卡坝乡一带，该地区藏族人的很多文化特征都有别于甘南藏族自治州境内其它地区的藏族文化。从地理位置上看，该区藏族地处甘青的交界处，与草原牧地的藏族居民有别。在语言上，当地藏族的语言属于汉藏语系但有别于甘南州境外的其他安多藏语。二、尕巴舞的表演形式及特征尕巴表演包括
北方音乐 2018年3期2018-05-14
- 太原“庙前高跷”的艺术魅力与现状分析
一种民间艺术表演形式，始于清代康乾时期的庙前街，有200多年的历史。人们都说太原“庙前高跷”是源于庙前街，但更准确地说是因晋商文化而产生的，是由当时晋商捐资从直隶省保定府（今河北省保定市）一代引进太原。“庙前高跷”在庙前街被广为流传，进而成为了当地人民日常生活中不可缺少的民俗活动。通过实地考察采风，本文重点对太原“庙前高跷”的表演形式和发展现状进行了论述，希望让更多的人能够了解“庙前高跷”这门艺术，使这一民间艺术得到更好的传承和发展。【关键词】庙前高跷；表
北方音乐 2018年3期2018-05-14
- 赣南采茶戏的艺术性和发展
声腔；发展；表演形式【中图分类号】G610 【文献标识码】A一、赣南采茶戏简介江西赣南采茶戏是本土的传统戏曲之一，是以当地民间花灯和茶艺舞蹈为舞台，产生和流传的具有悠久历史的剧种。二、音乐的曲调“灯腔”是其高亢、浑厚、粗犷、跌宕起伏、缓和、戏曲韵味的重要组成部分。随着唢呐锣鼓和热烈的气氛，心情紧密耦合，就像山上的人向上的精神；“茶庭”是赣南采茶戏的主旋律，活泼明快的节奏，旋律抒情，野生富田园风味。“杂项”甜细腻精致华丽，虽然不是在采茶戏音乐室，但偶尔穿插点
北方音乐 2018年1期2018-05-14
- 建始县龙坪乡南乡丝弦锣鼓的表演形式与传承
锣鼓起源以及表演形式、艺术特征，然后介绍了南乡丝弦锣鼓的传承方法，包括以搜集保护为前提、以活态传承为中心、以学校传承为辅助等。【关键词】南乡丝弦锣鼓；表演形式；传承方法【中图分类号】J632 【文献标识码】A在我国灿若繁星的民间音乐中，建始丝弦锣鼓无疑有一席之地。作为土家族与汉族音乐融合的产物，建始丝弦锣鼓不仅在表演形式独具一格，审美价值与文化底蕴同样非常深厚，如今已经被纳入湖北省省级国家非物质文化遗产名录，并多次走上央视乃至世界舞台。一、建始县龙坪乡南乡
北方音乐 2018年1期2018-05-14
- 山西非遗土沃“老花鼓”的活态传承调研
、打于一体的表演形式使得它能够在众多花鼓文化中独树一帜，大放异彩。土沃“老花鼓”就像是当地老百姓日常生活的真实写照，在三百六十多年的发展中积淀下了深厚的历史、文化内涵，从而成为山西传统民间舞蹈中一颗璀璨的明珠。本文运用文献法、调查法，对土沃“老花鼓”的起源、发展现状、表演形式及传承价值等方面进行了分析和阐述，以便让更多的人了解和关注它，希望这种淳朴的民间艺术得到更长远的发展。【关键词】土沃老花鼓；表演形式；传承价值【中图分类号】 【文献标识码】A一、土沃“
北方音乐 2018年2期2018-05-14
- 发挥剧本价值，发展核心能力
括能力；依托表演形式，在入境中发展朗读能力；聚焦内在冲突，在体悟中发展理解能力；发挥范例价值，在创编中发展表达能力，从而促进学生核心能力的发展。[关键词]整体感知；范例价值；内在冲突；表演形式；剧本价值[中图分类号] G623.2 [文献标识码] A [文章编号] 1007-9068（2018）07-0075-01相对于语文教材中叙事、记人类作品，剧本这一独特的体裁属于小众化文体，零星地散落于各个版本的语文教材中。虽然数量不多，但剧本在教材中所承载的教学价
小学教学参考(语文) 2018年3期2018-04-18
- 宋代唱赚乐队组合考
；鼓板乐队；表演形式中图分类号：J60 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）36-0045-02唱赚，是北宋年间在勾栏瓦舍之中流行的一种歌唱艺术形式，但由于时代久远，目前我们所能掌握的关于唱赚的文字记载并不多，对于宋代唱赚的研究多集中在乐谱的翻译和节奏的分析上，多位专家学者也取得了阶段性的成果，但对于唱赚乐队的组成及人员分工并没有太多关注，普遍认为国学大师王国维在《事林广记》中找到一幅插图就是表现唱赚表演形式的画面，确定其乐队组合为三
