扁壶
- 论紫砂壶作品《大蕴虚扁》的艺术特征
砂壶经典款式“虚扁壶”，本文将首先阐述“虚扁壶”这一款式的诞生及基本工艺特点，对《大蕴虚扁》进行具体分析，探讨其艺术特征，揭示紫砂壶经典款式的重要价值。一、虚怀若谷的“虚扁壶”“虚扁壶”是紫砂壶艺术中的经典款式，这一款式的设计灵感来源于中国古代的青铜扁壶，因此壶常置书桌上伴读，故也称“书扁”或“水扁”。[1]“虚扁壶”这一款式体现了紫砂壶创作对中国古代艺术形式的借鉴。古代的制壶匠人们有着极为深厚的艺术修养，更何况在紫砂壶艺术诞生时，中国的文化、艺术已十分灿
陶瓷科学与艺术 2023年10期2023-11-18
- 桑扁壶中有田园
——浅析作品《桑扁如意》的造型塑造与素器美学
扁如意》则是以桑扁壶作为创作原型，加上了笔者部分的创意。桑扁壶是紫砂壶中十分经典的类型之一，看着十分惬意养眼。整体壶身呈现扁圆柱的形状，壶身线条圆润不生硬。壶身底部显得比经典的桑扁壶更加饱满，与作品名称《桑扁如意》中的“如意”二字相得益彰。壶肩走线缓和，腹肩产生了曲折的表现张力。流、肩、把三者一气呵成，形成了一条气贯全壶的流线，相辅相成，整壶质朴却又不失大气。壶嘴短小，出水却十分流畅。壶钮圆润小巧，精致之中带有可爱的气息，与整体饱满的壶身相呼应。壶柄耳大，
陶瓷科学与艺术 2023年8期2023-09-18
- 汉代铜鱼形扁壶初探
行的摩羯形壶同属扁壶，但文化渊源、价值理念和传播演变路径并不相同，互相没有直接的演变发展证据。本文主要研究对象即汉代一类鱼形壶。目前所见时代最早的鱼形壶属汉代，有陶制①（图一）与铜制两种，两者之间形制有一定差异，但共同点是皆做鱼形、肩部设双穿耳，可能有互相借鉴和承继关系。本文重点介绍并探讨汉代铜鱼形扁壶的造型特点、分布地域及文化属性等相关问题。一、汉代铜鱼形扁壶介绍及型式分析汉代铜鱼形扁壶所见不多，在此逐一介绍。1. 上海博物馆藏铜鱼形壶，该鱼形壶著录于《
草原文物 2023年1期2023-08-19
- 扁壶为什么扁
扁瓶又称扁壶，它的来历应追溯到我国北方少数民族骑马射箭所用的皮囊壶。春秋时期的秦国，最早發明了模仿皮囊壶的青铜扁壶，青铜扁壶比葫芦、竹筒方便作战，比皮囊耐用，经过多年的战争实践，逐渐盛行于北方诸国。春秋战国后，陶器、漆器、金银器、瓷器等日常生活器皿，皆涌现出扁壶的式样。元代以后，青花扁壶盛行，并逐渐脱离了军用，开始进入人们的日常居家生活，扁壶渐渐成为了古代中国陶瓷造物之美的典范。（图文来自“山东博物馆”公众号）
山东青年报·教育周刊学生版下半月 2023年4期2023-06-07
- 紫砂壶创作的吉祥意图
——论《谦谦如意壶》的艺术特征
一类十分特殊，即扁壶，这也是紫砂壶创作中最难成型的一种造型。早在春秋时期，扁壶便已出现，作为盛酒的酒器。[2]紫砂壶中的扁壶有对春秋扁壶的借鉴，具体体现为壶身纵向的扁，压缩了壶体的高度，同时增加宽度，正面看如同圆环，结构感极强。制作扁壶所用到的一个关键工艺技法便是“拍”。拍身筒是制作紫砂壶圆器的基本工艺，在打造扁壶时，创作者要用泥拍子一类的工具将壶身拍扁，拍的时候很有讲究，要控制好力度，否则极易导致壶身的开裂或变形，所以紫砂壶行业有“壶型扁一分，成型难一分
陶瓷科学与艺术 2023年2期2023-04-07
- 北朝
——隋青釉浅浮雕朱雀葡萄纹双系扁壶说略
釉朱雀葡萄纹双系扁壶（图1、图2），高22厘米，口径5.5～7.5厘米，底径8～16厘米，造型质朴，胎体厚重，扁圆形腹部模印朱雀葡萄纹，充满浓郁的异域色彩。看到它，不禁让人想到战乱连连的北朝社会，想到中西文化在这里的交流与融合。这件器物系1973年出土于河北栾城，经考古发现，这种造型的扁壶出土地仅限于北方，河北邢窑遗址、河南安阳、洛阳、太原、宁夏等地都出土有相同类型的扁壶。任何一件器物的出现不仅有其前后一贯的传承在里面，更是体现了当时的社会背景。通过一件文
文物鉴定与鉴赏 2023年2期2023-03-13
- 北朝到唐代陶瓷扁壶发展脉络探究
——以石家庄市博物馆馆藏隋代青釉扁壶为切入点
藏有一件隋代青釉扁壶。梯形口，扁圆腹，饼形实足稍外撇，造型稳重大方，腹部凸印雀鸟纹和变形葡萄纹，周围随形一周连珠纹，围成椭圆形开光，所施青釉不均匀，积釉处釉色较深，器型和纹饰都具有浓郁的异域色彩（图一）。笔者根据历年考古发现和文献资料，通过对出土的北朝到唐代的陶瓷扁壶信息进行梳理，发现北朝、隋、唐时期各地的陶瓷扁壶相互间既有明显的承继关系，又有自己独特的发展特征。其中，隋代扁壶明显具有承前启后的过渡作用。笔者现以石博所藏的隋青釉扁壶为切入点，从器物造型、装
收藏与投资 2022年12期2023-01-18
- 主持人语
