浅谈紫砂《虚扁壶》的造型魅力

万俊峰

（宜兴 214221）

1 前言

中国紫砂陶艺熔铸八百年文明，吞吐八百年人文，滋润八百年生活，已经成为一座取之不尽，用之不竭的传统艺术宝殿。当今工艺美术界，紫砂可说是独领风骚，魅力无穷。究其原因，除了紫砂的“三特”，即材料独特、工艺独特、功能独特外，还有产生于“三特”基础之上的博大精深、源远流长的“文化性”上。

2 浅谈紫砂《虚扁壶》的造型魅力

一把小小的茶壶包容了诗书画印等文化艺术，历代文人对紫砂壶的吟咏从未停歇。大学士苏东坡的老师欧阳修的诗里面就很明确地写到:喜供紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情。苏东坡自己更是“砖炉石铫行相随”，不管到哪里，都带着砖炉、石铫，兴致来了，随时架火烧茶。湖北襄樊的米公祠里面有一幅很大的对联是米芾的真迹，上联是:阳羡春茶瑶摇草碧，下联是:兰陵美酒郁金香。明代著名书画家、诗人徐渭在《某伯子惠虎丘茗谢之》中写道:虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。却从梅月横三弄，细搅松风灺一灯。合向吴侬彤管说，好将书上玉壶冰。

与茶交流人生，是紫砂壶内的思考；与茶凝望生命，是白瓷杯中的感悟；与茶共品生活，是碧波潭里的享受；与茶畅谈成败，是缕缕茶雾的释然。一撮香叶，一泓开水，袅袅婷婷的烟雾伴着茶香，从壶中溢出，又漫开来。就这样，我爱上了这充满灵气的尤物，与它携手，与它交往，与它一起诠释世间哲理。

“虚扁”自明末即有，散见于各大紫砂典籍图谱。此壶式在各个时代都有名家加以临摹再创作，佳构不绝。“虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

《虚扁壶》是若干紫砂壶造型中的一种，由于其外形设计巧妙独特，适合收藏把玩，使用起来也很方便，所以深受喜爱。它的造型容易聚拢香气、不易散热、利于茶叶的翻滚浸泡、便于投茶和喝过之后的清理。

《虚扁壶》用简约的线条勾勒出淋漓古韵，其壶嘴三弯，壶把婉转于壶身一处，悄然融为整体。壶盖比例与壶身协调，气韵天成。此作品色泽圆润，气质淡雅，可窥风致。

紫砂壶是实用工艺品，且时时使用，常常把玩的。有人偏重于“工”，有人则重于“艺”。其实，“工”和“艺”好比一台电脑的硬件和软件，是谁也离不开谁的。无“工”则无法见“艺”，无“艺”则无法显“工”。熟能生巧，工精生艺，在长期的紫砂壶创作过程中，打下了坚实的全手工制壶基础，对于紫砂茶壶的“工”来说，具有了一定的基础。一件作品的内涵，必须具备三个主要因素:（1）美好形象。（2）结构精湛的制作技巧。（3）优良的实用功能。一件精品本身就必须给人以凝重朴致大方、轮廓周正，精巧适宜，线条清晰，比例恰当，黄金分割到位的杰作。象形上要源于生活，高于生活，千变万化，精思妙想。壶体每一个部位从点、线、面刀三维空间视觉，每一个功用点曲线流畅，轮廓直线抑扬顿挫，来龙去脉交代清楚，让作品有一种内涵度很深的气质和风格。本人在创作这把《虚扁壶》时就考虑了以上的因素。

3 结语

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索!”对于紫砂发展来说，在继承传统的基础上，要不断开拓创新，不但使紫砂作品具有造型工艺之美，更要有精气神韵之美，同时还要将文化注入紫砂，让紫砂散发出恒久的魅力。