典籍里的中国

  • 典籍里的中国》:历史和现实时空的并置与缝合
    杨东晓《典籍里的中国》是中央电视台继《经典咏流传》《朗读者》等热播原创文化节目之后推出的又一重量级文化节目。无论是从流量还是从口碑来看,该节目都取得了优异的成绩。究其成功的原因,既有节目采用环幕投屏、实时跟踪等新科技手段给观众带来的视觉快感,也有节目本身一以贯之的精神内核给观众带来的共情,更有节目时空并置与缝合给观众带来的沉浸式体验以及由此生成的共鸣。一、历史时空与现实时空的并置2020 年春节播出的《典籍里的中国》与2018 年春节播出《经典咏流传》,可

    名家名作 2023年23期2023-12-26

  • 融媒体时代下文化类节目主持人的角色转换 ——以《典籍里的中国》为例
    作品的《典籍里的中国》和涉及现代文学的《朗读者》,以及详细讲解紫禁城600年丹宸永固的沧桑故事的《上新了·故宫》等节目都对中华文化进行了创新性演绎与阐述。这不但丰富了融媒体时代文化类节目的主题阵列,还为不同文化需求的观众提供了关于文化素养的视听盛宴。多元主题可以吸引更广泛的观众群体,从而增加文化类节目的收视率,提高优秀文化的传播力,以此扩大优秀文化的影响力。因此,在传统电视媒体和网络媒体融合发展的当下,聚焦文化类节目主题多元化趋势是我们分析文化类节目主持人

    卫星电视与宽带多媒体 2023年21期2023-12-20

  • 文化自信视域下历史类节目创新发展的实践路径 ——以历史文化节目《典籍里的中国》为例
    要求。《典籍里的中国》作为近年热播的历史类文博代表节目,自2021年春节开播以来就成为传统历史文化中彰显时代价值的“网红”节目,并且在青年群体中持续引起热议。节目以中华传统典籍为载体,融合多种传播形式,以独特和新颖的视角向人们展示了中国传统文化的历史价值、审美价值、情感价值和时代价值,是历史文化大众化、通俗化、时代化的优秀文化节目成果,开辟了历史文化自信创新发展的一条实践路径。一、承前启后:历史文化传承与创新的时代优势习近平总书记在党的二十大报告中强调,要

    文教资料 2023年15期2023-12-18

  • 论《典籍里的中国》对中华优秀传统文化的创造性转化
    21年《典籍里的中国》第一季经央视播出以来,迅速出圈实现跨圈传播,成为近年电视文化综艺类节目创新的又一IP,更是通过电视节目形态实现中华优秀传统文化创造性转化的成功案例。通过充分发掘电视场域的“通俗化力量”,《典籍里的中国》对传统文化的创造性转化体现在从典籍文本到电视声画文本、从记录文本到展演讲述文本的现代性转换,以电视为媒介化与再媒介化中介的媒体深度融合思维和对“激活其生命力”的方法论的综合运用。因此,从文本的现代性媒介转换、内容本体的情节性展演到剧场性

    华夏文化论坛 2023年1期2023-12-11

  • 文化类综艺节目主持人的角色创新 ——以《典籍里的中国》为例
    艺节目《典籍里的中国》,选取我国优秀典籍,以一部典籍、一个人物、多种叙事方式的编排讲述典籍传承故事。在该节目中,无论是从叙事结构还是场景演绎都进行了大幅创新,节目使用了戏剧和影视相结合的方式呈现典籍的故事和相关人物故事,尤其是在节目中主持人角色功能上更是进行了创新,通过节目需求赋予主持人“当代读书人”的角色,打破了受众对传统节目主持人的观念,增加了受众的新鲜感。并且其创新角色能够更好的服务于节目,弥合传授距离,这一创新为当下主持人所面临的角色边缘化困境提供

    声屏世界 2023年17期2023-12-10

  • 激活·重构·内化:《典籍里的中国》的记忆建构与价值认同
    伊始,《典籍里的中国》横空出世,并在2022年第三季度推出第二季,节目将关注点聚焦在《尚书》《史记》《孙子兵法》等古代经典书籍中,将典籍中的经典人物以创新性的形式演绎,将典籍中的文化内涵以新时代的话语体系表达出来,以古今对话的形式讲述与古籍故事或与古籍相关人物的故事,与先贤对话,在观众与典籍之间建立起一座共通的桥梁,使观众通过多彩的表现形式感受典籍所带来的文化力量,获得情感共鸣与价值认同。激活:历史记忆的多维度呈现立足古籍,全方位展现历史人物。《典籍里的中

    声屏世界 2023年17期2023-12-10

  • 文化类综艺节目的创新性传播探析 ——以《典籍里的中国》为例
    艺节目《典籍里的中国》选取了中国古代重要的典籍,以表演和对话等丰富的形式讲述隐藏在典籍背后的人物故事和典籍背后的精神内涵,有声有色地向观众展现了中华典籍的魅力,一经播出便迅速引发收视热潮和广泛好评。[1]本文主要以《典籍里的中国》为例,分析文化类综艺节目的传播特性,并探究文化类综艺节目的创新性传播。文化类综艺节目发展现状现象级节目扎堆聚集。现象级节目是指在短时间内收视率火爆的节目,[2]近年来现象级节目中不乏优质的文化类综艺节目,如《唐宫夜宴》《如果国宝会

    声屏世界 2023年17期2023-12-10

  • 基于多模态话语分析短视频账号的传统文化传播 ——以《典籍里的中国》抖音号为例
    相关。《典籍里的中国》抖音号是央视文化类综艺节目《典籍里的中国》的官方视频账号,视频内容主要以《典籍里的中国》综艺节目中的精彩片段为主,配以演员演绎古籍人物与书籍内容的幕后情况、混剪视频等。《典籍里的中国》抖音号灵活运用短视频平台的优势与技术,如传播面广、传播速度快、算法技术精准推送、话题活跃度高等,以符合当下受众审美与需求的形式,做到不仅让受众读懂典籍,还让书写在古籍里的文字真正在新时代“活”起来[1]。《典籍里的中国》抖音号中的内容,还做到了将视听技术

