皮兰德娄戏剧的“后设”特征探讨

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(金肯职业技术学院基础课部)

戏中戏这个词大家应该也挺熟悉的，现在的国产电视剧中也经常会出现，戏中戏出现的时候，人们也只是会感叹一下：哦，这是戏中戏啊！但从未深究过它的来源，内涵，只是简单的知道。而皮兰徳娄戏剧的特色中也有戏中戏的影子，但又比它更深入，与一般的戏中戏不同，就是戏和戏中戏形成一种特殊的“后设”关系，就是皮兰德娄戏剧中的后设特色。他的后设结构上与正戏相辅相成，密不可分；内容上，可以说是正戏的创作思路及过程，也就是说，是这部戏剧创作的幕后故事，在一个舞台上同时演出两部戏，却又不显得突兀，能组成一种别样的和谐，但却能让观众感触颇深，而不会出现“弃剧”的现象，甚至有时，戏中戏正戏还要精彩。今天，我就来探讨一下皮兰徳娄戏剧中“后设”特色的特征。

皮兰徳娄一生有许多著作，每一部都堪称经典，让人深有体会。比如，《六个寻找剧作家的角色》《各行其是》《今晚我们急性演出》等著作中就具有特别明显的“后设”特色。

一、皮兰徳娄的“后设”具有一定的表现性

按理说，剧本的创作过程就像画家的创作过程一样，是私密性的，是不想暴露在大众面前的。但是，在皮兰徳娄戏剧中，戏中戏大多具有表现性，皮兰徳娄将他的创作过程融入在正戏中，与正戏一同演出，暴露在大众面前，可以说是前无古人后无来者了。大多数的剧作家就算会运用戏中戏，但也不会用自己的创作过程作为素材。也就是说，皮兰徳娄将整个戏剧的前因后果，演出过程都搬到舞台上。比如，在《六个寻找剧作家的角色》舞台剧的演出过程中，皮兰徳娄在展现这部剧的时候不是将剧情演出给观众，而是融入了导演给演员讲戏，场景转换等幕后工作，给了观众耳目一新的体验。从传统戏剧的套路中跳脱出来，给观众新的体验。皮兰徳娄的作品的特殊性也就在于此，他不按常理出牌，不按套路进行创作，有自己独特的写作方式。而且他不在意作品的过程暴露在大众面前，也体现了他的赤诚。

二、皮兰徳娄的“后设”具有一定的批判性

身处社会动荡，经济萎靡的资本主义世界，因不满社会黑暗而涌现出的作家数不胜数，自然，皮兰徳娄也是这个世界逼迫出来的剧作家。他的作品赢得了许多有声望的批判文学作家的赞赏，还有的人将他对戏剧的贡献与美术界毕加索、小说界的乔伊斯相对比，深深的体现出他对戏剧的贡献。而美国著名的戏剧评论家诺里斯·霍顿对他的戏剧评论更是体现出他的作品的批判性：“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代，这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”皮兰徳娄从小到大的教育都没有缺失过，只不过过程比较复杂，比较艰巨，他接受教育的过程可以说是颠沛流离了，他接受过高等教育，所以，他能够在作品中引入自己的想法及对社会的影射，如《西西里柠檬》这部剧作，文章中讲述了墨西拿小城一个有着天然歌喉的少女苔莱季娜极端贫困，父亲的去世，让本就贫困不堪的家境雪上加霜，更陷入困境，但幸运的是有当地乐队的长笛手密库乔援助，母女俩才不致饿死。为了苔莱季娜母女俩的生活，密库乔花光了所有的积蓄，甚至为了送苔莱季娜的音乐事业，不惜变卖教父遗赠的遗产供她那不勒斯音乐学院深造。苔莱季娜许下承诺让密库乔等她回来就结婚，但是当她成功后，荣誉、赞美、物质财富、优渥、奢靡的生活，上流社会的吸引让她迷失了方向，她忘记了曾经在困境中无怨无悔帮助她的密库乔，她抛弃了密库乔，密库乔大病一场后带着家乡新鲜的柠檬去探望成功了的未婚妻，然而，却悲惨的发现，时光荏苒，少女早已不在，取而代之的是满眼财富、物质的可怜人，密库乔伤心的离开了苔莱季娜，这部剧作表面上表达了对少女抛弃恩人的唾弃，但实质上，却讽刺、怒斥了致人堕落的上流社会的糜烂及其罪恶。皮兰徳娄巧妙的在剧作中表达出自己的想法，能借助剧中人物的经历及心理变化表达出自己对社会的不满和批判，这是这样的批判，让他的写作风格被同时代的作家追捧。

三、皮兰徳娄的“后设”具有较强的逻辑性

正是皮兰徳娄戏中戏的特色与别的文学作品的差异性，使他的作品更具逻辑性。双重戏剧的演出，如果没有较强的思维逻辑，那么在剧作的创作过程就会出现思维混乱，以致作品无法成功完成，所以，一般人一般作品是驾驭不了双重演出的，这样更加展现出皮兰徳娄作品的逻辑性，还是以《六个寻找剧作家的角色》为例，在正戏《各司其职》演出的时候，半路杀出六个幽灵般的人物，他们自称是被作者抛弃的角色，找不到自己的出路，请求导演给他们角色，导演起先很不耐烦，但还是听了他们的角色故事。这样一来，舞台就转为了六个幽灵般的人物的主场，这需要较强的写作功底，整个舞台剧被突然闯入的题外者分为两层，两层的故事逻辑分明，但又相互联系，在同一个舞台上展现两部剧作，还能巧妙的转化为以六个幽灵般的人为主角，这样的同时演出就体现出了作者的深厚写作功底，也体现了皮兰徳娄作品的逻辑性。

四、皮兰徳娄的“后设”具有较强的哲理性

人们在文章中都能得到一定的启迪，俗话说读书给人以智慧，读书给人启迪；书中自有黄金屋，书中自有颜如玉；读书破万卷，下笔如有神等，而皮兰徳娄的戏剧中正好有这种给人以启迪的东西，他的作品反映现实，剖析社会，更从这些批判中蕴含深刻的人生哲理。让人能从批判中得到启迪，从启迪中感悟人生哲理。

五、皮兰徳娄的戏剧“后设”中主客观对象具有统一性

还是拿《六个寻找剧作家的角色》来分析，剧中六个被作家抛弃的演员是在戏剧演出过程中上台的，可以说是中断了原本的演出，开始了新的演出，但却不会让观众感到突兀，反而能很好的吸引眼球，这也是皮兰徳娄创作的“彩蛋”，正是这个“彩蛋”体现出他的“后设”的主客观对象的统一性，在这部剧中，有从皮兰徳娄视角去出演的角色，站在现实的角度去叙述作品创作的过程及感悟，让观众觉得新颖但又不失合理性。

六、小结

本文中，笔者仅仅论述了皮兰徳娄戏剧中的“后设”特征，也只是概括了“后设”的几个特点。总的来说，用冰山一角一词概括这篇文章就比较合理了。更多的内容还有待世人去探索，去发现，皮兰徳娄作为戏剧家，不仅促进了世界文学发展前进，还丰富了文学的写作方式，也为后人的文学创作提供典范。

[1]严程莹，李启斌.论皮兰德娄戏剧的“后设”特征.戏剧文学，2010，(04).

[2]朱娣.论皮兰德娄在戏剧形式上的探索——以《六个寻找剧作家的角色》为例.

[3]孙雪晴.一出写给“戏剧”的戏了试析斯丛狄笔下的皮兰德娄“戏剧不可能之戏”的戏剧尝试.上海戏剧.