泛音
- 20世纪琵琶泛音技巧的创新
奏技巧。本文以“泛音”技法为主要研究点，主要讨论了在20世纪泛音技法发展概况、以琵琶曲《秦俑》列举对泛音技法的四种创新形式以及在实际习琴过程中对于泛音技法运用引发的思考。【关键词】琵琶；泛音；《秦俑》【中图分类号】J632.33 【文献标识码】A 【文章编号】1007—4198（2023）01一、20世纪以来琵琶泛音技巧的发展情况概述（一）琵琶音乐的发展概述琵琶是中国传统民族乐器之一，据最早在《隋书·隋书·音乐志》中的記载“今曲项琵琶、竖登模，并出于西域，
中国民族博览 2023年1期2023-05-30
- 身体现象学视域下的欣德米特半音阶理论构建述议
都来自自然界中的泛音，泛音是指分音列中除了基音以外的任何一音。从知觉角度出发，人或乐器发出任何一个音或多或少会伴随着泛音。物理现象支持泛音的形成，一根两端固定并具有一定张力的弦，受到横向波动后，便会产生若干个不同频率的泛音。简单来说，泛音是与生俱来的，且是可以被人们感知到的。在著作《欣德米特作曲技法》中，欣德米特提出调性关系是存在于自然中的，存在于发音物质和听觉特性中，并且也存在于纯粹的数理关系中，并认为音高之间的关系同人之间的关系类似，都有一个“根源”。
艺术评鉴 2022年18期2022-10-09
- Python用于音叉接触纸张的泛音现象研究
更高的声音频率(泛音现象).有学者利用手机传感器验证了音叉接触纸张低音的理论模型，却并未提及泛音现象的特点及其影响因素[1,2].此外，诸如Spectroid,Phyphox,Adobe Audition等软件功能相对单一，并且对于音频的分辨率和精确度存在一定误差，实验数据的可靠性不强.基于上述情况，本文利用Python-Librosa库对音叉接触纸张泛音现象的特点进行研究，定性探究纸张接触位置、大小、厚度、材料等因素对泛音特性的影响.1 实验原理及实现条
物理通报 2022年8期2022-07-29
- 现代音乐创作中的泛音控制技法
昊尘摘要：泛音是律学中的一个重要构成参数。1945年后，西方调性音乐体系出现了“发展-瓦解-重塑”这一过程，针对泛音的运用方式也逐步发生了变化。强调感知音响的声音主义流派簇生了以特里斯坦·米哈伊为代表的“频谱音乐”流派，他在强调分析音乐的“声音纹理”同时，也是“微分音”流派的重要代表作曲家。当代著名作曲家奥利佛。施奈勒与乔治·弗里德里希·哈斯都在其学习工作生涯中与米哈伊有着重要的交集，二者在频谱音乐理论和微分音理论中都有关于泛音运用的独特理论。本文将以奥利
艺术研究 2022年2期2022-07-07
- bB 调大号指法研究
义为对应指法的“泛音列”，如第一指法所演奏的第一个音是B，我们称他为“B 音泛音列”；第二指法所演奏的第一个音是A 音，我们称他为“A 音泛音列”，以此类推。图表中，括号内的数字代表了按键，（1）代表按下1 键，（123）代表按下123 键，（0）代表不按键，以此类推，其中，第四指法、第六指法、第七指法可以使用替代指法演奏相同的泛音列。比如，第四指法既可以使用（12）键进行演奏，又可以使用（3）键进行演奏。根据图一我们可以知道，不同指法演奏的音符会有很多重
戏剧之家 2022年17期2022-06-16
- 对钢琴调律 若干基本问题的分析（下）
事不妨可以一试。泛音偏离在钢琴的发音中，有一个很重要的特点，就是钢琴弦在振动发音的过程中，会产生泛音偏离（inharmonicity）的现象。根据乐器声学，弦乐器的弦在振动发音的过程中，会产生分段振动：1/2段弦振动，产生频率为全长弦振动频率2倍的第二分音;1/3段弦振动，产生频率为全长弦振动频率3倍的第三分音;1/4段弦振动，产生频率为全长弦振动频率4倍的第四分音……，由此产生乐音的泛音列。在理想情况下，乐音泛音列的频率都是与其基音频率成整倍数的。乐音及
乐器 2022年5期2022-05-29
- 论古琴泛音及其在乐曲中的运用
[内容提要]古琴泛音的演奏，得益于琴徽的标识，而琴徽的设置采用了泛音的发音原理，将自然泛音这种科学的发音方法物化在乐器上，成为古琴形制的重要特征。古琴对泛音的发现、演奏历史悠久，在古琴众多作品中大多有泛音的应用，如琴曲《幽兰》、《广陵散》、《潇湘水云》、《梅花三弄》等经典作品，使泛音这种音色的应用发扬光大。在器乐曲中，泛音因其音色纯净、音量微弱，常常带给人以恬静的美感，泛音在作品中，常常起到“点睛”之笔。但是，泛音在古琴音乐中，不仅仅是色彩的作用，它有大量