    新闻世界 2023年10期2023-11-29

  • 文化类综艺节目的破圈路径探析 ——以《典籍里的中国》为例
    手段,《典籍里的中国》作为一档戏剧演艺类文化综艺节目,凭借大胆的创新形式实现了破圈层式传播。第一季节目全网收获近200条相关热搜热榜,全网话题阅读量及播放量总计近60亿。第二季节目收官,收获全网262个相关热搜热榜,节目微博相关话题阅读量超52亿,累计覆盖微博用户超60亿人次,如此优异的成绩无不彰显着中华文化蓬勃的生命力。值得注意的是,能够在同类层文化节目中脱颖而出,打破常规式的节目样态和主持形式是我们不可忽视的重要因素,其中接续时代内涵、媒介新技术应用、

    卫星电视与宽带多媒体 2023年20期2023-11-15

  • 视觉表征与文化认同:文化类节目的视觉修辞实践 ——以《典籍里的中国》为例
    学院)《典籍里的中国》是中央广播电视总台央视综合频道联合央视创造传媒、中国国家话剧院全新原创的大型文化类节目,至今共播出两季内容。节目聚焦中华历史上优秀的文化典籍,以“文化+访谈+戏剧+古今对话”的表达方式,重新挖掘并呈现典籍成书、流传中的闪亮故事,让典籍里的文字在新时代焕发出新的生命力。跨界融合的形式创新与优秀典籍所蕴含的中国精神、价值观念和文化理念,使得节目自播出起就引起了强烈反响,并在第27 届电视文艺“星光奖”中摘获“优秀电视综艺节目奖”。所谓视觉

    西部广播电视 2023年16期2023-11-13

  • 典籍里的中国》的传统文化青年受众传播策略
    化栏目《典籍里的中国》第一季第一期《尚书》2021年2月首播后,在广大青年群体中掀起关注研习中华典籍、探讨传播中国传统文化的热潮。文化是国家、民族的根脉与灵魂,文化自信是实现中华民族伟大复兴的强大精神力量。而文化自信的前提与基础是文化认同,青年群体要达到高度自觉的文化认同才能更加坚定文化自信。《典籍里的中国》作为传统文化面向青年受众传播的成功案例,其节目内容形态构建、受众多元需求满足、多渠道立体传播等策略值得借鉴。一、围绕青年受众主体构建节目内容形态中国传

    传媒 2023年20期2023-11-11

  • 多重叙事结构下传统文化的情感传播探析 ——以《典籍里的中国》为例
    探讨。《典籍里的中国》作为中央广播电视总台倾力打造的原创文化类综艺节目,运用多重叙事手法策略,以中国传统经典古籍中所蕴含的文化情感为着力点,通过情感还原、情感唤醒、情感互动来实现传统文化的传播。多重叙事手法的交汇展现文化叙事。传统典籍是中华文明的珍贵遗产,也是中华文化的重要载体。《典籍里的中国》将中华优秀文化典籍作为传播内容,构建起以历史文化典籍为节目内核的当代视听新文本,使经典古籍重新焕发巨大的文化生命力。在节目中,节目组设置了访谈室、典读会、剧场舞台等

    声屏世界 2023年15期2023-11-08

  • 文化类综艺节目的守正与创新 ——以《典籍里的中国》为例
    光彩。《典籍里的中国》 作为2021 年中央广播电视总台推出的一档文化类综艺节目,播出后迅速在新媒体、短视频等平台引发热议。这档节目以中华优秀传统文化作为基底,采用独特的艺术创意与视听体验,使厚重的历史典籍以另一种方式走入大众的视野,引起了广大观众的兴趣。文化类综艺节目的价值意涵以文化为源,传承和弘扬经典古籍。《典籍里的中国》深入挖掘中华优秀传统文化,聚焦中华优秀文化典籍,既有《草本纲目》《天工开物》这类接近人们实际生活的著作,也有《传习录》《周易》这类记

    声屏世界 2023年13期2023-10-25

  • 中华元典文化基因的挖掘与意义再造
    作用。《典籍里的中国》节目通过创新的节目形式、融合多种现代化媒介手段,将中华元典的文化基因注入当代的文化环境中。通过讲述典籍的核心思想和历史故事,让书写在典籍里的文字活起来,展现其中蕴含的集体记忆和中国智慧。【关键词】中华元典;中华文化基因;《典籍里的中国》“元典”是指“那些具有深刻而广阔的原创性意蕴,又在某一文明民族的历史上长期发挥精神支柱作用的书籍”。[1]中华元典作为中华传统文化的重要组成部分,对中华民族的价值取向、行为方式、审美情趣、思维定势造成深

    新闻爱好者 2023年9期2023-10-14

  • 典籍里的中国》传播致效的动因与机制剖析
    世人。《典籍里的中国》在文化类综艺节目中杀出重围,成为年度热度与口碑皆高的匠心制作,其传播意义不仅在于对传统文化经典的创新性呈现与传播,亦在于其着眼于人民群众的文化需求与生活需求,让饱含哲理与丰蕴精神的优秀传统典籍成功地为公众所知、所感、所思。主创人员的品质深耕创造出令人民群众喜闻乐见的文化精品,这既增强了国人的民族文化自信心与自豪感,也真正践行着以人民为中心的创作导向,从而为文化市场引入正向发展的源头活水,为整个社会的文化传扬凝心聚力。着眼于文化类综艺节

