戏中戏
- “戏中戏” 里的爱情
事结构上采用“戏中戏”的套层结构模式，以爱情片和歌舞剧两种表现形式，在多重时空的转换中，以全知视角建立起首尾呼应的完整闭合结构，为华语电影带来了一次观念和创造手法的革新。【关键词】电影《如果·爱》；戏中戏；时空转换；全知视角；闭合结构【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）48-0115-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.48
今古文创 2023年48期2023-12-26
- 中国当代戏剧的“戏中戏”问题研究
——基于大众对“戏中戏”创作手法的认知度的调研
韩超然一、“戏中戏”创作手法探索及剧场“在场性”意义1.“戏”与“戏中戏”概念辨析在讨论“戏中戏”的概念之前，为避免讨论发生语义上的混淆，对“戏”进行概念和范围的圈定是必要的。戏剧相关的概念与其的联系与区别是戏剧研究界难以绕开的命题。多年来，众多学者对戏剧及其相关概念进行了详尽的考证与论述。尹玉璐认为，就中国戏剧而言，“古人多将‘戏剧’用作竞技角力、戏谑调笑、游戏之意，也泛指各种表演艺术，‘戏曲’则自宋元间才出现，多指演唱之曲，至明清则多指剧中之曲，即剧
剧作家 2023年5期2023-10-27
- 戏剧与现实的相互映照：萨拉·鲁尔《舞台之吻》的元戏剧分析
份的故事，以“戏中戏”的手法讨论了戏剧与现实、虚构与真实、艺术与生活的关系问题，表现出突出的“元戏剧”特征。本文以霍恩比的元戏剧理论为理论视角，从戏中戏、角色中的角色扮演、文学和真实生活指涉等三个方面对剧中提出的戏剧与现实的关系问题进行分析，得出结论鲁尔以元戏剧手法模糊了戏剧与现实的界限，打破了传统的二元对立，表现了角色与人物、虚构与现实、艺术与生活的相互映照、相互影响以及相互构建。关键词：元戏剧；戏中戏；萨拉·鲁尔；《舞台之吻》萨拉·鲁尔是美国当代剧坛上
剧作家 2023年3期2023-06-12
- 戏中有戏，戏说戏史
——徽剧《徽班》的“戏中戏”叙事结构
魅力，其中，“戏中戏”结构在徽剧《徽班》中前后出现三次，涉及徽、昆、汉三种声腔、五出剧目、六折片段，分别是昆曲《游园惊梦》、汉调《钟馗嫁妹》、徽调《临江会》、徽调《水淹七军》、徽调《小宴》、徽调《水淹七军》，“戏中戏”的内容是剧中讲述的“徽班进京”、京剧诞生这段历史的缩影，“戏中戏”是此剧最具亮点的叙述手法，也是该剧的重要组成部分。徽剧《徽班》讲述了这样一个故事：徽班进京后，徽班台柱子肖叫天技压群雄，与汉调名角黑山为争抢朝廷御赐的红绫花球而在争斗中相识，危
戏剧之家 2022年33期2022-12-22
- 李渔与莎士比亚的戏剧结构比较分析
——以“戏中戏”和“大团圆”为中心
运用到的技巧“戏中戏”和“大团圆”为中心，考察他们的喜剧作品并进行比较与分析。1 裁云剪水，挹彼注兹——“戏中戏”的文本体现及作用探析“戏中戏”最直观的一种定义，前贤言简意赅：“一部戏剧之中又套演该戏剧本事之外的其他戏剧故事、事件。”[5]88作为一种戏剧创作手法，若运用得当，则能营造出马迹蛛丝、隐于不言、背面敷粉之效。“戏中戏”由于既具有双关性，读起来甚觉不同，搬演时又能直观地体察演剧，因此能够在一定程度上拓展戏剧的内涵；加上其别具一格的“附加型”演出风
东华理工大学学报(社会科学版) 2022年4期2022-12-13
- 粉墨人生（三首）
幕落下泪倾洒[戏中戏]聚光灯下，接受众目睽睽的洗礼一个人战战兢兢跑自己的场，吟自己的词陈述戏文剧情的悲喜名利诱惑被表演放大爱恨情仇、善恶生死戏中戏轮番上演舞台上帷幕重重，落满尘埃侧台长廊，影影绰绰多少梨园青春跌跌撞撞鲜花、掌声，交付台上那束耀眼追光灯荣辱得失，毁誉参半粉墨妆容收藏了多少眼泪和伤痛[听 戏]一阕古音悠悠奏响浓墨 重彩千军万马奔腾而来长袖 善舞才子佳人款款走来舞台上历史脚步，轻跑圆场朝代更替，一桌二椅千古爱情成为绝唱幕启灯灭数不清的风流不过须臾
草堂 2022年7期2022-11-14
- 戏中戏对莎士比亚戏剧的塑造
莎士比亚经常用戏中戏的结构框架来架构他的戏剧，这种框架中不仅在结构上设计精巧，而且将普通戏剧无法传递的内容巧妙地传递了出来。一、结构功能莎士比亚在剧本结构设置方面做了大胆的尝试，在探索“戏中戏”结构的过程中，为我们留下了非常多的珍贵遗产。（一）设置巧妙的剧本结构在稀里糊涂被人戏弄，当上一个假贵族之后，他开始享受贵族的生活：观看这部戏——《驯悍记》的主体五幕戏。斯赖变成了五幕戏的观众，而序幕里面的贵族最终也变成了观众：正是这位贵族自编自导自演了序幕的部分。同
