蝴蝶夫人
- 《蝴蝶》双城记：仍然跨越不同文化的普契尼歌剧
们提起歌剧《蝴蝶夫人》，雅典不会是从脑海中冒出来的第一个城市。可是，《蝴蝶夫人》却在希腊国家歌剧院（Greek National Opera，简称GNO）常规剧目单中独占鳌头。1940 年秋天，正是《蝴蝶夫人》开启了该歌剧院的首个演出季（在当年早些时候，希腊国家歌剧院搬演了施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》）。尽管希腊国家歌剧院于2020 年已经推出过另一套《蝴蝶夫人》新制作，但今年6 月在希罗德· 阿迪库斯音乐堂（Odeon of Herodes Atticus）
歌剧 2023年7期2023-08-20
- 《蝴蝶夫人》存在种族主义？
演新版本的《蝴蝶夫人》，以消除人们对日本人的刻板印象。据英国《每日邮报》5月31日报道，重新制作的《蝴蝶夫人》在服装造型、化妆风格和动作呈现方面都发生了变化。《蝴蝶夫人》是由意大利作曲家普 契尼创作的歌剧，于1904年在米兰首 演。该歌剧以19世纪后期的日本为背 景，讲述了一位美国军官与日本艺妓的悲情故事。驻日美国军官平克尔顿与日本艺妓巧巧桑相恋、结婚，又将其抛弃，最后巧巧桑自尽身亡。《蝴蝶夫人》是歌剧舞台上经典剧目之一，但它却因被指存在潜在种族主义而受到
环球时报 2022-06-022022-06-02
- 论《蝴蝶夫人》中人物的塑造
浅层之分。《蝴蝶夫人》是意大利剧作家普契尼创作的一部伟大的抒情悲剧。本文主要从文化的深层结构入手，从世界观、家庭和历史角度对普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中人物形象塑造进行分析，探究其中主要人物形象差异的根源。关键词：文化的深层结构 《蝴蝶夫人》 人物形象塑造学者们对于文化模式采取了多种分类方法，其中塞缪尔·亨廷顿的分类方式是现今使用的主流方法之一。普契尼，意大利歌剧作曲家，被称为“继威尔第之后最伟大的意大利歌剧作曲家”。他的著名歌剧《蝴蝶夫人》是一部抒情悲剧，该
文学教育下半月 2022年9期2022-05-30
- 解构与颠覆
——后现代主义视角下《蝴蝶君》分析
在中国观看《蝴蝶夫人》表演时邂逅宋丽玲，从此便深深迷恋上了她，他们在中国初遇又在法国重逢，二十年间彼此一直相爱。直到伽里玛因泄露情报被捕，在法庭上他见到梳着短发身着西服的宋丽玲，才发现自己的情人竟然是一个男人甚至还是一名间谍，男扮女装只是为了窃取情报。当宋丽玲最后卸下所有伪装赤身裸体地站在伽里玛面前时，他仍然无法接受这一残酷现实。在作品的最后，伽里玛终于意识到自己爱上的只是一个美丽的幻象，于是在狱中痛苦地自杀而死。后现代主义是20世纪60年代以来兴盛于西方
剧作家 2022年2期2022-02-08
- 普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中《永别了，爱恋的家》演唱分析
创作风格和《蝴蝶夫人》的音乐素材，以及《永别了，爱恋的家》的音乐特征进行理性研究，认识到普契尼笔下的男高音在演唱风格上，抒情性和戏剧性的结合在歌剧中的重要地位。通过对此曲的演唱分析，在发声运动、情感把握以及歌唱表演等细节上进行理论性的总结和概括。关键词：普契尼 男高音 咏叹调 抒情性 戏剧性中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）19-0159-03一、普契尼及歌剧《蝴蝶夫人》的概述（一）普契尼歌剧的创作
艺术评鉴 2021年19期2021-10-29
- “平克尔顿”话当年
契尼的歌剧《蝴蝶夫人》结下的友谊，当时曹鹏任此剧排演的指挥，林明珍在剧中扮演女主角蝴蝶夫人巧巧桑。此后他们又有过多次合作，其中包括1975年曹鹏率上海交响乐团赴澳大利亚、新西兰、中国香港访问演出，林明珍是出访团中的主要演员。尽管林明珍现定居在澳大利亚多年未回国，但她一直铭记与曹鹏合作演出《蝴蝶夫人》的种种美好际遇。这次回沪，她立即打电话给曹鹏，说要去看他，可年过八旬的曹鹏非常体谅别人，说还是我来看你吧。于是两位音乐家在衡山宾馆愉快见面。林明珍高兴地说：“我
上海采风月刊 2021年3期2021-07-20
- 东方学视域下的《蝴蝶君》