前地中海周边地区扁壶发展脉络——兼论北朝胡风扁壶来源》一文，指出最早的扁壶起源于地中海地区，从埃及的“新年瓶”到科普特人的“朝圣者瓶”，其间显现出较为清晰的继承与发展序列，并且两类扁壶都伴随殖民、贸易或朝圣等活动而辐射到地中海东部地区。公元6 世纪，西亚诞生了梨形“朝圣者瓶”。鉴于丝绸之路开辟后日益密切的东西方交流，该瓶极有可能沿着丝绸之路传入中原地区，并与南朝青瓷扁壶、萨珊—粟特系金银器和佛教造像装饰等相互融通结合，创新出独具特色的北朝“胡风扁壶”。扁壶
工业工程设计 2022年3期2023-01-17
- 浅谈紫砂壶作品《三足线韵》的艺术特征
中的经典款式——扁壶。扁壶是紫砂壶艺术中最难成型的一种，壶身扁一分，筒身所承受的压力相应增大，所以创作者在拍扁壶身时必须能精准掌控力度和分寸，否则极易造成开裂或变形。扁壶想要塑造得好看，要做到扁而不塌，整体挺括圆润，这些特征在此件作品当中得到了完美的展示。壶身顶面宽阔平整，壶腹部分呈现出饱满的圆线，直接表达了“线韵”的主题。壶身底面与筒身之间衔接顺畅，形成了带有弧度的底面，所以壶身整体造型保有圆润玲珑之感，不会过于干瘪，展现出了扁壶的风度与工艺价值。圆弧形
陶瓷科学与艺术 2022年11期2022-12-24
- “青花传奇”正在上演
花凤凰牡丹纹凤首扁壶。其造型与北京首都博物馆的镇馆之宝之一、1970年元大都遗址所出青花凤纹扁壶和1998年新疆伊犁哈萨克自治州霍城县阿力麻里古城遗址出土的元青花凤首扁壶如出一辙，正是典型的苏麻离青发色特征。本品的发现，将给元青花瓷器的研究提供新的资料，同时也具有极高的收藏价值。一场展览，一段传奇，青花瓷的背后还有哪些故事，不妨接着往下看。
中国收藏 2022年7期2022-07-15
- 公元6世纪前地中海周边地区扁壶发展脉络
——兼论北朝胡风扁壶来源
现了一种模印梨形扁壶，主题图案多为西域乐舞，学界称为“胡风扁壶”。研究者认为“这种扁壶的出现是外来文化传播的结果，可能源于萨珊波斯金属扁壶”，是“模仿西域胡人携带来的西亚、中亚文化传统的金属器”[1]，然而对其域外源头、装饰源流与功能内涵，学界尚无系统性的研究，文中尝试进行溯源与系统性梳理。一、早期扁壶源起与形态最早的陶扁壶来自古埃及第十八王朝（公元前1575 年至公元前1308 年）时期，高度从13～28 cm 不等，有表面无纹饰，也有装饰同心圆、蓝莲花
工业工程设计 2022年3期2022-07-02
- 浅谈《虚扁》紫砂壶的艺术个性
个则是“扁”。虚扁壶的设计灵感来源于春秋时期就诞生的扁壶，早在明末时期就已经出现，可以说是紫砂壶艺术中的“元老级”款式了，所以其对紫砂壶艺术的发展来说具有重要的意义，是紫砂壶工艺水准的有力证明。在紫砂壶行业中，流行着“造型扁一分，成型难一分”的行话，也就是说越扁的壶制作起来越难，对于创作者的工艺经验与心态来说都是极大的考验。扁度也就成为考察虚扁壶工艺价值的一个重要标准。从造型上看，此壶的工艺价值是非常高的，壶的上下两个面几乎是平的，只有中部略微带有弧度，壶
陶瓷科学与艺术 2021年10期2021-12-14
- 喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情
——紫砂壶“六方虚扁壶”的造型艺术分析
、紫砂壶“六方虚扁壶”的造型艺术赏析宜兴紫砂壶的造型艺术丰富多彩、不拘一格、花样繁多，紫砂壶可以根据它的基本特征大致区分为两种：其一是艺人提取自然界的元素为造型特征而打造出来的紫砂壶，其难度较高，这要求艺人本身对所要选取的元素有足够的了解，这样制造出来的紫砂壶才能同时具备神和形，这样便是紫砂界广为人知的“花货”了；其二便是与之对应的“光货”了，以较为抽象的点、线、面几何造型，赋予紫砂壶更强烈的设计感、棱角感。其实在紫砂壶的设计与制作中，实用价值与精神价值一
陶瓷科学与艺术 2021年10期2021-12-09
- 浅谈紫砂“汉扁壶”的造型艺术
点。这件紫砂“汉扁壶”整体形状是扁圆形，整体还是以饱满为主，线条流畅规整，大气端庄，自然古朴，不管是从造型、工艺还是泥料上看都是一件精致的紫砂作品。整器壶身饱满偏扁，壶嘴壶把小巧玲珑，壶体重心较上，在视觉上给人有一种平衡层次感，出水流畅，水柱饱满有力，耳形壶把拿捏舒适，弯曲有度，壶嘴壶把的细节之处衔接自然，比例恰到好处，非常完美。这把紫砂“汉扁壶”整体没有任何装饰，还是以光素为主，朴实无华更是衬托出泥料的细腻，把整把壶的古色古香，浓郁的古文化韵味从内而外地
陶瓷科学与艺术 2021年4期2021-08-28
- 落樱缤纷和气升
——浅议“扁樱壶”的艺术特色