乐府新声 2022年1期2022-03-30
- 谈和声现象与音响特质
——秦文琛室内乐作品《行空》创作研究①
定弦中缠弦和子弦泛音演奏重合的局面，从而可以奏出作者需要的更加丰富的泛音效果。另一方面，在演奏技巧及效果上来看，“将四弦调高大二度……也是相较方便的。如‘二度’泛音在两条弦上的交替演奏，左手放在同一把位，即可奏出，左手不用动用很大的动作上下换把”[2]。一、作品结构在《行空》中，C—G和D—A这两个五度音程的叠置被设计成为象征“天空”的声音符号，在作品中起到结构性作用。例如，我们可以在作品的第一部分和第二部分的开端见到这一音乐材料。同样，它们在尾声部分又一
齐鲁艺苑 2021年6期2022-01-17
- 小提琴演奏中的左手技巧及个人素养提升
音、换把、揉弦、泛音及左手拨弦等重点和难点。冰冻三尺，绝非一日之寒，要想拥有高超的左手演奏技巧，只有通过日复一日的勤勉练习，并结合科学的演奏方法。通过不间断的个人演奏练习，依照规范，并且掌握良好的演奏技巧，只有这样，才能真正发挥出左手在整个演奏过程中的作用。二、左手演奏小提琴的操作技术要求常言道“无规矩不成方圆”，任何行业都有着自己的技术要领，只有当我们正确掌握了这些基本要求，才能最终实现目的。在小提琴的演奏过程中，对于左手的操作也有一定的技术性要求。首先
艺术品鉴 2021年24期2021-12-05
- 浅论泛音训练在高校萨克斯管专业教学中的现状
一样的问题。一、泛音的概念在自然界中，所有存在的声音，不管是乐音还是噪音，都是由很多个频率的音相互连接构成的，声音能够包含很多频率的音符，这些音有的可以通过耳朵清楚听到，而有些则是不能通过耳朵听到的。基音就是一个声音中基本频率的音，也是常常容易通过耳朵听到的音，泛音就是除了基本性的频率之外的其他频率的音。二、萨克斯管的泛音萨克斯管本身就是声音的资源系统，它能够产生丰富多样的声音演奏效果，这样的效果呈现都是通过改变泛音的强度进行调整与展现的。对于泛音进行调整
黄河之声 2021年2期2021-11-26
- 钢琴泛音非协和性对八度音程的影响探究
定钢琴发音会受到泛音非协和性的影响，为了保证钢琴音色效果，调律师在调纯时会将八度音程比理论值调的高些。一、涉及内容的简单介绍1.钢琴八度音程的“纯”从理论上讲，钢琴八度音程的“纯”并不是绝对的。八度音程主要是由2部分音构成，这两部分音是根音和冠音，两者都各自有自己的泛音列，在调律师调律时，想要使八度音程表现出纯净无拍是不可能的，因为构成八度音程的根音和冠音中的泛音列，这些泛音列中有相近或者相似的，调律师没有办法将这些泛音调成和谐无拍状态，进而使得八度音程表
大众文艺 2021年10期2021-06-13
- 从声学物理学基础原理探讨钢琴触键方式对钢琴音色的影响
逻辑思维;音色;泛音现代钢琴教学体系十分重视钢琴触键方式对于钢琴音色的改变， 鼓励学生运用多样的触键方式来展现钢琴丰富的音色。这种教学观念一直广泛存在于专业教学和业余教学中，影响了一代又一代的钢琴演奏者。对此的研究不胜枚举，但大多论讨是聚焦在触键改变对于钢琴音色改变的积极意义上，较为片面。本文将从物理声学、钢琴构造、声音传播等方面客观地阐述钢琴触键和钢琴音色之间的关系。一、音色的定义关于音色的定义，有观点认为音色就是音质，这根本就是偷换概念，以近义词替换而
音乐探索 2020年1期2020-12-28
- 钢琴泛音非协和性对八度音程的影响*
决定其发音会受到泛音非协和性影响，泛音非协和性影响八度的宽度。钢琴调律的常规程序，第一步是用440 Hz音叉或校音器等纯音将49A的一根弦调至440 Hz，进而将49A的三根弦调至相同频率；第二步是用49A下行八度调49A～37A；第三步从37A起，在33F～45F的八度调平均律；最后进行八度扩展，将全琴调律完毕。从调律师对钢琴的调律程序可知，第一个八度极其重要。1 钢琴琴弦泛音非协和性原理理想琴弦在振动时，除了整段琴弦振动，分段琴弦也同时在振动，分段振动
演艺科技 2020年9期2020-10-21
- 浅析大提琴演奏中左手手型的重要性
琴;手型;把位;泛音;学派中图分类号：J622.3文献标识码：A文章编号：1005-5312（2020）11-0069-03一、引言大提琴有着较为悠久的历史，最早能追溯到欧洲十六世纪末。从六根弦的“膝琴violadagamba”（即古大提琴）不断改进，最终演变而成四根弦的现代大提琴“violoncello”。大提琴音色浑厚丰满，具有开朗的性格，擅长演奏抒情的旋律，表达深沉而复雜的感情，是管弦乐团中必不可少的低音弦乐器。要想把它拉响并非难事，但若要把它学透彻
