慢板
- 探究筝曲《枫桥夜泊》的曲式结构与演奏处理
了探讨，从引子、慢板、快板、华彩乐段、再现慢板和尾声六个部分进行分析；最后对音乐处理和演奏难点进行了详细的说明。一、筝曲《枫桥夜泊》的背景（一）作者简介王建民，作曲家，江苏无锡人，曾在南京艺术学院任教，现在在上海音乐学院任职。他谱写了各类体裁的曲目，例如二胡、古筝和单簧管等音乐作品，主要成就集中于民族器乐创作领域，大力推动了民族音乐的发展，为该事业的蓬勃发展做出了巨大的贡献。王建民先生最初创作了非常多的西洋乐作品，后来开始了民族器乐的创作。他的第一首民族器
名家名作 2023年23期2023-12-05
- 河北梆子的音乐形态分析及传承
音作为结束。2.慢板慢板的节奏特点为一板三眼，相当于现在的4/4 拍。慢板速度稍慢，应用广泛，可构成独立的唱段。河北梆子的慢板包括大慢板和小慢板。大慢板速度极慢，唱词格律以十字句为主，在十字唱腔结束后，会紧接着出现一个衬句。小慢板是一种演唱形式，其速度接近大慢板的两倍。小慢板的独特之处，即可以连续演唱两个上下句，然后切换到其他不同的演唱方式。3.流水板流水板的节奏特点表现为有板无眼，相当于1/4 拍。河北梆子有整板流水与散流水板之分。整流水板的演唱速度非常
名家名作 2023年23期2023-12-05
- 西藏传统音乐“堆谐”及其形态特征研究
一（堆谐由前奏、慢板歌舞、间奏、快板歌舞、后奏五部分组成，其中，前奏和慢板歌舞属于慢板部分，间奏、快板歌舞和后奏属于快板部分）。与“堆巴谐”相比，除了旋律繁丽了很多，“堆谐”的结构也有了新的扩展。虽然“堆巴谐”和“堆谐”是源与流的关系，但是，“堆巴谐”流传到拉萨后，在音乐风格、表演形式等方面都有了很大变化，与堆谐形成了明显区别。正是由于这些不同，堆谐有新的活力和自己的特色。二、堆谐的表演形式与内容堆谐主要流传于拉萨、日喀则等城市和近郊。“从表演形式上看，堆
戏剧之家 2023年16期2023-06-26
- 墨竹工卡县“普堆巴宣”歌舞音乐研究*
段体结构，A段为慢板，B 段为中板，C 段为快板。A段有a、b、c 三个乐句构成，a 乐句主要围绕着角—徵—羽三个音级进行，最后落音于角，加强了角调式色彩感，b 乐句主要围绕着宫—角—徵—羽四个音级进行，落音于宫，c 乐句由宫—角—徵—羽四个音级构成，和a 乐句落音相同，a、b 乐句之间形成了首尾呼应，a、b、c 三个乐句的小节数为4+4+3 构成了非方整性乐段。B 段由d、e 两个乐句构成，两个乐句虽然旋律不同，但落音相同，彼此之间形成了呼应关系，d、e
艺术品鉴 2022年30期2022-11-26
- 古筝曲《秦土情》中气韵的运用
，结构分为散板、慢板、快板、再现四个部分。散板旋律运用了陕西风格非常浓郁的上行跳进与下行跳进的表现手法，开头上行四度，烘托气氛，伴有强有力的大撮指法后转入酣畅淋漓的长摇，音乐情绪达到第一次顶峰。第二句运用了模进手法，再次挑起情绪，左手从沉重的低音刮奏至高亢的高音，音乐的嘹亮仿佛北方人民豪爽的性格，为我们拉开了八百里秦川呐喊的交响序幕。慢板部分开头为下行级进，带有一种娓娓道来的诉说感，抒情演奏的同时也要注重力度与音色上的变化，尤其是当旋律进行至34-39小节
黄河之声 2022年7期2022-08-27
- 现代筝曲《秦土情》演奏浅析
音乐的特性音调，慢板极具“声腔化”，整首乐曲委婉动听、耐人听闻。此曲是古筝演奏家周展在2008年，离开家乡，独自在香港工作。由于客居他乡，对家乡和家人的思念激发了他创作的念头，于是就创作了这首极具秦声“繁音激楚，热耳酸心”特征的古筝协奏曲。二、《秦土情》的音乐结构及演奏领悟《秦土情》是一首有再现的单三部曲式，全曲由引子、慢板、快板、再现、四个部分组成，表达了作者对故土的思念及热爱之情。1、引子（1-11 小节）乐曲的开头是由小撮、摇指、刮奏组成乐节的三次强
剧影月报 2022年3期2022-06-17
- 夕阳的慢板（五首）