美好寓意，结合了扁壶设计，使作品更具工艺价值，以全新的造型传承美好内涵。1、“扁”的智慧“扁樱壶”可以看作是“笑樱壶”与扁壶的结合，这两种壶型在紫砂壶创作中均十分经典，代表了传统的审美思想。“笑樱壶”早在明代就诞生了，据说这一壶型源于“婴宁一笑”的历史典故，所要表达的是中国“和”的理念，包含和谐、和气等美好寓意，从古典文学中取材也使这一壶型具有文人气质，可以说是一件既高雅又善解人意的壶型。扁壶主要指“虚扁壶”，打制于明末，成型难度极高，其原型则是春秋时期的
陶瓷科学与艺术 2021年4期2021-08-28
- 契丹游牧风格陶瓷器具研究
穿带瓶、鸡冠壶、扁壶、鸡腿瓶等。一、契丹社会中备受青睐的穿带瓶在内蒙古克什克腾旗二八地一号墓的石棺画上（见图1），有两位契丹妇人负瓶而归，其所负之瓶盘口、长颈、长腹，系盘口穿带瓶无疑。从现有的考古材料来看，辽境出土的穿带瓶的数量并不多，且主要集中于内蒙古和辽宁两地。其中，内蒙古阿鲁科尔沁旗耶律羽之夫妇合葬墓［1］出土盘口穿带瓶3 件；内蒙古科右中旗代钦塔拉辽墓M3、［2］内蒙古巴林左旗十三敖包乡宝泉营子村猍歹沟墓、［3］内蒙古巴林左旗林东镇辽上京汉城遗址、
白城师范学院学报 2021年3期2021-07-27
- 欲上青天揽明月
用性功能的扁瓶或扁壶，逐渐演变成具有观赏性和美学价值的工艺品。雍正皇帝“崇古”，雅好古物，品位颇高，因此宫廷用器无论造型还是纹饰上都以古为范，在审美意境上也延续前朝风格，不为繁复，独爱简约，制作工艺上更见新意。因此，雍正时期的抱月瓶多为精品，在拍卖市场屡创奇迹，这和雍正皇帝高雅的艺术品位和严苛的处事态度有关。关键词：抱月瓶；雍正；青花瓷；工艺美术；扁壶雍正皇帝胤禛在《雍邸集》中自称“天下第一闲人”，身为皇子的他在诗中感叹“信得浮生俱是幻，此身何处不逍遥”，
收藏与投资 2021年12期2021-01-16
- 浅论紫砂“虚扁壶”的文化要点
表达的。在过去，扁壶是一种很早就在中国诞生的造型，在春秋时期就有一种高二十厘米，宽二十厘米的铜扁壶，用来盛酒，之后历朝历代多以金属酒器的面貌出现，直到宋代才发生了材质上的极大转变，成本更低的陶瓷器成为了主流，而在这一时期，恰恰是茶文化获得极大发展的时期，宋代茶饮甚至远渡重洋来到了朝鲜和日本，成为了至今仍然存在的日本“茶道”，而扁壶在烹煮中的明显作用让这种壶式广泛地流传开来，所以当明代散茶出现并普及以后，这种壶式依旧被保留了下来，并在紫砂造型中被赋予了更加“
陶瓷科学与艺术 2020年11期2021-01-14
- 胡人献舞 洛阳博物馆藏北朝乐舞扁壶
两件北朝时期乐舞扁壶即是那个时代洛阳与丝绸之路关系的直接见证物。器物造型黄褐釉乐舞纹瓷扁壶，扁圆体，上小下大，直口，细颈，扁平腹，小平底。器体施黄褐色釉，不至底。器肩、腹交接处饰有一周联珠纹，肩部最宽处有双系，便于穿孔背带。腹部最宽处对称有两处扉棱将腹部一分为二。一面腹部上下模印出忍冬纹，中心部位模印对称的胡人乐舞场景。乐舞场景由五人组成，均为胡人，高鼻深目，头戴胡帽，身穿窄袖长衫，腰束带，脚穿软靴。中间一位舞者站立于莲座之上，身体自然旋转，头向左视，左肩
大众考古 2020年6期2020-12-21
- 一壶集百家，藏福于其中
——百福虚扁壶鉴赏
演绎。例如这把虚扁壶，整体造型就给人一种虚怀若谷、逍遥自在的感受。虚扁壶的造型给人以眼前一亮的感觉，因为其造型鲜明，让人有要对其一探究竟的欲望。虚扁壶的来源，可以追述到时大彬时期，谈到这位明代的制壶大家，其名可谓是在紫砂壶艺界耳熟能详，在几百年前的明代他就做了各种的尝试，现如今已经成为了紫砂艺术发展史的典范，这其中就有本篇所讲到的虚扁壶。其最大的特点就是“扁”。我们先从历史上最早出现的扁壶开始谈起，在公元前七百年左右的春秋时期。陕西陇县就出土过类似的铜扁壶
陶瓷科学与艺术 2020年10期2020-12-14
- 西夏扁壶造型与装饰工艺述略
李进兴西夏扁壶，因其形状扁平，并具有壶的特性，故称为“扁壶”;也因其形似龟鳖，故也称“水鳖子”。常用于装水、装酒、装奶茶等液体。扁壶的扁平形状适合于驮在马背上或骆驼背上。因此，是西夏境内各民族在商旅、游牧时的必备器皿，其生产、销售量大，制作精美。西夏扁壶瓷器的体形、装饰纹饰种类较多。针对西夏扁壶瓷器的渊源、造型、装饰工艺略述己见，供各位专家、学者、收藏者探讨。一、西夏扁壶渊源西夏扁壶瓷器，实际上是由游牧民族盛水的皮囊演变而来。皮囊壶也是西夏党项族先民最早的
东方收藏 2020年9期2020-11-16
- 浅论蒜头壶的命名
连。蒜头壶与蒜头扁壶壶口都装饰蒜形饰，壶腹形状差异显著，但在过去都被称作蒜头壶。学界在蒜头壶的分类研究中对两者是否同属蒜头壶仍有争议。同时历史不同时期不同领域的研究者对蒜头壶命名也有差异，如《宣和博古图》称“温壶”、《广州汉墓》称“蒜头瓶”。故本文以蒜头壶与其它相似器物的关系入手，讨论蒜头壶的命名。关键词：蒜头壶、瓶、扁壶、命名原则一、蒜头壶的形态特征及演化规律为了探究两者的关系，首先我们需要掌握蒜头壶的标准形态。通过观察战国晚期至汉代铜蒜头壶的形态变化我
