明清官窑抱月瓶珍品赏析

沙伟

抱月瓶，亦称宝月瓶、扁瓶、扁壶，为中国传统名瓷之一。此类瓷瓶因其颈部至肩部设置有绶带式双耳，并在圆腹的上部呈现出“抱月”之状而得名。这种江西景德镇创烧于明永宣时期的瓷器，器型为葫芦形器口、圆月式扁腹、绶带式或螭龙双耳。因其腹部有如圆月，故又称宝月瓶，是智慧的中国人将“中秋赏月”文化与陶瓷器完美结合的产物。

笔者通过查阅《中国美术全集·陶瓷器》之三四卷得知，其实抱月瓶是从扁壶或扁瓶的设计发展而来，是后人对此类器物的“美称”;国内外馆藏的明清抱月瓶，在书中被称之为“扁壶”“扁瓶”。

华夏的扁壶最早出现在战国时期，材质主要是青铜，至明代发展为景德镇的瓷质。而于瓷器的圆腹上部呈抱月之状的“扁壶”“扁瓶”转换成“抱月瓶”之名，则不仅是将这类器型作为盛酒器的使用功能性削弱，更是在美感上的升华！

●  良好的市场表现

早在1995年10月9日的中国嘉德秋拍会上，一件永乐典型官窑抱月瓶“明永乐·青花轮花绶带纹葫芦瓶”，即以人民币550万元拍卖成交。2009年10月8日，香港苏富比以港币3986万元成交拍卖了一件“清乾隆·青花缠枝花卉图花云龙纹双耳扁壶”。同年11月24日，北京保利还以人民币974.4万元拍卖成交了一件“清乾隆·青花釉里红龙海水云纹双耳扁壶”（图1）。2013年11月27日，一件“明宣德·青花轮花纹绶带耳葫芦式扁瓶”（图2），被香港佳士得以港币2812万元拍卖成交……

其实这还不是最高拍卖价纪录！据雅昌网提供的资料显示，2010年12月1日，香港佳士得以港币1亿2386万元的成交价，成功拍卖了一件“清乾隆·青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”。这件高48.9厘米的珍罕之作，唇口，短颈，颈、肩处饰对称夔龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足。其通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉，再缀以胭脂红料花朵;口沿下绘如意云头纹一周;腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹;足墙饰缠枝莲纹。底青花书“大清乾隆年制”篆书款。这件扁壶色彩丰富艳丽，画工细腻，为皇家陈设品中之精品。其胭脂料为釉上彩，于清雍正十三年（1735）在景德镇御窑厂烧制成功，督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为“新制西洋紫色”。

尤其称道的是，日本东京松冈美术馆也藏一件与之相同的扁壶（图3），与其本为一对。可见此类作品在艺术市场表现良好，极受追捧。

●  深厚的历史渊源

抱月瓶之外形，最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶。其左右双系，用来挂于马鞍之侧，极具民族特色。作为古代陶瓷中一种特殊器型，它被称之为扁壶时一般是模制而成，通常设系以穿绳携行。其尺寸不是很大，且印花装饰，常见胡人、狮子等异域文化色彩的图案。虽然扁壶在当时非陶瓷的主流器型，但其往往在特殊历史背景下出现，且具有明显的阶段性，流行时间长，是中外物质文化交流的历史见证。而陶瓷扁壶的发展，可分为两汉魏晋、北齐至隋、唐五代、宋辽金、元代、明清六期，且各期间各有源头、少有关联。它反映了不同时期中外文化交流，亦体现了陶瓷在发展过程中不断模仿和借鉴贵金属器物的造型、装饰的工艺现象。

明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器型完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。其形制仿自中东，但装饰纹却为中国式样。抱月瓶以永宣时期最负盛名，且于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样、异彩纷呈。

●  永宣时期的抱月瓶珍品

《中国陶瓷史》有载：“永乐、宣德时期还有很多新的器型：如抱月瓶、长颈方口折壶、天球瓶、八角烛台、花浇、筒形花座、仰种式碗等等。”可知抱月瓶为永宣时期的瓷器创新品种。且从明永乐开始，青花抱月瓶的装饰摆脱了元代繁复细密手法，注重留白的视觉效果，白地青花更显其清丽风格。