，你的凝香夕阳的慢板夕阳，在芭茅花摇曳的缝隙里，露出温暖的弦轻抚晚歌，余晖像如水的刮奏，流过植物的枝叶不觉冬已深，凉风有信芭茅打着卷儿，摇晃着接收来自远方的信息那些明暗相间的词语或音符组合了多少可以感应的密码花叶如雪，纤毛的软线条吟揉了多少颤动而孤独的下滑音崭新的时间翻了一页接下来的时间都是雨后长出来的大蘑菇里面空气，水灵灵正滴着花香和鸟儿的鸣啭告天鸟抖落身上的灰尘和茅草绽开翅膀的花朵奔向天空之外的蓝木香，很粗糙七月蛙鸣，幽静的夜被闪电和雷声遮蔽黑云翻墨，
江南诗 2022年3期2022-06-02
- 陕西筝派的演奏技巧在古筝曲《秦土情》当中的运用
现：在旋律刚进入慢板的时候，就有多次使用这种方法，在每句的结尾处都使用这种撮摇结合的演奏方式，使每个句与句之间的链接恰到好处，旋律流畅、优美，如行云流水一般。（2）快速的大指托劈。在陕西流派的筝曲中，会要大量运用大指快速托劈的指法。在演奏中，最有力的手指，则是我们的大指，同时也是最灵活，运动速度最快的手指。所以，在陕西筝派琴曲的演奏中，大指的作用尤为重要。拇指的灵活、快速，加上坚定而连续的快速托劈指法，压弦或靠弦弹奏。演奏时干净简单利落，铿锵有力，就如秦地
艺术品鉴 2022年12期2022-05-13
- 笛曲《大青山下》作品艺术特色
A三段式：快板、慢板和快板再现。第一段(A调)的快板，热情、明快的，整体给人一种欢快的感觉，需要注意强弱对比，花舌、气震音的运用等。通过装饰音，为曲子增添不同的色彩。进入连续的十六分双吐音部分要注意吐音要清晰、轻快。第二段的慢板，进行了转调(1=G)，是奔放、抒情的行板。首先在速度上，立马慢了下来，诉说的感觉油然而生。似乎是回忆起以前的大青山，诉说着大青山的故事、大青山的往事，将那种从心底里而发的浓浓深情融入曲中。该部分也是本曲的华彩部分，也是带有二人台音
轻音乐 2022年3期2022-03-27
- 研究安倍圭子《风纹（Wind Sketch）》的演奏方式及情感表现
持，同时缓缓进入慢板。在这一乐段，重点在于配合呼吸完整的表达出作品的情感，四个重音和弦之后马上变换作品风格，为慢板做铺垫。6/16 拍的四个和弦可以加入自己的处理方法，对这一小节的理解比较自由，需要我们通过实践慢慢体会。Lento 慢板段落，左手的两个槌保持低音，右手外槌组成高音旋律，而内槌则担负起经过音的任务，在旋律进行的同时填充空白声部。左右手互为和声，下一句后左手低音继续向下进行，右手则为旋律的上下进行，仿佛山谷中的风在隐隐低语，忽强忽弱，忽远忽近，
艺术品鉴 2021年23期2021-12-02
- 古筝协奏曲《空谷幽兰》作品及演奏分析
有四部分，引子、慢板、快板及再现，作品结构简单，使用西方作曲技法，增强结构的不归整性，快板段落较长，首尾呼应，音乐材料多变。其中，引子部分为1-15小节；慢板为16-55小节，间奏为16-24小节，过度句为49-55小节，A、A’、A”分别为24-32小节、32-40小节、40-48小节；快板为56-117小节，共有三个部分，B、C、D为第一部分56-83小节，E、F为第二部分83-101小节，G、H为第三部分102-117小节；再现慢板为118-153小
黄河之声 2021年19期2021-11-26
- 坚守艺术和生活中的板眼
作用讲起。在讲到慢板梆子敲法时就更仔细了，因为我们大部分人都不懂乐理知识，他就从最基础的梆子点法与节拍和板眼的关系讲起：即：慢板4/4节拍，一小节四拍，各拍分别叫做头眼、中眼、末眼、板，行话叫三眼一板。为了更清楚的让学习者实用好记，秦腔习惯在唱腔中梆子教一、二、三、空，一是中眼，二是末眼，三是板，空是头眼，四拍各有其名。经老师这样讲解后，我们立刻就清楚了。当我们对梆子的板眼有了充分认识后，就进入到另一个环节的学习，即：梆子板眼击拍教学。在这个阶段学习中，老
金秋 2021年15期2021-11-22
- 《幻想波罗涅兹舞曲》的创作草稿:调性问题(下)
____调C__慢板段落 B大_______________调D__第二段夜曲 [G 大调_____________]C__慢板段落再现 B大_______________调X__前奏再现 ～～～______________～D__第二段夜曲再现 F小_______________调A__波罗涅兹主题高潮 ♭A 大_______________调C慢板段落主题高潮 ♭A 大调_____________这份创作草稿最令人惊讶的地方,也许是肖邦并非用B大调,而
音乐文化研究 2021年2期2021-07-27