科学导报·学术 2020年23期2020-10-21
- 浅谈紫砂壶“寿珍汉扁”的造型之美和文化之美
面。1、“寿珍汉扁壶”的造型审美紫砂壶作为传统工艺美术品，是在传承和创新中不断发展的。紫砂壶器型千变万化、数不胜数，如今大多数紫砂壶器型来源于以下三种：一是继承经典器型，模仿经典作品；二是在传承经典的基础上融入自己的理解，加以改制或创新；三是利用传统技法，结合现代审美和创新理念，完全根据自己的思维创新壶型。紫砂壶“寿珍汉扁”（见图1）是传统的继承，对经典的感悟。“汉扁壶”式是清朝咸丰、同治年间万泉氏所创作，是受到曼生壶式影响后衍变而来的，后又有程寿珍根据前
陶瓷科学与艺术 2020年7期2020-09-03
- “南海I号”福禄扁壶说略
刘慧茹一、引言扁壶是根据其壶身扁平的外形特点来进行命名，是战国以来一种出现于北方的特殊样式的壶体。孙机先生在《汉代物质文化图说》中系统考证了汉代各类扁壶的称谓、用途和源流，从而考证其属榼类器。1在《说文·木部》中载“榼，酒器也”，由此可见其用途为酒具。宋代《博古图录》亦据其外形特点称之为匾壶，扁壶虽非其本名，却与其形状相合，且其功能确与壶同，故后人多沿用之。“南海I号”宋代沉船出土的文物中，有一件德化窑青白釉印花扁壶，编号为T0502④:170。该扁壶腹部
客家文博 2020年2期2020-07-06
- 且读且饮说“书扁”
的故事，比如“虚扁壶”（见图1）。它的名字来由也是很有故事的，据说“虚扁壶”是由紫砂圣手时大彬创制的，因为“虚扁壶”的高度和一本书的高度差不多，所以时大彬给这把壶取了一个名字叫“书扁”，也叫“水扁”或者“虚扁”，而“虚扁”最终成为定名受到紫砂壶爱好者的喜爱。“虚扁壶”是在紫砂壶的成型当中难度比较大的一种器型，俗话说器形扁一分，难度高一分。因为在成型当中，既要做到扁而匀，又不能塌，这是非常大的一个挑战。扁壶的形制，其实最早是在春秋时期就出现了，当时有金属的扁
江苏陶瓷 2020年2期2020-05-26
- 北周绿釉扁壶上的乐舞者
件北周时期的绿釉扁壶上的乐舞图案出发，探寻丝绸之路上的乐舞文化之美。关键词：北周绿釉扁壶；胡腾舞；胡旋舞；乐舞文化在古丝绸之路东段北道上的重镇——宁夏固原的西北农耕博物馆里陈列着一件北周时期的绿釉扁壶，壶体为扁圆状，通体施绿釉，上窄下宽，两肩各有一系，口部和一系略有残缺。绿釉扁壶通体残高11厘米，扁腹部宽9.3厘米，圈足底，足底长5.4厘米、宽4.7厘米。扁腹两侧收起成脊，在脊外边缘饰有一圈连珠纹，且在连珠纹的内侧还有莲花瓣样的纹饰环绕。壶体扁腹部分两面都
收藏与投资 2020年9期2020-02-24
- 浅析“虚扁壶”的艺术文化境界
史科雯图1 虚扁壶谦虚是中华民族的传统美德，对中国人的思想价值观念与日常生活行为等有指导的作用，也表现在艺术创作之中，“虚扁壶”就是中国谦虚文化的化身之一。“虚扁壶”是中国紫砂壶艺术中的经典造型，早在明末时期便已出现，许多制壶名家都曾制作过此壶型，通过对扁度的调整就能明显地区分出艺术个性，看似非常固定的造型实际上更能衬托出紫砂壶线面结构的灵活度以及手工艺人的艺术水准，属于一种独特的“简”中有“变”、有“新”的壶型。图1“虚扁壶”从整体的外形轮廓上看非常地标
山东陶瓷 2020年6期2020-02-07
- 谈“汉丰”壶的继承性与开拓性
自然，与传统的石扁壶有着相似性。石扁壶是由清代陈曼生所创造的一种经典壶型，造型古拙，但粗中有细，由此形成大拙大雅的风格。此壶较石扁壶又有些改变，比石扁壶的造型更为古朴。壶嘴成方形，下端与壶身连接处作弧度处理，便于倒茶时水流在此缓冲，同时也形成了方圆有度的艺术美感。壶把手呈传统的耳状圆环，但富有棱角，使用时手感较好。壶嘴、壶身与壶把手三者高度相当，由此使壶的重心较为平稳。线条的运用比较简单，充分考虑到空间感，由此构造起壶身的整体造型。壶上部中间部分微微凸起，
山东陶瓷 2019年5期2019-12-05
- 蒋道银：古陶瓷修复第一人
件造型奇特的青花扁壶，因为它的壶嘴是一只凤头的造型。因此，人们就给它取名为“元青花凤首扁壶”。15年后的一个秋天，蒋道银接到首都博物馆领导的紧急电话，请他负责修复这件“元青花凤首扁壶”。不久，首博的人携带这件瓷器来到上海。蒋道银初见这件国宝时，瓷器碎成了48块，大的如巴掌，小的如蚕豆。这些碎片经人用石膏进行了“修复”，勉强维持了大体的形状，而黏结后的孔洞仍有17处之多。如此严重而棘手的破损，在他所遇见过的文物中是极为罕见的。蒋道银秉承修旧如旧的原则，经过拆
老年博览·上半月 2019年3期2019-10-21
- 明清官窑抱月瓶珍品赏析
