浅析山东梆子慢板板式

魏静

【摘 要】慢板转板俗称“跃板”，是慢板的附属板式，无独立性，是慢板转入其他板式必经的一个过渡环节，也是慢板转向其他板式必不可少的步骤。如慢板转流水板、慢板转流水板转二八板、慢板转垛子板等。

慢死板属于慢板的附属板式，整个唱段以慢板进行始终，最后在下韵收腔结束，形式简单单纯。在唱法上，把上下韵联叠在一起，减去上下韵之间的八梆过门，预示下面要收腔死板，主要用于表现人物情绪较为平静的心情，不需要变换板式，只需节奏稳定收腔结束，下韵的后半句速度减慢，落腔的旋法使用长音逐渐减弱自然收板。死板的收腔过门，只有三小节（三板），来表示一段完整的唱腔结束。唱腔的最后一个音，过门随之给与衬托，给人以绝对稳定感，最后全曲圆满终止。

【关键词】慢板转板；唱词格式

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）12-0014-02

慢板结构为首起过门+上韵头句腔（一分句腔，一分句小过门，二分句腔，二分句垫头小过门，三分句）+下韵腔八梆间奏过门+下韵腔（下韵腔一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+上韵腔八梆间奏过门+上韵腔（上韵一分句腔，一分句小过门，二分句腔）+下韵腔八梆间奏过门+下韵腔（下韵一分句腔，一分句腔小过门，二分句腔）+尾奏过门收腔死板或腰板转入其他板式（二句腔的小过门老艺人称为“垫空小过门”）。如《天赐禄》中，“碧玉娥进宫来心中不喜”是一段完整的慢板的唱腔，它没有其他的板式变化，慢板始终。这段唱腔属于慢板的基本格式，只是与其他慢板在“头腔句”上有所不同，因为在“头句腔”中可以根据剧情需要和人物情绪变化，将旋律延伸拓展，据情发挥，增加花腔，尽管“头腔句”的唱法各有不同，但在结构上还是大同小异的。

慢板的唱词格式大体上分为十字句、七字句，除此之外，还有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱词中的奇数句，即第一、三、五、七、九等句，称为上韵，唱词中的第二、四、六、八、十、十二等偶数句，称为下韵，在慢板唱词中无论上韵还是下韵，十字句还是七字句，在唱腔设计上都根据唱词中的语言节奏，把一句唱词划分为三个词节。

在七字句、十字句基本词节结构的基础上，又派生出不规则字句、倒十字句、破字句等多种词组结构形式。不规则句，是指上句和下句中的数字可以有多有少，不尽统一，这是属于“破句”的一种唱法。例如《辕门斩子》中的杨延景唱词：

上八字：穆天王//被儿//银枪挑

下七字：惹下//桂英//下山泑

“倒十字句”是把“三/三/四”的词节顺序颠倒过来，变成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如《樊梨花征西》中的樊梨花的唱词：

（三/三/四）他兄妹//在府内//把计策献

（四/四/三）来到荒郊//举刀就要//刺杀俺

在十字句、七字句中任何一个词节增加一二个字或者更多个字，突破固定的字数，这样的唱句称为“破字句”。“破字慢板”是慢板腔的一种唱法。“破字慢板的句式可以自由地变格，但其慢板板式还保持统一完整。如《宇宙锋》中，前两句是规范的七字韵，第三句是十四字，属“破字”，第四句是十字句，属“破字”，打破七字句的规律。唱词格式如下：

精细伶俐的小奴（7字）

追赶姑娘出府来（7字）

破字：从今后我把你当就的同胞姐姐待（14字）

破韵：咱二人同死同埋同和中的谐（7字）

“压板”，又叫“行弦”。在唱腔中根据剧情需要，演员要将演唱暂停下来，加入一些道白或表演动作，这时乐队继续配乐，与演员的继续演唱构成自然衔接，并能将曲子自由反复，这种音乐称为“压板”。压板不是演奏的结束，而是暂时将唱腔压住，将道白或表演完成之后，在进入慢板继续演唱。

慢板色压板是在慢板的唱段中间，可在任何上下韵之后进行。上韵句之后落音在6音为“五字压板”，落音在2音为“尺字压板”，落音在3音为“工字压板”。下韵压板落音在5的为“六字压板”，落音在1音的为“上字压板”。

慢板过门分为起腔过门、间奏过门、收腔过门，是构成连贯完整唱段不可缺少的部分。起腔过门有三种：第一种是接栽板的慢板过门，这是最基本的过门旋律，前两小节（两板）反复一次并配置相同节奏的打击乐，以八分音符为主，节奏较强；第二种是加花变化十六分音符为主，旋律优美华丽；第三种是在前两种慢板过门的基础上演变而成的多个不同的过门，如“挎板”、“懒四梆”、“小六梆”等。

前奏过门七板起着定调、定腔、酝酿的作用。间奏八梆主要是衬托唱腔起着连接上下韵句之间的纽带作用，前五板旋律随唱腔的落音变化而有所不同，上韵句可以落6、4、1、5、2、3六个音，下韵句只落5音。因此，间奏过门有六种不同调性色彩，尽管他们旋律上有所不同，但是每个间奏过门的后三板和起腔过门的后三板旋律相同，统一结束到基本宫系的“宫”律之上。

一、慢板的起腔过门

前奏过门亦称“起腔过门”是用在慢板唱腔之前的过门。慢板前奏过门有多种不同曲调、不同形式、不同情绪。

（一）二凡头。由起板，栽板直接与慢板衔接的带有相同节奏的打击乐的过门，称为“二凡头”。总共两小节，（两板）可反复一次。“二凡头”是锣鼓经名称，因用于“二凡”之前的慢板过门，因而得名。在唱完栽板之后，起慢板过门，然后唱“二凡”，“二凡头”用法比较灵活，根据剧情需要，锣鼓经可一番也可两番，锣鼓经与弦乐融合在一起包打到底，除此用法之外，也可以在单起慢板时使用。

