传统评剧唱腔之我见

周长虹 （河北迁安市艺术团 河北迁安 064400）

传统评剧唱腔之我见

周长虹 （河北迁安市艺术团 河北迁安 064400）

评剧作为广泛流传的戏曲剧种，以其吐字清晰、浅显易懂的艺术特点受到观众的喜爱。评剧的唱腔包括：慢板、二六板、垛板和散板等板式，吸取了唐山民歌、东北二人转、京剧和河北梆子等戏曲的部分形式。除了这些基本板式以外，建国以后还发展了许多新的板式和唱腔。出现了“新派”“鲜派”“韩派”“花派”“筱派”等新的声腔艺术。要想唱好评剧，还需要在掌握评剧唱腔的基础上，把握好唱腔的味儿和劲儿。

评剧唱腔；板式戏曲

评剧是全国五大戏曲剧种之一，在中国北方流传广泛。评剧曾经被封为全国第二大的戏曲剧种之一，当时是不次于最盛为流行的京剧的。在天津、北京、河北、东北等省和各个中小型城市都是最广为流传的，评剧有大量的受欢迎的现代戏，如：解放初期评剧皇后小白玉霜老师演出的《苦菜花》《金沙江畔》《兄妹开荒》，艺术大师新凤霞老师演出的《刘巧儿》《祥林嫂》《杨三姐告状》《会计姑娘》，东北的一代宗师韩少云老师演出的《小女婿》《江姐》《红嫂》等。评剧是以唱工见长，唱词浅易墨化，演唱通俗易懂，表演出来的生活气息非常浓厚，能与观众融为一体，给人以亲切感，所以无论是在城市还是乡村都受到了广大观众朋友们的喜爱和热烈的欢迎。

评剧的唱腔是由板腔体组成的，有慢板、搭调、垛板、尖板和大安板等多种板式，这些板腔体是由唐山滦县的对口莲花落、唐山民歌和蹦蹦戏等音乐基础上吸收了京剧和河北梆子的部分曲调形成。评剧的唱腔有男腔和女腔之分，伴奏是以板胡为主，打击乐大体上跟京剧的打击乐上下没有多大的区别。板腔体的结构是唱腔，评剧唱腔由一板三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼等四种节拍形式基本组成了。常用的板式包括反二六板、调慢板、慢板、垛板、散板、尖板等等。下面我说说这几种板式的作用，二六板就是一板一眼来演唱的，它是在第一拍的后半拍起，音乐既可抒情，亦可叙事，各个行当均可以应用，听起来给人以跌宕起伏的感觉。反调慢板就是在正调慢板的基础上，利用了转调的手法而形成的，它的旋律性和抒情性是很强，大多数用来表现在悲伤的情绪和哀怨的情绪里边。慢板作为评剧唱腔中的的基本曲调之一，过去多用在旦角的唱腔里，改进以后就逐渐的发展为旦、生通用了。垛板意思就是说得一板一眼来唱，使用最多的是旦角们，因为它的节奏感比较强，常用为板起和板落，速度的变化也较大，分为快和慢两种，多用来表达激动的情绪的唱段里面。散板，就是无板无眼的唱，它的节奏感是比较自由一些的，在演唱时的区别，它可以分慢打紧唱的形式和紧打慢唱的形式等等。尖板，就是无板无眼，大多数是从河北梆子唱腔中吸取和引荐过来的。在建国以后还发研了许多新的板式和形式，比如说新凤霞老师的演出的《金沙江畔》《艺海深仇》《杨三姐告状》和《刘巧儿》等新剧目中，研创了许多独特的新唱腔，称之为“新派”。她唱的唱腔让人听起来清新、甜美、淡雅、吐字行腔柔美，并成功的塑造了新一代的妇女形象。她还研创了许多新板式和新曲调。还有沈阳的韩少云、花淑兰、筱俊亭三位大艺术家形成了各有特色的“韩派”“花派”“筱派”。天津的鲜灵霞老师在“李派”和“刘派”的基础上形成了天津范儿的大口落子，她们都为丰富和发展评剧事业作出了不可磨灭的贡献。

要想唱好评剧，还需要在掌握评剧唱腔的基础上，把握好唱腔的味儿和劲儿。每个剧种都有它与众不同的味道，都能给观众们留下了很深刻的印象。而评剧用它巧妙地语言和唱法，并更具有大众化、生活化的内涵，是观众们更加喜欢和传承。

我们团排演的现代戏《仁义胡同》在演出后受到了广大观众朋友的热烈欢迎，演出过程中掌声、笑声、叫好声此起彼伏，大家在欢声笑语中感悟了一个动人的故事。这部戏荣获了第六届中国评剧艺术节优秀演出奖、最佳演员奖、最佳导演奖、和最佳编导等奖项。而我为了能够更好地表现好易家小姐这个角色，认真仔细琢磨剧本，体会着人物的特点和习性。在导演的协助下我从剧中从每一个眼神、每一个动作、每一句台词、每一个情节，我都进行了反复推敲多次，力争做到精益求精。在演唱上，使情感、意境、技巧三者交相辉映。在不同的情感处理上，采取了不同的演唱技巧处理方法，我并把歌曲的民族唱法、通俗唱法巧妙的吸引到唱腔中。这样一运用既有了传统评剧的韵味，给人以新颖的感觉。

传统的艺术应该要传承，传统的评剧更应该保存。让评剧与时代、与人民、与生活水乳交融，成为一种与广大群众血肉相连的巨大力量，需要我们付出艰苦和努力的。相信我们的坚持一定可以让评剧事业繁花似锦，璀璨夺目。