称宝月瓶、扁瓶、扁壶，为中国传统名瓷之一。此类瓷瓶因其颈部至肩部设置有绶带式双耳，并在圆腹的上部呈现出“抱月”之状而得名。这种江西景德镇创烧于明永宣时期的瓷器，器型为葫芦形器口、圆月式扁腹、绶带式或螭龙双耳。因其腹部有如圆月，故又称宝月瓶，是智慧的中国人将“中秋赏月”文化与陶瓷器完美结合的产物。笔者通过查阅《中国美术全集·陶瓷器》之三四卷得知，其实抱月瓶是从扁壶或扁瓶的设计发展而来，是后人对此类器物的“美称”;国内外馆藏的明清抱月瓶，在书中被称之为“扁壶”
东方收藏 2019年8期2019-10-09
- 扁壶在音乐图像学中的研究
合文献记载去探究扁壶背后的音乐文化以及历史意义。关键词：音乐图像学;扁壶;乐舞扁壺历史悠久，是一种极具民族特色的古代陶瓷器，模制而成，体型较小，印花装饰。其图案多体现异域文明。扁壶个头小巧轻便，两侧有双耳或四耳，用以绳提拿或斜挂于肩或吊挂在马背、骆驼背上，是胡人用于日常盛酒水的生活器皿，其特殊造型可能来自于盛水的皮囊。一、北齐黄釉瓷扁壶南北朝时的扁壶为模印制作。其壶腹形如杏核，肩有双耳，配有联珠纹装饰，壶腹两面都为相同的图案。通常为胡人，舞狮等异域风情的图
北方文学 2019年24期2019-09-08
- “四方虚扁壶”的形神之法
与重新演绎。从虚扁壶这一造型来说吧，这一器型给人一种虚怀若谷、逍遥自在的感觉。虚扁的造型第一眼给人的感觉就显得个性鲜明，让人有着探究的欲望。要说这一壶形的起源，还要从时大彬说起，这位明代制壶大家当时所做的很多尝试，都成为了后世紫砂艺术发展的典范，其中就包括图1这件虚扁壶。壶如其名，虚扁壶最大的特点就是“扁”。在历史上，扁壶其实很早就已经出现，在公元前七百年左右的春秋时期。陕西陇县就出土过铜扁壶，这是一种酒器。之后世代流传，唐宋元明清历代均有相似的扁器制作，
山东陶瓷 2019年3期2019-08-27
- “汉扁壶”的造型特征与气韵
张惠琴图1 汉扁壶紫砂壶，中国传统的茗器之一，也是世界上最好的泡茶器具之一。紫砂壶是由紫砂泥制成的，这种泥料矿物质含量高，在不同温度的烧制下会呈现出多种颜色与质感，因此也被称为“五色泥”。制作紫砂壶最富盛名的地方就是中国的江苏宜兴丁蜀镇，宜兴自古以来便是中国制陶重镇，有“陶都”之称，而紫砂泥也仅在丁蜀镇可发现，这都为紫砂壶的诞生奠定了基础，进而促使中国的紫砂壶文化形成。在紫砂壶诞生之前，中国在传统手工艺品制作方面已经比较成熟了，因此紫砂壶在造型上常常参考其
山东陶瓷 2019年6期2019-05-28
- 浅谈紫砂壶“水扁”的造型与内涵
念。1 紫砂“水扁壶”的造型设计“水扁”（见图1）在宜兴本地也称“虚扁”，最早见于明代时大彬所制“虚扁”。此后，不断有艺人仿制创新，是传统圆器中的经典器型。“虚扁”造型来源于古代“扁壶”，春秋时期就有青铜材料所制的“扁壶”，原是一种酒器，随着历史的演变，材质逐步从金属转为陶瓷器。传统“扁壶”多为酒器，壶身较高，考虑到实用性，紫砂艺人将壶身放倒，视觉上沉稳敦厚，也更利于洗茶、泡茶，由此有了紫砂壶虚扁器型。图1 水扁壶此壶壶身稍扁，上下折合，中间壶腹饱满圆扩，
江苏陶瓷 2018年6期2019-01-05
- 蒋道银：古陶瓷修复第一人
造型奇特的“青花扁壶”，因为它的壶嘴是一只凤头的造型。因此，人们就给它取名为“元青花凤首扁壶”。15年后的一个秋天，蒋道银收到首都博物馆领导的紧急电话，请他负责修复这件“青花凤首扁壶。”不久“首博”的人携带这件瓷器前来上海。当蒋道银初见这件国宝时，瓷器碎成了48块，大的如巴掌，小的如蚕豆。这些碎片经人用石膏对它进行了修复，勉强维持了大体的形状，而粘结后的孔洞仍有17处之多。如此严重而棘手的破损程度，是他所遇见过的文物损坏程度是极为罕见的。蒋道银秉承着修旧如
新天地 2018年7期2018-09-30
- 乾隆扁壶惊艳法国拍场
，不受主人待见的扁壶随意放置在客厅桌上。这位客户的先祖是位法国海军军官，1842年至1847年随法国海军舰队活动于中国海域，期间的道光二十四年（1844） 10月24日，中国钦差大臣耆英和法国公使拉萼尼在停泊广州黄埔的法国军舰阿吉默特号上签署了中法《五口贸易章程：海关税则》（《黄埔条约》），这是法国侵略中国的第一个不平等条约。客户认为，就是在那个时期，其先祖得到了一批中国艺术品。预热从5月初开始，高潮是在拍场举槌前奏响了中国国歌。虽然拍卖现场的中国客户不具
文物天地 2018年7期2018-09-20
- 蒋道银：古陶瓷修复第一人
造型奇特的“青花扁壶”，因为它的壶嘴是一只凤头的造型。因此，人们就给它取名为“元青花凤首扁壶”。15年后的一个秋天，蒋道银收到首都博物馆领导的紧急电话，请他负责修复这件“青花凤首扁壶。”不久“首博”的人携带这件瓷器前来上海。当蒋道银初见这件国宝时，瓷器碎成了48块，大的如巴掌，小的如蚕豆。这些碎片经人用石膏对它进行了修复，勉强维持了大体的形状，而粘结后的孔洞仍有17处之多。如此严重而棘手的破损程度，是他所遇见过的文物损坏程度是极为罕见的。蒋道银秉承着修旧如