    新闻爱好者 2023年9期2023-10-14

  • 文化记忆视角下文化节目主持人的叙事功能 ——以《典籍里的中国》为例
    [2]《典籍里的中国》的主持人在节目中扮演的角色是多重的,他既是说书人,也是穿越古今的对话者,更是节目全局的把控者。从文化记忆的角度去审视主持人的角色,他应该是昨日重现的记忆专家。文化传播是借由媒介发生的,而文化记忆最基本的媒介就是身体,该节目中的主持人就是以记忆专家的身份进行文化讲述的。主持人主要依靠语言表述帮助观众建立起文化记忆的情景,勾连其潜藏在文化传统中的精神血脉。该节目开篇主持人撒贝宁用“惟殷先人,有册有典,几千年来我们祖先一直在记录我们的历史,

    声屏世界 2023年3期2023-09-19

  • 探讨文化类综艺节目主持人的角色转变
    贝宁在《典籍里的中国》很好地实现了主持人的角色转变。本文以此为例,将从文化类综艺节目主持人的角色分析、角色转变的原因和作用三点出发,探讨文化类综艺节目主持人的角色转变。使文化类综艺节目主持人突破传统形式,适应新的主持传播格局。【关键词】角色转变;文化类综艺主持人;《典籍里的中国》中图分类号:J9                      文献标识码:A                      DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2

    卫星电视与宽带多媒体 2023年15期2023-08-22

  • 从《典籍里的中国》看传统文化的媒介呈现和传播创新
    艺节目《典籍里的中国》,突破了典籍的传播困境,取得了良好的社会反响。节目立足文化,扎根典籍,通过创新性的媒介呈现方式和传播策略,讲述了《尚书》《史记》《天工开物》等中华典籍的起源、流传和书中感人至深的传承故事,为传统文化的传承提供了范本。文章聚焦该节目,通过剖析该节目的文化价值、呈现方式、传播策略及其对传统文化传播的启示,探寻传统文化现代化传播的策略。关键词:《典籍里的中国》;传统文化;媒介呈现;传播策略中图分类号:G206;G222 文献标识码:A 文章

    艺术科技 2023年16期2023-08-10

  • 戏剧性元素在电视节目中的美学呈现
    要:《典籍里的中国》一经问世就成为中国电视现象级的文化节目,“打开典籍,对话先贤,以新的方式读懂典籍,让书写在典籍中的文字活起来”更成为解读中国智慧、中国精神的一种崭新方式。《典籍里的中国》第二季以有情怀、有厚度、有灵魂的品质续写中国经典典籍的传奇故事,并将传统戏剧美学巧妙地融入到节目的再创作中,以创新的叙事手段弘扬和传承经典。本文将以《典籍里的中国》第二季为例分析解读戏剧性元素在电视节目中的美学呈现。关键词:《典籍里的中国》;戏剧化叙事;戏剧性元素;多

    剧作家 2023年4期2023-08-09

  • 文化类综艺节目《典籍里的中国》文化传播特色研究
    聚央视《典籍里的中国》作为2021年文化类综艺节目中的重磅之作,由中央广播电视总台央视综合频道联合央视创造传媒、中国国家话剧院原创制作,于2021年6月获第27 届上海电视节“白玉兰奖”最佳电视综艺节目,豆瓣评分为8.7。截至2022年6月12日微博话题“典籍里的中国”阅读量为14亿,讨论次数28.1 万,腾讯视频每期评论数量平均为10000条。该节目成为中国电视媒介“现象级”的大型公益性文化传播类标杆节目之一,这极大引发新闻传播学者的广泛关注和研究。《典

    声屏世界 2023年6期2023-08-03

  • 电视文化类综艺节目主持人的角色转换与身份建构 ——以《典籍里的中国》为例
    艺节目《典籍里的中国》第一期在中央广播电视总台播出,用内容传承、形式创新的独特现代传播视听方式彰显了中华经典文化的时代内涵。值得注意的是,“叙事性永远是节目的主调,文化叙事也是此类节目创作的核心”。[1]《典籍里的中国》从多维叙事视角出发,打造“典籍”立体化IP;通过“1+N”主持模式,实现主持人“团体化”叙事;沉浸式引导参与,情理交融以达整体关照。《典籍里的中国》在主持人的角色转换和身份建构方面做出了大胆的创新,使得节目的叙事从多视角展开,达到了更加全面

    声屏世界 2023年8期2023-08-03

  • 从《典籍里的中国》看志书宣传方法
    陈兰《典籍里的中国》是中央电视台推出的一档文化类创新节目,其以“文化节目+戏剧+影视化”的方式,讲述典籍的成书、核心思想及流传其中的闪亮故事,展现典籍里蕴含的中国智慧、中国精神和中国价值。在充分感受中华文化深远魅力的同时,我惊喜地看到中华最早的地方史志之一的《越绝书》也出现在节目中。正如节目中所说的“地方史志典籍历来是中华典籍的重要组成部分”,地方史志在史料保存与文化传承方面都有着不可替代的作用。眼下,全国第三轮修志工作即将拉开序幕,在埋头修志之余,“如何

    巴蜀史志 2023年2期2023-07-29

  • 中国古典文化与文史典籍传播的创新
    籍,是《典籍里的中国》节目中极具代表性的三个篇章。在同样采用“文化综艺+戏剧+访谈”的创新传播形式基础上,这三类文史典籍的传播形式又有所不同。《楚辞》强调人物叙事和艺术化虚写,对真实事件进行艺术化再创造渲染强烈的爱国之情;《史记》以“群像展览”的方式层层递进,真实展现盛大的历史场景,激发观众对于中华悠久历史的自豪感;《徐霞客游记》则侧重“时空双向互穿”,了却古人遗憾,旨在启迪受众传承追根溯源、格物致知的民族精神。《典籍里的中国》为创造性地传播文史典籍、增强