文艺生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06
- 低音提琴演奏技法在三首当代作品中的探索和运用
三首作品中有大量泛音的运用，不同的泛音在乐器组合时具有不同的表现效果，呈现出不同的表现情景；大量的装饰音，其分量跟主要音符同等重要，都是旋律线条中的重要部分，如吟唱般的滑奏，演奏得较长且较慢，这些用适度的慢滑奏来演绎的装饰音，更体现了音乐的宽广度和流畅性，当然滑音的长短以及速度完全取决于演奏者的个人诠释风格；许多单音与滑音、震音的配合，需要演奏者运用不同的弓速、弓的不同部位、改变换弓频率，或是使用不等量的弓毛等等方式来演奏。下面，笔者着重从几个方面具体论述
中央音乐学院学报 2020年1期2020-03-30
- 音乐中的科学
出来。【关键词】泛音；律学；哑弹；受迫振动；音色；五度及十二音体系；平均律【中图分类号】J624.1 【文献标识码】A基金项目：本成果为浙江艺术职业学院2018年度校级课题成果，为浙江省省属高校基本科研业务费专项资金资助“音乐中的科学—律学的发展及在钢琴作品中的教学应用”（项目编号：QNJS201803006）。音乐是带给我们美的东西，让我们去感受美，这是我们学习钢琴或者各种乐器的初衷，借由乐器去表达我们心中对美的理解。在这个过程中，我们常常用“精通音律”
中国民族博览 2020年2期2020-03-25
- 独弦琴历史形态考
关键词]独弦琴;泛音;切弦;摇杆今所言独弦琴，多指越南与我国京族使用的乐器。京族是我国少数民族中唯一具有海洋文化特性的民族。独弦琴是京族人民最喜欢的传统民族乐器，京语称其为旦匏（Dan Bau）。在越南，名Dan Bau的乐器仍是越南极为流行的乐器之一，今统称为独弦琴。关于独弦琴的研究，学界已有较为丰硕的成果。是文对使用一弦的“独弦琴”历史进行考察，且呈一得之愚，餍之独弦琴研究的不断向前发展，不妥之处，敬祈方家指正。一、历史记载的考察乐器以一弦为核心发声者
歌海 2019年5期2019-12-19
- 探讨如何解决低音提琴演奏的音准问题
要求，包括手型、泛音等，这些都具有很高的操作系数。但是在演奏过程中，演奏者因为个人手指灵活性、关节僵硬等导致拨弦姿势不正确，导致在演奏过程中，经常会因为自身原因导致音准出现偏差[1]。（2）耳音出现偏差。在演奏过程中不仅要注意保证自身的身体协调，还应该善于用耳朵捕捉各种声音，但是很多演奏者在都缺乏听力敏感性，难以识别周围声音，这也会导致在低音提琴演奏中出现音准偏差问题。二、解决音准问题的措施分析（一）重视开展空弦演奏弦乐器的调音仅限于空弦，通过调整弦轴的松
黄河之声 2019年13期2019-12-16
- 声音的冷暖及其在影视中对人的作用
的效果。关键词：泛音;冷暖;情绪1 声音冷暖的定义冷暖是人们对外界物体感知的温度高低描述。有趣的是，引起人冷暖感知的不仅仅只有物理上的通过躯体与外界物体接触而产生的刺激，文字、画面、音乐等非物理性的刺激也会在人脑的作用下令人产生与物理接触类似的感知。例如经典的成语故事《望梅止渴》，又比如看恐怖小说时产生的汗毛倒立等条件反射。在影视作品中，画面和声音是给予人最大刺激的元素。在美术的色彩概念中，蓝色是最冷的色，红色为最暖的色。整体色调偏蓝、紫、绿等颜色的画面会
艺术科技 2019年13期2019-11-23
- 萨拉萨蒂小提琴作品的炫技手法分析
技手法（一）运用泛音小提琴泛音主要有人工泛音和自然泛音两种。前者出现更早，但是并没有受到小提琴演奏家的重视，反而一致表现出抵制的态度。直至浪漫主义时期帕格尼尼开始在小提琴表演中广泛使用才开始被认可。萨拉萨蒂在小提琴作品中普遍使用泛音技巧，无论是创作还是表演都有着自身鲜明的炫技风格特色。《木屐舞》是人工泛音使用的典型小提琴代表作品，不断使用泛音重复前一小节的旋律，让观众在表演中感受到两种音色产生的强烈冲击。首先萨拉萨蒂要求表演者必须依据乐谱标准准确按弦，这是
颂雅风·艺术月刊 2019年1期2019-01-12
- PM2.5地图可视化中的听觉感知应用
二平均律、基音与泛音等，然后建立PM2.5数值与相关参数之间的映射模型。1.1 频率与振幅声音以波的形式存在，包含两个主要属性：频率和振幅。声音的音高、强弱和音色是人能感受声音差异的3个直观物理属性。其中声音的音高是由物体振动的频率决定，频率越高，音高就越高；频率越低，音高就越低[8]。人的耳朵对声音强弱的直观感受称为声音的响度，通常用声音的音量来描述声音的响度，响度和声音振动的振幅有直接的关系。物体振动的振幅越大，声音响度就越强，相对的音量值也就越大；反
