普契尼《蝴蝶夫人》文学构成中的戏剧性探讨

靳　冉（天津市艺术研究所，天津　300040）



普契尼《蝴蝶夫人》文学构成中的戏剧性探讨

靳冉
（天津市艺术研究所，天津300040）

【摘要】作为意大利歌剧史上，继威尔第之后的另一个伟大作曲家，普契尼的创作作品受到了真实主义、威尔第等的深刻影响，因而成为当时一位“前卫”的重要作曲家，其创作作品总能引领着时代的发展潮流，加之其勇于、敢于创新，对于作品文学构成的戏剧性有独到的见解，因而受到了很多人的追捧和青睐。本文结合普契尼及其代表作《蝴蝶夫人》故事梗概，对该作品文学构成中的戏剧性进行了探讨。

【关键词】普契尼；蝴蝶夫人；文学构成；戏剧性

一直以来，普契尼的众多作品，诸如《蝴蝶夫人》《托斯卡》等由于独特的艺术与深刻的内涵，吸引了大批观众，特别是《蝴蝶夫人》这部作品中，其借助于优美的音乐、婉转的旋律、精良的配器与和声技术，对人物形象进行了细腻地刻画，极具戏剧性的构成，充分彰显了其作品的真实主义特点。

一、普契尼《蝴蝶夫人》概述

吉亚卡摩·普契尼是意大利最伟大的歌剧创作家之一，其所创作的首部歌剧《群妖围舞》一经上演，就收获了良好的口碑；第二部作品《埃德加》却未引发过多人的关注。随后，他开始就自身作品的题材、素材等问题加以思考，成功推出了《曼侬·莱斯戈》这部作品，并在歌剧界掀起了一阵旋风。随后，普契尼的三大经典之作相继问世——《波希米亚人》《托斯卡》《蝴蝶夫人》。《蝴蝶夫人》是普契尼成名巅峰之作，选材于美国著名作家贝拉斯科的同名小说《蝴蝶夫人》，但是，这部作品的创作之路似乎并不十分顺利，在经过多次修改后，《蝴蝶夫人》在意大利布雷西亚成功公演，并一举成名。这位艺术大师似乎对东方题材的故事更为青睐，《蝴蝶夫人》所描述的也是一个东方爱情悲剧。在这部歌剧作品中，无论在选题方面，还是故事方面，都偏重于描绘女性的情感、生活，刻画其悲惨的经历与丰富的情感，创作音符之间充斥着沉重的同情感。

该作品以日本艺妓情感经历为主要线索，对战争时期东方女性所经历的爱情、婚姻的挫败遭遇进行了阐述。女主人公巧巧桑是一名日本艺妓，她原本天真而纯洁，由于美丽、活泼被称为“小蝴蝶”。她虽沦为艺妓，但其始终坚持卖艺不卖身。在五郎的介绍下，她认识了美国海军上尉——平克尔顿，两人迅速坠入了爱河，她甚至不顾叔叔的阻拦毅然抛弃了自己的信仰，和平克尔顿成婚。但是，好景不长，她的丈夫启程回了美国。三年时间过去了，巧巧桑坚强地期盼、等待着丈夫的归来。但平克尔顿却违背了当初信誓旦旦的诺言，认识了其他人并迅速结婚，他甚至回到了日本，和巧巧桑绝情地断绝了夫妻关系，试图带走孩子。最终，巧巧桑选择了将儿子交给平克尔顿，然后拿起了父亲的剑选择自刎离世。

二、《蝴蝶夫人》文学构成之戏剧性分析

所谓的戏剧性，最早是以戏剧文学一词加以形成，在后世对于歌剧戏剧性的评论之中，多着眼于文学构成的戏剧性，西方采用dramatic加以表示。对于《蝴蝶夫人》这一闻名于世的经典作品而言，这是普契尼最为青睐的作品之一，对于创作者本人而言，正如他曾经在信中所写的那样：“我一心投入《蝴蝶夫人》的创作中，戏剧效果、元素丰富多样，舞台动作也清新、可爱。”在这部歌剧作品中不乏典型的戏剧性特点，主要体现在文学构成、舞台呈现两大方面，本文重点就前者进行了探索，分析普契尼如何通过文学手法深刻展现“戏剧性”的特点，以便更深刻地把握这部作品的艺术内涵。