戏剧之家 2018年36期2018-03-30
- 淮海戏丑行表演形式与演唱技巧分析
重要行当，其表演形式富有特色，最大的特点是滑稽有趣、动作灵活，具有娱乐、调剂、以及丑刺等舞台功能，文本主要对淮海戏中丑角行当的表演艺术进行探讨。关键词：淮海戏 丑角 表演形式 演唱技巧淮海戏作为传统的地方性戏种，具有浓厚的地方气息。丑角属于其中四大行当之一，在淮海戏中具有重要角色作用，丑角往往给人展现质朴自然、鲜活风趣、讥诮新奇、以及泼辣犀利等艺术形象，具有较高的舞台表现力，深受广大观众的喜爱。淮海戏中的丑角行当别名称小花脸、或三花脸，是淮海戏中生、旦、净
祖国 2018年3期2018-03-26
- 唐代乐舞坐、立部伎剧目考
着丰富的舞蹈表演形式，每一种舞蹈表演形式都有独特的代表性剧目。“坐、立部伎”也属于唐代乐舞特有的舞蹈表演形式，并且也对现今中国古典舞有着深远的影响。本论文通过对唐代乐舞“坐、立部伎”进行了剧目考，希望有更多的人了解这一独特的唐代乐舞表演形式。关键词：坐部伎；立部伎；唐代；剧目考；表演形式一、唐代坐部伎的剧目考坐部伎的舞蹈伎人由多种组成形式，包括三个人到十二个人，在室内进行舞蹈表演。坐部伎有非常清新典雅的舞蹈衣服，舞蹈水平也较高，舞蹈方式非常独特，主要是配合
神州·中旬刊 2018年2期2018-03-23
- 试析淮北大鼓的表演形式及其保护措施
的历史脉络、表演形式、现状、困境和问题等问题的分析，提出了活态传承、多渠道传播等保护主张，希望为这一文化瑰宝的传承尽一份微薄之力。 关键词：淮北大鼓;表演形式;生存现状;保护 中图分类号：J826 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2018）12-0125-04 非物质文化遗产是一个民族文化的代表，它是由一代又一代的人传承下来的。淮北大鼓发源于淮北市，在传承和发展的过程中，经过鼓书艺人的不断探索创新，在唱腔、板式和使用器具上形成了自己独特的
赤峰学院学报·哲学社会科学版 2018年12期2018-02-20
- 临县伞头秧歌的表演形式和特色
县伞头秧歌的表演形式和特色进行概述。关键词：伞头秧歌；表演形式；特色作者简介：李松（1991-），男，汉族，泰安人，山西师范大学戏剧与影视学院硕士研究生。[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2018）-03--01秧歌是我国一种历史十分悠久的群众性民间歌舞艺术形式，也是黄河文化的重要组成部分，在我国北方流行甚广。其中，临县伞头秧歌颇具特色，对于研究这种综合性街头表演艺术有着举足轻重的作用。（一）表演形式临县伞头秧歌的表
青年文学家 2018年3期2018-01-31
- 高等教育流行合唱课程建设初探
；艺术风格；表演形式；高校合唱中图分类号：G642.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）01-0152-02流行合唱是我国上个世纪出现的一种新的合唱形态。合唱艺术传入到中国是在“五四”运动时期前后，也是伴随着学堂乐歌的兴起而发展起来的。笔者查阅大量资料后，市面上难有权威书籍对“流行合唱”做定义，有人将中国的流行歌曲改编的合唱简称为流行合唱，笔者认为从字面理解是对的，有些人却对它有一些误解，觉得只有通过流行歌曲改编的合唱才能称之为流行
戏剧之家 2018年1期2018-01-25
- 非遗视角下瑶族长鼓舞的传承及发展研究
内涵，独特的表演形式享誉中外，与湖南江华、广东连南的瑶族长鼓舞并列收录在第二批的国家非物质文化遗产名录当中，具有极高的保护和传承价值。本文是以广西富川的瑶族长鼓舞为主要研究对象，阐述了其表演形式的独特性，并从教育传承和自然传承两个方面剖析了其传承及保护现状。关键词：瑶族长鼓舞 表演形式 传承现状中图分类号：J722.2 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）20-0091-02瑶族是一个有着悠久历史的民族，深厚的文化底蕴，灿烂的民族文化孕
艺术评鉴 2018年20期2018-01-19