测绘通报 2018年11期2018-11-30
- 陈银淑《钢琴练习曲》中泛音音高组织的运用
》中大量运用了由泛音列构成的音高素材。本文从频谱作曲观念出发，站在作曲家的角度，分析和总结《钢琴练习曲》中泛音音高组织运用。【关键词】陈银淑；泛音；多层对位织体中图分类号：J614 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）18-0077-01一、泛音列我们平常听到的某一音，常常是多个音结合的复合音。简单来说，这种复合音产生，是因为除了全振动，同时还伴随着分段振动，而各段振动会发出不同频率的音。不管是乐音还是噪音，在振动时都会发出基频，这种
戏剧之家 2018年18期2018-09-26
- 世界各民族音阶的广义概念
运行在很多原生态泛音乐器上都存在,它们是天然的,不必人为计算,这种乐律学概念的实体早已存在。这就是原生态泛音乐器直接在自然谐音系列中获取音阶来演奏,是构成各民族音阶的广义概念。[英]埃利斯(Alexander John Ellis,1814-1890)是民族音乐学界的一位划时代的人物。他在《论各民族的音阶》中有句名言:“音阶并非只有一种,也并非自然形成,也不像亥姆霍兹非常出色地加以阐述的那样,是根据乐音的法则自然形成的,而是非常多样,非常人工化,又是非常随
音乐文化研究 2018年2期2018-08-24
- 无踏板运用下的钢琴演奏音色调控探究
——对频谱音乐和听觉心理的综合分析
，主要关注基音和泛音的分布特性，试图从微观的角度入手分析静态频谱，这时的音色也称之为音品，即英文中的“Timber”；第二种是基于对声音的听觉心理感知，主要通过亮、暗、醇厚、轻巧等词语对音色进行感观上的比喻，试图从宏观上对音色进行定义，这里所说的音色更倾向于音感，即英文中的“Character”。然而无论是理智且微观的冰冷频谱图，还是感性且宏观的激情感受，都无法概括音色的全貌——音色的研究需要两方面共同推进。宏观感受是演奏时不必可少的检验和支持，微观分析可
北方音乐 2018年23期2018-02-14
- 论小号演奏的基本功练习
包括：长音练习、泛音练习、连音练习、吐音练习、手指练习，针对每种练习我们需要每天进行严格、系统的训练，循序渐进的提高各项技术能力，也包括各项肌肉机能的增强。一、长音练习气息是演奏中最重要的组成部分，也是最基础的要素。气息的质量好坏决定着演奏的音质和音色，也直接影响其他各项技术的发展。我们要解决气息问题，就要进行日常的长音练习，保证呼吸的正确性。长音练习主要包括吸气和呼吸两个环节，要做到满吸、满呼。所谓满吸是指：首先两手掐腰，如游泳时潜水时的深吸气，又如打哈
大众文艺 2018年13期2018-01-27
- 泛音率与德彪西的和声思维
200444）泛音率与德彪西的和声思维狄其安（上海大学音乐学院，上海 200444）德彪西使用的和弦结构通常有三度音程的高叠和弦、纯四度与纯五度音程叠置的和弦以及附加音和弦。由于这些和弦的特殊结构，因此很难形成协和→紧张→协和的传统和声功能循环链，那就必须需要有一种独特的和声写作思维取代于传统的和声思维，从而推动作品的展开与发展，并且用于控制音乐作品的纵向音响。德彪西的和声写作思维与泛音率有着密切的关系，泛音率是德彪西调节音响色彩与控制作品纵向和声紧张度
黄河之声 2017年9期2017-07-31
- 兴德米特“音序”理论之我见
大的贡献在于利用泛音列的自然特性首创了兴氏半音阶并在音序Ⅰ和音序Ⅱ的基础上建立了一套完整的和声体系。本文试图从这两个方面进行简要概括，为兴德米特和声理论和作曲技法的实际运用提供更多的动议。泛音列；音序Ⅰ；音序Ⅱ；和声骨架二十世纪的西方正在探索各种不同于传统音乐的思维方式、作曲技法，传统的以三和弦为音响结构基础、不协和依赖协和的进行原则等写作原则已经在逐渐消亡，而呈现给大家的是一个展现个性、突破创新的时代。欣德米特的音乐理论著作《作曲技法》，采用了与传统手段
北方音乐 2017年8期2017-06-06
- 小提琴中泛音的物理探究