利经典歌剧《蝴蝶夫人》的颠覆与重构，打造了一个与传统东方观念相对的异质声音，从而消解了东方主义者的主观想象。本文借助萨义德的东方学理论对该作品做出分析，探讨文本之下的权力关系书写及其愿景。关键词：蝴蝶君;蝴蝶夫人;东方学作为美籍华裔作家黄哲伦的代表作品，《蝴蝶君》借助对意大利经典歌剧《蝴蝶夫人》的颠覆与重构，打造了一个与传统东方观念相对的异质声音，从而解构了东方主义者的美好幻梦。诚然，所谓的“东方主义”完全是由西方杜撰出来的，萨义德在《东方学》中将其含义归
剧作家 2021年4期2021-05-23
- 死于幻想？或是死于清醒？
——论《蝴蝶君》伽里玛之死
i) 歌剧《蝴蝶夫人》(Madame Butterfly)的故事情节。1988年，《蝴蝶君》首演于华盛顿特区国立剧院，而后在百老汇的尤金·奥尼尔剧院公演，获得巨大的成功，黄哲伦因此成为美国历史上第一次获得托尼奖最佳戏剧奖的亚裔剧作家[2]。《时代》周刊称誉他为自阿瑟·米勒之后在美国的公众生活中第一个重要的剧作家。伽里玛的死因一直备受学界关注，很多学者都对此进行了分析，大致可以分为以下四类：第一，东方主义话语批判[3]。第二，精神分析[4]。第三，女性主义[
昭通学院学报 2021年1期2021-01-31
- 浅谈从歌剧《蝴蝶夫人》中表现的东方主义与性别问题
剧院表演的《蝴蝶夫人》。至少从流传度这一方面上，能够体现这一作品是成功的[1]。但对于从未踏足过东方国度的普契尼来说，这部歌剧在创作上与艺术加工的处理上是用西方人想象的日本以及对东方的刻板印象创作的。描述的东方是带有自己主观性而并非真正的东方，这种并非将东方作为故事主体的角度带来的影响是有限与短视的，这也就使普契尼在歌剧中对东方艺术的处理有失偏颇。桑德拉·库马莫托·史丹利(Sandra Kumamoto Stanley)认为，《蝴蝶夫人》这个故事不仅是一个
黑河学院学报 2021年11期2021-01-16
- 简析如何把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格
代表者。在《蝴蝶夫人》一书中，主人公巧巧桑的角色能够在普契尼的笔下有了全新抒情风格的展现。本文就把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例进行分析和讨论。关键词：普契尼歌剧;女性角色;抒情风格;《蝴蝶夫人》;巧巧桑在普契尼的所有歌剧作品中，几乎每一部歌剧内容都有一首能够广为流传的经典作品，在舞台上能够给人十分深刻地印象。本文以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例，对普契尼歌剧中女性角色的抒情风格进行进一步地剖析。一、普契尼歌剧的创作特点以
黄河之声 2020年7期2020-10-21
- 歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的人物分析
笔者主要以《蝴蝶夫人》中女主角蝴蝶夫人——“巧巧桑”为研究对象，通过对这个人物的创作背景、人物性格特点和形象的分析，探寻导致她最后以悲剧收场的原因及必然之处。关键词：蝴蝶夫人;巧巧桑;人物分析中圖分类号：J832文献标识码：A文章编号：2096-0905（2020）19-00-02一、《蝴蝶夫人》《蝴蝶夫人》是歌剧家普契尼根据日本小说《艺妓》改编而成，剧中一望无际的海岸线、古色古香的小木屋还有被樱花布满的院子都深深地吸引着观众。这部歌剧将单纯、憧憬、浪漫、
艺术大观 2020年19期2020-10-09
- 浅谈普契尼歌剧的艺术特性
900），《蝴蝶夫人》（1904），《西部女郎》（1910），《图兰朵特》（1926）等。普契尼的歌剧作品至今仍在世界各大歌剧院经久不衰的上演着，并堪称各大歌剧院的经典保留剧目。普契尼歌剧的艺术魅力是无穷无尽的，更是世界歌剧舞台上的宝贵财富。本文通过对作曲家普契尼所处的时代背景及其音乐创作层面剖析，以普契尼经典歌剧作品为例，深入的探索作曲家普契尼歌剧特有的艺术魅力。关键词：普契尼;歌剧;艺术性;图兰朵特;蝴蝶夫人中图分类号：J6 文献标识码：A文章编号：2
艺术大观 2020年17期2020-10-09
- 歌剧《蝴蝶夫人》构建场景的基本要素分析