（二）大亮弦慢板过门。十一梆大慢板过门以十六分音符为主，旋律华丽优美，这种过门是由一段自由散板的“引子”引入正板十一梆起过门。由于前面有一段大亮弦的引子，上板后过门为十一小节旋律，故称为“大亮弦慢板”。它起着定调、酝酿情绪的作用，由于“大慢板”节奏较慢，旋律较长，一般在人物上场时使用。“大亮弦慢板过门”有两种表现情绪，一种是欢快的；一种是忧伤的。从旋律和情绪处理上，不同行当，不同人物也有所区别，如《打金枝》中的金枝上场所用的过门属于欢快的；《玉虎坠》中王娟娟上场和《墙头记》中张木匠上场所用的过门都是属于忧伤消沉的，不过，王娟娟和张木匠行当不同，所用的过门旋律上也有所区别。《墙头记》张木匠上场13梆慢板过门，此过门速度较慢虽有几处十六分音符，但不是突出它的跳跃，在伴奏处理上应特别注意不用碎弓和短弓，避免跳跃起伏，以配合张木匠步履蹒跚、风烛残年、饥寒交加的惨状。

（三）尺字慢板过门。尺字过门在“哆罗”后起奏过门，因过门主音是工尺谱的“尺”音而得名。“尺”字过门旋律稳重大气、抒情优美，适用有一定身份的青衣、小生等人物。如《玉虎坠》中“行路”一场冯夫人上场唱的慢板，以及《三请樊梨花》中“洞房”一场薛丁山唱的一段慢板所用的过门。

（四）二钹慢板过门。其是有专用锣鼓经引入慢板的一种过门，分“大二钹”“小二钹”两种。“大二钹”用于《乱潼关》中吴汉的唱段，此过门是山东梆子传统过门。“小二钹”用于《二冀州》中苏护的唱段。

（五）六梆慢板过门。其起奏灵活简便，旋律流畅，多用于演员在台上直接起唱，如《春秋配、捡柴》中小旦姜秋莲与小生李春发的一段慢板唱腔，用“六梆”过门，表现少年男女含情脉脉的羞涩之情。

（六）懒四梆慢板过门。其所谓的“懒”，是指此过门间奏旋律简单，使用灵活方便。“四梆”指整个过门公用四个小节。

（七）挎板慢板过门。其主要指起奏过门前的鼓簧不在使用“哆罗”，而挎起手板“扎”一击随即起过门而得名。此过门起于中眼，全长共有六小节，旋律抒情优美，节奏平稳静谧，多在静场人物思考回忆时使用，多用小生小旦行当。

（八）金钩挂。“金钩挂”的起奏过门，出簧不同于其他慢板过门，由司鼓者以挎板单键出簧，加上打击乐的音响效果，更显果断干脆。

（九）大开板。其属于山东梆子传统发的慢板过门，三次亮线，主体过门十五梆，形式冗长，使用繁琐，现在这种过门已经基本不再使用。

二、慢板间奏过门

慢板间奏过门是一个完整唱段不可缺少的组成部分。间奏过门共有八梆，是衬托唱腔连接上下韵句的主要过门，前五板旋律随腔落音变化而有所不同，上韵落音于6、4、1、5、2、3六个音，上韵落在公尺谱的什么音上就叫什么过门，如：落1音为上字过门；落2音为尺字过门；落3为工字过门，等等。因此上韵间奏过门就有六种不同调性色彩的旋律，对于这些上韵色彩过门统称为“慢板花过门”，上韵句八梆间奏过门比较单纯只落5音，在进入间奏过门时色彩上有所变化，上下韵句八梆间奏过门的后三板与前奏过门后三板曲调相同，并统一结束在基本宫系的“宫”律之上。

（一）上韵落4的含韵。含韵指唱腔中的悲腔，是特定表现功能的唱句，用在悲叹哀伤的唱段。慢板含韵一般指上韵腔落于4音的间奏过门，为含韵间奏过门。

（二）下韵间奏过门。因5音比较稳定，所以慢板下韵过门一般落音都在5上，听觉上有结束感。山东梆子慢板间奏花过门是该剧种的一个特色。著名山东梆子琴师王桂令、王玉平先生在演奏间奏过门中，根据人物的需要创造了十几个旋律不同的慢板间奏花过门，既突出了琴师的演奏技艺，又增加了乐器的色彩，同时还丰富了剧种特色，为演员的演唱锦上添花。

（三）慢板的尾奏过门。其亦称收腔过门，也叫死板。尾奏过门在一个完整的唱段结束时，能起到绝对稳定和圆满终止的作用，曲调简单而富有力度，尾奏过门较为简单，包括拖腔共有三小节十二拍，第一小节随腔送韵，第二小节旋律上下四度移位的关系，不同高低音区的形式，两者同节奏，同调式根据唱腔曲调的伸展幅度灵活运用，速度放慢，节奏稳定，落于“徵”音，给人以稳定和结束感，全曲进入收腔终止状态。

三、结语

慢板有多种变化腔，即在慢板的唱腔和过门中，改变原来固定的程式结构，产生出各种完整或不完整的慢板变化板式。在慢板变化腔中都是将一句唱词分为三个词组唱出，其变化主要表现在第一句唱词之后延续的拖腔部分，表现情绪起伏跌宕，抑扬顿挫。