新天地 2018年6期2018-08-30
- 浅述“虚扁壶”的艺术语言
式，其中紫砂“虚扁壶”便是这样一种造型。扁壶这一器物早在春秋时期便已经出现，陇县就曾出土过高二十厘米，宽二十厘米的铜扁壶酒器。到了战国时期这类铜扁壶就已经变得相当精美。这说明在中国的历史上，扁壶造型出现的时间相当之早，而后历代皆有类似形态的扁壶出现，只是材质逐渐从金属转变为陶瓷器。宜兴紫砂出现的时间大约是宋明交替之间，这个时期恰逢烹煮茶法逐渐向散茶泡茶方向转变，很多原本从事陶瓷制作的从业者投入到了紫砂工艺制作中来，所以早期的紫砂壶制作跟古陶器制作一脉相承，
山东陶瓷 2018年6期2018-03-28
- 白釉扁壶的修复与保护
本文中的这件白釉扁壶即为该批馆藏文物中的一件，笔者在多位老师的指导下对白釉扁壶进行了修护与保护工作。一、白釉扁壶的基本情况此件唐代白釉扁壶壶高39.5厘米，表面布满灰尘、土垢，口沿、壶身及底座大面积缺失，缺失一耳。二、制订修复与保护方案首先，对器物整体及缺失处拍照，建立图文档案，并且在整个修复保护过程中，每天记录修复日志便于以后查阅。根据文物现状，制订如下修复方案：1.对器物进行清洗除垢；2.对壶口缺失处补配并修形；3.对壶身及底座缺失处补配并修形；4.对
文物天地 2017年8期2017-12-28
- 陶寺遗址出土“家有”骨刻辞的意义
大有之意。出土陶扁壶朱书“文尧”所指与《尚书·尧典》内容不谋而合。这件骨刻辞的发现使陶寺遗址出土的陶扁壶朱书文字不再是孤证，对于中国汉字的起源和使用有重要意义，对于夏的国家形成、国家概念、政治文化乃至中华民族的形成都有重要意义，使中国古史的传说年代成为信史展现在我们面前。陶寺遗址；骨刻辞；家有一、陶寺遗址IIM26出土骨刻辞背景2005年，山西省考古研究所与中国社会科学院考古研究所山西队合作，对山西襄汾陶寺中期小城内的王族墓地进行抢救性发掘，清理4座中型墓
殷都学刊 2017年3期2017-09-26
- 浅谈“虚扁壶”
的高原境界。“虚扁壶”（见图一）的扁圆器型给人一种虚怀若谷、逍遥自在的感觉。他鲜明的个性以及美观的造型，彰显了紫砂壶艺光器“素雅、古朴、庄重、秀丽、柔美”的艺术特征，是一种自然而永恒的艺术追求、令人玩味不尽。“虚扁壶”的壶型继扁，整个壶的横向感觉张力十足，壶流坚挺，具有挺拔向上的气势；耳把椭圆，与壶嘴同样呈外伸之势，流畅的壶把给人一种圆滑中庸的取向，端庄、圆润、饱满，不媚不俗，高贵之奇尽在无言之中；“虚扁壶”的嘴头处理干净利索，略累下沉，呈外伸飞逸之势，扁
神州·中旬刊 2017年7期2017-09-10
- 秦蒜头形口铜扁壶
文化的认识。秦式扁壶因为制作精美、造型典雅，受到歷来中外文物收藏界的重视。镇原县博物馆收藏的这件秦蒜头形口铜扁壶，高30.1厘米，口径3.5厘米，腹长32.5厘米，底长17.6厘米，底宽8.4厘米。此壶口为蒜头形，口沿微敛，细颈，扁圆腹，双耳为兽首形，兽口衔环，方圈足。此壶造型别致美观，做工精细，铜质优良，外观没有任何装饰，体现了素雅、古朴的审美意识和精湛的制作工艺。器物包浆仅有很薄的一层绿锈，还有很多处表面泛出原有铜光，完整精美，是秦代铜器中的精品。蒜头
丝绸之路 2017年8期2017-05-26
- 月圆会
一只粉彩青花双耳扁壶呈现在了他们眼前。丰林林双掌端着，细心观看。壶直口，细颈，扁圆形腹，颈、肩之间置对称如意形耳，平底。可惜有明显冲口。壶肚一面是粉彩鱼藻图，两三尾鱼悠游在几簇藻萍之间，前后鱼儿顾盼生情，遥相呼应，生机盎然。笔墨细微精到，构图简洁秀美。壶肚的另一面是一首诗：“弄萍濯破镜花秋，掉尾扬鳍得自由。最怕碧峰岩下影，风藤如线月如钩。”落款是，“小溪钓徒”。丰林林上下左右认真翻看了好一阵后，他交到谭有亮手上说，你看看。谭有亮接手也细细地观赏。不一会儿，
当代小说 2016年12期2016-12-27
- 论紫砂《虚扁壶》的艺术特色 奚根祥
221论紫砂《虚扁壶》的艺术特色奚根祥江苏宜兴 宜兴 214221虚扁壶其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在的感觉。它的个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。虚扁壶；造型；身筒宜兴紫砂壶的肌理独特，色彩悦目，不加装饰就让人感到可亲可近，适宜把玩。如按设计及表达意境的需要作适当的装饰，往往能使壶显得更为高雅，表达出一种文人的情趣和意境。宜兴紫砂壶在漫长的
陶瓷科学与艺术 2016年10期2016-02-12