张慧娟歌剧《蝴蝶夫人》构建场景的基本要素分析●张慧娟（江苏师范大学，江苏•徐州，221116）歌剧《蝴蝶夫人》中的多个场和场景特色鲜明，手法独到，被后世奉为经典。这些场景的成功构建，源于作曲家多年的技术锤炼和敏锐的戏剧直觉，依据戏剧情境创造性的运用多种音乐要素，从而使其经久不衰，位居经典之列。歌剧；《蝴蝶夫人》；普契尼；场景《蝴蝶夫人》是意大利作曲家普契尼的心爱之作，是他创作的第一部具有“异国情调”的作品。剧中的多个场和场景特色鲜明，手法独到，被后世奉为经
交响-西安音乐学院学报 2020年1期2020-06-30
- 电影
囚犯们表演《蝴蝶夫人》，描绘着他的东方梦境。尽管这个仁尼所深爱的，“愿意为一个男人的爱而牺牲自己”的完美女子是宋丽玲刻意塑造的，他仍然相信这个异国梦——被完美东方女子深爱——是真实存在的。如果说《蝴蝶夫人》讲的是一个日本女人为了爱情牺牲自己的故事，那么《蝴蝶君》则是一个白人男子为了成全自己的东方幻想，最终变成“蝴蝶夫人”为自己爱情殉葬的悲剧。而讽刺的是，“残忍冷酷的西方男人”仁尼在狱中以蝴蝶夫人的身份自杀，而完美谦逊的“东方女人”宋丽玲则如同美国大兵一样继
小资CHIC！ELEGANCE 2020年7期2020-03-08
- 《蝴蝶夫人》歌剧赏析
素心《蝴蝶夫人》，是由意大利作曲家普契尼创作的三幕式歌剧。该剧由雷基·伊利卡及乔赛普·贾科萨撰写剧本，并根据美国作家约翰·路德·朗的短篇小说《蝴蝶夫人》作为蓝本，亦参考了皮埃尔·洛蒂的小说《菊子夫人》，歌剧脚本创作在1902年春完成，它是二十世纪浪漫主义巅峰之作、全球十大歌剧之一。作品简介《蝴蝶夫人》的故事发生在1900年前后的日本长崎。美国海军上尉平克顿娶了一位日本新娘巧巧桑（蝴蝶），可平克顿只是逢场作戏而已。婚后不久，平克顿应召归国。三年后他携美国妻子
青春期健康·家庭版 2020年1期2020-03-02
- 《蝴蝶夫人》歌剧赏析
文/素心《蝴蝶夫人》，是由意大利作曲家普契尼创作的三幕式歌剧。该剧由雷基·伊利卡及乔赛普·贾科萨撰写剧本，并根据美国作家约翰·路德·朗的短篇小说《蝴蝶夫人》作为蓝本，亦参考了皮埃尔·洛蒂的小说《菊子夫人》，歌剧脚本创作在1902年春完成，它是二十世纪浪漫主义巅峰之作、全球十大歌剧之一。作品简介《蝴蝶夫人》的故事发生在1900年前后的日本长崎。美国海军上尉平克顿娶了一位日本新娘巧巧桑（蝴蝶），可平克顿只是逢场作戏而已。婚后不久，平克顿应召归国。三年后他携美国
青春期健康 2020年1期2020-02-11
- 西方对东方幻想的建构与解构
契尼的歌剧《蝴蝶夫人》塑造了西方人对东方刻板印象的幻想，黄哲伦的作品《蝴蝶君》解构了这种荒诞的幻想。这两部作品对东方人刻板印象的建构和解构可以从两方面解释：性别关系和权力关系。本文通过分析对比两部作品，呼吁人们消除偏见，尊重彼此，真实和客观地了解对方。关键词：蝴蝶夫人;蝴蝶君;幻想;建构;解构一、前言“蝴蝶夫人”是1898年约翰·路德·朗的小说《蝴蝶夫人》中最先塑造的亚洲女性形象。后来由大卫·贝拉斯科改编为舞台剧。这个故事最著名的版本是意大利作曲家普契尼的
雨露风 2019年1期2019-09-10
- 浅析歌剧《蝴蝶夫人》中的咏叹调《晴朗的一天》
普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的女高音咏叹调《晴朗的一天》这首作品背后的创作背景、音乐结构以及主要的人物性格进行细致分析，为想要更精彩地演绎歌剧咏叹调的爱好者提供一定的途径和方法。【关键词】晴朗的一天;创作背景;音乐结构中图分类号：J614.92 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）19-0079-01普契尼是继歌剧大师威尔第之后的又一名意大利歌剧大师，他的歌剧《蝴蝶夫人》是真实主义派的代表作之一。卡拉扬指挥斯
戏剧之家 2019年19期2019-08-01
- 浅析东方主义视角下的“蝴蝶夫人”情结
主义视角下“蝴蝶夫人”形象的流变在西方文学中，“蝴蝶夫人”是最具代表性的东方形象，其以美丽柔弱、坚韧忍耐等形象深入人心，以至成为西方人对待东方世界及亚洲人形象的思维定式。这一形象随着东方主义理论的发展历经变化、定型、解构、重构，其解读从侧面看亦是这一理论发展的不断调整。（一）菊子夫人：形象的滥觞“蝴蝶夫人”人物形象源来自于法国人皮埃尔•洛蒂的《菊子夫人》。该书大致描绘了在日本期间与一个名叫菊子夫人的日本女性的交往记录。由于菊子夫人是通过一定的交易合法“租借