戏剧之家 2022年8期2022-11-13
- 浅析李玉剧作中的“戏中戏”现象
期的代表作。“戏中戏”作为一种特殊的戏剧结构，被古今中外的剧作家大量使用，其“直观性”和“双关性”的戏剧审美也深受广大观众的喜爱。通过整理李玉的17 部作品，笔者发现，李玉使用“戏中戏”结构的剧作达到5 部，分散于各个阶段的创作中，为人熟知的《一捧雪》《占花魁》等剧均出现或变相使用了这一技巧。深入分析这些剧作，有利于我们读懂作者的暗含之意，也能为剧作家的创作提供有益借鉴。一、李玉剧作“戏中戏”运用情况分析在分析李玉剧作“戏中戏”的使用情况前，要先界定“戏中
戏剧之家 2022年4期2022-11-12
- “戏中戏”结构在电视晚会中的运用
——浅析《2022元宵戏曲晚会》的结构创新
□陆海宁/文“戏中戏”作为一种特殊的戏剧结构和创作手法，对戏剧故事的情节发展与设计起着重要作用。笔者将结合自身导演经历，试析如何在电视晚会中设计“戏中戏”结构及其表演形式、发挥的作用等。从戏剧创作角度来看，“结构”关系到一个故事如何被叙述，一个人物如何被呈现，一个思想如何被阐释。“所谓‘结构’，可以看作是对剧本所反映的生活材料进行组织，也可以称之为‘布局’”。如果按结构方式来分，剧本结构通常分为单线、复线、散点、套层等，“戏中戏”就是“套层结构”。1“戏中
海外文摘·艺术 2022年6期2022-11-11
- 戏曲写意，影像写实
学改编；装台；戏中戏；意象；跨媒介叙事中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2022）05-0050-04《装台》是2020年播出的一部现实题材电视剧，改编自陈彦2015年出版的同名小说。小说曾获得过首届“吴承恩长篇小说奖”，位列2015年度中国小说排行榜“年度5部长篇小说排行”榜首。视听语言作为电影区别于其他艺术的创作手段，在被引入到电视领域之后，在很长一段时间内被简单化、模式化处理，限制了文学改编的发展思路。电视剧《装台》
今传媒 2022年5期2022-07-26
- “戏中戏”在电影中的叙事美学分析
经典叙事原理“戏中戏”为文本叙事带来引人入胜的剧作效果。本文以文本细读为基础，进行剧作方法论研究，以日本电影《W的悲剧》为例，着重分析“戏中戏”结构蕴含的叙事美学。一、何谓“戏中戏”“戏中戏”作为一种剧作结构和表现手法，由来已久，古已有之。“中国现存最早的戏中戏作品是作于1435年的《神仙会》，晚于印度而约与西方同时。”[1]明朝至清朝中期，“戏中戏”手法在各类戏剧流派里得以大量运用。国外文艺作品中，“戏中戏”的成功运用在剧作中发挥了不容忽视的作用。其中文
参花·青春文学 2022年2期2022-02-23
- 《真相》中刘宇昆科幻戏中戏的叙事功能论
。为了拍摄科幻戏中戏《关于母亲的记忆》，还专门观看了《阿尔法城》《别让我走》《前目的地》等科幻电影。因此，从类型片的角度来看，有了执导2016年《比海更深》家庭加侦探、2018年《小偷家族》家庭加犯罪等复合类型片的经验后，《真相》这样的家庭加科幻复合类型片也就在情理之中了。作为典型的多线叙事影片，《真相》同时存在着友情叙事线、母女关系叙事线以及跨文化叙事线三条叙事线，科幻戏中戏的加入又为影片增加了元电影的叙事复杂性。在叙事功能上，科幻戏中戏《关于母亲的记忆
电影文学 2021年6期2021-11-14
- 话剧《暗恋桃花源》互文性探微
至互释，在两部戏中戏的表面冲突与对抗中呈现多元崭新的意蕴，演绎出异彩纷呈的互文性叙事奇观。从西方后现代的“互文性”理论切入，以互文见义的方式，通过文本细读与作品比较，结合剧作家的生平经历，逐步探析文本内部的互文、文本外部的互文、“寻找”与“等待”的互文、大陆与台湾的互文，在跨文化的比较视野中，尝试对赖声川剧作与剧场魅力进行多重解读，并剖析其对于当下戏剧创作的重要启示。关键词：暗恋桃花源;互文性;赖声川;戏中戏在台湾当代剧坛，赖声川是一位创造力旺盛、剧作丰富
美与时代·下 2021年9期2021-10-09
- 《桃花扇》中套层叙事结构的运用
》;套层结构;戏中戏《桃花扇》是清代文学家孔尚任创作的传奇剧本，于清康熙年间完稿。明朝灭亡之后，不少明朝的遗老不时聚会，抒发亡国之悲和人生愤慨。孔尚任之父孔贞播、其友贾凫西、族兄孔尚则、岳父秦光仪均在遗老之列。他们的品格、思想、行事作风等，无不对孔尚任产生了重要影响，《桃花扇》的诸多素材也多从他们那里获知。比如剧本中柳敬亭说《论语》即是从中贾凫西处得来。据孔尚任自己说，他早就有过把南朝遗事形诸笔墨的想法。“予未仕时，每拟作此传奇，恐闻见未广，有乖信史，寤歌
文学天地 2021年5期2021-09-10