合音，它由基音和泛音组成。基音是最低的音，也是最容易听到的声音，是乐谱中通常记录的声音。基音各部分振动产生的音叫泛音。泛音不容易被听到，但它是客观存在的。演奏泛音，就是要把某个不容易听见的泛音单独地表现出来。了解泛音的物理特性和原理，为演奏提供帮助。关键词：泛音；复合音；物理原理一、前言我从6岁开始练习小提琴，现在已经考过十级，记忆最深刻的是拉《渔舟唱晚》时的泛音那一段，觉得非常困难，特别有难度。当时真是不明白怎么会有泛音？它是怎么产生的？怎么才能更好听？
魅力中国 2016年40期2017-04-21
- 朱载堉的“仲吕生黄钟正律”之论与现代验证方法
时以古琴弦上散音泛音组成自然律的产生原理和呈现的规律来验证单用三分损益律论述琴律的偏差。【关键词】朱载堉；三分损益律；散音；泛音；自然律中图分类号：J602 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0062-04明朝乐律学家朱载堉（1536——1611）在《律学新说》和《律吕精义》三次明言：仲吕复生黄钟正律。朱载堉在《律学新说》的《吹律第八》中写“仲吕生黄钟，此二律相协”；《立均第九》中写“臣尝观仲吕黄钟之交，知声音有出于度数之外者。
戏剧之家 2016年22期2016-11-30
- 论小提琴的左手技巧
浪者之歌》：五、泛音演奏泛音也属于小提琴演奏技巧之一。乐音都是复合音，它由基音和泛音组成。基音是最低的音，也是最容易听到的声音，是乐谱中通常记录的声音。基音各部分振动产生的音叫泛音。泛音不容易被听到，但它是客观存在的。小提琴的泛音演奏，在技术上没什么复杂的，它只是对音准提出了很高的要求。泛音拉不出声音，根本原因是音没按准。泛音分为自然泛音与人工泛音两种，还有一种少见的双泛音。（一）自然泛音应该先学自然泛音，因为自然泛音相对来说较容易，只需按一个手指（虚按，
北方音乐 2016年19期2016-11-25
- 笛子“泛音”技巧的表现意义及演奏要点
0000）笛子“泛音”技巧的表现意义及演奏要点荣 卫（河南艺术职业学院河南 郑州 450000）竹笛作为中国古老的乐器，其发展历史悠久。在竹笛演奏过程中，泛音的使用有着较高的地位。本文首先对中国竹笛演奏过程中经典的演奏技巧做了简单介绍，接着讲述了泛音在笛子演奏中的表现意义，最后提及了关于泛音的演奏技巧和控制要领。笛子泛音；表现意义；演奏要点泛音作为笛子演奏过程中较为独特的演奏技巧，其主要是通过人为的控制，在确保指法相同，但是又不同于八度音的前提下进行演奏，
戏剧之家 2016年18期2016-10-27
- 笛子“泛音”技巧的表现意义及演奏要点
竹笛演奏过程中，泛音的使用有着较高的地位。本文首先对中国竹笛演奏过程中经典的演奏技巧做了简单介绍，接着讲述了泛音在笛子演奏中的表现意义，最后提及了关于泛音的演奏技巧和控制要领。【关键词】笛子泛音；表现意义；演奏要点中图分类号：J621.1 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0083-01泛音作为笛子演奏过程中较为独特的演奏技巧，其主要是通过人为的控制，在确保指法相同，但是又不同于八度音的前提下进行演奏，通过该技巧演奏出的乐曲会给
戏剧之家 2016年18期2016-10-27
- 谈二胡泛音演奏技巧
2000）谈二胡泛音演奏技巧吉兴银 （江苏女子民族乐团江苏 连云港 222000）二胡琴弦整体振动所产生的基本频率音称为基音，除弦的整体振动外，同时还等分为二分之一段、三分之一段、四分之一段、五分之一段……振动所产生的音即是泛音，泛音与基音同时发声，加强了基音的音响和形成了各自不同的音色特点。但由于基音的振动幅度远大于泛音，会将泛音掩盖起来而不易被察觉。如果我们用手指轻触琴弦的泛音点，阻碍弦的整体振动，只让琴弦分段振动，这样，泛音就会清晰地呈现在我们面前了
戏剧之家 2016年17期2016-10-17
- 谈二胡泛音演奏技巧
动所产生的音即是泛音，泛音与基音同时发声，加强了基音的音响和形成了各自不同的音色特点。但由于基音的振动幅度远大于泛音，会将泛音掩盖起来而不易被察觉。如果我们用手指轻触琴弦的泛音点，阻碍弦的整体振动，只让琴弦分段振动，这样，泛音就会清晰地呈现在我们面前了。文章特就二胡的泛音演奏方法及要领作了简明扼要的论述。【关键词】二胡；泛音；演奏；特点；方法中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0061-02我们的祖先至
戏剧之家 2016年17期2016-10-17
- #C调九孔埙筒音长音的频谱属性研究