长江丛刊 2018年2期2018-11-15
- 舞台
余音。歌剧《蝴蝶夫人》 青岛大剧院时间：2018.10.11-10.12“世界十大经典歌剧”、歌剧巨匠普契尼经典三部曲之《蝴蝶夫人》来到中国，原版全本，由悉尼歌剧院常驻王牌剧团演出、唯一获得格莱美的华人指挥家汤沐海执棒。该剧以日本为背景，叙述日本艺妓乔乔桑（蝴蝶夫人）与美国海军军官平克尔顿结婚后不久，平克顿应召归国，蝴蝶夫人空守闺房三年，等来的却是背弃的消息。这部由意大利歌剧作曲家普契尼创作的经典两幕歌剧《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly），成
优雅 2018年9期2018-09-10
- 从美狄亚到蝴蝶夫人
美狄亚》与《蝴蝶夫人》。关键词：跨文化；美狄亚；蝴蝶夫人一、“西方中心”模式与扭曲的东方想象早在古希腊作家希罗多德的《历史》中有关波斯的见闻中，希腊人开始表现出文化优越感。到15世纪欧洲展开了殖民史，随之而来的是西方原始资本和财富的大量积累，尤其是近代通过战争手段对东方（包括远东、中东与非洲）的掠夺和侵略。西方的崛起伴随着东方势力的衰弱，自然滋养了西方中心主义的进一步发展。这种思想“认为西方文化优于、高于非西方文化；或者认为人类的历史围绕西方文化展开；或者
科学与财富 2018年23期2018-08-19
- 谁是蝴蝶夫人
东西文化 《蝴蝶夫人》 文化冲突最先谈到的就是写东方女性的作品《美狄亚》和《蝴蝶夫人》，这里面体现了跨种族地域的爱情婚姻悲剧，例如《美狄亚》中的美狄亚就是一个典型的东方女性形象，她爱上了一个寻找金羊毛的伊阿宋，为了帮助这个西方男人，她杀掉自己的哥哥、弟弟（其中对她的弟弟进行剖尸，来延缓追兵的到来）。伊阿宋回国后，美狄亚为了帮他篡夺王位，用计谋杀死了他的叔叔。后来，伊阿宋移情别恋，美狄亚为了报复他，就将自己的親生儿女杀死，西方男人在作品中反而没有一个东方女人
参花（上） 2018年8期2018-08-13
- 简析《蝴蝶君》中的庄周梦境
主义以及对《蝴蝶夫人》的解构等视角去解读这部作品。本文主要立足于主人公伽里玛的内心世界，思接千载、对照古今，从庄周梦境的角度剖析伽里玛梦蝶、遇蝶、恋蝶、成蝶的心路历程。关键词：《蝴蝶君》;《蝴蝶夫人》;蝴蝶;庄周梦境“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。”[1]短短数十言，庄周为我们讲述了这样一个故事：他梦见自己变成了一只蝴蝶，翩翩起舞，快乐无比，
艺术科技 2018年12期2018-07-23
- 论普契尼歌剧《蝴蝶夫人》的悲情色彩
【摘要】《蝴蝶夫人》是由意大利歌剧家普契尼创作的，他的作品通常是以日常生活中的现实题材为主。《蝴蝶夫人》这一作品是根据同名小说改编的，普契尼在其中加入了东方元素，从而在其中刻画了一个善良又美丽的形象。本文主要以《晴朗的一天》为例来论述《蝴蝶夫人》的悲情色彩。【关键词】歌剧；《蝴蝶夫人》；《晴朗的一天》【中图分类号】J832 【文献标识码】A《蝴蝶夫人》在歌剧中的地位非常高，成为歌颂爱情的经典之作。这一作品被搬到银幕上，出现了两个较为经典的版本。《蝴蝶夫人》
北方音乐 2018年12期2018-05-14
- 浅析普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”的艺术形象塑造
东方风韵的《蝴蝶夫人》，正是本文要重点介绍的曲目。以《蝴蝶夫人》中女主角“巧巧桑”为基点，通过对此人物的性格特点与行为动作的分析与探究，寻找她最后以悲剧收场的各种原因及必然之处，总结归纳作者展现此形象特点采用的技巧和语言，可以很好地帮助我们在今后的观赏中与人物的感情实现共鸣，产生身临其境的感觉，收获更好的艺术体验。【关键词】贾科莫·普契尼；蝴蝶夫人；巧巧桑；艺术形象；塑造【中图分类号】J653 【文献标识码】A一、《蝴蝶夫人》概述《蝴蝶夫人》讲述的是一个发
北方音乐 2018年9期2018-05-14
- 从小说到歌剧
——《蝴蝶夫人》的创作与改编