    教育传媒研究 2023年4期2023-07-21

  • 融媒体环境下古籍阅读推广实践与分析
    艺节目《典籍里的中国》成功掀起了一股“典籍热”,论文从古籍阅读推广的角度出發,从平台、内容、宣传等角度探究融媒体环境下《典籍里的中国》如何成功实现古籍的大众传播。实践表明,充分利用新媒体资源和新技术,以当代视角解构古籍,降低古籍阅读门槛,设置记忆点,有助于引发大众共鸣,促进相关内容的广泛传播,有效实现大众层面的古籍阅读推广。关键词 阅读推广;古籍;《典籍里的中国》;融媒体分类号 G252.1DOI 10.16810/j.cnki.1672-514X.202

    新世纪图书馆 2023年5期2023-07-10

  • 场景、叙事与传播:文化类电视节目创新的多维思考
    类节目《典籍里的中国》对优秀传统文化典籍进行了电视表达,其独特的舞台设计、节目编排构成了多场景交融的叙事空间,传递着典籍的文化意义与内涵;在叙事视角、话语样式方面,采用互动叙事的方式,以人际传播的方式将故事情感真实再现,并将典籍思想进行大众化传播;利用共情传播的策略,唤起观众的情感记忆并形成集体记忆,进而延续民族的文化记忆,在优秀传统文化的表达和传播中独树一帜。【关键词】场景交融;互动叙事;共情传播;典籍里的中国;文化传承【基金项目】本文系安徽省教育厅高校

    新闻世界 2023年6期2023-06-19

  • 从符号学视角看中国传统文化传播
    艺节目《典籍里的中国》为例,从视觉符号和听觉符号两方面分析节目符号体系的建构,总结节目中场景符号、弹幕符号、对话符号等典型符号的能指与所指,同时分析符号意指层建构,以期为其他文化综艺节目展现文化内涵并进一步建立文化认同、民族认同和国家认同提供借鉴。【关键词】符号学;典籍里的中国;传统文化;视觉符号一、相关介绍从符号学的角度分析综艺节目,是将作品系统化,再探析各系统之间的联系,从而将导演想要呈现给观众的思想内涵明晰化。《典籍里的中国》是中央广播电视总台推出的

    新闻世界 2023年6期2023-06-19

  • 非语言符号传播视域下《典籍里的中国》的文化传播
    视域下《典籍里的中国》对文化传播的影响,本文运用内容分析法,分析《典籍里的中国》中非语言符号传播的内容、特点以及影响。研究发现,《典籍里的中国》助力文化传播的特殊之处在于多采用非语言符号,以视觉非语言符号,听觉非语言符号为主,辅以视听复合非语言符号,通过“影视化”的方式讲好典籍里的“中国故事”,传播文化自信,不断增强中华优秀传统文化的生命力、影响力、凝聚力和创造力。【关键词】文化传播;《典籍里的中国》;非语言符号;文化自信2016年以来,“文化自信”在我国

    新闻潮 2023年2期2023-06-15

  • 从《典籍里的中国》看优秀传统文化的传播
    推广的《典籍里的中国》脱颖而出成为一匹年度优秀传统文化传播的现象级黑马,其凭借硬核实力登上了大众的视野,叫座又叫好;而在2022 年秋分时节,大众期待已久的《典籍里的中国》第二季重磅来袭,节目播出后依旧好评如潮。从两季节目纵观来看,文化传播的内容则是节目成功的重要因素之一,文化传播内容,是文化传播过程中最为重要的一个环节,它连接着传播者、传播媒介及受众,文化信息是否有效地传递到受众的视野中,达到入脑入心的效果,取决于文化传播内容的质量。惟殷先人,有册有典。

    中国民族博览 2023年5期2023-06-02

  • 破解文化密码:古籍题材视频节目制作策略研究
    摘要:《典籍里的中国》通过“戏剧+影视+双向访谈”的方式,建构出“现代读书人、古代护书人和电视观众”三者共读经典的沉浸式情境。本文将该节目置于梅罗维茨的媒介情境论视角予以观照,析出节目中人物经由“历史空间”与“现实空间”情境转化产生的阅读行为,研究节目通过话语体系融合、舞台表演融合、古今情境融合和线上线下融合催生的跨越文化鸿沟的内外驱动力,探究古籍题材视频节目在破解文化密码、普及传播中华文化的制作策略。关键词:媒介情境论 情感传播 古籍 《典籍里的中国

    粤海风 2023年1期2023-05-30

  • 典籍里的中国》:关于文化典籍类综艺节目的叙事策略创新研究
    艺节目《典籍里的中国》,运用巧妙的叙事转换及拓展,对中华典籍进行人格化、情感化、戏剧化的艺术转码,生动地将中华典籍呈现在荧幕上,拉近了典籍与人民之间的距离,也是文化经典当代化传播的一次成功尝试。本文聚焦于该节目的叙事策略,尝试从叙事主体、叙事空间、叙事语言等方面进行分析,创新了影像文本的叙事方式,并探究出“典籍热”背后的成功密码。【关键词】 文化自信;中央广播电视总台;《典籍里的中国》;叙事策略;创新研究【中图分类号】G122      【文献标识码】A

    今古文创 2023年2期2023-05-30

  • 从阅读到观看:融媒时代古籍文化视觉传播的叙事转向 ——以《典籍里的中国》为例
    风采。《典籍里的中国》顺应时代发展,挖掘典籍精神,打造典籍剧本故事,借助媒介技术可视化地呈现典籍文化,并打造时空场景创新典籍的视觉叙事方式,让典籍里的文字活起来,使典籍平面化阅读走向典籍立体化观看,实现了经典的大众化传播。值得一提的是,该节目通过跨时空叙事使典籍文化与时代精神相连接,展示古今文化的一脉相承,塑造并实现了“今人读古人,并汲取智慧,走向未来”的思想价值。基于此,本文立足于融媒时代,以《典籍里的中国》为例探究当下古籍文化视觉传播的叙事转向,并探讨

