吉兴银
【摘 要】二胡琴弦整体振动所产生的基本频率音称为基音,除弦的整体振动外,同时还等分为二分之一段、三分之一段、四分之一段、五分之一段……振动所产生的音即是泛音,泛音与基音同时发声,加强了基音的音响和形成了各自不同的音色特点。但由于基音的振动幅度远大于泛音,会将泛音掩盖起来而不易被察觉。如果我们用手指轻触琴弦的泛音点,阻碍弦的整体振动,只让琴弦分段振动,这样,泛音就会清晰地呈现在我们面前了。文章特就二胡的泛音演奏方法及要领作了简明扼要的论述。
【关键词】二胡;泛音;演奏;特点;方法
中图分类号:J632.21 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2016)09-0061-02
我们的祖先至少在一千七百多年前就已经掌握了泛音列的规律,我国最古老的乐器之一古琴,琴面上镶嵌的十三颗玉质的“徽”便是泛音的位置标记。在大量流传至今的古琴、琵琶曲中,常常有整段的泛音演奏,营造出晶莹剔透、珠落玉盘的效果。但在早期的二胡演奏中,泛音的应用一直非常有限,偶有使用也仅限于乐段或乐曲结束处距离空弦音八度的位置上。直到上世纪70年代,周耀锟先生创作的二胡练习曲《综合练习一》(后改名为《音乐会练习曲》)公开发表后,泛音的应用才真正引起了二胡界的广泛关注,并逐渐得以推广。
二胡演奏是靠弓毛摩擦琴弦,让琴弦产生振动而发出声音的。当琴弦振动时,按弦手指浮按在琴弦的特定位置,例有效琴弦的1/2、1/3、1/4等处,让手指刚刚触及振动着的琴弦而不实按下去,使琴弦的振动受到一定程度的抑制,便会发出一种清亮、透明的声音。
一、泛音的演奏特点
二胡的泛音分为自然泛音和人工泛音两种。自然泛音即以千斤到琴马为全弦长,取其几分之一段所奏出的泛音。其中用得最多的是弦长二分之一的八度泛音,它是空弦音的高纯八度音。其次是弦长三分之一的五度泛音,它是空弦音的高纯十二度音。此外,还有弦长四分之一的倍八度泛音和弦长五分之一的大三度泛音。理论上,泛音数列是无穷尽的,但在二胡的实际演奏中,自然泛音只用到弦长五分之一的泛音为止,泛音列中编号6以后的部分,因发音不佳而没有被实际运用。二胡的自然泛音还有一个特点,即除了弦长二分之一的八度泛音只有一个以外,其他的泛音都有两个以上。以弦长的二分之一为界,上面有的泛音在下面相对的位置上也必然有同样的泛音,如弦长五分之一段的大三度泛音,就有四个之多(上下各两个),这叫做泛音的镜像现象。
人工泛音是用一指实按某个音位,再以四指轻触泛音点,即:以一指所按音位到琴马为全弦长,取其四分之一或三分之一段所奏出的泛音。它又分为四度人工泛音和五度人工泛音两种,以四指轻触一指音高纯四度的音位所奏出的泛音称为四度人工泛音,实际上它所取的是从一指到琴马弦长的四分之一段,所发的是一指音的倍八度泛音(即高两个纯八度的音)。以四指轻触一指,高纯五度的音位所奏出的泛音称为五度人工泛音,实际上它所取的是从一指到琴马弦长三分之一段,所发的是一指音的高十二度泛音(减去七诈算,即高纯五度的音)。
二、泛音的演奏方法
泛音发音清亮、幽雅,具有透明的感觉,其音响非常特殊、美妙。在早期的二胡曲中,泛音还只是被当作点缀,偶尔用以增加乐曲的趣味,但随着二胡音乐创作的发展,演奏中使用泛音已不为罕见。大都以中把位上三分之一段、四分之一段和五分之一段的自然泛音为主体,以人工泛音作为补充,如:《江南春色》、周耀锟的《音乐会练习曲》等。
