二胡泛音位的增加及音域拓展

韩佩琦，高新存

（河北科技大学理学院，河北 石家庄 050018）

本文论述的课题“振动声学理论在民族拉弦乐器当中的应用研究”为河北省教育厅资助项目，项目编号000632。其第一部分刊于本刊2006年第5期。本文为该项目第二部分，笔者曾在第一部分中，对二胡泛音原理和位置规律性进行了分析，本文主要针对二胡泛音位的增加及音域拓展两个方面的问题进行分析。

1 利于传振和共振的扣压式千斤

1.1 千斤举例及分析

二胡的千斤对琴弦起固定和切弦的作用，同时，它也是二胡的上切音点，对音准有着一定的影响。现在所使用的传统二胡的千斤有很多种，有线绕式、金属钩式、固体式、微调式螺丝千斤，如图1所示。

使用金属钩千斤的二胡声音比较刚硬，弦钩容易松动，空弦音效果往往不好；固体千斤目前多用于板胡，在二胡上较少使用；螺丝千斤能起微调作用，因此，调弦比较方便，千斤的位置也较稳定，但由于螺丝顶住琴弦，因此，空弦音色往往不理想；线绕千斤的二胡音色柔和，如果缠绕方法得当，位置也非常稳定，是目前使用较多的一种千斤。

从力学关系来看，二胡的千斤对弦而言多数是以横向拉力作用，不妨称为“拉伸式”或“牵引式”，多数书籍在介绍千斤的作用时，除其切音归零作用外，并没有忽略其传振作用。但由于无论绳或金属杆，其弹性系数非常之大，尤其是二胡多用的线绕千斤，它的传振作用十分微弱，其主要作用不过是根据演奏者的需要，在弦上截取适当的弦长而已。图1中所示可微调螺丝式千斤，具有张力微调作用，其主要作用依然是在弦上截取适当弦长。但其截取方式已由拉伸式变为支柱式，除了调弦较为方便外，其本质上颇似板胡千斤的移植，从力学原理上分析，其空弦音色不理想。此外，由于演奏中不断地压弦，琴弦在长度上也不断地变化，弦与切弦点不断摩擦，因而，此类千斤易在支柱的顶点处断弦。

二胡千斤的位置决定了弦振的有效长度，使演奏者能通过变化手指位置来改变弦长，演奏出不同的乐音，当手指全部离弦时，里弦之音即是弦的最低音。后来有人在传统千斤之上约4 cm ～ 6 cm处先以绳捆拉一次，看似两个千斤，起固定音位（有人称零位音）作用的仍是下边的千斤，当两个拉力调配到最佳状态时，可使弦变得柔软，便于揉弦。但由于绳的弹性极小，弦向外振时将受到绳或金属千斤的强制力控制，因而对弦的传振（特别是空弦）作用有所抑制。

1.2 “扣压式”千斤的构成

下面提出的千斤是变拉伸式及支柱式为“扣压式”千斤，其结构如图2所示，称为“胡琴用扣压式弹性音色增美器”或“扣压式弹性千斤”。它由7个部分组成。

1.3 具体实施方式

扣压式千斤的固定架可在琴杆上滑动。活动臂（又称振动臂）采用铰链方式与支架相连。在活动臂和琴杆之间设有弹簧，将活动臂的一端扣压在琴弦上。另外，在拉簧上设置有调压旋钮，拉簧的拉力可通过旋钮调节，同时，弹簧可在琴杆及活动臂上滑动，以完成对弹力大小的调节。将原胡琴千斤上移4 cm ～ 6 cm，加装本装置，其活动臂的下端触弦点即为演奏时传统千斤的位置，它的结构简单，易于制作，对传统的二胡演奏技法无任何改变，但可以为演奏者提供新思路，同时，它还具有多方面的优点。

（1）可使琴弦变得松软，易于揉弦，易于实现揉弦的幅度变化。

（2）空弦的谐音大大增加，音色纯美、圆润、纯净，可弥补传统二胡空弦不能揉弦，只能勉强用颤柱法的缺憾。

（3）使音域向低音区扩展及增加泛音成为一种可能。由于千斤为扣压式，它提示我们当C点抬起时的效果，其必然改变空弦弦长，音域要向低音区扩展，同时，其泛音位置也要重新布局。