- 京剧《四郎探母·坐宫》之【西皮慢板】音乐形态分析*
0032）【西皮慢板】是京剧最为抒情的板式之一，其唱腔往往曲折细腻富于抒情性与歌唱性，长与表现人物的内心活动，因此【西皮慢板】常用于大段独唱的场景，作为“剧中唱腔集中发挥的重点所在”。《四郎探母·坐宫》中所使用的【西皮慢板】区别于《西施》《天女散花》等作品中一些纯粹抒情的唱段，其更注重对人物心理变化与内心冲突的刻画，这也是由京剧的多维度审美特性决定的。其冲突不是目的，而是通过冲突对人物进行详细而生动的刻画，进而激起听众的情感反应，使得角色本身的思想感情与戏
大众文艺 2021年12期2021-07-19
- 详解德沃夏克“杜姆卡钢琴三重奏”Op.90及对演奏的启示
以看成是奏鸣曲的慢板乐章。整体风格以欢快为主的第五乐章可以当做是奏鸣曲的谐谑乐章。而第六乐章有着和开头相似的结构，因此可以视作奏鸣曲的最终乐章。依照上述学者的分析也有迹可循，而笔者却认为把该作品的结构看作是奏鸣曲式仍缺乏说服力。首要考虑因素是调性的统一，在大部分奏鸣曲中，即使在乐章中出现远关系调，开始与结束乐章应在同一调性上或者同名大小调。然而这首三重奏的六个乐章都写于不同的调（e小调—#c小调—A大调—d小调—bE大调—c小调）。另一个考虑要素为主题动机
音乐生活 2021年4期2021-05-12
- 论古筝协奏曲《临安遗恨》的音乐情感表现
七个部分：引子、慢板（A）、快板(A1)、柔板(A2)、中板(A3)、华彩(A4)、再现(尾声)。②三、音乐表现手段（一）调式调性古筝协奏曲《临安遗恨》并没有借助大量的转调、离调来进行，也没有运用庞大复杂的曲式，只是运用了单一主题变奏，仅使用了D大调与大调的G近关系调的转换。音乐结构简洁，塑造的音乐形象集中明确、生动鲜明。乐曲《临安遗恨》的调性为D大调，慢板段落是乐曲的主题段，主题音乐是以传统古曲《满江红》的旋律发展、变化而来的。全曲只在以下几个段落中出现
黄河之声 2020年1期2020-12-06
- 浅析《夜深沉》的演奏技巧
在全曲中，引子、慢板、快板和急板等为四大构成内容。首先，开头主要借助低沉的京韵大鼓，借助缓慢的弱奏，并且在深沉的大鼓声的影响下，打造出寂静的气氛。通过由鼓边向中间再回到鼓边的滚奏，将渐强渐弱的作用发挥出来。最后，通过敲奏鼓边的附点音符，作为主旋律的“引子”。其次，借助两个强有力的琶音，引出乐曲慢板开头，其音色具有较高的明亮性。王中山先生利用左手作韵技巧，积极创新慢板这一部分，由于该曲属于京剧曲牌，所以左手作韵发挥的作用极其显著。在演奏中，左手的诸多技巧，如
黄河之声 2020年9期2020-12-05
- 古筝曲《夜深沉》的演奏心得
，形成了由引子、慢板、中板、快板构成的乐曲，用中国鼓和京胡合奏方式来表现，演出后成为广受流传的京剧曲牌音乐。古筝曲《夜深沉》就是著名古筝演奏家，作曲家，教育家王中山先生由弦乐的《夜深沉》改编而成的，作品依然采用鼓乐结合的形式，由古筝和大鼓来一起共同完成。古筝作为弹拨乐器，颗粒性很强，将这首乐曲铿锵有力、节奏分明的特点完美诠释。在表现拉弦乐的线条感时，王中山先生用了很多快速技法，在韵味上，加了很多左手的按颤柔滑，把京胡中特有的韵味保留在古筝上。二、筝曲《夜深
北方音乐 2020年15期2020-09-26
- 慢板鼓子秧歌的动作及风格特征分析
王英杰“慢板鼓子秧歌”特色鲜明，体现了中国民间传统文化极高的艺术价值和非遗舞蹈传承的社会意义。本文以山东鼓子秧歌中的“慢板鼓子秧歌”为研究对象，结合民俗文化及相关舞蹈知识，对“慢板鼓子秧歌”典型风格特征及基本动作要领进行解读，进一步还原传统的民间生活真实面貌，结合了当前时代特色保护和传承“慢板鼓子秧歌”。一、慢板鼓子秧歌主要动作特征（一）鼓子的基本动作打鼓之前要做好热身和准备活动，具体而言，首先找到鼓帮上的皮卡，将左手插入其中，顺势在鼓面两侧边缘用拇指、小
人文天下 2020年12期2020-07-23
- 浅谈笛子独奏曲《深秋叙》的演奏技法