0500)《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)是意大利作曲家普契尼的心爱之作，是他创作的第一部具有“异国情调”的作品。它与《波西米亚人》(Laème，1896)、《托斯卡》(Tosca，1900)一起构成了普契尼最成功的作品三部曲，在世界范围内常演不衰。首先来了解下歌剧的创作及演出过程：一、创作背景1.创作及演出在《托斯卡》罗马首演(1900年1月)之前，普契尼就开始寻找适合他下一部歌剧的题材。1900年夏天，普契尼前往伦敦，参加歌剧《托斯卡》
齐鲁艺苑 2017年5期2018-01-15
- 浅析歌剧《蝴蝶夫人》的艺术特色
鑫摘 要：《蝴蝶夫人》是意大利歌剧作曲家普契尼的重要代表作，具有很高的真实性，体现了现实主义精神。本文试从强烈的现实性、浓烈的抒情性、巧妙的东方色彩以及声乐与器乐的配合四个方面来探讨其艺术特色。关键词：《蝴蝶夫人》；现实性；抒情性；东方色彩[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-29--01普契尼作为19世纪晚期现实主义的代表作曲家，他作品中表现的是那个时代真真切切的世界，而不是虚无缥缈的空中楼阁。他的音乐直指
青年文学家 2017年29期2017-11-08
- 歌剧《蝴蝶夫人》的艺术魅力探究
创作的歌剧《蝴蝶夫人》甚至被列入了世界十大歌剧。《蝴蝶夫人》典雅朴素、风格独特，其演唱特点更是将美声唱法各个音域的特点融入了进去，使歌剧的进行更加富有表现力，使歌剧的发展表现尤为突出。下面，本文将深入探究《蝴蝶夫人》的艺术魅力。【关键词】普契尼；《蝴蝶夫人》；艺术魅力中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0062-01普契尼是强烈而自发的旋律天才，不仅有着惊人的和声与配器技巧，同时还具有非常敏锐的戏剧感，这
戏剧之家 2017年17期2017-10-10
- 《蝴蝶夫人》赏析
【摘 要】《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly），是由意大利剧作家普契尼创作的歌剧，也是普契尼创作的一部伟大的抒情悲剧。歌剧脚本由伊利卡和贾科萨根据美国约翰·朗的同名小说和贝拉斯的同名话剧编成。故事以二十世纪初日本长崎为背景，美国海军军官平克顿经婚姻掮客介绍，娶了年仅十五岁的日本艺妓巧巧桑（即蝴蝶夫人）为妻，但这位美国佬对此桩婚事则抱持游戏态度，新婚不久后即随舰队返回美国。待三年后平克顿返回日本时，则带来了真正的美国妻子，并且要求带走与蝴蝶夫人所
戏剧之家 2017年13期2017-09-08
- 歌剧《蝴蝶夫人》与音乐剧《西贡小姐》的创作理念分析
00）歌剧《蝴蝶夫人》与音乐剧《西贡小姐》的创作理念分析马 杰（上海音乐学院，上海 200000）歌剧与音乐剧都是一种高度综合的艺术形式，集音乐、戏剧、舞蹈为一身，虽然表现手法不尽相同，但都属于“音乐戏剧”的范畴。在20世纪，两位世界著名的作曲家围绕着相似的故事情节，创作出了两部优秀的戏剧作品，分别是歌剧《蝴蝶夫人》和音乐剧《西贡小姐》，可以说《西贡小姐》是《蝴蝶夫人》的现代版、通俗版。本文对这两部戏剧作品的剧本、故事、主要人物性格、部分唱段等进行了剖析，
北方音乐 2017年2期2017-01-28
- 东方梦的破碎与重生
——评《蝴蝶君》与西方作品中的华人形象
深的误解，《蝴蝶夫人》就是他们对他国集体想象的成熟作品，通过占有东方女子、阉割东方男子和弱化东方，西方获得了某种优越感。华人作家黄哲伦的《蝴蝶君》是一部与《蝴蝶夫人》完全相反的作品，他在解构西方文化殖民的同时，希望东西方能放下成见，在文化领域做到真正的文化尊重。“异国想象”《蝴蝶夫人》《蝴蝶君》一任何成型的作品，都会被烙上作者所属文化的印记。所以，每一部文学作品所塑造出的人物角色都会带有作者刻意标识的文化标签和对其所处的社会背景的探究和深入剖析。“文学作品
名作欣赏 2017年27期2017-01-28
- 《馨香与金箔》中的另类“蝴蝶”
西方话语中的蝴蝶夫人神话几近吻合，然而相似中却有诸多不似，两者构成模拟关系。本文基于后殖民主义相关理论，试分析模拟在《馨香与金箔》所构建的书写作用。文章指出，林玉玲有意改写蝴蝶夫人神话以质疑西方对亚洲女性的偏见与刻板印象；但林玉玲并未止步于此，而是在质疑之后，为身处双重边缘的离散女性在身份追寻上提出设想。关键词：模拟；改写；蝴蝶夫人；身份；《馨香与金箔》中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1006-0677（2016）6-0120-06林玉玲（