    视听 2023年3期2023-04-15

  • 中国传统文化在综艺节目中的创新性表达 ——以《典籍里的中国》为例
    艺节目《典籍里的中国》,以新颖的节目形式传诵中国典籍,传播优秀文化。电视画面是承载意识形态的一种方式,播送一些具有深刻意义并让人深受启发的节目,是当代电视媒体人需要共同努力的事情。如今,在全球化的语境下,各个国家积极交流。对他国传播我国优秀传统文化,彰显大国风范、礼仪之邦,成为我国电视节目创作的重要议题之一。如何让中国传统文化在电视节目中创新性传播,塑造中华民族文化形象,让受众能在节目中感受到高度的民族自豪感,增强传承中国传统文化意识,是文化类综艺节目创作

    视听 2023年3期2023-04-15

  • 视觉视域下《典籍里的中国》的景观呈现
    ”。①《典籍里的中国》以典籍为核心,利用视觉媒介对典籍进行再制造、再生产,以“戏剧+影视+文化访谈”的形式,将不同的生活时代幻化为同一影像呈现在观众眼前,使观众在视觉文化和景观社会中“注视”典籍隐含的文化内容,并传承和弘扬其蕴含的中国智慧、中国精神和中国价值,完成对观众个体的规训。同时,节目以情感的手段营造典籍的“拟像世界”,使得观众在互动中产生情感共鸣和价值认同。最后,通过景观再现,《典籍里的中国》传达出典籍的文化价值体系,形成雅俗共赏、深度娱乐和精神消

    视听 2023年2期2023-03-22

  • 新媒体语境下文化类电视节目创新路径研究 ——以《典籍里的中国》为例
    。但是《典籍里的中国》逆流而上,巧妙借用新媒体技术手段,获得了较高的传播度和讨论度,同时收获了很多好评,真正做到了讲好中国故事、传承中国文化,为实现传统文化类电视节目的现代化转化提供了新思路和新方法。1 守正与创新:电视节目的发展基础新媒体的背后是新技术的支撑,是移动互联网、5G、增强现实等各种新技术的叠加影响,塑造着全新的传播形态,也是电视节目不可多得的发展机遇。但是在创新之前,文化类电视节目要做到守正,发挥好自身作为传统电视媒体的独特优势,避免在新媒体

    西部广播电视 2023年1期2023-03-22

  • 多维舞台、空间叙事、价值引导 ——谈文化类节目《典籍里的中国
    好评。《典籍里的中国》从优秀典籍里的传统文化入手,采用“文化+戏剧+访谈+穿越时空”的全新方式打开典籍,对话先贤,让文字通过舞台演绎“活起来”,实现文化性、艺术性和娱乐性的平衡,唤醒观众的阅读欲望。1 多维舞台空间:满足节目叙事需求“打开典籍,对话先贤”,中华祖先世代守护华夏经典并将其传承至今。在《典籍里的中国》节目中,舞台空间是叙事的主线,为叙事提供服务,串联起整个节目,使之成为一个整体。《典籍里的中国》共有4个舞台空间,一号主舞台负责展现重要的事件,促

    西部广播电视 2023年1期2023-03-22

  • 文化IP 视角下的影视发展策略研究 ——以《典籍里的中国》为例
    文物》《典籍里的中国》《如果国宝会说话》等电视节目作品,再到近半年来河南卫视的《唐宫夜宴》、央视的《只此青绿》等舞蹈节目的破圈爆红,都展现了市场对传统文化产品的需求,如何在吸收和继承优秀传统文化精神的同时焕发新气象、实现新作为,是影视行业从业者需要思考的问题。一、文化IP 赋能:精神价值文化IP 包含价值观和文化观念,它承载了受众的情感需求和体验,是一种具有精神内核的文化品牌。中国传统文化是中华民族宝贵的文化财富,是历代人民思想、智慧的结晶。在中国影视作品

    戏剧之家 2023年5期2023-03-22

  • 构建传统文化类电视节目的叙事新范式 ——以《典籍里的中国》为例
    本文以《典籍里的中国》为主要案例,分析当下传统文化类节目所呈现出的叙事内容与叙事方式,探讨传统文化类电视节目叙事新范式的构建路径。一、传统文化精神的现代性转化传统文化的现代性转化破题的关键是传承与创新。传承,首先要文化寻根,回归经典,知晓民族文化精神在传统文化语境中的含义。《典籍里的中国》节目以“典籍”为媒,以“穿越”为手段,开拓出链接传统文化与现代生活的通道,有效地帮助观众理解今日中国文化体系之源。创新,意味着传统文化要进行现代性转化。只有经过现代性转化

    传媒评论 2023年2期2023-03-05

  • 融媒背景下传统文化创新传播策略研究 ——以《典籍里的中国》为
    列节目《典籍里的中国》,该节目在现代技术手段的支持下使得中国传统文化焕发出新的生机,其采用的全新叙事手段和视听媒介手段等方面,值得全体媒体人进行深入研究。一、《典籍里的中国》对传统文化的创新传播方式(一)构建媒介空间,以戏剧化的演绎做到“身临其境”现如今的新媒体将重点放在运用沉浸式的传播来构建一种特定的媒介空间,从而达到预期的传播效果,这种传播方式源自尼普曼的说法,其认为媒介具有构建“拟态环境”的作用,这个想法为《典籍里的中国》的诞生奠定了基础[1]。《典