- 浅析《六个寻找剧作家的角色》“戏中戏”结构下角色失语及死亡的意义
作家的角色;“戏中戏”结构;角色失语;角色死亡《六个寻找剧作家的角色》是路易吉·皮兰德娄最具代表性的作品，在这部作品中，他通过“戏中戏”的结构讲述了一个家庭悲剧与一场关乎戏剧艺术本质的讨论。“所谓‘戏中戏即是指一部戏剧之中又套演该戏剧之外的其他戏剧故事、事件。”[1]“戏中戏”的特殊架构通常具有双关属性，因此这部戏剧也具有双重线索，一条线索是剧作者创作出的六个角色之间的家庭故事，另一条线索是演员与角色之间关于艺术虚实真假的哲学思辨。一、角色失语与角色死亡：
美与时代·下 2021年6期2021-08-11
- “戏中戏”、精神分析与存在的幽微
小说，借助于“戏中戏”的设定，在把某一剧作巧妙插入小说文本的同时，更是突出地运用精神分析的艺术手段，对相关人物人性存在的幽微之处，进行了深入独到的勘探与表现。关键词：艾伟;“戏中戏”;精神分析 ;人性幽微我们都知道，艾伟的诸多小说作品，从《爱人同志》《风和日丽》，一直到《南方》，都有着对于人性与生命存在中幽微处的艺术揭示和表达。近期包括中篇小说《敦煌》《乐师》以及短篇小说《最后一天和另外的某一天》等在内的作品中，那种揭示表达人性与生命存在幽微的特点，无疑有
当代文坛 2021年4期2021-08-02
- 电影中“戏中戏”结构的叙述层关系分析
恋桃花源》等“戏中戏”结构的电影为文本，分析其各叙述层之间的关系，探讨“戏中戏”结构对于影片整体主题表达所起的作用。影片中各叙述层间既有高度相似的内容呼应，也有看似毫无关联的并置，本文按照各层文本表达内容的异同与关联，将叙述层间的关系分为镜像映照、冲突对话、因果呈现三种情况进行探讨。关键词：“戏中戏”;叙述层关系;套层结构中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2021）03-0082-03“戏中戏”结构是电影套层叙事中较为常用
今传媒 2021年3期2021-04-06
- 从《霸王别姬》中的京剧唱词看电影中的情感发展脉络
王别姬 京剧 戏中戏背景概述霸王别姬本是一个历史事件，然而从历史到文学，它成为中国文学史上屡次出现的一个叙事母体，这一母体跨越了千年之久，历经多种文体，在反复的书写下成为经典。1985年，李碧华的小说《霸王别姬》在中国香港出版，这一次她的创作母体的主角不再是霸王和虞姬，而是唱戏曲《霸王别姬》的两个人——段小楼和程蝶衣，对传统以霸王别姬为母体的创作进行了全新的重构。1993年，陈凯歌邀请李碧华作为编剧，对《霸王别姬》进行二次重构，并由张国荣、张丰毅、巩俐三人
声屏世界 2020年15期2020-12-23
- 对影成三人：论李渔《比目鱼》传奇中的“戏中戏”设置
一，该剧运用“戏中戏”的编剧技法，使全剧情节有机、紧密地联系起来，主题和人物性格得以彰显和拓深，舞台场面得到丰富和拓展，形成了虚实相生、精妙动人的独特观演效果，充分展现了李渔“结构第一”的整体戏剧观。《李渔全集》，浙江古籍出版社，1991年8月出版一、从小说到传奇“优伶”自古以来就是为世人所轻视、为写作者所忽视的群体。李渔移家金陵后，为了生计，常带着他的家庭戏班到各地达官贵人府上“打抽丰”，他不仅自己创作剧本，还要教育、训练演员，指导排戏，因而招来士林的不
新世纪剧坛 2020年5期2020-11-24
- 论《桃花扇》中的“戏中戏”现象
戏剧作品中，“戏中戏”现象时有出现。作为有着“冠绝千古”之美名的传奇剧本，孔尚任创作的《桃花扇》同样存在“戏中戏”现象。本文从宽泛的“戏中戏”的界定出发，以《桃花扇》文本为依归，总结归纳出三种《桃花扇》中的“戏中戏”类型，并从人物性格、情节发展、审美效果等方面探讨其功用，以期对《桃花扇》的艺术特色作出别样的观照和研究。【关键词】 桃花扇;戏中戏;功用【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264
今古文创 2020年5期2020-09-10
- 原创校园戏剧中的“戏中戏”经典再现情况
摘 要：戏中戏结构自哈姆雷特使用后，就作为一种编剧技巧受到中西剧作家的喜爱。2013年陕西省首届大学生戏剧节中西安体育学院的原创校园戏剧作品《跑偏的毕业季》也使用了戏中戏结构。讲述了即将离开校园步入社会的同学们面临选择金钱还是坚持梦想的难题，并结合了古希腊戏剧《安提戈涅》以戏中戏的结构为我们展示了同学们的抉择和成长的过程。关键词：校园戏剧;戏中戏;戏剧空间一、剧作简介《跑偏的毕业季》（以下简称《毕业季》）是西安体育学院老师杨鹏飞导演，由西安体育学院西体剧社