深秋叙》;气息;慢板;快板中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）12-0057-01一、作品创作背景及作曲家简介《深秋叙》是由作曲家穆祥来创作的一首经典的笛子作品，《深秋叙》在全国第一届“山城杯”部分器乐大赛中由笛子演奏家王次恒首演。全曲共分为三段，每段之间的感情色彩对比，既表现了深邃忧伤的情感，又表达了作者在回忆年少轻狂时的兴奋与愉快。二、《深秋叙》的演奏要点及气息控制在《深秋叙》的演奏过
戏剧之家 2020年12期2020-06-01
- 刘天华琵琶作品的旋律创作分析
引》全曲由【一】慢板——舒板——快板，【二】急板，【三】急板，【四】极慢板，【五】慢起——快板——急板，【尾声】中板——散板六个部分构成。整首作品的调式主要建立在D宫系统之上，在作品的第【二】部分有在D宫系统与G宫系统之间较频繁的调式交替现象，使得音乐的色彩性更加丰富。《改进操》全曲由【引子】极慢板，【一】极慢板——行板——中板，【二】慢板——快板，【尾声】四个部分构成。整首作品的调式主要建立在G宫系统之上，中间穿插了与D宫系统和A宫系统频繁的调式交替，旋
大众文艺 2020年24期2020-02-07
- 以筝曲《洞庭新歌》谈古筝的普及性教学
段，分别是散板、慢板、小快板、快板、慢板。第一段散板是整曲的引子，其节奏自由，技巧难度不大，但十分考验演奏者的掌控能力。引子部分的技巧是右手刮奏加上左手的上滑音，难点在于如何在规定的节奏内完成刮奏到上滑音的连接，同时还要注意节奏不可过快，引子后半段的渐快也是练习时需要注意的重点。在情感方面，引子部分的意境略为缥缈，如水面上浓雾弥漫，辨不出眼前事物一般。这里理解能力较强的学生容易掌握，但理解能力较弱的学生需要教师加强引导。第二段为如歌的慢板，其节奏缓慢，旋律
艺术家 2019年5期2019-12-16
- 浅析古筝曲《秦土情》的艺术特色
级进的位置，比如慢板的第一句，仿佛一声声叹息，可以将fa稍稍拉长，同时按弦时要注意加上颤音，模仿哭腔，更增加悲伤的情绪。最后快板运用了现代技法快速指序，应将微升、微降还原，着重注意练习每个音的清晰度，保持节奏均匀。（二） 旋律进行。这首曲子的旋律中此曲旋律中大量地运用了上行跳进、下行级进的表现形态，旋律起伏很大，给人一种直上直下、荡气回肠的感觉。上行跳进可以表现出激昂、悲愤、愁苦的情感;下行级进可以表现出凄凉、哀怨、缠绵的情绪，这种跳进与级进的配合进行，形
都市生活 2019年3期2019-07-15
- 浅谈筝曲《渔舟唱晚》
风格和特点不管是慢板还是快板，也无论曲情的愉快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而是以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为主要特色。筝曲《渔舟唱晚》是古筝四级考级中必弹的曲目，也是古筝传统曲目中颇具有代表性的曲目；其名来自唐代诗人王勃《滕王阁序》中的“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，诗句形象地表现了古代江南水乡在夕阳西下的晚景中，渔舟纷纷归航，江面歌声四起的动人画面。曲中描写的也是一幅渔夫收获的欢腾之景，作者想表达的便是对祖国大好河山的赞美与热爱。乐曲
艺术家 2019年3期2019-01-12
- 评剧青衣唱腔特点
评剧青衣唱腔的[慢板]、[二六板]、[流水板]、[散板]、[反调慢板]、[跺板]主要板式与[锁板]、[留板]、[墩板]、[扣板]、[甩腔]等落板方式，为青衣唱腔奠定了坚实的基础。评剧音乐流畅、自然、活泼，青衣行当唱腔适合多种感情。唱腔结构属板式变化体，常用的板式有如下几种：(一)慢板：一板三眼（4∕4），能表现抒情愉快的、悲切深思的多种感情。基本曲调为上、下句结构，共八小节，上句结束音在“2”上，下句结束在“1”上。节奏特点是眼起板落。上下句间有过门。评剧
戏剧之家 2018年17期2018-11-14
- 静海（组诗）