幽深和悲凄，与其泛音的数量（尤其是中高频段的泛音数量）有着及其重要的关系。众所周知，泛音是决定音色的最为重要的一个因素，泛音数量多且分布均匀，音色在听感上大多饱满和生动，中频段泛音的丰富使得音色听上去显得饱满殷实；高频段泛音的丰富使得音色听上去清晰透亮、音色活泼生动。而通过对埙的音色的实际测量，我们可以清楚地看到，埙的声音频谱主要集中在10000Hz以下，其基音在281Hz附近，且泛音数量随着频率的递增而快速递减，而正是因为泛音的快速递减才使得埙的音色显得
北方音乐 2016年10期2016-07-30
- 泛音对印象主义时期作品触键的影响
地运用踏板，利用泛音营造出一种意境，音色被赋予前所未有的细致要求。因而，在演奏这一时期作品时，必然要考虑大量泛音和共鸣为触键带来的差异性，在演奏方法和触键上也应根据这一时期的特征，做相应的调整变化。钢琴印象主义音色一、延音踏板的工作原理与泛音的运用在钢琴上，当手指弹响一个音的瞬间，击弦器敲击琴弦，制音器打开，琴弦振动发声。手指离开琴键的同时，制音器回到原位，贴合在琴弦上使其停止振动。钢琴的延音踏板是控制制音器的一个装置。当延音踏板踩下，所有制音器离开琴弦，
中国校外教育(上旬) 2016年5期2016-05-14
- 琵琶泛音演奏与应用思考
进，本文针对琵琶泛音演奏与应用的策略进行探讨。【关键词】琵琶；泛音；演奏；应用中图分类号：J632.33 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0087-01一、琵琶泛音发声原理泛音是所有的弦乐器都能够演奏出来的，利用物理学原理解释泛音原理：当弦乐器中的一段弦，整体通过震动而发出声音的时候，那么在弦的各等份处也会同时出现震动而发出声音。即当演奏者拨动一根琴弦，并且使之产生空弦音时，有效琴弦则会全段震动。这样我们把琴弦整段通过震动而发
戏剧之家 2016年6期2016-04-16
- 泛音对印象主义时期作品触键的影响
(贵州师范学院)泛音对印象主义时期作品触键的影响◆戚化怡(贵州师范学院)摘要印象主义时期的音乐冲破以往的束缚，形成一场深刻的变革。这一时期的作品对声音的概念有了全新的追求和理解，对音色的控制把握，成为印象派作品演奏的重难点。印象主义强调突出色彩和画面感，大胆地运用踏板，利用泛音营造出一种意境，音色被赋予前所未有的细致要求。因而，在演奏这一时期作品时，必然要考虑大量泛音和共鸣为触键带来的差异性，在演奏方法和触键上也应根据这一时期的特征，做相应的调整变化。钢琴
中国校外教育 2016年13期2016-03-10
- 萨克斯吹奏中超高音域的表现与演奏技巧
础上进入高层次的泛音练习，真正发挥出萨克斯超高音域演奏的音乐价值。本文从口型、气息、泛音和实际应用四个方面探讨萨克斯吹奏中超高音域的表现与演奏技巧。萨克斯；超高音域；演奏技巧萨克斯管主要由哨片、吹嘴、脖管和管体四部分组成，还包括挂带、盖帽、哨管等配件辅助［1］。萨克斯管通过管内空气产生振动，在共鸣腔中进行发声。由于音域的限制，常用萨克斯吹奏指法无法满足超高音乐的需要，“超吹”应运而生。超高音吹奏，简称“超吹”，通过许多组合键，配合大口风、大气量和强大的嘴部
黄河之声 2016年8期2016-02-03
- 简述六弦吉他调弦的方法
一定的程度。三、泛音调弦法“泛音调弦法”相对较困难，它适用于有一定吉他弹奏经验及技巧的吉他手。因为这种调弦法需要吉他弹奏的一种技巧——泛音。熟练泛音奏法的吉他手就可以运用“泛音调弦法”运用此调弦法我们需知道吉他第一弦空弦的音为高音区的3。第一，确定第一弦空弦的音高。第二，弹奏第六弦第5品的泛音，调节转动弦钮使这个泛音与第一弦空弦的音高相同。第三，弹奏第五弦第7品的泛音，调节转动弦钮使这个泛音与第一弦空弦的音高相同。第四，弹奏第四弦第7品的泛音，调节转动弦钮
黄河之声 2016年13期2016-02-02
- 卡利亚·萨莉亚霍《帕皮隆家族》演奏解读
第一，各种各样的泛音的运用十分重要。5与《旋转与轮回》不同的是，《帕皮隆家族》除包含了《旋转与轮回》中的一些泛音技法之外，更加突出了以下几点：从一个实音过渡到一个泛音的逐渐转变音色的过程，或反之（参见谱例1-1）；6在同一个音高上的实音与泛音之间的交替演奏，产生出一种震音的效果（参见谱例1-2）；运用不同的琴弦来拉奏同一音高位置的实音与泛音并交替演奏（参见谱例1-3）；运用左手不同的触弦点在同一根琴弦上演奏同一音高位置的泛音（参见谱例1-4）等。【谱例1-
大众文艺 2015年13期2015-12-18
- 浅析泛音在二胡作品及演奏中的运用
