“男扮女装”表演形式在山西民间舞蹈发展中的作用及意义

摘 要：山西民间舞蹈形式丰富多样，在某些种类的舞蹈中，女性角色由男性来扮演，形成了“男扮女装”的舞蹈表演形式，反映了不同历史背景下的社会文化。在历史更替中，“男扮女装”的表演形式为舞蹈中女性角色的延续起到了积极的作用。除此之外，对舞蹈文化的传承具有重要的意义。

关键词：“男扮女装”;民间舞蹈;表演形式

0 引言

山西具有丰厚的历史文化积淀，作为华夏文明的重要发源地之一，朝代的更迭使得山西的舞蹈文化经历了多元碰撞，最终形成了具有山西特色的舞蹈文化。在古代男权社会，女性社会地位低下，再加上较为复杂的社会环境，使得女性无法登台进行舞蹈演出。为了延续舞蹈中的女性角色，便由男性来代替女性角色进行演出，由此便形成了“男扮女装”的舞蹈表演形式，从对该舞蹈形式的研究可以得到关于当时的社会背景以及社会文化的相关信息。

1 “男扮女装”表演形式的形成

山西自春秋战国以来就有着丰富多样的民间舞蹈表演形式。例如，鬼神类，为了祭祀、祈福而形成的娱神民间舞蹈，还有锣鼓类、车船类、灯舞类、秧歌类等多种民间舞蹈表演形式，与民俗文化有着密不可分的关系。除了中原舞蹈外，鲜卑等外来民族也曾在山西建国，为山西民间舞蹈增添了少数民族的舞蹈色彩。丰富多样的舞蹈形式极大地丰富了各代山西人民的文化生活，使得舞蹈文化得到了很好的传承。

1.1 “男扮女装”的形成

乐籍制度是北魏时期严格管理礼乐战俘和罪民的专用名册，将罪人的妻女纳入其中，迫使其后人世代从乐，且无法脱离乐籍。在这种制度下，舞蹈中女性艺人占据着主要地位，因此舞蹈中的女性角色仍然是以女性扮演为主，与此同时女乐的繁荣也从侧面反映出当时社会政治稳定、经济繁荣的景象。但到清朝，随着乐籍制度废除，“女训”思想高度发达，对于女性的道德约束加强，使得女性艺人无法再进行舞蹈表演，并逐渐淡出了历史舞台。然而，民间舞蹈的发展并没有因为女性艺人的缺乏而止步，舞蹈中的女性角色开始由男性扮演，为“男扮女装”的表演形式奠定了基础。

1.2 “男扮女装”的运用

山西具有悠久的历史和丰富的民间文化，舞蹈种类繁多，舞蹈形式多样，舞蹈内容更是丰富多彩。例如，鬼神类的舞蹈是在祭祀或祈福中人们为了娱乐鬼神而跳的舞蹈，舞蹈中充斥着神仙、鬼怪等神话类角色，表达人们祈福或除恶的意愿。在封建社会中，男尊女卑的社会风气导致女性无法参加此类活动，其中的女性角色通常由男性来扮演。武技类的舞蹈则融合了武术、杂技类的动作，多为男性演员，注重个人才艺，给人视觉上的震撼，多在庆祝类场合表演。车船类舞蹈借助生活中常用的道具，运用“男扮女装”以较为幽默诙谐的形式表现日常生活，主要是日常娱乐，用来丰富人们的生活。锣鼓类与秧歌类的舞蹈中也有“男扮女装”舞蹈形式。

2 “男扮女装”对山西民间舞蹈发展的作用和意义

男扮女装的舞蹈表演形式具有一定的特殊性，是一定历史阶段文化发展的产物，在女性艺人缺乏的情况下，为保证女性角色的正常演出发挥了一定的积极作用。一方面，其保证了舞蹈的完整性;另一方面，其较好地保持了舞蹈角色的还原。同时，为女性角色回归历史舞台奠定了基础，在漫长的历史文化发展进程中，使得舞蹈文化不至于失传，为后世进行社会文化的考据提供了有用的史料。

2.1 “男扮女装”表演形式的文化内涵

无论何种舞蹈都是在一定的历史条件下形成的，可以反映当下社会的文化特征，“男扮女装”的舞蹈表演形式也一样。“男扮女装”舞蹈表演形式的出现是由于女性艺人的缺失造成的，反映了封建礼教对女性的约束，女性无法从事舞蹈等活动，这就使得男性逐渐占据了舞台的重要位置，而男性在进行女性角色扮演时，往往需要从男性的角度去揣摩角色，相较女性自然而然的演绎增添了不同的气质，男性往往更为关注表演细节，产生意想不到的戏剧效果，是一种特殊的表演形式，形成别具一格的舞蹈风格。

2.2 “男扮女装”表演形式的作用

尽管在现代社会中，“男扮女装”的表演形式已经不再是表演的主流，但在某些舞蹈中仍然存在该类表演形式。它解決了当时社会面临的女艺人短缺的社会问题，让舞蹈中的女性角色得以保留，保证了舞蹈的完整性，同时出现了一批著名的男性艺术家，对于人物角色进行了很好的诠释和还原，为女艺人的回归提供了保障，使得秧歌类等包含女性角色的舞蹈得到了很好的延续。另外，舞蹈服饰也具有鲜明的艺术特色，并且作为舞蹈文化的一部分很好地保留了下来。

2.3 “男扮女装”表演形式的意义

“男扮女装”作为一种重要的表演形式，在历史文化舞台上占有重要的地位。然而，随着时代的发展，该表演形式由于边缘化已经慢慢没落，从事该表演的老艺术家已寥寥无几，为了研究该舞蹈表演形式，可参考的资料也十分有限。作为一种比较特殊的表演形式，“男扮女装”的表演形式有着特殊的舞台表现力和舞台魅力，值得传承和保留。

3 结语

山西民间舞蹈“男扮女装”的舞蹈表演形式自古就有，发展初期是为了解决女艺人缺乏的社会问题，但随着舞蹈文化的发展，逐渐成为一种具有自身特色的舞蹈文化。在自身发展的过程中，对于舞蹈文化的角色传承具有重要的意义。同时，通过对舞蹈形式的研究可以从侧面反映当时的社会面貌，具有一定的历史意义。

参考文献：

[1] 杨易杰.浅谈山西民间舞的传承与发展[J].北方音乐，2018（1）.

[2] 刘书男.反串表演心态对舞蹈动态的影响[D].北京舞蹈学院，2016.

作者简介：侯晋芳（1982—），山西高平人，硕士，研究方向：舞蹈学。