风口浪尖拨云见日慢板阳光漫步在水的边缘海岸无语波光粼粼的渔歌折疊成层层细浪推出海的慢板港湾一种古老的文字写在生命与死水之间“归来吧——”港湾只用一种姿态呼喊疲惫的海螺号纵然肉体被掏空了灵魂也不会消逝——生命以另一种方式存在让大海倾听你的：爱与恨静海此刻，鸥鸟的盘旋已剪贴不出昨夜的风暴所有的纠葛只留下了无边的苦水——孤礁海的章节中你就是个标点可谁也无法把你抹去茫茫大海里，存在就是高度！海燕鸣叫一声天空就撕裂了空旷的海填满想象是谁告诉你：雷电正在路上！
参花（上） 2018年10期2018-10-16
- 山东梆子慢板板式探讨
本文对山东梆子的慢板板式进行探讨，主要论述了慢板的起腔过门、慢板简奏过门。关键词：慢板转板；唱词格式慢板结构为首起过门 + 上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵腔一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+上韵腔八梆间奏过门+ 上韵腔（上韵一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+ 下韵腔八梆间奏过门 + 下韵腔（下韵一分句腔，一分句腔小过门，二分句腔）+ 尾奏过门收腔死板或腰板转入其他板式（二句
神州·中旬刊 2018年8期2018-09-03
- 笛曲《鹧鸪飞》的演奏风格分析
。该乐曲由引子、慢板、快板、尾声四个部分组成。该曲充分发挥了曲笛圆润丰厚的音色特点，并通过对气息的控制，使强弱对比分明，速度快慢有致。加之乐曲韵律古朴、深沉含蓄，使听众醉心于中国传统音乐的情怀意蕴之中。其旋律加花变奏，在民间称为“快简慢繁法”，前段慢板速度较慢，加入新的因素，具有悠长深远的形象特征；后段快板速度加快，只保留骨干音，具有清新活跃的形象特征。［引子］散板，旋律悠长宁静。在这个由四个简单的音符组成的引子中，运用了气颤音、打音和虚指等技巧，再结合气
文艺生活·中旬刊 2018年12期2018-04-08
- 浅析陕西筝曲《秦桑曲》
由引子(苏板)、慢板、快板(紧板)、尾声构成。旋律哀婉、缠绵、激情，如泣如诉，刻画和抒发了女子盼望早日团聚的悲切之情。乐曲由慢到快进入乐曲的主题，音乐情绪到达高潮后以尾声慢起渐快结束。诗意结构的“起”——“承”——“转”——“合”与曲意结构的“引子”——“慢板”——“快板”——“尾声”间完美的结合，表达了“思”——“盼”——“怨”——“想”的“春思”之情。2.1 引子。引子是碗碗腔中的苏板原型，共8小节，4/4，为两个乐句(4+4)，虽然有明确的小节划分，
小品文选刊 2017年16期2017-11-25
- 浅论唐山皮影戏唱腔的结构及特点
。“大板”又有大慢板（慢三眼），“中慢板”（中三眼），“紧慢板”（快三眼）之分。“二性板”又分为“慢二性”“紧二性”。“三性板”又细分为“紧打快唱”“紧打慢唱”两种。前者在快板、垛板(也称窜板)中应用；后者在摇板、散板中应用。另外，还有“尖板” 、“代板” 、“锁板”等。慢板的表现功能在于:节奏平稳、旋律性强、悲哀陈述、抒情流畅。如同歌剧里的咏叹调，旋律性歌唱性极强。皮影戏唱腔的组织结构分为“曲头”“曲腹”“曲尾”。起唱部位的一、二乐句（上、下句）位曲头。
唐山文学 2017年8期2017-11-24
- 莼鲈之思
——浅析古筝协奏曲《秦土情》
曲式，分为引子、慢板、快板、再现慢板(广板)四大部分，每段都通过不同的演奏技法展现了作者内心的情感变化。全曲跌宕起伏、扣人心弦，莼鲈之思在每一段的演绎中展现的淋漓尽致。一、引子（1-11小节）乐曲开始段落，引子在激烈的氛围中开始，情感基调确立，将思念故土的情感展现出来，在一开始的演奏中爆发力要足够，音色集中，触弦要快，力度要强，前六小节结束以后乐曲逐渐归于平静，陕西乐曲韵味十足，其主要的按弦在于左手，颤音、揉弦、点音、回滑等技巧演奏在接下来的演绎中展现的较
北方音乐 2017年17期2017-11-02
- 京剧《文昭关》核心唱段解析及体会