    品牌研究 2023年2期2023-02-22

  • 文化类综艺节目的戏剧化叙事策略分析 ——以《典籍里的中国》为例
    因此,《典籍里的中国》采用了“戏剧表演+文化访谈”的模式,将典籍文本转换为视频影像,通过戏剧还原历史场景,结合访谈加强文化解读,双管齐下丰富观众的感官体验。舞台戏剧的生动演绎不仅能直观呈现典籍所处的历史背景、社会环境,而且层层递进、环环相扣的故事情节能给观众带来沉浸式体验。例如,《尚书》篇讲述了古代护书人伏生刻苦学书、冒死藏书、用心传书的故事。观众跟随着故事情节的发展,在演员的生动表演和真情流露下更能体会伏生对《尚书》的热爱,以及他在保护和传播《尚书》时付

    西部广播电视 2022年23期2023-01-09

  • 传播仪式观视角下文化类综艺节目研究 ——以《典籍里的中国》为例
    类节目《典籍里的中国》,聚焦中国优秀典籍,通过时空对话的创新形式,以“戏剧+影视+文化访谈”的表现方式,讲述了典籍中的文化故事。美国传播学者詹姆斯·W·凯瑞从文化传承的角度提出传播仪式观,他认为传播并非是讯息在空中的扩散,而是指在时间上对一个社会的维系;不是指分享信息的行为,而是共享信仰的表征[2]。在仪式观视角下,传播被认定为一种是神圣的典礼仪式,受众被传播内容所营造的共同的身份聚集在一起,产生强烈的认同感[3]。按照凯瑞的观点,《典籍里的中国》作为一档

    环球首映 2022年3期2023-01-05

  • 视点·时空·意蕴:中华典籍的影像叙事 ——以《典籍里的中国》为例
    大学)《典籍里的中国》是由中央广播电视总台央视综合频道与央视创造传媒联合推出的原创文化类电视节目。节目聚焦中华优秀文化典籍,以“戏剧+影视化”的方式,讲述典籍的成书、核心思想以及背后故事,展现典籍里蕴含的中国智慧、中国精神和中国价值。节目一亮相就获得了收视率与口碑的双丰收,其影像叙事的方式为中华典籍的创新性呈现提供了成功经验。英国学者约翰·伯格(John Berger)指出:“历史上也没有任何一种形态的社会,曾经出现过这么集中的影像,这么密集的视觉信息。”

    西部广播电视 2022年20期2022-12-27

  • “叙事共同体”视域下的中华文化传播> ——以《典籍里的中国》为例
    类节目《典籍里的中国》,对流行文化的“穿越叙事”策略进行形式重构和风格校正,运用古今对话的“跨层叙述”设计彰显中华古籍的当代价值, 以大众文化的叙述编码方式激活了中华经典古籍。节目整体的沉浸式叙述方式建构了“文化中国”昂扬向上的宏大境界,通过人物故事的生动讲述展现了中华古籍的独特魅力,创新了中华文化的叙事传播路径,为当下“观看中国”的文化生产增添了新的样板。通过大众传媒促进中华古籍的传播,其重要现实意义在于:一方面,为电视文艺更好地发挥知识传播与文化教化功

    未来传播 2022年5期2022-12-26

  • 经典复现的形式创新和价值探讨 ——以《典籍里的中国》为例
    当中。《典籍里的中国》聚焦优秀文化典籍中的名篇,讲述典籍的成书、核心思想以及流转中的闪亮故事,演绎了《道德经》《天工开物》《孙子兵法》等一系列经典著作和传统精神,让文字从泛黄的纸张中“活”了起来,把沉睡几千年的历史文化和精神文化再度唤醒,重新回归到人们的视野之中。1.2 “复现”并非“还原”经典的传承和演绎并非是将内容一成不变地搬到现实生活中,历史事件的本来面貌也不可能绝对地被复制和重现。我们对于经典文化的再现应该是站在理解历史意义的角度出发,这就要求在再

    卫星电视与宽带多媒体 2022年21期2022-12-23

  • 文化类节目的创新之道 ——以《典籍里的中国》为例
    类节目《典籍里的中国》就给出了一个好的答案。节目一经开播,就获得广泛的关注,掀起了一股“读典籍”的热潮。打开典籍,对话先贤,以新的方式读懂典籍,让书写在古籍里的文化活起来。1.文化类节目的应然与实然1.1 文化类节目的应然中华优秀传统文化蕴含着丰富的文化内涵,但如何将抽象难懂的古文转化为观众所喜闻乐见的大众文化,一直都是文化类节目亟待解决的重要问题。当今时代,我们要实现中华民族的伟大复兴,就要让尘封已久的中华文化瑰宝重新焕发出新的色彩,真正的走进人民心中。

    卫星电视与宽带多媒体 2022年21期2022-12-23

  • 从文化类节目的自身特色探究其发展策略 ——以《典籍里的中国》为例
    褪色。《典籍里的中国》根植于中国传统文化,让观众在节目中体会到中国五千多年浩瀚的文化如何发展而来,引发热烈反响。1.传统与传承:文化类节目自身特色1.1 传承传统文化传统文化就是一种文明的延续,在漫长的历史长河中,那些被保留下来的思想和观念形态的结合。现阶段文化类节目当中,多引用中国诗词、古典书籍、名人著作等为依托,通过多样方式让观众接触并了解中国传统文化,从而展现从古至今蕴藏在当中的精神内核。诗词大会中通过对诗词知识的比拼以及赏析,带动参赛选手以及电视机