华文文学 2016年6期2017-01-06
- 从“蝴蝶之死”中审视东方主义者的胜与败
【摘 要】《蝴蝶夫人》和《蝴蝶君》歌剧均以东西方人物之间的爱情故事为题材，在演绎悲剧爱情故事的同时也折射出更深层次的问题，本文试图从“蝴蝶之死”的意象中透析“东方主义”真正的时代含义。通过对小说中两个主人公悲剧的分析和比较，表现东西方文化的差异和认知的错位，“东方主义”在争论、对抗的背后隐含着东西方话语境差异的斗争和意识形态的角逐。【关键词】《蝴蝶夫人》；《蝴蝶君》；东方主义； 胜负中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（201
戏剧之家 2016年8期2016-05-23
- 东西方文化冲突下的悲剧
【摘 要】《蝴蝶夫人》是普契尼歌剧创作高峰时期的代表作之一，该剧将全部注意力集中于塑造蝴蝶夫人的形象和倾诉她个人的悲剧性遭遇上，无论在人物的安排还是音乐的选材上，都体现了传统的东方文化和西方文化之间的对比和冲突，而蝴蝶夫人就是冲突的焦点，这也是她悲剧结局的原因所在。【关键词】蝴蝶夫人；巧巧桑；铃木；人物形象中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0016-03一、歌剧《蝴蝶夫人》著名歌剧《蝴蝶夫人》中叙述的故事发
戏剧之家 2016年7期2016-05-10
- 从女性主义视角探究《蝴蝶君》
剧本脱胎于《蝴蝶夫人》，巧妙地在原作的基础上构建了角色权利的倒置和深入的文化结构对峙。本文从影片《蝴蝶君》的创作背景，《蝴蝶君》对《蝴蝶夫人》的戏仿与再创造以及基于女性主义角度的《蝴蝶君》意象分析三方面，展开了对性别的悬置与东西方观念的博弈的探索。[关键词]女性主义；后殖民主义；《蝴蝶君》；《蝴蝶夫人》20世纪八九十年代是西方女性主义和后殖民运动的高潮时期，有大量优秀的文学、电影、绘画艺术作品在这一阶段出现，《蝴蝶君》也在此列。《蝴蝶君》拍摄于1993年，
电影文学 2016年5期2016-03-12
- 普契尼《蝴蝶夫人》文学构成中的戏剧性探讨
）普契尼《蝴蝶夫人》文学构成中的戏剧性探讨靳冉 （天津市艺术研究所，天津300040）【摘要】作为意大利歌剧史上，继威尔第之后的另一个伟大作曲家，普契尼的创作作品受到了真实主义、威尔第等的深刻影响，因而成为当时一位“前卫”的重要作曲家，其创作作品总能引领着时代的发展潮流，加之其勇于、敢于创新，对于作品文学构成的戏剧性有独到的见解，因而受到了很多人的追捧和青睐。本文结合普契尼及其代表作《蝴蝶夫人》故事梗概，对该作品文学构成中的戏剧性进行了探讨。【关键词】普
北方音乐 2016年9期2016-02-03
- 西方歌剧中的“异国情调”
调；普契尼；蝴蝶夫人；图兰朵异国情调（exotic）一词源自古代希腊语中的“εξwTΙΚ??”（意为外国的外来的异教的），它是由“εξw”（意为外面的）一词衍生而来，其含义往往涉及宗教、哲学、文学、艺术等方面的内容。在艺术和文化领域“异国情调”被用来形容那些引起人们对远方的国度产生遐想的事物。欧洲浪漫主义时期，浪漫主义者中间所流行的人生虚幻的情绪和向往神秘彼岸的思想，在音乐中体现为西方作曲家对异国音乐元素的关注，并创作了许多带有异国情调的优秀作品作曲家们对
北方音乐 2015年6期2015-07-04
- 蝴蝶梦的幻灭——谈黄哲伦《蝴蝶君》对东方主义的颠覆
尼歌剧中的“蝴蝶夫人”一直是西方人心目中典型的东方女性形象：软弱、卑下、温顺。西方人的“东方主义”思想根深蒂固，他们认为西方是强大且充满智慧的，而东方则是软弱且落后的。为了重塑东方形象，黄哲伦在1988年创作了《蝴蝶君》，此剧一经上演便引起了巨大的反响。该剧颠覆了西方人对蝴蝶夫人的刻板印象，并打破了长期以来形成的东西方话语权利关系，给西方文化霸权以猛烈的打击。同时也倡导东西方应该在异质文化中取长补短，在全球化的今天实现文化的交融与沟通。关键词：蝴蝶君；蝴蝶
黑龙江生态工程职业学院学报 2015年1期2015-03-28
- 歌剧《蝴蝶夫人》戏剧性的文献综述