永宣时期的抱月瓶有青花与白釉品种，并以青花为主打。两朝的器型略有不同：永乐抱月瓶的葫芦口较为细长、底足小，腹部所绘的植物花卉、龙纹等纹饰精细清晰。同一器型，宣德朝的葫芦口较短圆，底足大，纹饰风格粗重有力。值得注意的是，明代抱月瓶这种器型与西夏的陶制马挂瓶较为相似：左右双系，以便挂于马鞍之侧。而器身上的一些几何纹饰，则明显受西亚风格的影响。另外值得一提的是，明永乐朝抱月瓶不署年款，而宣德朝抱月瓶则一般署有年款。

明永乐年造青花花草紋双耳扁瓶（图4）

高29.9厘米。现藏于土耳其伊斯坦布尔托布卡博物馆。

小口细颈，颈部两侧有双耳。颈部饰蕉叶纹，颈、肩外和近底饰莲瓣纹;腹部一面绘“石竹图”，另外一面绘“菊花图”。

明永乐年造青花缠枝花纹双耳扁瓶（图5）

高28.9、口径3.7厘米。现藏于北京故宫博物院。

肩部安如意形双耳，腹部两侧面凸起处绘菊瓣纹。通体绘缠枝花纹。

明永乐年造青花锦纹双耳扁瓶（图6）

高27.8、口径3.7厘米。现藏于北京故宫博物院。

肩部安如意形双耳，腹部两侧面凸起处绘菊瓣形花朵。通体以锦纹为主体纹饰，锦式开光由六角形和六边形构成。

明永乐年造青花人物扁壶（图7）

高29.7、口径3.6、足长12、足宽8厘米。现藏于台北故宫博物院。

小圆口，细直颈，溜肩，扁圆腹，椭圆足，平底微凹，颈附双如意弓形耳。颈画蕉叶纹一周，上下加饰青线七道，肩及底边各画仰覆莲瓣纹一周，腹部主纹则绘山水园景，一面三人，一面二人，各持乐器，歌舞其间;乐人面貌、服饰皆异族相。青花浓重，多处带褐绿及铁褐疵斑，斑处微下陷。白釉泛青，耳边聚釉处则显湖绿色。胎骨匀轻，质坚细腻，胎釉一线呈浅橘色。扁壶又称抱月瓶，山水风景画的绘法为传统水墨形式，只是人物为外邦异族。明代官窑“永乐人少”，此为永乐官窑中无论釉色、绘画都极为精妙的一幅山水人物图画。

明永乐年造青花缠枝花纹双耳扁瓶（图8）

高30、口径3.7厘米。现藏于河北省承德避暑山庄博物馆。

颈部两侧有双耳。颈部饰缠枝花纹，颈、肩处饰莲瓣纹，腹部绘满缠枝花卉纹，下腹部饰小折枝花。

明宣德年造青花折枝花纹双耳扁壶（图9）

高25、口径3、足径10-7.3厘米。现藏于北京故宫博物院。

颈肩部饰如意形双耳。颈部绘缠枝花卉纹，肩部绘覆蕉叶纹，扁部两侧均绘折枝茶花纹。此以写生茶花为主题纹饰之扁壶，器型端庄，纹饰简洁，形制源自阿拉伯銅器。

明宣德年造青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶（图10）

高29.9、口径2.7、足径7-5.2l厘米。现藏于北京故宫博物院。

葫芦形瓶，上部为圆形，下部扁圆形，颈肩部塑有绶带形耳。口沿下绘缠枝花纹，腹部两面绘阿拉伯花纹。口沿下横书青花“大明宣德年制”楷书款。

明宣德年造青花花卉纹双耳葫芦扁瓶（图11）

高29.1、腹径21.2、口径3.5、足径6.9-5.2厘米。现藏于台北故宫博物院。

器似葫芦形，短颈附两耳，腹扁圆，底平，长方形足，下截腹圆较大，呈上小下大状。图案下部变形莲中心，一面三圈中似阴阳（两极）图案，另一面为分叉状树枝形图案，圆面周为卷草纹，耳下各饰一折枝菊花。青釉呈灰蓝色，白釉泛浅青色，聚釉处尤甚。胎骨匀厚，底足露胎处白胎坚细，胎釉间微呈浅橘色。口沿下青花横书“大明宣德年制”六字一行楷书款。