锦绣·下旬刊 2020年4期2020-08-19
- 论电影《法国中尉的女人》故事三角内的情节推动
基础上，采用“戏中戏”的叙事结构，以独特的方式向观众昭告故事的虚构性。本文以罗伯特·麦基的电影理论为中心，同时基于小说文本，从结构和人物关系角度分析电影《法国中尉的女人》故事三角内的结构推动与人物真相揭示。关键词：法国中尉的女人;人物性格揭示;人物弧光;“戏中戏”作者简介：张芮绮（1999.4-），女，浙江省东阳人，浙江工业大学汉语言文学专业17级本科生。[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）-21-0-02
青年文学家 2020年21期2020-08-13
- 皮兰德娄的戏剧创作特色与主题表达之间的关系探究
的角色》中的“戏中戏结构”出发，探讨了他的戏剧创作特色与主题表达之间密不可分的关系，着重分析了作家在剧作中透过特殊的戏剧结构对多维主题的哲学思辨，以及对戏剧理论的重新建构。【关键词】皮兰德娄;戏剧理论;戏中戏中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）14-0028-02路易吉·皮兰德娄是20世纪意大利戏剧剧坛上重要的戏剧家之一，他于1934年获得了诺贝尔文学奖。他一生创作了43个剧本，其中《六个
戏剧之家 2020年14期2020-06-03
- “戏中戏”套层结构的运用 革命历史题材戏曲的探索
创作中运用了“戏中戏”套层结构进行叙事。在戏曲创作中借鉴电影艺术的叙事手法，虽存在争议，但也是探索革命历史题材创作的一次大胆创新。壮剧《百色起义》借鉴了电影叙事手法，弱化情节线索，以人物心理变化为主线去雕刻广西这片土地上革命者的群像，在文学文本与二度创作紧密配合下运用套层结构叙事。一、两个时空并列，套层结构分析壮剧《百色起义》根据1929年发生在广西百色地区的百色起义为素材而创作，展现了中国共产党在广西少数民族地区进行工农武装起义的一次光辉实践。剧中除了描
歌海 2020年2期2020-05-12
- 浅析《哈姆雷特》的结构特点
、“装疯”和“戏中戏”的解谜模式，以及老国王的鬼魂起到的线索的作用。关键词：《哈姆雷特》结构内聚焦“装疯” “戏中戏”鬼魂一、内聚焦叙事角度下的《哈姆雷特》戏剧的叙事不同于小说。由于受现实中表演场地和表演时间的影响，戏剧必须挑选典型的突出的场景予以呈现。相比于小说中能够用较长篇幅对环境进行描绘，或是对人物做详细的刻画，戏剧只能借助演员的肢体动作和语言交流进行展示。具体到戏剧的剧本上，表现为对白、独白和旁白，其中对白在剧本中占有绝对的比例优势。由此不难发现，
名作欣赏·评论版 2020年1期2020-02-26
- 论曼侬的形象在芭蕾舞剧《茶花女》中的作用
《茶花女》以“戏中戏”的形式，着重刻画了“曼侬”这一人物。曼侬作为主人公玛格丽特的镜像，使玛格丽特复杂矛盾的内心世界得以更加完整地展现在观众眼前，突出了舞剧爱情悲剧主题。本文将以曼侬为重点，从曼儂存在的合理性及其在全剧中的线索作用的角度进行简要分析，探讨曼侬的艺术作用。关键词：《茶花女》 戏剧芭蕾 戏中戏中图分类号：J733.4文献标识码：A文章编号：1003-9082（2019）12-0-01约翰·诺伊梅尔编舞的芭蕾舞剧《茶花女》以舞蹈展现剧情，工于对于
中文信息 2019年12期2019-12-26
- 从“戏中戏”看莎士比亚戏剧结构
——以《仲夏夜之梦》《哈姆莱特》为例
改变和贡献，“戏中戏”是绕不开 的。 “ 戏 中 戏 ”，play-within-play或 theatre-withtheatre，即在一出戏中包含另一出戏的做法，对于现代剧作家及观众而言司空见惯，无非是一种技巧罢了。但是，当它最早在伊丽莎白时期的戏剧中出现时，却是在发现戏剧这一艺术样式的结构多样性。对于1600年前后的伦敦公共剧场的观众来说，古代戏剧过于遥远，中世纪戏剧需要现代化。在这个过程中，莎士比亚借助“戏中戏”的方式，展开了诸多创作。在莎剧中，“
新生代 2019年9期2019-11-14
- 从“戏中戏”看莎士比亚戏剧结构
【摘要】： “戏中戏”在莎剧中比较常见，无论是“致辞人”讲话还是“戏班子”演戏，这些“戏中戏”从根本上对戏剧结构做了加法，拓展了文本所要表达的多重情形，同时令演出充满幻觉而产生新的艺术效果。本文以《仲》和《哈》为例加以分析。【关键词】：莎士比亚 戏中戏 戏剧结构论及莎翁对戏剧结构的改变和贡献，“戏中戏”是绕不开的。 “戏中戏”，play-within-play或theatre-with-theatre，即在一出戏中包含另一出戏的做法，对于现代剧作家及观众而