30000）浅析泛音在二胡作品及演奏中的运用朱昀（吉林艺术学院，吉林长春130000）二胡是我国传统的民间乐器，在乐曲演奏中，为展现乐曲明亮高远的意境，通常会加入泛音这一演奏技巧。由于泛音在整个乐曲中比例较少，它的地位和作用常常被忽视。其实，泛音是提高演奏者的气质和情感表达的主要组成部分，也是演奏的基础技巧。近代演奏者不断钻研探究，对泛音的演奏手法和音色的处理也更为细腻，本文主要介绍了在二胡演奏中泛音是怎样来演奏以及在作品中带来的艺术效果。二胡；人工泛音；
文艺生活·中旬刊 2015年10期2015-10-29
- 自然律是否独立存在
面介绍古琴弦上的泛音有其自身的自然律律准结构，同时比较其他四种律制确定古琴弦律准后产生的泛音数据验证自然律的正常结构。通过对纯律定弦的蕤宾调、纯律定弦的黄钟均、五度律定弦的无射调、三分律定弦的仲吕均四组琴均泛音组合对照验证自然律在常弹琴曲里的实践应用。古琴；泛音；自然律；三分律；五度律；纯律；平均律中国现代的音乐类书籍里对律制的介绍基本上有四种：三分损益律、平均律、五度律、纯律。[1]这些律制均由人工制造，人为确定振动物体的长度，排列成由低到高的乐音序列，
戏剧之家 2015年3期2015-08-24
- 浅谈小提琴演奏中的左手技术
，如音准、换把、泛音、双音、揉指、颤音、拨弦等，使乐曲变得富有色彩，充满感情，所以著名小提琴教育家弗莱什说，左手的功能是“赋予每一个音符以生命力”。小提琴演奏者要掌握好左手技术, 必然按照科学、严密、正确的方法训练左手技术。为此，我们首先要深入、系统地研究左手技术，从而发现演奏中的问题和不足，有针对性地进行练习，求精求准，进而达到更高的演奏水平。一、小提琴演奏中左手的基本动作首先，托举支点，小提琴在演奏状态时，会受到来自身体的三个力，来自下巴向下的力，来自
大众文艺 2015年23期2015-07-14
- 论四种小提琴左手的基本技巧
弦、双音、拨弦、泛音的理解以及在练习中所产生的问题的探究，让更多的人了解小提琴的一些知识，同时，也希望文中的一些知识能够对学习小提琴的人有所帮助。揉弦；双音；拨弦；泛音；练习中的问题与解决在小提琴演奏中，包含了很多的演奏技巧，也正是因为这些技巧的使用，使乐曲更加的流畅、优美。比较基本的小提琴左手技巧有揉弦、双音、拨弦、泛音、换把等等。笔者想通过对揉弦、双音、拨弦、泛音这四种技巧的理解以及在这些技巧中容易出现的问题的改正来更进一步的了解小提琴的左手基本技巧。
大众文艺 2015年15期2015-07-12
- 浅析高校萨克斯管专业教学中的泛音训练
时所遇到的问题。泛音，是一切声音相区别的根本，也是研究发音的核心问题。无论研究什么样的发音技巧，归根到底都需要控制好泛音的变化。本文就从泛音的本质和对发音的影响出发，探讨一下如何在高校萨克斯管专业教学中进行泛音训练。关键词：萨克斯管 泛音 超高音 滑音 和弦音一、什么是泛音众所周知，任何一个自然存在的音，无论是乐音或是噪音，都不是由一个频率的音构成的。它包括了许多频率的音，这些音有我们容易听见的，也有不容易听见的。基音指的是一个声音中基本频率的音，它是我们
艺术评鉴 2015年6期2015-05-26
- HC-49U/S 三次泛音石英晶片的设计探讨
描述。相对地，在泛音方面，由于使用量不似基频那么大，应用的频点也没有那么多，作为成品生产的技术人员，感觉在这一领域的晶片还有许多不满意的地方，特别是在三次泛音频率低于45MHz 时，阻抗偏高，DLD特性差，因此本文希望通过对几例设计的总结，为HC-49U/S 三次泛音晶片的设计提供一些可供参考的经验。1 对设计实例的比较分析1.1 对滚筒倒边工艺效果的探讨 对HC-49U/S 三次泛音低于45MHz 的晶片，通常采用滚筒倒边来降低阻抗，但通过以下实例看，没
价值工程 2014年36期2014-12-03
- G调尺八与箫的频谱特征研究——从筒音的泛音规律看其音色区别（下）
、8、9、14号泛音的频率值居然完全一样。前4号泛音的振幅变化规律也基本一样，都是依次递减，相比就是箫的4号振幅略小。一是说明我们校对箫的筒音音高非常准确；二是解释了二者音色有相同之处的秘密；三是2号泛音的频率基本和平均律吻合，音高是D，而其振幅又和基频的差不多，因此从听感上感觉实际音高还是比较符合十二平均律的。其次，我们发现尺八的所有泛音都比对应的十二平均律偏低，而箫的第5号和第12号泛音居然比平均律音高高出24音分和32音分。这个特点恐怕是箫自身独有的