●  雍正时期的抱月瓶佳作

到了清代，康熙和雍正朝都对永宣风格的抱月瓶进行了仿制，并以青花为主，另有颜色釉及色釉开光等装饰风格。不过《中国陶瓷史》有载：“雍正不喜欢宝月瓶，并于雍正十一年六月十五日下令‘嗣后宝月瓶不必烧造。”尽管如此，雍正时期的抱月瓶仍不失端庄稳重、得体大方。不仅继承了永宣风格，而且还将汝、哥等宋代五大名窑瓷器，在抱月瓶造型中进行了发扬光大。

清雍正年造青花花鸟纹双耳扁瓶（图12）

高36.5、口径5.4厘米。现藏于北京故宫博物院。

颈肩部有如意形双耳，颈部绘竹叶纹，腹部两侧面分别绘“喜鹊登梅图”和枇杷绶带鸟。底书青花“大清雍正年制”篆书款。

清雍正窑造青花花鸟八方扁壶（图13）

高48、口径8.3、底径16.5×11.2厘米。现藏于台北故宫博物院。

器呈扁壶形，短颈，八方形鼓式腹，平底，长方形足，颈肩部附二耳。口沿下饰回纹一周，器颈画朵花纹。器腹饰花鸟画，一为“二甲传胪”，另一面为“安居图”，间饰折枝花卉。底青花书“大清雍正年制”六字篆款。

清雍正年造仿汝釉青瓷宝月瓶（图14）

高50.3、口径9.2、底径15.5厘米。现藏于台北故宫博物院。

海棠形扁壶，海棠形口，圆唇，短颈，有四凹倰，双耳，海棠形腹，周边较扁，中央较凸;海棠形圈足。全器施仿汝青瓷釉，釉色均匀圆润。足底缘露胎，施铁汁，烧成后呈褐色。底以青花书“大清雍正年制”三行六字篆款。

清雍正年造仿哥釉青瓷八卦纹宝月扁壶（图15）

高50.5、口径6.2、底径18厘米。现藏于台北故宫博物院。

器呈扁圆形，直口，双螭耳，圆角长方形圈足。颈部有一道凸弦纹，腹部两面中央模印太极，周围饰一圈八卦，腹两侧各饰二乳丁纹;全器施仿哥釉青瓷釉，呈灰青色，釉表满布深色开片纹。足底缘涂护胎汁，呈铁黑色，底以青花书“大清雍正年制”三行六字篆款。

清雍正年造钧幻釉双耳杏叶扁壶（图16）

高24.9、口径6.5、底径8.2厘米。现藏于台北故宫博物院。

扁壶小撇口，长颈，扁圆腹，腹部作杏叶形二阶式凸起，长方形圈足，带如意形耳一对。通体施钧釉，器表深红带蓝紫色霞斑，釉面光润，内里则多为蓝紫色。器底施酱釉，中刻“雍正年制”双行四字篆款，圈足涂赭色汁。

●  乾隆时期的抱月瓶精品

乾隆并没有停止烧制抱月瓶，不仅烧制模仿永宣风格，还有很多创新品种。乾隆时期的青花抱月瓶，有着直口、细颈、颈肩相交处饰对称的如意形双耳（或螭龙耳），及扁圆腹、腹两面中心凸起、椭圆形圈足之特点。其胎体洁白，青花色泽艳丽，色重处可见人工点染所致的细密斑痕，以摹仿永宣青花浓重晕散的效果。因乾隆朝着重摹仿永宣时期的抱月风格，故烧成后的青花部分出现黑疵斑点，且纹饰有着浓重的晕散与光斑;但底足的修足工艺与釉面的洁白度，和明代的抱月瓶区别较大。

《清档》有载：“乾隆三年按旨定样烧造器中有厂官釉马挂瓶（即抱月瓶）;以后又命烧五彩（即斗彩）、青花釉里红云龙器;又传旨将宣窑青花器放大，龙泉釉器作蒜头式。”另外清宫还出现有粉彩的抱月瓶旧藏。同时，乾隆年造抱月瓶的口部增加了直口、撇口，耳部增加了云耳、如意耳、螭耳等造型。