场戏中，由《二黄慢板》，《二黄快原板》两种版式组成的大段唱腔，以层递式结构和趋紧的节奏形式，表现了落魂英雄伍子胥的情感，《二黄慢板》的唱是伍子胥对自己艰难经历的痛苦回忆，我的体会及感受用这核心唱段通过这一版式强制缓慢节奏进入广阔的声腔空间，表达了伍子胥压抑的心情。《二黄原快板》的唱则以快速递进的节奏表现伍子胥坚强不屈的性格和其永不泯灭的英雄本色升华的演唱意境，拔高了伍子胥铲除楚平王，弃恶扬善，匡扶正义的坚强决心。戏一开始，伍子胥看天色己晚，心中十分焦虑，一
商情 2017年31期2017-09-10
- 周煜国《云裳诉》中主奏筝左手音韵的演奏要领
成三个主体部分：慢板、快板、慢板，然后，再加上引子、华彩、尾声这三个衍生结构部分。慢板：描写了杨贵妃与唐玄宗之间的爱情。旋律悠扬婉转，缠绵动人。慢板由乐段a、乐段a’、和过度段落构成。快板：快板由b、c、b’、加上一个过渡段落组成。那些读过《长恨歌》的听众，一定会联想到唐中叶那次动摇国本的安史之乱。b和b’乐段展现一幅大唐的皇帝李隆基带着军队逃离长安的景象。c段富有歌唱性，体现了危难之际缠绵悱恻的爱情，c段之后，展现矛盾的逐步升级， 龙武军和羽林军，六军不
岭南音乐 2017年3期2017-07-18
- 琵琶曲《渭水情》演奏分析
加明显。二、乐曲慢板的演奏处理乐曲慢板部分的演奏技巧十分多样，主要是靠左手的手揉、推、拉、颤、滑、打、带和右手轮指、摇指、弹挑相配合。左手的滑音、推拉弦的演奏效果，决定着秦腔哭腔的韵味和感染力。慢板第一小节，演奏者在演奏这个挑轮时，需要先将升fa 这个音拉出去，音准位置一定不能有差错，等完成这个升fa音之后再滑向sol，紧接着继续长轮。值得注意的是这个滑音一定不要过快，要将整个滑音的过程拉长，这样的演奏手法是为了模仿陕西地区语言之腔韵。陕西地区腔韵是十分独
北方音乐 2017年2期2017-01-28
- 二胡作品《一枝花》的演奏探究
，并分别从引子、慢板、快板以及尾声几个部分探讨其演奏处理，最后则总结了二胡作品《一枝花》的演奏技法。二胡；《一枝花》；演奏技法一、二胡作品《一枝花》背景与内涵《一枝花》原本为山东民间唢呐曲子，后经张式业与苏安国改编为二胡曲目，成为了电视剧《武松》的主题曲，并在当时受到广泛欢迎。从表达内容来看，《一枝花》所描述的是武松由“虎落平阳被犬欺”的抑郁情感再到悲凉但又无可奈何的情绪变化。从演奏技巧上来看，《一枝花》运用了揉弦、滑音以及甩弓等二胡演奏技巧，使得乐曲在情
黄河之声 2017年13期2017-01-28
- 马自达MX—5 年度最佳双座敞篷跑车
今天你我也许朝着慢板时代进发，不过在上世纪50年代要是取奥斯汀A30而舍捷豹XK120，你恐怕要花上数倍时间才能穿梭两地。是时也，速度可是辛苦挣来的奢侈享受，性质俨如一种特权。时至今日，随着强劲动力变得稀松平常，加上各式驾驶辅助功能和流于保守的道路限速，速度对于新一代车主来说已经不是消费高昂的额外选项，反而变成一种基本权利。只要是有点斤两的现代化汽车，都有本事把你送到社会所能容忍的速度境界之巅。以现今交通繁忙的英国为例，要从甲地奔往乙地，开菲亚特Doblo
TopGear汽车测试报告 2016年7期2017-01-23
- 山南果谐与拉萨堆谐的比较研究
种歌舞形式都是由慢板和快板组成的二段体结构，其演奏﹑演唱形式上慢板和快板的曲调﹑节奏基本一致，只不过存在着速度上的差异和节奏上的压缩。本文以“堆谐”《阿觉底》和“果谐”《索罗亚姆》作为典型案例来加以分析。“堆谐”由器乐前奏＋慢板主题＋慢板小尾奏＋快板前奏＋快板主题＋尾奏组成。堆谐慢板乐谱：堆谐快板：“果谐”由慢板主题＋快板简短前奏＋快板主题＋尾奏组成。从细节角度来看，由于“果谐”的歌舞没有参与旋律乐器，所以它的慢板结构上没有前奏和尾声，而“堆谐”已发展成为
北方音乐 2016年23期2017-01-11
- 浅析山东梆子慢板板式
魏静【摘 要】慢板转板俗称“跃板”，是慢板的附属板式，无独立性，是慢板转入其他板式必经的一个过渡环节，也是慢板转向其他板式必不可少的步骤。如慢板转流水板、慢板转流水板转二八板、慢板转垛子板等。慢死板属于慢板的附属板式，整个唱段以慢板进行始终，最后在下韵收腔结束，形式简单单纯。在唱法上，把上下韵联叠在一起，减去上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需要变换板式，只需节奏稳定收腔结束，下韵的后半句速度减慢，落腔的旋法使