00）歌剧《蝴蝶夫人》戏剧性的文献综述洪雅楠（焦作师范高等专科学校河南 焦作 454000）本文在前人对歌剧《蝴蝶夫人》研究的基础上，追溯普契尼的创作背景、创作意图及创作成就，同时研究分析《蝴蝶夫人》的脚本文学部分和音乐部分的创作缘起，力图从戏剧结构、戏剧矛盾冲突的角度去挖掘《蝴蝶夫人》的戏剧性。并通过对人物性格的音乐刻画和戏剧冲突的音乐刻画来分析作曲家是如何将音乐与戏剧完美融合，从而达到歌剧的戏剧性效果。普契尼；《蝴蝶夫人》；戏剧性；文献综述贾科莫·普契
戏剧之家 2015年2期2015-03-13
- 杂糅与和
——解析《蝴蝶君》中的混杂性特征
尼经典歌剧《蝴蝶夫人》进行了模拟、含混与杂糅，更重要的是通过东西方异质文化的混杂逐步达到了颠覆殖民话语权威、消解两极对立的目的，这对实现东西方文化的交流与对话有着积极的意义。混杂；异质文化；颠覆《蝴蝶君》（M.Butterfly）是美国著名华裔剧作家黄哲伦最为知名的作品。该剧不仅让他赢得1988年的托尼奖年度最佳剧作奖，并被好莱坞改编成同名电影，更成为各国大学英美文学系研读的经典文本。故事以冷战背景下一个真实的“爱情”间谍谜案为原型。一位法国外交官被指控为
遵义师范学院学报 2015年1期2015-01-31
- 论《蝴蝶君》文化产业幻象的实质
从菊子夫人到蝴蝶夫人，最后变异出蝴蝶君的文化产业链，在这一脉络赓续涉及的体裁形式包括小说、歌剧、音乐剧、话剧等，西方社会利用它强大的文化产业不断调节、修正和深化殖民活动所需要的意识形态。萨义德在《东方学》中说：“东方学作为一种话语方式在文化甚至意识形态层面对此组成部分进行表述和表达，其在学术机制、词汇、意象、正统信念甚至殖民体系和殖民风格等方面有着深厚的基础。”[3]2东方学提供给了西方人想象东方问题的先见构架，这些先见在文化产品序列里反复铭写，形成强大的
山西师大学报（社会科学版） 2014年3期2014-04-11
- 丁是娥给观众的一封信
明戏院演出《蝴蝶夫人》。我与一位研究戏曲的朋友前去观看了这出戏。《蝴蝶夫人》原是意大利歌剧作曲家普契尼（1858—1924）一部伟大的抒情悲剧。是剧以日本为时代背景，叙述剧中女主人公乔乔桑与美国海军军官平克尔顿相识、相爱。结婚后，平克尔顿回美国。女仆认为平克尔顿一去不返，回归无望。但善良、美丽、纯真、忠于爱情的乔乔桑，认为丈夫平克尔顿一定会回来，日夜盼望丈夫早日回到自己身边，夫妻团聚，过幸福生活。虽然每天独守空房，仍每时每刻幻想着在一个晴朗的早晨，平克尔顿
世纪 2013年4期2013-12-19
- 《蝴蝶君》中舞台表现形式的陌生化
的宋丽玲；“蝴蝶夫人，蝴蝶夫人…”［5］2824伽里玛低语道，同时故事开始了。在开场的这一幕中，伽里玛在狱中讲述了他和宋丽玲之间的故事。此外，与其它使用这种技巧的著作不同，在《蝴蝶君》中，内戏和外戏没有明确地分开，而是互相交织在一起。两条线平行地展开使得观众和读者更加迷惑，从而给他们带来了一种陌生化的享受。因为它是与意大利作曲家普契尼歌剧《蝴蝶夫人》高度的融合，这种融合在某种程度上也更加强了它的陌生化效果。此外，剧中人物对自己扮演的角色的投入，使他自己本身
长春理工大学学报(社会科学版) 2012年3期2012-08-15
- 《蝴蝶君》对解构话语模式的得与失
尼经典歌剧《蝴蝶夫人》的戏仿，颠覆了近代以来东方在文学作品中的“失语”与“被观看”的状态。在戏剧开始阶段被观众认为是戏拟平克顿和巧巧桑的加利马尔与宋丽伶，在戏剧的结尾却身份互置，来自东方的宋丽伶成了残酷冷漠的化身，目睹代表西方话语传统的加利马尔，在恋人的欺骗和爱情幻想的破灭中像蝴蝶夫人一样选择了自杀。而不为所动，最后宋的喃喃自语:“蝴蝶，蝴蝶”更是将西方与东方，“观看”与“被观看”的状态换位体现得淋漓尽致。通过《蝴蝶君》，黄哲伦对于以《蝴蝶夫人》为代表的西
世界文学评论 2011年2期2011-08-15
- “蝴蝶”梦的破灭
——解构《蝴蝶君》中的二元对立模式
4)的歌剧《蝴蝶夫人》(Mada-me Butterfly， 1904)的情节，旨在颠覆西方人对亚洲人的模式化形象的认识和东方主义。文章力图发掘剧中表现的二元对立模式，运用解构主义和后殖民批评的理论来剖析这些模式的构建和被颠覆的意义，揭示多元文化语境下的少数族裔正从边缘走向中心的事实。一解构主义与后结构主义是一对同义词，是对结构主义所强调的整体性和稳定性的背叛，主张阐释的多样性和不可终结性。法国学者德里达(Jacques Derrida， 1930—)是解
常州工学院学报(社科版) 2011年3期2011-04-02