    卫星电视与宽带多媒体 2022年21期2022-12-23

  • 文化类电视节目的包装策略研究 ——以《典籍里的中国》为例
    如面》《典籍里的中国》等,都表现出文化类电视节目良性发展的趋势。2021年央视推出的《典籍里的中国》被网友称为“震撼的神仙综艺”,自开播以来便得到观众的一致好评,评分高达8.9。《典籍里的中国》将传统典籍文化中的精华与数字化的视听手段相结合,通过讲述与演出相结合的全新原创舞台形式,以传统古籍为线索,穿越古今中外,以不同时空里的写书人与读书人的故事为主线,展现出经典古籍中的中华文化立场与中华文化基因。1 文化类节目特色随着新媒体的快速发展,传播环境与受众需求

    西部广播电视 2022年12期2022-12-18

  • 媒介生态理论视域下文化类综艺节目的创新探析 ——以《典籍里的中国》为例
    论,以《典籍里的中国》为例,分析文化类综艺节目在整个媒介系统中的地位,以及如何从媒介整体角度来进行文化类综艺节目的创新。1 我国文化类综艺节目的生态位生态学中生态位的概念被引入媒介生态中形成媒介生态位,即任何一种媒介必然有其时间和空间位置上的生态位,且媒介只有适应自己的生态位才能取得良性发展。另外,技术赋能使得节目的播出不再受制于时间和空间,使得内容生态位成为掌握受众的关键。文化类综艺节目在不断从受众和广告投资中吸取红利的同时还承担着娱乐与文化传播双重功能

    西部广播电视 2022年13期2022-12-18

  • 多角度分析文化类节目的创新表达 ——以《典籍里的中国》为例
    ,其中《典籍里的中国》再次将传统文化推上热议的高点。相较于之前央视推出的文化类节目,《典籍里的中国》无论是节目形式还是节目内容都实现了更高水平的创新。历史可视化:生动讲述故事,让典籍“活”起来“惟殷先人,有册有典。”浩如烟海的典籍是我们泱泱华夏的文化宝藏,《典籍里的中国》将历史可视化,抓住了新时代文化自信的机遇,不断对文化的传承与创新发起挑战;探寻文化记忆,构建有洞见的文化传播历史图谱;搭建跨越时空对话的平台,打造出一场文化视听盛宴。机遇与挑战:高度文化自

    声屏世界 2022年17期2022-12-18

  • 仪式建构与沉浸式表达:《典籍里的中国》对文化经典的创新性传播
    类节目《典籍里的中国》围绕典籍相关的人物展开叙事,用情感的力量触动观众,开创了一条符合融媒体时代特色的创新性内容打造与传播路径。一、仪式建构:多角度诠释典籍,打造记忆共情詹姆斯·凯瑞提出的传播仪式观强调人们在共同场域下通过集体参与某一传播活动而形成一种情感的历时性体验模式。从仪式观的视角来审视《典籍里的中国》,这档文化综艺类节目具备了形成“传播的仪式观”的诸多要素。具体而言,在内容维度上,节目对传统典籍前世今生的故事化诠释可以钩沉人们的民族记忆,通过历史情

    阴山学刊 2022年3期2022-12-08

  • 文化类节目如何弘扬中华优秀传统文化 ——以《典籍里的中国》为例
    因此,《典籍里的中国》(以下简称为《典籍》)的出现,将文化类节目的收视率及评价推向了一个新的高度。在此过程后,节目形式的创新及视听传播的运用发挥了功不可没的作用。它是吸引受众眼球、弘扬优秀传统文化、最终节目取得成功的重要元素。1.节目形式:创新叙事,传承经典典籍《典籍》从中华典籍入手,弘扬优秀传统文化。由萨贝宁担任现代的读书人,王嘉宁担任节目主持人,田沁鑫担任艺术总监。节目以优秀的中华文化典籍为焦点,通过时空对话的创新形式,以“戏剧+影视化”的表现方式,讲

    卫星电视与宽带多媒体 2022年10期2022-12-07

  • 传统文化的现代表达 ——以《典籍里的中国》为例
    部分。《典籍里的中国》是中央电视台推出的一套以古代文化典籍为主要讲述对象的节目,一经推出便受到社会各界的好评与认可。该节目将古代文本与现代媒介做了一次成功的“调和”:通过“国学典籍”“戏剧表演”与“现场访谈”相结合的方式,借助现代媒介强大的融合特性创造了一种“沉浸式”的表演叙事艺术。这种对传统文化作全新演绎的模式与理念得益于现代媒介的发展,也由此将文化传承与媒体变革之间的隐秘互动揭示了出来:“教学信息的传播离不开媒体的承载,媒体的发展必定导致教学信息的传播

    文化学刊 2022年2期2022-12-07

  • 从角色定位看文化类节目主持人的传播策略 ——以《典籍里的中国》为例
    宴,以《典籍里的中国》为例,作为中央电视总台重点文化类节目,将象征着中华文明智慧结晶的典籍,以“文化节目+戏剧+影视化”的方式展现。相较于各类节目而言,文化类节目主持人所面对的挑战有所不同,关于评判一档文化类节目的成功与否,其核心在于文化输出的效果,这也应当是文化类节目主持人自始至终的自我要求。为满足持续的“文化热”需求,使文化类节目勇立潮头,节目形式、主持人角色定位、传播策略等亟需做出改变,才能实现变中之不变。因此,如何能够为文化类节目赓续活力,传递出更

    卫星电视与宽带多媒体 2022年19期2022-11-25

  • 全媒体背景下文化类综艺节目主持人角色建构探析 ——以文化综艺节目《典籍里的中国》为例
    艺节目《典籍里的中国》为例,探索了增加主持人演绎内容的新途径,以提高主持人与电视类型文化综艺节目之间的黏性,为解决主持人职能弱化甚至去主持人化提供了新参考。1.功能淡化:主持人传统角色职能的弱化随着社会新媒体技术的不断进步与发展,电视观众对传统文化类综艺主持人以开场白—串词—专家访谈的系统模式为主的传统文化类综艺节目越来越没有兴趣,而传统文化类节目主持人传统的职业角色也因此而日益地被弱化。主持人话语权逐渐成为社会传播所必须的主要载体以及主要信息的传递方法,