清乾隆年造青花八吉祥纹扁壶（图17）

高49.2、口径8.2厘米。现藏于中国国家博物馆。

装饰图案以八宝纹与吉祥纹相配，是常见的乾隆朝瓷器装饰纹样，具有浓郁的宗教色彩。此扁壶两面中心有圆状凸起。口沿处绘回纹，颈部绘缠枝灵芝纹，腹部两侧绘回纹一周，中心绘朵花纹，外环以莲瓣纹，内绘八吉祥纹，腹侧、足外墙均绘缠枝莲纹。底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆年造青花花果纹双耳扁壶（图18）

高49.4、口径8厘米。现藏于上海博物馆。

瓶身绘桃树和海水，寓意“寿山福海”。底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆年造青花缠枝花纹扁瓶（图19）

高50.7、口径7.5厘米。现藏于首都博物馆。

颈肩部置对称双耳，扁腹，圈足，瓶身绘缠枝花卉纹。底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆年造青花云龙扁瓶（图20）

高29.9、口径5、底径9.9-6.3厘米。现藏于台北故宫博物院。

扁壶小唇口，直颈，器腹呈圆形，前后扁身，圈足椭圆外侈。颈肩处饰以双耳作连云纹。瓶身以云纹为衬底，瓶腹正背面描绘正面龙纹，肢体四张，腹心饰一龙珠，以釉料深浅变化表达旋转的视觉效果。龙首双眼圆睁，张嘴露齿;龙身鳞片勾勒细腻，五爪张开如轮状。腹底近足处绘饰海波纹。圈足饰蝙蝠灵芝纹，底“大清乾隆年制”六字款。

清乾隆年造青花三羊开泰扁壶（图21）

高23.7、口径4.5、底径7.9-5.2厘米。现藏于台北故宫博物院。

器呈扁圆形，直口，二弓耳，椭圆形圈足。口沿下画一周如意云头纹，颈部及足圈饰蕉叶纹，腹部两面各绘三羊开泰图，腹侧画缠枝花卉及蝙蝠。底書“大清乾隆年制”，六字青花篆款。

清乾隆窑造青花博古图海棠式龙耳扁壶（图22）

高26.6、口径8.6-7.1、底径9.3-6.6厘米。现藏于台北故宫博物院。

口与足皆作四瓣海棠花形，颈两侧贴饰双龙形耳，耳面染青，器身作扁圆形，为呼应口、足的线条，于身侧另作凹棱四道。腹部两面海棠形开光画炉、瓶博古图。画中文物展现出乾隆朝“写生以肖物为上”的原则，茶壶、花瓶及海棠式盆托等，皆能与传世实物逐一作对照。开光以外的颈、足与间隙均满画缠枝番莲花，底以青花书“大清乾隆年制”六字篆款。此作呈现出的“博古”理念，别具一格。

清乾隆窑造黄地彩开光婴戏图螭耳扁壶（图23）

高25.8、口径5.9、底径10.3-6.4厘米。现藏于台北故宫博物院。

口沿绘如意云纹，双耳为砖红地金彩夔龙纹，开光隙地绘黄地卷枝四季花卉纹，开光上方绘一蝙蝠，瓶侧绘磬。腹部中心开光，一面绘“童戏图”，一面为白地墨书御制诗及“乾隆”“宸翰”朱白双印。底书白地红 “大清乾隆年制”六字三行篆款。

清乾隆年造斗彩勾莲纹螭耳扁瓶（图24）

高31.8、口径5.9厘米。现藏于北京故宫博物院。

肩置双螭耳。腹两侧有凸起的团花装饰，瓶身满绘缠枝花卉纹。底书青花“大清乾隆年制”篆书款。

清乾隆年造斗彩“农耕图”扁瓶（图25）

高57.1、口径10.6厘米。现藏于天津博物院。

颈部对置两个透雕龙形耳，腹部开光内绘“农耕图”。

清乾隆年造粉彩山水人物纹三孔扁瓶（图26）

高28.5、中口径3.2厘米。现藏于北京故宫博物院。

三直口，扁圆腹，卧足。腹部两面开光，开光内绘山水仕女图。底书红彩“大清乾隆年制”篆书款。

纵观以上明清官窑抱月瓶珍品，读者朋友们是否有“明月入我牖，娟娟满衣裳。惊风飘疏竹，凌乱舞清光”之感？