2 二胡音域的拓展与音域的增加

由于二胡从来都是空弦为最低音，如F调时只能为 、3，D调时只能为l、5等，比空弦再低的音将无法演奏。在很多演奏中，遇到比空弦低的音时，演奏者只能千篇一律地借助高八度的音以代之，即便是用“弯柱法”技巧，也只能奏出比空弦低小二度之音，在很多的情形中，使乐曲的韵味受到影响，这是演艺界很无奈的事实。另外，二胡独奏曲中，所有曲目中无一例外地以空弦为最低音，而且有利用价值的泛音也只能出现在少有的几个位置，有时不得不采取难度较大的人工泛音等。这是因为传统二胡的物理结构具有一定的音宽限制，如千斤处为最低音，弦长1／2处为泛音位等。总之，二胡的音域欠宽，也限制了演奏者和曲作家的发挥。

因此，笔者设计了一种“音域拓展装置”。

2.1 “音域拓展装置”的构成

音域拓展装置共由13部分组成。如图3所示。

2.2 实施方式

它由活动臂，设置在琴杆上和活动臂采用铰连的固定架，设置在活动臂和琴杆之间的拉簧，以及和活动臂铰连的压键构成。压键和琴杆之间设置有支架。支架通过活动板可在固定板上滑动，固定架可在琴杆上滑动。压键通过转轴和固定架连接。

2.3 演奏原理及技术指标

演奏时根据需要，压动手柄，则扣压式千斤被顶起，此时起作用的千斤则为原拉伸式千斤，空弦的弦长 被增加。

（1）音域可向低音区扩展。根据需要，设定原千斤和扣压千斤触弦点的距离（或扣压千斤的压杆长度），可使空弦的音域向低音区扩展二度、三度或五度，且其音色厚度增加。作曲家在创作时，不必再以里弦空弦为最低音来作曲；演奏中以中音代低音（借音）的无可奈何的现象从此可以改变，也将使二胡的演奏更具鲜活的生命力。如当扩展三度时，里弦最低音定为D，则可演奏最低音为 的G调曲目。不必再用中音3代替低音 ，或者说用G调指法演奏bB曲目等。

（2）在一定条件下，还可使曲目的整个音区在弦上向上进行移动，减少了下把位音符的使用（因为下把位发音细而尖），可提高二胡的感染力。

（3）使泛音个数成倍增加，并可提高泛音的音质。由于泛音位置是取在有效弦长的1/2、1/3、1/4处的，若保证弦中张力不变，使千斤瞬间向上移动三度音程的距离，则相应的泛音位置必然是以上的比例，泛音位置必然上移三度。即在里、外弦上都会出现比原来每个泛音低三度的泛音，使泛音的个数增加了一倍，同时由于弦的增长，其泛音的振幅较大，显然这样的泛音比原来的泛音音色厚实、响亮。其表现力当然要比人工泛音好得多。图3中的连杆装置刚好能解决变换千斤的作用。由于扣压式千斤有弹力调节装置，匹配适当的弹簧，其扣压力不大，既能满足截取有效弦长的作用，又能满足基本不改变弦中的张力。

2.4 演奏理论与技巧——“增泛”与“低展”的掌握

应该指出，由于变换千斤需用某指压键（或连杆），向低音扩展的技巧称为“低展”；某指压键，另指虚按泛音位，增加泛音的技巧我们称之为“增泛”或“弹泛”，它的实现，是否很难？实验证明，它的掌握要比人工泛音容易得多，且其音量和音色远远好于人工泛音，何乐而不为呢？众所周知，任何一种较难的技巧要经过百次千次甚至上万次的训练才能真正掌握，有了这样的思想，这种技巧应该是较容易掌握的。

1.韩佩琦.弦乐器泛音的分析及应用.演艺设备与科技，2006（5）

2.韩佩琦.扣压式弹性千斤的优势.乐器，2005（1）

3.扬长安.二胡（跟我学二胡）.湖南：湖南文艺出版社，1997

4.胡琴用音域增宽、音色增美器 专利号 200420016769.4

5.赵寒阳.二胡中级教程.北京：同心出版社，2001

6.宋国生.二胡演奏艺术.北京：百花文艺出版社，1980

7.赵寒阳.二胡.北京：文化艺术出版社，2002

8.孟建军 陈勇毅.民族乐器改革面面观.乐器，2004（10）