新生代·上半月 2019年5期2019-10-21
- 中国古代戏曲“戏中戏”结构审美功能
李维岩摘要：“戏中戏”是一种特殊的戏剧结构，广泛存在于中外戏曲、舞台剧、影视剧之中，观众对这一戏剧手法早已屡见不鲜。中国古代戏曲著作浩如烟海，其中的经典之作经过时间的筛选与实践的检验，流传至今，他们之中有许多作品都含有“戏中戏”结构。研究这些作品，可以帮助我们更深入的领略中国古代戏曲的独特魅力，从另外一种视角解读文本，探寻“戏中戏”结构在中国戏曲里的戏剧功能。关键词：戏中戏;戏剧审美;移情;间离戏剧审美的概念可以说是一个舶来品，因为在中国传统戏剧理论当中，
艺术大观 2019年18期2019-10-12
- 《哈姆雷特》“戏中戏”的作用探究
存还是毁灭”“戏中戏”等诸多问题。据统计，平均每12天就有一部关于《哈姆雷特》研究新成果的著作问世（见徐葆耕《西方文学：心灵的历史》）。《哈姆雷特》中的“戏中戏”历来为人们所津津乐道，研究者们对其解读也是各执一说，争鸣争艳。本文试图对《哈姆雷特》中的“戏中戏”的艺术效果做一些粗略的解析。戏中戏，顾名思义，就是指在一场戏剧中嵌套着上演的戏剧，内外戏剧之间可能在内容、情节上有一定的联系，也可能互不相干，但是他们却共同构成了戏剧创作的完整性，“由于‘戏中戏具有直
中学语文·教师版 2019年8期2019-09-20
- 从暧昧到明朗
化;都采用了“戏中戏”的结构方式。本文主要从这三个方面来探讨《游園惊梦》从小说到话剧的改编。关键词：诗意的语言;暧昧到明朗;“戏中戏”《游园惊梦》是白先勇先生1967年发表在《现代文学》杂志上的一篇小说，十几年后作者又亲自执笔把这篇小说改编成话剧剧本，可见作者对这篇小说的喜爱！小说中有大量的意识流手法描写，这在话剧中很难表现出来，作者也想到了这个问题：“他们没演出之前，我没想到改编《游园惊梦》，因为我想小说和戏剧完全是两回事，而且这篇小说着重于回忆，富有音
北方文学 2019年17期2019-07-08
- 舞台人生与人间剧场的交织
悲剧》采用的“戏中戏”的复调式叙事结构，首先提炼出影片中的“戏中戏”即舞台上下两个独立故事，然后分析套层结构中两条情节线即两个独立故事，如何各自展开又穿插交织，浑然一体，最后对使两个故事得以贯通的女性悲剧命运这一共同主题进行了探讨。【关键词】戏中戏;套层结构;女性;悲剧中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）05-0083-02一、影片中的“戏中戏”，舞台上下两个独立故事影片的故事围绕“海”
戏剧之家 2019年5期2019-03-28
- 论粤剧《梦·红船》的剧作技法
试从“意象”“戏中戏”“绝技”等角度，探讨它内在的剧作技法。关键词：《梦·红船》 意象 戏中戏 绝技中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）02-0134-0320世纪30年代正是粤剧及其艺人最艰难的生存时段，既面临匪患兵欺又遭遇日寇奴役，而他们的困顿与挣扎正是中华民族为争取自由而拼死抗争的缩影。粤剧《梦·红船》以慷慨悲壮的风格表现了
艺术评鉴 2019年2期2019-03-21
- 当求职遇上“戏中戏”
——防范招聘诈骗风险预警
◎文/本刊记者 岁正阳“您好，这个岗位需要什么资历要求？”“我之前在广东做过三年的技工”“节后什么时间开始上班……”腊月二十五，江苏盱眙人力资源市场灯火通明，人流涌动。进门之后往前走，39号招聘台前放置了一个印有硕大金字“聘”的红色展板，不时有人驻足停留，认真查看上面的简介。当日，盱眙县举行2019年“新春送岗位”企业用工招聘会，百余家企业提供4000个就业岗位，吸引求职者们前来咨询、应聘。每年春节前后，往往是求职旺季，这期间涌向线上线下各大招聘市场的，除
中国信用 2019年2期2019-02-23
- 《哈姆雷特》“戏中戏”的作用探究
存还是毁灭”“戏中戏”等诸多问题。据统计，平均每12 天就有一部关于《哈姆雷特》研究新成果的著作问世（见徐葆耕《西方文学：心灵的历史》）。《哈姆雷特》中的“戏中戏”历来为人们所津津乐道，研究者们对其解读也是各执一说，争鸣争艳。本文试图对《哈姆雷特》中的“戏中戏”的艺术效果做一些粗略的解析。戏中戏，顾名思义，就是指在一场戏剧中嵌套着上演的戏剧，内外戏剧之间可能在内容、情节上有一定的联系，也可能互不相干，但是他们却共同构成了戏剧创作的完整性，“由于‘戏中戏’具
中学语文 2019年22期2019-01-30
- 影片《关于我母亲的一切》中戏中戏的互文性研究