- 刚柔并济 六方呈祥——浅谈“六方虚扁壶”的创作
品。这款“六方虚扁壶”（见图1）便体现了紫砂造型的线条之美，融入刚柔并济的精神气质和吉祥的文化韵味，传递着紫砂壶的雅韵与美感。现就紫砂“六方虚扁壶”的线条美和内涵美谈两点创作体会。图1 六方虚扁壶1 “六方虚扁壶”体现了线条之美六方壶是根据几何造型创作而来的紫砂器型，其形体明快挺秀，具有阳刚之气，棱角清晰，将方器的几何之美塑造得十分漂亮，六方亦是经典方器款型，每款六方造型都达到了方器线条流畅、轮廓分明、平稳庄重的规则要求。这款“六方虚扁壶”展示了方器“以直
江苏陶瓷 2015年3期2015-10-09
- 浅谈紫砂《虚扁壶》的造型魅力
2 浅谈紫砂《虚扁壶》的造型魅力一把小小的茶壶包容了诗书画印等文化艺术，历代文人对紫砂壶的吟咏从未停歇。大学士苏东坡的老师欧阳修的诗里面就很明确地写到:喜供紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。苏东坡自己更是“砖炉石铫行相随”，不管到哪里，都带着砖炉、石铫，兴致来了，随时架火烧茶。湖北襄樊的米公祠里面有一幅很大的对联是米芾的真迹，上联是:阳羡春茶瑶摇草碧，下联是:兰陵美酒郁金香。明代著名书画家、诗人徐渭在《某伯子惠虎丘茗谢之》中写道:虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。
佛山陶瓷 2015年7期2015-03-11
- 漫谈紫砂光货的光素美——以曼生十八式“石扁壶”为例
。曼生十八式“石扁壶”就是流传下来的一款著名的光素器（见图1），由清代紫砂艺人陈曼生设计，其壶形制挺括、口盖严密，成为光素器的典范之作。图1 石扁壶紫砂光素器的艺术美，是用自己独特的造型语言反映紫砂壶的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想以及对美的感觉。陈曼生把自己的情感注入到壶体的设计之中，形成了艺术之美。“石扁壶”是紫砂陶艺中自然古朴、典雅清淡风格的代表，它属无釉陶，却不同于新石器时代的红陶、夹砂陶、黑陶和灰陶。无釉陶能产生一种丰富的表层肌理，以及如
江苏陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 喜庆圆满 事事如意——谈紫砂花塑器“柿扁壶”的创作
减。现以紫砂“柿扁壶”（见图1）为例，谈谈紫砂自然花塑器的制作工艺特征。图1 柿扁壶1 紫砂“柿扁壶”的造型特征紫砂“柿扁壶”，顾名思义，造型即为被压扁的柿子。该壶以自然界的果实柿子为型，其清雅与自然的表现手法将自然界柿子的形体表现得淋离尽致。整款“柿扁壶”的造型特别，除去壶身浅显的筋纹之外，壶钮的设计更显得有创意。壶钮以一树枝为型，制作出如同十字架般效果；壶把与壶嘴皆以树枝造型展现，将柿的主题尽显于其上；此壶的口盖严密、准确，且有四面转换通转的效果，壶盖
江苏陶瓷 2014年4期2014-12-27
- 从广州汉墓出土漆扁壶看中原文化对岭南的影响
广州汉墓发现的漆扁壶地处南方之地的岭南在西汉时期，漆器也进入到快速发展时期，据考古所见，发掘中的众多木椁墓中，往往有漆器随葬，但由于岭南地区湿热的气候条件，能够完整保存下来的漆器十分难得，尤其是大件漆器更是珍贵。1960年，广州市文物管理委员会在广州市三元里村发掘了11座西汉墓，其中编号为M1的墓中出土大量漆器[1]，这些漆器均为木胎，其中保存最好的是一件漆器扁壶，通高34.2，口径9，腹部最宽35.9，足长22.3厘米。外表髹黑漆，两面各以朱漆绘一犀牛，
科技视界 2014年3期2014-07-09
- 利用线条来表达艺术的紫砂“桑扁壶”
能。1 紫砂“桑扁壶”的造型特征紫砂器和其他艺术作品的最大区别，在于它的造型所蕴含的文人气以及文化底蕴。紫砂“桑扁壶”（见图1）作为一件艺术品，兼具了实用功能与审美的价值，让持有者用着惬意、看着养眼。“桑扁壶”精选优质紫砂泥制作而成，色泽古雅深邃、泥质滋润、工艺精湛、线条挺括，精、气、神俱佳。壶身呈圆柱筒状，其将生硬的线条感觉演变为曲线；短颈、宽口，肩部收敛成口，外包口沿；短嘴、一弯流，出水流畅；壶柄耳大圆润，略呈方形；壶盖做得很精致，压盖与壶口紧密结合，
江苏陶瓷 2014年2期2014-04-10
- 怡情汉扁 思考生活——赏《汉扁壶》的文化底蕴
的是实用性。《汉扁壶》诗画一味，壶艺一体。壶型曲线流畅，婉转有度，和谐得体。平底面阔，壶身饱满殷实，敦厚稳重，整把壶气韵亨通，大度中蕴含灵气，容量大，皆具实用性能。淳朴的胎色，古色古香，诗意犹存，赏壶品茗，任时光流淌，沧桑悠悠，只有香依旧。笔者设计制作此壶，绝非信手拈来，《汉扁壶》看似简约大气，实则最见作者的制作功力、尝试胆量与独特构思。这是一把典型的光货器，不容一丝瑕疵，更不容制壶者的一丝闪失。优秀的光货作品，即使不经渲染，依旧灵气难挡，而表现出这种灵气