- 歌剧电影初步研究
以歌剧电影《蝴蝶夫人》为蓝本，对歌剧电影进行了初步的研究。关键词歌剧电影；《蝴蝶夫人》；超现实主义一、歌剧与电影歌剧是指“在舞台上表演，并有舞台布景和服饰的，以角色演唱为主导，以独立的、特定的音乐结构为推进剧情发展主要手段的戏剧音乐作品。”电影是指“根据人体的‘视觉暂留这一科学原理，运用拍摄影像、记录声音等手段，以胶片为载体纪录现实事物，并通过放映，将所摄录的事物(连同其声音)在银幕上还原为极其逼真的活动影像，并以此表现、传达一定的内容与情感。”从以上定义
电影文学 2009年19期2009-12-21
- 普契尼歌剧的女高音咏叹调演唱
舞台演出。《蝴蝶夫人》是我很喜爱的一部歌剧,尤其是对剧中的女高音巧巧桑的演唱更是偏爱有加。1904年,普契尼根据剧作家贝拉斯科的剧本创作的歌剧《蝴蝶夫人》,在米兰拉斯卡拉歌剧院上演。这部抒情歌剧是室内风格,不追求外在情节的舞台效果,而是集中刻画和表现女主人公复杂的心理历程,由于歌剧的社会背景是日本,在音乐渲染上充满了东方风情,运用了日本曲调和五声音阶。故事讲述了一个日本艺妓对爱情的坚贞,蝴蝶夫人巧巧桑为了爱情背叛了自己的信仰,却最终也没能换回她想要的爱情。
文化月刊·遗产 2009年12期2009-12-18
- 撩开“蝴蝶夫人”的面纱
所谓的法国“蝴蝶夫人”传销方案灌输给何跃兰。随后,何跃兰卖掉了在郴州的美容院,到广州发展。2007年7月17日,何跃兰的“广州市博兰化妆品有限公司”在当地工商局登记注册。何跃兰称,她取得了“法国蝴蝶夫人国家化妆品有限公司”国内总代理资格。其公司宣传册宣称,当时有126个企业代表参加“大中华区总裁”职位争夺,何跃兰一举夺魁,成为“法国蝴蝶夫人大中华区总裁”。而事实上,这个“法国蝴蝶夫人国家化妆品有限公司”是何跃兰本人于2006年11月21日在香港注册的,注册
金点子生意 2009年10期2009-09-29
- 歌剧看东方
的角度，对《蝴蝶夫人》和《图兰朵》两部西方经典歌剧进行分析，旨在展示这类西方中心主义文本中的东方主义思想与文化霸权。关键词：东方主义文化霸权话语权《蝴蝶夫人》《图兰朵》一、引言戏剧再现的过程本身就很可能有意无意地把一个族群的文化价值强加到另一个族群的成员头上，一边说要表现他们的不同特色，一边却在把他们漫画化；一边说要庆祝他们存在的价值，一边却在抹杀他们的存在。(Joseph R，见孙惠柱，2004：53)这是从萨义德的东方主义理论中推演出来的后殖民戏剧理论
文教资料 2009年35期2009-04-13
- 西方人的《蝴蝶夫人》情结
叙事[摘要]蝴蝶夫人并非简单地如许多西方批评者所说，是东方主义者编造出来贬低东方女子的，她有相当的历史依据。亚洲人能理解西方男性的蝴蝶夫人情结，但西方女性主义者尤其是亚裔女性却激烈反对，恰恰说明这一情结之根深蒂固。主题迥异的《蝴蝶君》和《西贡小姐》都是这一情结的变调。[中图分类号]I022[文献标识码]A[文章编号]1671—511X(2004)06—0053—07
东南大学学报(哲学社会科学版) 2004年6期2004-12-06
- “蝴蝶夫人”还是“蝴蝶先生”?
，也可译为“蝴蝶夫人”。究竟是“夫人”还是“先生”?一时真是扑朔迷离。该剧取材于一个发生在本世纪六十年代的真实故事：一位法国外交人员在北京爱上了一个中国京剧“女伶”。十八年后，即1982年，他们在巴黎团聚时，这位法国人才发现他的心上人原来是个男子。1964年，法国驻中国大使馆工作人员伯纳德·鲍西可来到北京才两个月；就在一个圣诞前夕的晚会上，遇见了中国京剧演员史佩普(译音)。他那清秀的脸庞，白嫩柔滑的皮肤，纤细的手指，都蕴含着一股女人的气息。史佩普法语流利。
祝您健康 1989年3期1989-12-30
- “蝴蝶夫人”还是“蝴蝶先生”?
，也可译为“蝴蝶夫人”。究竟是“夫人”还是“先生”?一时真是扑朔迷离。该剧取材于一个发生在本世纪六十年代的真实故事：一位法国外交人员在北京爱上了一个中国京剧“女伶”。十八年后，即1982年，他们在巴黎团聚时，这位法国人才发现他的心上人原来是个男子。1964年，法国驻中国大使馆工作人员伯纳德·鲍西可来到北京才两个月；就在一个圣诞前夕的晚会上，遇见了中国京剧演员史佩普(译音)。他那清秀的脸庞，白嫩柔滑的皮肤，纤细的手指，都蕴含着一股女人的气息。史佩普法语流利。
祝您健康 1989年6期1989-01-06