多瓦巧妙运用了戏中戏的结构，以主角讲述、表演插入、台词化用三种方式将戏剧《欲望号街车》嵌入影片中。导演通过戏剧与电影的互文推动了剧情发展，塑造了坚强独立的女性形象、自尊自爱的边缘人物形象并突出了社会批判与人道主义的主题内涵。此外，戏中戏的结构还达成了丰富情感内涵，双重审美欣赏，神秘悬疑效应的美学效果。关键词：《关于我母亲的一切》；戏中戏；互文性；阿莫多瓦；《欲望号街车》佩德罗·阿莫多瓦是西班牙著名导演、编剧、制作人。其影片特别关注女性、社会边缘人物的生活，
北方文学 2018年33期2018-11-20
- 侯孝贤电影中的“戏中戏”
现的、大段的“戏中戏”场景也使其影片烙上了深刻的个人印记，成为其重要的影像风格。在此，笔者对侯孝贤电影中的“戏中戏”场景所具有的特点、功能与目的进行全面深入分析，有利于加深对侯孝贤影像风格的认识和感悟。一、侯孝贤电影中“戏中戏”内涵的界定“戏中戏”古已有之，最经典的莫过于西方戏剧大师莎士比亚所著的《哈姆雷特》，其中即有“伶人献艺”的场景。后来，“戏中戏”逐渐渗入影视作品，成为一种惯常的技法。目前国内学术界对影视、戏曲作品中的“戏中戏”有多种不同理解，缺乏普
电影文学 2018年12期2018-11-14
- “戏中戏”结构在中国现当代话剧中的运用
的是《狂飙》的戏中戏结构。田沁鑫运用五个“戏中戏”的故事，除了想从侧面折射出田汉这位戏剧家的创作轨迹外，也力图在舞台上体会所谓的“历史局限性”到底在哪里，因什么而存在。【关键词】戏中戏；狂飙；戏剧结构中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）21-0021-02在戏剧创作中，无论中外“戏中戏”都是一种被极常使用的创作手法。这种结构突出戏剧的幻觉性，因为要在一个故事中讲述另外一个故事，这种双线交错对戏剧造成的幻觉主义与虚
戏剧之家 2018年21期2018-10-19
- 《仲夏夜之梦》戏中戏结构简析
仲夏夜之梦》的戏中戏结构进行简单分析，主要包括叙述结构简析，戏剧结构简析，以及戏中戏结构的分析。威廉·莎士比亚通过戏中戏的方式，使《仲夏夜之梦》的特色更加突出，也使他的故事更加的完美。关键词：戏中戏；结构；戏剧；威廉·莎士比亚从结构角度审《仲夏夜之梦》醉一个仲夏，体几句真言。仲夏的梦，是赫米娅和拉山德的梦，是狄米特律斯和海丽娜的梦，是仙王和仙后的梦，是公爵和公爵夫人的梦。根据诺斯洛普·弗莱的理论，他的四种叙述类型——春、夏、秋、冬——同时又是定型的情节和主
世界家苑 2018年8期2018-09-04
- 真亦假，假亦真
——浅谈荒诞派戏剧《女仆》中戏中戏技法的巧用
谈谈《女仆》中戏中戏技法的完美运用。热内可以说是意大利戏剧大师皮兰德娄的继承者同时也是戏剧之路的积极的拓展者。他们同样是巧用戏中戏编剧技巧的大师，然他们却有着完全不同的创作理念，也使得戏中戏技法的运用在他们的作品中也呈现出了迥异的效果。作家往往是通过作品传达自己的创作理念和人生态度，作品也将深深的烙上作家本人的价值观。从《六个寻找作者的剧中人》这部戏中可以一窥皮兰德娄其人——一个严肃的、认真的、又不乏幽默感的人。皮兰德娄是个理性的人，他的作品有着强烈的理性
大众文艺 2018年3期2018-07-12
- 皮兰德娄戏剧的“后设”特征探讨
学院基础课部)戏中戏这个词大家应该也挺熟悉的，现在的国产电视剧中也经常会出现，戏中戏出现的时候，人们也只是会感叹一下：哦，这是戏中戏啊！但从未深究过它的来源，内涵，只是简单的知道。而皮兰徳娄戏剧的特色中也有戏中戏的影子，但又比它更深入，与一般的戏中戏不同，就是戏和戏中戏形成一种特殊的“后设”关系，就是皮兰德娄戏剧中的后设特色。他的后设结构上与正戏相辅相成，密不可分；内容上，可以说是正戏的创作思路及过程，也就是说，是这部戏剧创作的幕后故事，在一个舞台上同时演
中国校外教育 2018年14期2018-02-09
- 新媒体语境下微动画的视听表达
键词 微动画；戏中戏；场面调度；新媒体语境中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）15-0117-02在今天的新媒体时代，发展最快的当数横行天下的三维动画。三维动画的运动感、既视感，让观众身临其境，参与性以及与媒介内容的互动性，较之之前的二维动画，都大大提高。这些体现出新媒体时代媒介发展以受众为中心的趋势。不过，三维动画近10年的发展，已经摆脱了早期大场面、大俯视、纯粹炫技的时代。表现的题材范围也越来越广泛。伴随着新媒体时
新媒体研究 2017年15期2017-09-16
- 戏剧之我见——《我爱桃花》小剧场话剧的探索精神