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 浅析山东梆子慢板板式
0）浅析山东梆子慢板板式魏 静（山东艺术学院 戏曲学院，山东 济南 250300）慢板转板俗称“跃板”，是慢板的附属板式，无独立性，是慢板转入其他板式必经的一个过渡环节，也是慢板转向其他板式必不可少的步骤。如慢板转流水板、慢板转流水板转二八板、慢板转垛子板等。慢死板属于慢板的附属板式，整个唱段以慢板进行始终，最后在下韵收腔结束，形式简单单纯。在唱法上，把上下韵联叠在一起，减去上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 基于田野调查的澧水船工号子研究
板；数板；快板；慢板中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1004-2172（2016）03-0051-05澧水船工号子是澧水流域船工们在长期的船运劳作活动中，共同创造、传承下来的一种表达内心情感和思想观念的民间歌谣，不仅反映出澧水流域的社会变迁，也渗透着澧水两岸各民族的文化传统。澧水船工号子历史悠久、题材多样、内涵丰富，是澧水文化的重要组成部分。它经历了萌芽、发展、成熟至衰落的过程，现如今，又得到各级文化部门的充分重视，再次绽放出古老艺术的绚烂
音乐探索 2016年3期2016-12-13
- 在大剧院重逢马勒
的所有的交响曲的慢板中，我把它放在第一的位置上。真的很少有马勒这样柔美抒情得丝丝入扣，有这样丰富得水阔天清。在谈论马勒的交响曲时，如今更多愿意说他思想的复杂性与悲剧意识，作曲方面对古典传统技法的发展变化，以及对未来世界的预言性，却忽略了马勒对传统的继承。在这一点上，马勒对慢板的处理，最显其独到之处。其实，他的老师布鲁克纳对慢板的处理也是如此，那些动人的旋律，马勒得其精髓，可以看出彼此的传承。此外一点，还要看到这一段最动人的慢板，与他的《吕克特诗歌谱曲五首》
音乐生活 2016年5期2016-05-30
- 古筝艺术创作—视—以野《下茉莉的芬传芳》统为音例乐元素应用
质的引子，接着是慢板、快板，最后的尾声部分又是慢板性质。《茉莉芬芳》的调式是五声徵调式，在古筝演奏时，由D调定弦转为G调，使音列变为徵、羽、宫、商、角。乐曲中使用了大量的古筝小三度滑音加强了对韵和旋律的修饰，使音乐色彩明亮而又单纯质朴，具有浓厚的民族风格。虽然只有五声，但在乐曲中出现了变徵和变宫两个变音，使乐曲变得更加柔媚。《好一朵茉莉花》属于民歌小调中的时调，具有旋律性强、结构严谨的特点。对韵的把握到位，因而具有细腻的特点，这种特点在《茉莉芬芳》中也得到
戏剧之家 2015年19期2015-05-03
- 浅谈古筝与钢琴协奏作品音响效果的比较
——以《云裳诉》与《望秦川》为例
下图为《云裳诉》慢板开头的还原4截图：下图为《望秦川》慢板开头的还原4截图：一、《云裳诉》与《望秦川》引子部分至慢板部分的比较《云裳诉》的开场是很有气势的用钢琴直抒胸臆，尤其是最先出的四个和弦，和《云裳诉》想要表达主题十分贴切。《云裳诉》的创作是基于唐玄宗和杨贵妃的爱情故事，整体旋律都透着哀伤最先出现的钢琴四个有力的和弦就有如心痛交加，对现实无可奈何的主人公在质问命运，因此，这四个重音会使听众在一开始就会意曲子的主题。引子部分结束后，开始回忆般的述说，整体
文艺生活·中旬刊 2015年7期2015-02-15
- 永年西调的传统唱腔板式
本板式，即原板、慢板、快板、散板，除此之外还有一些辅助板式。这些板式丰富了曲调唱腔，刻画了人物形象，推动了剧情的发展。永年西调；传统唱腔；板式；特征永年西调使用的板式灵活而多样，根据其功能可分为两大类，一是基本板式，包括原板、慢板、快板、散板四类；二是辅助板式，包括起板、留板、送板。西调还有各种花腔及一串玲、靠山红等由曲牌演变过来的板式。一、原板原板是各种板式的基本形态，其他板式都是以原板为基础演变发展而成的。永年西调的原板包括四六板、快四六板，均为一眼板