乐器 2014年12期2014-01-14
- 音阶起源的自然资源和辨识灵感*
”，即音阶起源于泛音。鉴于黑泽的印证过程并不详细，笔者认为有必要在黑泽学说的基础上，通过原生态泛音乐器丰富的自然资源来证明泛音音阶的物质基础的普遍性，并概述人的生理感官对泛音系列的辨识、认知的心理过程。萨克斯(C.Sachs，1881—1959)曾说到自己第一次从孔斯特那里听到黑泽隆朝(Kurosawa Takatomo，1895—1987)的发现和见解时，感到很高兴。但他又觉得，因为施通普夫①［德］施通普夫(C.Carl Stumpf，1848—1936
浙江艺术职业学院学报 2013年1期2013-06-07
- 萨克斯超高音演奏技法研究
的扩展，属于人工泛音。如今普遍把小字三组g以上的音叫做超高音。想顺利掌握超高音，就要对萨克斯正常音域的自然泛音做到熟练掌握、游刃有余，在此基础上方可进行超高音演奏方面的探索。如下图所示，其中的小字三组g音就是超高音。注：Michael Lington 作品《Twice in a lifetime》片段超高音之所以存在，是因为它具有相当高的艺术价值，它不仅仅是一个体现演奏者实力的衡量标准，更是对扩展音乐完整度、艺术效果的一种演奏手段。准确地演奏超高音的音准和
长春教育学院学报 2013年12期2013-05-10
- 谈铜管乐器的艺术特点
能演奏出来的一些泛音，演奏一些简单的乐曲。最初的铜管乐器只能奏出基础音上的一些泛音，所以称为自然铜管乐器。到19世纪以后，人们才发明了活塞，使只能演奏一些有限的音的铜管乐器成为可以演奏所有半音的乐器，这时铜管乐器在管弦乐队中的地位才被确立。一、铜管乐器的构造铜管乐器主要是由号管、活塞(或伸缩管)、号嘴、调音管、变调管及放水键等部件构成。号管的长短决定着乐器的基础音的音高与调，活塞或伸缩管用来改变号管的长度，从而改变基础音的音高；调音管是一种微调装置，用以调
戏剧之家 2012年6期2012-08-15
- 声乐歌唱泛音误区探析
663000)泛音是声乐学习中必须掌握的演唱技巧之一。在歌唱时,由于气息的流动,使喉头和声带在发声过程中产生一种有规律的自然颤动,颤动伴随着声音通过口腔、鼻腔和头腔等发声腔体送出体外发出声音,这样产生的声音在声乐教学中称为泛音,它是歌唱中表达情感和歌曲风格的一种手段,也是天外之音和余音绕梁的重要体现。因此,声乐歌唱者们想尽办法来学习泛音。然而,由于他们对泛音的理解不够,采用了不当的学习方法,进入了泛音误区,出现不良泛音,导致歌唱声音不动听、不优美,失去了
文山学院学报 2011年2期2011-01-26
- 对小号泛音的研究
音列)和纵体系(泛音列)。本文首先从小号发声的原理角度,对泛音和泛音列进行定义;然后从小号的构造和音乐作品的分析来阐述小号泛音练习的重要性;接下来又从泛音列的角度出发,通过对小号活塞系统的解析来进行小号音准问题的讨论,并提出解决音准的方法。关键词:泛音 ;泛音列 ;音准 ;活塞系统; 演奏法中图分类号:J621.6 文献标识码:A 文章编号:1004-2172(2010)02-0075-03一 、小号的发音原理:泛音及泛音列在阐述小号的泛音及泛音列概念时,
音乐探索 2010年2期2010-12-01
- 谈谈笛子的泛音
花的作用—这就是泛音。泛音（标记〇）记于音符的上方。采用轻巧的吹法，使其能发出上方五度深远、幽静、飘逸、典雅的音叫泛音。关于笛子的泛音，在笛子上除了能完成两个八度完整音域（即平吹和超吹）外，还可以在某些音孔上，用轻轻的吹奏方法吹出一种细弱而深远的上五度“关系”音这称之为泛音，多数都认定是“四个”。这笛子上只有“四个泛音”的回答，看起来很有道理，实际上却未必符合竹笛之实际。为了说明这问题，本人想谈一下笛子乐音的构成。要弄清楚笛子究竟有几个泛音，就有必要弄清笛
剧影月报 2010年6期2010-11-16
- 二胡泛音位的增加及音域拓展
一部分中，对二胡泛音原理和位置规律性进行了分析，本文主要针对二胡泛音位的增加及音域拓展两个方面的问题进行分析。1 利于传振和共振的扣压式千斤1.1 千斤举例及分析二胡的千斤对琴弦起固定和切弦的作用，同时，它也是二胡的上切音点，对音准有着一定的影响。现在所使用的传统二胡的千斤有很多种，有线绕式、金属钩式、固体式、微调式螺丝千斤，如图1所示。使用金属钩千斤的二胡声音比较刚硬，弦钩容易松动，空弦音效果往往不好；固体千斤目前多用于板胡，在二胡上较少使用；螺丝千斤能
演艺科技 2010年3期2010-07-30