情感的探索、“戏中戏”的独特叙事体系、别具一格的舞美灯光等方面分析了小剧场话剧在探索过程中的一些显著特点，在此基础上提炼出了小剧场话剧发展的重要条件：紧贴现实、时常创新，体现了小剧场话剧的探索精神。关键词：情感；“戏中戏”；叙事体系；創造性当我们看惯了作为舶来品的话剧，以一种大气磅礴的气势在各大剧院上演之后，当我们看腻了所谓悲剧、喜剧、多么宏大著名的却不在现实生活之内的改编话剧之后，也许我们会对传统的话剧演出形式略有审美疲劳。而随着物质文明的不断提高，社会
北方文学·下旬 2017年5期2017-06-02
- “戏中戏”理论在浪漫主义戏剧《颠倒的世界》中的应用
30601)“戏中戏”理论在浪漫主义戏剧《颠倒的世界》中的应用赵赫男(合肥学院 外语系，安徽 合肥 230601)德国浪漫主义作家路德维希·蒂克于1798年创作的五幕喜剧《颠倒的世界》是一部旨在研究戏剧演出本身的“元戏剧”。本剧因其三重嵌套的“戏中戏”结构，极大增强了作品的丰富性与张力，但同时也产生了极度的混乱与无序。演员、观众、编剧等集聚在舞台上，演员变成了观众，观众变成了演员，戏中有戏，戏中还有戏，蒂克以这样一种方式阐述了自己对当时戏剧演出的看法。“戏
华北水利水电大学学报(社会科学版) 2017年6期2017-02-23
- 论《阳台》中的人物与镜像的关系
阳台》为例，从戏中戏、人物扮演、幻象三个方面出发，来探讨热内所建立起来的人物与“戏”中的“镜像”两者之间的关系。【关键词】镜像语言；戏中戏；人物扮演；幻象中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）10-0059-01热内的剧作《阳台》，从房间内到房间外的戏中戏，是通过情境的设置来表达荒诞；从身份扮演到游行再到真实身份，对戏剧本质提出了挑战；运用镜子等手段，通过幻象来表达荒诞，以上的三个方面体现的是人物与镜像关系的构建，揭
戏剧之家 2016年20期2016-11-09
- 论《阳台》中的人物与镜像的关系
阳台》为例，从戏中戏、人物扮演、幻象三个方面出发，来探讨热内所建立起来的人物与“戏”中的“镜像”两者之间的关系。镜像语言；戏中戏；人物扮演；幻象热内的剧作《阳台》，从房间内到房间外的戏中戏，是通过情境的设置来表达荒诞；从身份扮演到游行再到真实身份，对戏剧本质提出了挑战；运用镜子等手段，通过幻象来表达荒诞，以上的三个方面体现的是人物与镜像关系的构建，揭露了生活的虚假与谎言的本质。一、戏中戏的设置《阳台》讲述的是一群社会地位卑贱的人，在幻觉的游戏中扮演达官贵人
戏剧之家 2016年20期2016-11-09
- 《鸟人》电影叙事的互文性阐释
台剧更是构成了戏中戏的嵌套结构，这种多重互文的叙事方式让该片极具现实主义色彩。并且，从互文性角度出发阐释影片《鸟人》的叙事内容和叙事方式尤其恰切。[关键词]戏中戏；电影《鸟人》；互文性；叙事学导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的电影《鸟人》获奖无数，横扫当年的世界各大电影节，尤其为冈萨雷斯斩获了第87届奥斯卡金像奖最佳导演、最佳原创剧本、最佳摄影等几个重量级奖项。电影《鸟人》是根据影片主演迈克尔·基顿的真实生活经历改编而成的，戏里戏外，迈克尔·基顿充满
电影文学 2016年12期2016-08-13
- “民通”跨界演唱初探
——以《戏中戏》、《莆仙情缘》的首唱为例
初探 ——以《戏中戏》、《莆仙情缘》的首唱为例张 方（福建师范大学，福建 福州 350007）【摘要】2015年12月，笔者有幸跨界首唱了由央视春晚作曲人、福建省音乐家协会副秘书长蒋舟作曲，福建仙游县旅游局局长陈建东作词的两首原创本土歌曲《戏中戏》与《莆仙情缘》，并拍摄MV。这两部作品于全国推广并将陆续上线于各大KTV。作为一名民族声乐专业硕士研究生，往往习以为常被划入“学院派”之行列，首次跨界以“民通”的演唱方式尝试市场音乐，笔者将以亲身尝试的经历为研究
北方音乐 2016年2期2016-02-05
- 正义都去哪了
——从人物设置角度浅析《变脸》的戏中戏
浅析《变脸》的戏中戏蒋济如 （辽宁大学 110000）常听人说，人生如戏，戏如人生。《变脸》中，每个人都有每个人的执念。水上漂的执念是有个“带茶壶嘴嘴儿”的孙儿；人贩子的执念的执念是发财；师长的执念是“自家升与降”……只有狗娃的执念是她爷爷水上漂。《变脸》只是一出戏，但刻画尽了人生百态。在《变脸》中，只有狗娃的执念不是为了自己，哪怕水上漂几次三番要赶她走，她依然感他收留之恩，念他授艺之德，最后甚至甘愿舍身相救。试问现实生活中，能做到狗娃这样赤诚无私的，能有
大众文艺 2015年19期2015-07-22