文艺生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 学演《玉门关》·【二黄慢板】的体会
玉门关》·【二黄慢板】的体会■周建《玉门关》这出戏是小生宗师姜妙香先生的代表作之一。我特别喜欢这出戏，因为这出戏不单内容好，最可贵的是它的唱腔完整。姜派很多唱腔的技巧、功力、唱法在这出戏里都得到了非常好的体现，也是姜派唱腔最完整的一出代表作。在这里我想谈谈我学、演《玉门关》中这段【二黄慢板】的一些心得和体会。首先是第一句“听树梢风悠悠人烟寂静”，这句里的“树梢”二字要出摩擦音，主要在字头。“风悠悠”的“风”字，在发声之初上牙要碰到下嘴唇，用气把这个“风”字
剧影月报 2014年4期2014-11-21
- 传统评剧唱腔之我见
评剧的唱腔包括：慢板、二六板、垛板和散板等板式，吸取了唐山民歌、东北二人转、京剧和河北梆子等戏曲的部分形式。除了这些基本板式以外，建国以后还发展了许多新的板式和唱腔。出现了“新派”“鲜派”“韩派”“花派”“筱派”等新的声腔艺术。要想唱好评剧，还需要在掌握评剧唱腔的基础上，把握好唱腔的味儿和劲儿。评剧唱腔；板式戏曲评剧是全国五大戏曲剧种之一，在中国北方流传广泛。评剧曾经被封为全国第二大的戏曲剧种之一，当时是不次于最盛为流行的京剧的。在天津、北京、河北、东北等
大众文艺 2014年2期2014-07-12
- 泗州戏传统音乐唱腔艺术魅力浅析
性花腔包括哈弦、慢板起唱、连扳起和起腔；色彩性花腔包括一哟调、雷对调、立腔、射腔和扬腔。2.泗州戏的常用板式分为慢板和二行板两大类，慢板包括幽板、慢板、慢二行；二行板包括二行、紧二行、紧板。3.泗州戏常用调性是D调和G调，也就是“正把”和“反把”；常用调式是建立在中国传统五声调式基础上的宫调式和徵调式。泗州戏 ；传统；音乐唱腔；艺术魅力泗州戏起源于民间，曲调结构简单，但乡土气息浓郁，优美迷人［1］。民间小调、山歌号子等音乐素材给了泗州戏生命与源泉，演出风格
滁州学院学报 2012年3期2012-11-13
- 臻于完美的京剧艺术魅力
视剧情内容而定。慢板一般来说，是适用于角色在一旁评价对手的言行或内心独白，相当于话剧中的旁白或电影中的画外音，如《捉放曹》的西皮慢板，《文昭关》的二黄慢板，《苏三起解》的反二黄慢板，《沙家浜?授计》阿庆嫂的二黄慢三板等，这些唱腔虽然慢一点，但音乐和唱腔或高亢激越，或悠扬婉转，扣人心弦，使人陶醉，很多观众认为这是京剧艺术中的精华所在。这种抒发内心感情式的慢节奏，如果单纯地求快，把它改成原板、摇板，甚至快板来唱，就不伦不类了。京剧舞蹈动作是京剧艺术的重要组成部
戏剧之家 2011年4期2011-08-15
- 浅析《临安遗恨》中的感情色彩和演奏技巧
的基调。2.2 慢板（主题）慢板是全曲出现旋律最多的部分，也是感情表达最细腻的部分，难点在于将简单的旋律塑造出丰富的感情，需要左手的技巧较多。本曲总共出现3次慢板，但三段慢板表达的内涵是不同的。第一次出现慢板是在引子结束之后，由钢琴的主旋律引出。这里表现的是一个英雄在告别人生时所抒发的真情实感，诉说对命运的悲叹无奈和对人生的留恋。在这里通过运用滑音、按音和揉弦等技巧，将乐曲演奏得大气宏伟、粗中有细、柔美中不失深沉。这里既要做到音准，又要求音的柔和；既有轻盈
中国教育技术装备 2011年9期2011-02-21
- 京剧常见声腔与板式
式有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“碰板”、“顶板”、“导板”“回龙”“散板”、“摇板”、“滚板”等。1.“散板”“散板”是二黄板式之一。节奏很自由,可根据唱词情绪自由发挥。二黄散板擅长自由表达悲伤、痛苦或悲愤的情绪,在无关紧要的叙述、对话时也常用。“散板”伴奏节奏与唱腔一致属于慢拉慢唱,如传统戏“生死恨”中韩玉娘的一段二黄散板中唱到“思想起当年事好不悲凉!遭不幸掳金邦身为厮养,遇程郎成婚配苦命的鸳鸯啊!我也曾劝郎君高飞远扬……...。”再如“程婴救孤”
魅力中国 2009年25期2009-07-05