陶瓷科学与艺术 2014年11期2014-02-11
- 紫砂“桑扁壶”陶刻艺术的人文特征考析
在。现以紫砂“桑扁壶”为例，谈谈陶刻艺术的人文特征。1 紫砂“桑扁壶”的器型之美“桑扁壶”（见图1）柱钮拿捏方便，大口盖便于茶叶进出，较深的壶身便于茶叶舒展，茶香飘溢。以“桑扁壶”端庄朴拙的气质配上晶莹透明的朱泥，自是别具一格。端庄的器型中自有一种超脱的气质，质朴中又不失一股风流雅韵。紫砂“桑扁壶”平盖压口，子母线咬合紧密，在倒茶时不担心水溢出，极具实用性与观赏性；直流嘴如珠炮喷薄而出，力度十足，出、断水极其利索；圈形壶柄略呈方形，与嘴头的阳刚之气相呼应，
江苏陶瓷 2013年5期2013-08-29
- 析神采飞逸之“虚扁壶”
所在”。图1 虚扁壶紫砂光器的“裸胎”造型未达到“艺术化”之前，只是原始的、日用的、普通的陶瓷品种而已，谈不上个性，更谈不上艺术之美。而其造型趋于“艺术化”之后，更加突出了实用功能。紫砂光器简练的几何形体造型、高度的艺术价值，使作品产生令人遐想的美学情韵。一件成功的紫砂光器作品有着独特的艺术语言和真实简洁的表达形式，在塑造紫砂艺术之美的同时，更能体现出作者的审美情趣和展示自身的艺术修养。一壶在手，仿佛达到了《老子》中所谓的“见素抱朴，少私寡欲”的高远境界。
江苏陶瓷 2013年2期2013-08-29
- 浅谈“虚扁对壶”的“龙”、“虎”陶刻
特的个性美。“虚扁壶”在紫砂光货造型中就有一种与众不同的独特韵味，壶扁而气势开张，有一种向外扩展的张力，壶形稳重浑厚。它是明代制壶大家时大彬的代表作之一，现藏于上海博物馆。其壶口颈大、肩宽，由于壶颈至壶肩的壶面开阔爽朗，很适宜作书作画。根据 “虚扁壶”的这一特点，在一对口径18.5cm、壶颈至肩7.5cm、周长103cm的特大“虚扁壶”上分别刻了“九龙图”、“百虎图”(见图 1)。图1 虚扁对壶龙、虎为我国传统的吉祥图案。早在6 500年前，就出现了用蚌壳
江苏陶瓷 2013年3期2013-08-29
- 夫唯大雅 卓尔不群——浅谈“大虚扁”的造型特征
识。由此有了制作扁壶的过程，扁壶是一种紫砂的形式，它的外形特征就一个“扁”字概括，如果说是站在先人和传统的基础上，带着自己的心得意念经营壶艺，再造紫砂壶，那么这把《大虚扁》壶，则是我钟情传统衣钵的一次锤炼和宣誓了，“夫唯大雅，卓尔不群”正是我对这把壶的独到见解。“虚扁”自明末即有了传承，在历来的紫砂典籍、图谱中皆有记载。壶式之妙，自然成为历代艺人的摹作，虚扁的再创作，也有了新的突破和新的演绎。我们知道，紫砂的创作中不乏扁壶，当然紫砂壶有扁壶之前，也有金银器
陶瓷科学与艺术 2013年4期2013-08-15
- 盛开在西夏的昙花
繁多，其中剔刻釉扁壶具有典型的民族特色。它的造型设计与党项人的游牧生活密切相关，散发着草原泥土的芳香。西夏扁壶之产量大、制作精，也是西夏以外其他烧瓷窑口所少见的，是西夏瓷器中独树一帜、魅力无穷的器物。具有代表性的典型器扁壶，一般作小口，短颈，腹扁圆，是以两个浅腹钵粘合而成，其接缝处常以附加堆纹（捻边纹）进行弥合，腹侧上下分别置两耳或四耳。较大者腹部中央置圈足，将壶口用木塞塞住，壶可平放，这样重心矮，加之有圈足支撑，非常稳妥。腹侧有耳可供穿系，系于马背，征战
收藏 2013年3期2013-06-08
- 西夏牡丹纹瓷器
体现。黑釉剔刻花扁壶宋代是中国瓷器生产的繁荣时期，各大名窑生产的瓷器名目繁多，与此同时，位于祖国西北边陲的西夏王朝，也是瓷器生产的重要产地。西夏由党项族于公元1038年创建，至公元1227年灭亡。随着西夏王朝灭亡，有关西夏瓷的信息也在漫长的岁月中留下空白。西夏瓷引起重视，始于上世纪初。1914年，英国人斯坦因率领的“探险队”在古丝绸之路上的黑城遗址发现碎瓷片，疑为该地产物。《斯坦因黑水获古纪略》：“觅得有釉之碎陶器甚多，率作青绿二色，间杂冰裂纹，大块碎片不
检察风云 2012年8期2012-10-28
- 传世紫砂壶珍品清赏
时大彬的作品“虚扁壶”，清代黄玉麟的作品“树瘿壶”、“鱼化龙壶”，有曾被中国历史博物馆收藏的清朝宫廷紫砂器，有由大英博物馆收藏的“吉祥如意酒壶”，还有清代乾隆御用“描金虚扁壶”以及当代宜兴顾景舟、汪寅仙、鲍仲梅等工艺美术师们的经典之作，这些作品中有的是首次在国内亮相。御制描金虚扁壶底款：大清乾隆年制年代：清乾隆宽：16.0厘米高：6.8厘米乾隆盛世，紫砂工艺进入一个巅峰期，涌现出一批精品紫砂器。因乾隆皇帝好茶，便由宫中向宜兴订制紫砂壶，大都落款“大清乾隆年
收藏·拍卖 2009年1期2009-02-12