简析如何把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格

齐建立　李珊

摘 要：普契尼是十九世纪意大利十分出名的作曲家，在歌剧的抒情方面能够融合自己特殊的创作手法，普契尼能够在歌剧中将底层小人物的生活以及命运进行更加全面的细节展现，是真实主义歌剧的代表者。在《蝴蝶夫人》一书中，主人公巧巧桑的角色能够在普契尼的笔下有了全新抒情风格的展现。本文就把握普契尼歌剧中女性角色的抒情风格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例进行分析和讨论。

关键词：普契尼歌剧;女性角色;抒情风格;《蝴蝶夫人》;巧巧桑

在普契尼的所有歌剧作品中，几乎每一部歌剧内容都有一首能够广为流传的经典作品，在舞台上能够给人十分深刻地印象。本文以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例，对普契尼歌剧中女性角色的抒情风格进行进一步地剖析。

一、普契尼歌剧的创作特点以及抒情风格

（一）歌剧作品中多以抒情性的悲剧内容塑造女性的形象

普契尼在歌剧的创作中能够展现出一种突出的悲观主义，这样的悲观主义人生观影响到他作品中女性悲惨命运的角色设定，大部分的女性角色都在歌剧中为悲剧命运的结局[1]。

歌剧的内容中，大部分的女主角都是以一往情深的女子进行突出表现，然后被无情的命运摧残打击，最终导致死亡。这样的故事情节能够通过作者的创作手法进行表现，一叹三咏的方式在文中表现善良女性被命运和社会现实不断摧残地过程。在普契尼的歌剧创作中，能够深刻地感受到，在女主角歌唱中，其旋律能够具有细腻绵长的抒情内容，在女主角上场时，乐队的伴奏能够从之前的氛围转向管弦乐队。由于普契尼本身属于真实主义的代表人物，这样就会影响到他所创作的歌剧内容，具有十分明显的真实主义倾向与真实主义思想，在他的歌剧内容中选择也是出自一些小人物的日常真实情感。鉴于此，他的歌剧内容需要抒发真实的真情实感。普契尼所创作的很多音乐也正因为这样的创作思路变得更加舒缓优美、流畅自如，方便最终情感的抒发[2]。

（二）多采用异国情调剧情及音乐特征

普契尼在歌剧的创作阶段，其音乐创作手法能够突出重点的旋律内容，采用和声运用以及配乐模式进行歌剧的特征展现，这样的方法能够更好地将人物的外在动作以及内心变化进行更加有效地表现，从而达到音乐与戏剧的交织融合[3]。他的音乐刻画内容能够体现出十九世纪无产阶级的感伤情怀，在作品的实际创作方面也融合了现代的音乐元素内容，在审美领域的分析方面还能够融合浪漫主义时期的特点，在这样的创作背景下，使得意大利的歌剧传统继承与发展有了更加全面地推进。

二、普契尼歌剧中女性角色的抒情风格——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”为例

（一）天真烂漫的新娘

在《蝴蝶夫人》中其歌剧的第一幕第一场就是巧巧桑演唱的第一首小咏叹调，在演唱中能够感受到巧巧桑对于平克尔顿的爱慕与崇拜，这样的崇拜在16岁的心理，有着天真烂漫新娘的心理变化，这时的巧巧桑沉浸在自己的美好世界里，想要将自己的一切都交给自己心中的爱人，完全没有想到今后自己的命运如何。《请你听我说》小咏叹调能够将女主人公本身性格的天真展现的十分全面，音乐在开始就有一种紧张的气氛，这样的音乐背景给后续的悲剧做了十分扎实的铺垫[4]。

（二）找回到自己的尊严

普契尼本身就是一位女性崇拜者，在歌剧中他塑造的女性形象都十分的突出与典型，但是在这些突出的人物性格中又有着不能忽视的共性内容。他的音乐旋律都具有十分强烈的抒情性，由于这样的旋律方式，在《蝴蝶夫人》的作品中也有着十分重点的表现，这部歌剧能够将他在抒情作品中的精髓最佳表现出来，除了这样还能够将之前全部的手法有效地融合到该歌剧中，在这样的基础上还能够有创新性的思维表现，整部歌剧作品中，作曲家使用了管弦乐的方法进行抒情内容地烘托，而《晴朗的一天》这首咏叹调的内容将整部歌剧的旋律推向了全新的高潮，将主人公巧巧桑对于爱情的希望以及对于爱情的信仰都能够有十分全面的展现[5]。并且，在普契尼的歌剧作品中，不同于其他的作曲家的创作内容，在歌剧中对于人声的展现比较突出。

（三）牺牲自己的内容表现

对于《蝴蝶夫人》中的篇章内容，《你、你、我的宝贝》中同前两首的咏叹调对于美好爱情的向往相比较，该咏叹调能够将女主角为了自己的爱情、孩子需要牺牲掉自己。在歌剧中能够表现出自己的愤怒，这样的情感主调就是一首哭泣的悲情歌曲，女主人公对自己所有爱情的信仰都在这样的现实中达到了破碎边缘。该部分的內容能够将整部歌剧再一次推向结局的高潮，将女子本身柔弱中脆弱的情感进行充分地表现，女主人公对于现实的欲哭无泪以及痛苦之情表现的淋漓尽致，在这样的抒情背景中，将悲伤的故事在音乐与戏剧的融合中得到了最大程度地展现。

结  语

歌剧本身就是一种音乐与戏剧的综合表达形式，在普契尼的创作手法中通过不同的音乐表现手法，将不同的女性的性格特点进行突出表现，全面推进歌剧今后地发展。

参考文献

[1] 付娆.普契尼歌剧中经典女性角色的戏剧化特征研究[D].吉林大学，2019.

[2] 卓琳.歌剧《图兰朵》、《秦始皇》中“公主”的音乐形象塑造之比较[D].江南大学，2018.

[3] 程晓.普契尼歌剧《艺术家生涯》中咏叹调《人们叫我咪咪》的艺术特征与演唱解析[D].厦门大学，2017.

[4] 杨钰琳.论普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》中曼侬的咏叹调的演唱分析[D].哈尔滨师范大学，2017.

[5] 林海鹏.普契尼歌剧的音乐色调研究[D].上海音乐学院，2017.

基金项目：安徽省人文社科重点项目《歌剧中女性角色的人物刻画探究——以莫扎特与普契尼歌剧中的女高音为例》研究成果（项目编号：SK2019A0339）;阜阳师范学院校级质量工程重点项目《新时代背景下高师声乐教学曲目的挖掘与合理运用》研究成果（项目编号：2018JYXM04）

作者简介：齐建立（1980-），男，河南郑州人，研究生学历，阜阳师范大学副教授，主要研究方向：声乐演唱及教学;李珊（1981-），女，河南洛阳人，研究生学历，阜阳师范大学讲师，主要研究方向：声乐演唱及教学。