    卫星电视与宽带多媒体 2022年19期2022-11-25

  • 典籍里的中国》对图书馆传统文化阅读推广的启示
    化节目《典籍里的中国》。该节目着力推广经典优秀著作,运用戏剧表演的形式介绍经典优秀著作、传统文化知识,其新颖的形式与方法对图书馆传统文化阅读推广具有很强的借鉴作用。1.《典籍里的中国》节目介绍与分析1.1 《典籍里的中国》节目介绍《典籍里的中国》聚焦中华优秀文化典籍,从中甄选最值得讲述的优秀传统文化作品,利用投屏、AR以及实时跟踪技术,通过多舞台、多空间、沉浸式戏剧+影视化的形式,采取古今对话方式,通过对话华夏先贤,实景演绎,讲述典籍里的成书、核心思想以及

    焦作大学学报 2022年1期2022-11-24

  • 文化自信视角下传统文化节目走红探析 ——以《典籍里的中国》为例
    流传》《典籍里的中国》为代表的一大批传承中华优秀传统文化的电视节目相继涌现,并凭借其精彩的节目呈现和强烈的感染力迅速走红,掀起了传统文化节目的收视热潮。与《中国诗词大会》的众人参与、注重背诵,《经典咏流传》的二度创作、注重传唱有所不同的是,《典籍里的中国》通过“多舞台、多空间、沉浸式戏剧和古今对话”[2]的方式讲述典籍中的故事,让“书写在古籍里的文字都活起来”[3],赋予了中华优秀典籍新的时代气息,同时也为中华优秀传统文化的传承与弘扬探索出一条新的创新发展

    内蒙古财经大学学报 2022年2期2022-11-23

  • 从《典籍里的中国》看融媒传播的时代性与创新性
    文化。《典籍里的中国》是由中央广播电视总台央视综合频道推出的大型文化节目,该节目主要聚焦中华优秀的传统文化,捕捉中华文化精髓,以古籍为载体,让世人感受到其中蕴含的中国故事、中国智慧。电视文化节目中选取的一系列文化经典古籍都是前人智慧的结晶,对当今时代有着重要的指导意义。随着时代的发展,《典籍里的中国》充分运用新媒体功能,为适应当下轻悦化、场景化的短视频潮流,利用抖音官方账号制作与节目内容紧密相关的短视频,或展示节目的精美海报,或呈现节目的幕后花絮,或将经典

    传媒评论 2022年3期2022-11-22

  • 融媒时代中华传统文化视听传播的新范本 ——论《典籍里的中国》的创新价值
    列节目《典籍里的中国》,在现代视听传播模式的支持下,让中国经典的文化价值得以重新发掘和彰显,为人类文明的发展、人类命运共同体的构建贡献了中国精神、中国智慧。节目在理性叙事与感性叙事的结合、视听媒介手段的应用、中华传统文化视听传播模式等方面有诸多创新,值得深入研究。一、理性叙事与感性叙事方式的结合美国当代最有影响的文学理论家杰姆逊(Fredric Jameson)认为:“文化从来就不是哲学性的,文化其实是讲故事。观念性的东西能取得的效果是很弱的,而文化中的叙

    中国广播 2022年3期2022-11-12

  • 论“典籍里的中国”对传统文化的创新传播
    )一、“典籍里的中国”的创新传播方式(一)媒介空间建构——戏剧化演绎实现“身临其境”尼普曼曾指出媒介具有构建“拟态环境”的作用,目前新媒体更加注重运用沉浸式传播构建特定媒介空间实现预定传播效果。“典籍里的中国”每期通过一位核心人物的故事讲述一部典籍,邀请如倪大红、李光洁等演技派演员对核心人物与典籍之间荡气回肠的故事进行演绎,使得以往被束之高阁的文化典籍在故事中“活过来”,让观众身临其境体悟典籍内容及其中所蕴含的中国精神。节目将被誉为“政书之祖,史书之源”的

    戏剧之家 2022年4期2022-11-12

  • 全媒体传播背景下文化类节目的创新路径和价值构建 ——以央视《典籍里的中国》为例
    推出的《典籍里的中国》节目,以全新的方式将典籍再现,获得广泛好评。在《典籍里的中国》中,用现代人读书与古代圣贤对话的创新形式向观众演绎我国经典文化,再现了典籍中代代相传的史诗及佳话。一、文化类节目的作用和价值《典籍里的中国》这一节目将“典籍”作为符号,承载了中华几千年文化的记忆和精神的寄托,并以此作为古今衔接的桥梁,增加了节目的形式感。但节目的制作初衷并不是为了向观众传播基础的文学知识,而是要将典籍背后的精神内涵传达给观众。因此,节目将典籍中的故事和人物进

    名家名作 2022年9期2022-11-10

  • 数字经济背景下文化类综艺创新性发展的研究 ——以 《典籍里的中国》为例
    00)《典籍里的中国》是2021年2月由中央广播电视总台央视综合频道出品并独播的全新文化类综艺节目。该节目以历史与现实的双重空间表现形式,将典籍中的文字转化为可视的具象符号,将典籍中的主要人物和核心故事以戏剧的形式编排呈现在舞台之上,以此让传统文化精神根植于观众的心灵深处。从经济角度而言,新时代数字化与经济同步发展。“数字经济”一词最早是由“数字经济之父”Don Tapscott在其1996年出版的 《数字经济》一书中提出的,他阐明了数字经济环境下信息以数

    今传媒 2022年8期2022-11-04