（一）个性矛盾

无矛盾，就没有冲突，无冲突就没有戏剧性，冲突源自于生活中的种种矛盾之中，而矛盾通过种种冲突表现出来，并不断发展。在《蝴蝶夫人》这部作品中，其文学构成的戏剧性首先体现在戏剧的冲突中，这与主人公的个性不无关系。对于一部优秀的剧作，往往需要通过戏剧冲突及其发展，深刻刻画人物鲜明的个性特色，彰显其性格发展。对于不同的人而言，可能存在相同的意志力，但不可能存在相同的个性，因此，受到个性的影响，其行动模式也不尽相同。正如美著名戏剧家贝克所提出的那样：“一部歌剧最恒久的价值，在于其中人物的个性描绘。个性描绘最能够吸引大家的注意，也是观众产生情感、了解作品主题的关键手段。”在歌剧之中，往往通过人物刻画其个性，并观照其命运的发展。所有的文学结构，诸如故事情节、结构形式等等，都服务于人物形象的刻画。人物之间的相互关系，又为戏剧冲突的产生提供了源动力，在冲突爆发之前，其往往十分平静，一旦进入情境之中，就会越来越活跃，最终引发矛盾的激化和冲突的产生。

在《蝴蝶夫人》中，文学结构并非依托于歌剧事件，而是将重点全面集中在“小蝴蝶”人物个性、形象的塑造方面。作者从东方现实生活取材，深刻刻画了一个个个性迥异、生动形象的人物，主人公个性的冲突，所体现的并不是个例，而是一定社会问题的反映，在那个战争年代，受到“租婚”制度的影响，日本女子的命运似乎无不悲惨。正所谓“孤立的个性，难以称之为性格，只有将人物设置在一定的关系之中，相互摩擦、对比，方可展现出迥异的个性。”无论是五郎，还是平克尔顿，他们的出场无一不促进了巧巧桑命运的转折，他们各自的个性对抗，进一步帮助塑造了巧巧桑这一悲剧的形象，并在观众面前呈现出一场又一场的情感冲突，呈现了殖民主义下东西传统文化的对抗。正是由于抓住了这一对对矛盾，普契尼组织、安排了一场场的戏剧冲突，催化了矛盾的发展，让剧中人成为了社会矛盾的解释实体。其中，尤以巧巧桑、平克尔顿的个性冲突最为典型，这种矛盾冲突贯穿了整部歌剧，使情绪基调时而高扬、时而低落、曲折宛转。在五郎的口中，巧巧桑就像一朵含苞待放的魅力花朵，使平克尔顿内心充斥着欲望，他“一定要得到她，哪怕会折伤她那对纤细的翅膀。”平克尔顿带着玩乐、虚假的情谊与巧巧桑踏入了婚姻，但这一切并不在他的规划之中，他梦寐以求的是娶一位美国新娘，而将巧巧桑视为一个寂寞时光的小玩具。然而巧巧桑却是带着对爱情的憧憬、对未来的期望登场的，“穿过大地，越过海洋，芬芳的微风与春天的气息到来，在这个自由地国度飘荡。我是最快乐的姑娘，我听到了爱情的召唤，啊！甜蜜的爱情在等待着我。”这开场就描绘清晰的冲突结构，奠定了歌剧的戏剧性发展。

（二）布局的戏剧性

布局是整部歌剧的骨架，是普契尼根据对现实的认识、理解，采用艺术手法加以组织、安排、配置，并呈现在观众面前的整个过程。进入歌剧，势必需要从歌剧艺术的整体性出发加以呈现，使自身融入歌剧整体之中。在情节表述过程中，需要结合歌剧法则，确保情节的简约性。同时，注重素材取之于生活性，对事件、细节加以筛选，突出主干，确保情节紧张而紧凑，布局方面环环扣紧、层层深入，突出歌剧的戏剧性。

在《蝴蝶夫人》这部作品中，布局主要是从巧巧桑的人物命运为主线铺设开来的，这部作品的人物相对简单，并无过多冗杂的枝节，故事主线分明、干净，通过简单的局部、片段，刻画了一个受到殖民主义压迫的日本妇女命运悲剧。在这部歌剧作品中，其布局分为两幕三场，结构属于开放式，情节依据时空的顺序加以展开，分别讲述了巧巧桑与平克尔顿的结识、结婚、分离，巧巧桑的等待，平克尔顿的归来，巧巧桑的绝别这3个时期的故事，通过人物、事件片段，集中展现了3年多的事件的发展，同时，冲突层层递进、升级。无论就横向时间分段，还是纵向角度来看，矛盾线索的铺设合理，矛盾和冲突贯穿始终。歌剧的主线是殖民主义背景下，日本人与殖民主义的对抗，影射到歌剧中，就是巧巧桑与命运的对抗，歌剧始终牢牢把握这一主线，对冲突加以组织、贯彻始终。当然，巧巧桑、平克尔顿二人的冲突最为关键，巧巧桑和五郎、伯父、山鸟等人也有矛盾冲突，但他们的出场都是为了服务女主角，突出其个性与精神面貌。