- 论“戏中戏”在影视剧的运用：以《大河儿女》中的“关公戏”为中心
摘要：“戏中戏”作为戏剧、戏曲的一种常用的创作手法，随着影视艺术的勃兴，在电影、电视剧中也多有表现。“戏中戏”对叙事性作品中的人物塑造、情节衔接、主题拓展等方面具有重要作用，其运用一般具有片段性，很少整篇搬演；典型性，一般选取的“戏”多为经典剧目，或广为人知的作品；整合性，能够与主线叙事有机结合。文献标识码：A文章编号：1671-6469（2015）03-0050-04收稿日期：2015-04-11作者简介：孙建礼（1978-），男，山东济宁市人，聊城大学
昌吉学院学报 2015年3期2015-03-19
- 十年，“魅影”又来了 费元洪
影的专用包厢。戏中戏——在故事中“出戏”故事既然发生在剧场里，那“做戏”定然离不开展现一下剧场所特有的戏中戏式样。第一个是《汉尼拔》，发生在古罗马时期的迦太基国；第二个是《耳背公爵》，发生在17世纪的法国：第三个是《唐璜的胜利》，发生在18世纪的西班牙。这三折戏中戏，因为年代与地域各不相同，呈现出了极其多样的视觉观感。想想如果不是发生在歌剧院里，要把这三个毫不搭界的戏中戏串在一个故事里，简直没有可能。想想也只有在歌剧院才能让这三个毫不搭界的戏串在一个故事里
上海戏剧 2014年2期2015-01-26
- 《剧院魅影》的戏剧与音乐魅力何在？
面——题材和“戏中戏”，是最有特点的。先说题材，题材是戏剧的先天材质。你找找看，那么多经典音乐剧中，故事发生在剧院，并以剧院生活为故事内容的，据我所知，仅此一部。想象一下吧，如果在看《悲惨世界》，你绝不会认为自己身处在法国大革命之中，看《狮子王》，也绝不会认为自己身处非洲丛林之中，可当你坐在剧院里，观赏一个关于剧院的故事时，那绝对是身临其境的。正因如此，伦敦时报曾评价“The Phantom of the Opera is the Gods gift to
歌剧 2014年1期2014-03-15
- “戏中戏”裂缝的弥合
——以莎剧《哈姆雷特》和皮兰德娄的《亨利四世》对比为例
100024)戏中戏是指“剧作之中又套演该戏剧本事之外的其他戏剧故事、情节”[1]。作为一种戏剧表现手段，在戏剧大师莎士比亚的《哈姆雷特》、《仲夏夜梦》等多部戏剧中，已经有了戏中戏的元素。到了皮兰德娄的《六个寻找剧作家的局中人》、《亨利四世》等作品，戏中戏的运用可谓是炉火纯青。一、“戏中戏”的引入方式正规的戏剧上演一般会有个起始标志。比如，舞台上灯光的布置，报幕人的出场等等。戏中戏作为独立的一幕戏，本身也有自己的起始标志。同时，戏中戏作为外戏的一部分，它的
枣庄学院学报 2014年3期2014-02-05
- 试探明清戏剧中的“戏中戏”艺术
明清戏剧中的“戏中戏”艺术胡健生(广东商学院人文与传播学院，广东广州510630)“戏中戏”是指一部戏剧之中套演该戏剧本事(指中心事件)之外的其他戏剧事件。明清戏剧(包括杂剧与传奇)的创作实践充分表明，“戏中戏”乃是中国古典戏剧家笔下成功运用的一种重要叙事技巧。明清戏剧;“戏中戏”;叙事技巧“戏中戏”，即是指一部戏剧之中套演该戏剧本事(指中心事件)之外的其它戏剧事件。由于“戏中戏”具有直观性与双关意味，往往能够适当扩充并拓深戏剧作品固有的内涵意蕴;而且其新
东岳论丛 2012年5期2012-03-28
- 莎士比亚《哈姆雷特》的戏中戏和卞之琳的诗译
《哈姆雷特》的戏中戏和卞之琳的诗译□彭建华 刑莉君“戏中戏”是一个重要的戏剧手法，也许“戏中戏”更适宜容纳异质的或者杂糅的戏剧成分。莎士比亚《哈姆雷特》的“戏中戏”是比较成熟的，主要是使用了双行诗体。虽然有明显的时代误解，卞之琳的诗译严谨追求英诗规则的移植，亦步亦趋，刻意求似，这一独特的“卞之琳式”翻译，对白话新诗的建设有着不可忽视的启发意义。莎士比亚 戏中戏 双行诗体 白话诗译 卞之琳式作为戏剧诗人，莎士比亚在现代中国享有极崇高的地位。王青指出，1856
戏剧之家 2010年12期2010-10-30
- 爱情与自由主胚在《法国中尉的女人》中的形象化演绎
拉；人物形象；戏中戏放眼西眺，烟波浩渺。日晒雨淋，伫立首翘。孑孑孤影，日驰天遥。胜境何在?天涯海角。——哈代《谜》英国作家约翰·福尔斯以实验小说《法国中尉的女人》和《收藏家》等名作为读者所熟知。在《法国中尉的女人》中，福尔斯用解构维多利亚时代小说的手法，围绕追求爱情、人性与反叛社会的主题“复活”了维多利亚时代底层女性人性追求的萌动状态及其心路历程。从1969年小说问世，到1981年卡洛尔·赖兹将曾获5项奥斯卡奖项提名的同名电影《法国中尉的女人》呈献给世界观
电影文学 2009年22期2009-04-14