在演奏自然泛音时,要做到“准、松、快”,即:音位要准,贴弦要松,弓速要快。左手手指轻按的泛音点位置一定要准确,这是演奏好泛音的首要条件。其次是右手控制弓毛贴弦要松,使琴弦有一个自由振动的余地,但要注意弓毛贴弦松并不等于贴弦虚,让弓毛在弦上滑过去,也是不正确的。第三是弓速可尽量地快一些,用弓多一些,并注意弓根和弓尖对弦的压力要均匀,这样才能将泛音奏得干净、透亮。此外,在演奏高把位的泛音时,右手可将弓子压低些,使弓毛的触弦点尽可能地靠近琴马,这样也有利于泛音的发音。当然,这只是一个辅助的手段,所起的作用也是相对而言的。
自然泛音还有一个特点,就是当手指离弦后,泛音还能延续一个短时间,这样,我们就可以利用它来进行换把或跳把,使演奏既不带有滑音,发音又不间断,甚至能做到没有一点换把的痕迹。
人工泛音的演奏方法,是以左手一指实按音位,四指轻触泛音点。演奏四度人工泛音,左手一、四指之间要保持准确的纯四度音程关系;演奏五度人工泛音,一、四指之间就要保持准确的纯五度音程关系。人工泛音是一音一把的,也就是说换音即要换把,这样才有利于保持一、四指之间准确的音程关系。右手控制运弓方面和演奏自然泛音是一样的。
在演奏四度人工泛音时,上把位一、四指之间保持纯四度音程指距这一点,需要经过一定的训练才能熟练掌握。要做到这一点,左手手形的正确是很重要的,其要点是:①手掌要打开,拇指向上翘起;②一指的第三节要呈向上的状态;③四指要伸直,尽量向下伸展,以指面部位轻触泛音点。
在演奏五度人工泛音时,上把位一、四指在常态下要保持纯五度音程指距是不易达到的,此时可用两种方法来弥补:①一指伸直,尽力向上翘起,以指根部位触弦;②虎口可脱离琴杆,用拇指指面托住琴杆外侧,手掌打开,一、四指均伸直,以指面触弦。这两种方法各有优缺点,第一种方法的优点是手型不用变化,与四度人工泛音或实音的转换较为方便;缺点是以一指根部按弦音位不易准确,也不易按实,与四指保持纯五度音程仍有勉强之感。第二种方法的优点是指距较大,容易满足一、四指之间保持纯五度指距的要求,一指也较有把握按准音位;缺点是要使虎口脱离琴杆,以拇指指面抵住琴杆外侧,这个手型要求在音乐的进行中具有一定的难度。
由于二胡有把位越高、指距越窄的特点,因此在演奏人工泛音时没有一个音的指距是完全相同的,随着把位的上下移动,需要迅速地调整--、四指之间的指距关系,一旦误差超出了范围,泛音就奏不出来了。因此,将人工泛音归入二胡演奏的髙难技巧类,是有一定道理的。
人工泛音的难点在于:①一、四指之间要保证准确的纯四度或纯五度音程关系,而且要随着把位的移动迅速地调整指距,因其精度要求高而具有一定的难度。②一指实按音位,四指轻触泛音点,演奏者往往因手形比较紧张,造成手指互相牵制,而使虚实分寸掌握不好,难以确定基本弦长,泛音自然奏不好。③琴弦越长,泛音的发音就越好,但人工泛音的基本弦长总比自然泛音要短,而且把位越高,其基本弦长也就越短。要使泛音的发音清亮、纯净,还离不开弓子最佳压速比例的配合。因此,在起弓或换弓的一瞬间,右手要控制弓毛一下子“抓”住弦,当弦振动起来后,弓子必须立即放松,以维持琴弦的正常振动维度,而这个“度”的熟练掌握,也是有一定难度的。
还有一种假泛音的演奏方法,即:在演奏自然泛音时,将手指轻触的泛音点稍稍向上偏低一点儿,同时配合琴杆微微地向右偏斜,可发出比该泛音低半音的泛音音响。这种奏法用在某些乐句中,能收到事半功倍的效果。
泛音有着特殊的音响效果,既增强和丰富了二胡的艺术表现力,同时也增加了二胡演奏的难度。
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