在歌剧的开场，开门见山地展示了平克尔顿的享乐、不负责任的价值观，一目了然地呈现在观众面前，和女主人公巧巧桑的天真形象对比鲜明，二者的矛盾、冲突三言两语之间就一清二楚。开场气势夺人，为女主人公的命运发展留下一丝悬念，吸引了受众的观看兴趣。随着女主角亲戚们的轮番登场，剧情步入了发展阶段，平克尔顿、巧巧桑二人的矛盾不断深化，和尚伯父的诅咒、亲戚的背弃，增强了人们对女主人公能否得到幸福人生的疑虑，而她漫长的等待，平克顿的来信使得危机持续升级，她寄希望于美国法律的公正性，屡屡拒绝他人的求婚，在漫长的等待中次次失望、煎熬，每个小高潮都是一次情节的涨落，矛盾层层被推进。在这部作品中，结构始终保持着首尾的一致性与层次的分明性，实现了起、承、转、合的统一。

（三）戏剧性手法

对于任何一种艺术，都需要利用独特的手法加以呈现，对于歌剧亦是如此。普契尼采用细腻、深刻的戏剧性手法，进一步深化了主题，呈现了人和人之间的矛盾、冲突。“对于冲突的戏剧性表现手法而言，可以外在，可以疾风暴雨式，也可内在、清风明月式。前者往往被成为外显手法，后者为内隐手法。”两者的相互补充，促进了歌剧的戏剧性发展。

在《蝴蝶夫人》中，戏剧性手法很丰富，例如伏笔多埋，以发挥其暗示、点题之功用。在第一幕中，平克尔顿对于婚姻的无视、好玩个性已经在他和领事之间的对话中显露无遗，“我租下了这座美丽的房子，想住个990年，但是，在这样一个国家，无论何时，你都能取消所有合同。”“我要同那个日本女孩结婚了。打算活上个990年，但你知道的，合同随时都能取消。”平克尔顿认为，有自己强大的祖国做为后盾，他可以傲慢地在日本肆意享乐，无需考虑一切，随时能够取消婚姻这一“合同”，就像领事所说的：“就是这么简单，这么方便。”在第一幕，这看似欢乐的开场，却埋下一粒悲剧的种子——日本女孩的婚姻不受法律保护。此外，这部作品中也设置了诸多铺垫，以便深刻呈现剧情内容，突出作品所反映的深刻现实问题。例如，和尚伯父对巧巧桑婚礼的诅咒，铃木不详的预感、领事对巧巧桑的忠告等，如此种种铺垫手法，将《蝴蝶夫人》起伏地推向了高潮，产生了极为震撼的戏剧效果。再如，激变手法的运用，在歌剧中，和尚伯父对巧巧桑婚礼诅咒，甚至大闹婚礼片段，可谓歌剧的首次激变，本来新人都沉浸在祝福之中，但他的诅咒、离弃导致场面陷入悲痛中。第二幕的开场也是一个激变，因为前一幕还沉浸在新婚甜蜜之中的两人，在第二幕情势迅速转折，巧巧桑独自一人孤独地抚养着孩子，等待着离去了3年之久的平克尔顿。而铃木的祷告以及和女主人公的对话，进一步渲染了悲剧的气氛，她的命运也牵动着万千观众的心。第2幕结尾之处又是一次激变，军舰入港燃起了巧巧桑的希望，她和铃木对房间进行装扮，在漫长的夜晚等待，使人似乎看到了一丝曙光，但此时她的命运再次急转而下，平克尔顿、凯特的到来浇灭了巧巧桑的最后一丝希望，也将戏剧推向了高潮。如此激变手法，使矛盾迅速递升，层层激化感情与矛盾，增强了这部作品的戏剧性。

三、结语

一言以概之，在普契尼的《蝴蝶夫人》中，无论对于歌剧自始至终所贯穿人物，还是生动的性格、紧密的文学结构、灵活的手法，都具有相辅相成、互为促进的作用。加之作者对戏剧结构的精妙布设，实现了人物在其个性基础上所展开的积极行动，并使之产生矛盾。对于戏剧手法而言，无疑是这部作品文学构成紧密度的关键，其存在赋予了剧情更多、更深刻的艺术特征与内涵，赋予该作品更多的戏剧性。

参考文献

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作者简介：靳冉（1983—），女，天津市人，天津音乐学院音乐学学士，天津市艺术研究所助理研究员，研究方向：音乐。