女中音
- 瓦格纳女中音歌唱家沃尔特罗·迈耶告别歌剧舞台
月20 日，女中音歌唱家沃尔特罗· 迈耶在柏林国家歌剧院的舞台上，与自己的歌劇舞台生涯告别。女中音说：“我已表达了一切——再见了，歌剧舞台！”当晚，迈耶在理查·施特劳斯歌剧《埃莱克特拉》中饰演了母亲克莉特姆奈丝特拉这个角色。柏林国家歌剧院表示：“几十年来，沃尔特罗· 迈耶通过她的声音的丰富表达和情绪饱满的表演、对角色深刻的理解和充满戏剧性的动作，以自己的人格魅力吸引了众多的观众。感谢她为我们的舞台提供了众多难忘的夜晚。”迈耶1976 年首次登台演出歌剧，
歌剧 2023年11期2023-12-25
- 女高音和瓦格纳专家加布里埃尔·施瑙特逝世
特国家歌剧院以女中音身份首次登台。1977 年，施瑙特在拜罗伊特以女高音角色首演，在帕特里斯·夏侯（PatriceChéreau）执导的“百年指环”（Jahrhundertring）中饰演瓦尔特劳特和第二诺恩女神。在电影版《尼伯龙根的指环》中，她也出演了这两个角色。之后她与瓦格纳歌剧紧密联系起来，1980 年在拜罗伊特演出《众神的黄昏》，1985 年在《汤豪舍》中饰演维纳斯，1986 年在《女武神》中饰演齐格琳德，1987年在《罗恩格林》中饰演奥特鲁德，2
歌剧 2023年7期2023-08-20
- 当代中国民族歌剧女中音唱段的艺术表现
——以《沂蒙的女儿》为例
体音色的特征。女中音是人们在长期的声乐艺术实践中根据音色表现和舞台表演需要而产生的一个声部，它的特点是有着近似男性化的胸声，音色圆润、醇厚，有着较强的个性化表现。随着歌剧体裁的发展和兴盛，女中音在其中所承担的角色分量也越来越重，甚至一度超越高音声部而成为歌剧主要角色声部。从我国民族歌剧发展的历程看，歌剧中主要人物的角色主要由女高音、男高音担任，这种情况主要是由于长期以来注重追求高、大、全的英雄性人物刻画所决定的，加之中国民族歌剧在演唱上突出对民间唱法和戏曲
艺术研究 2023年6期2023-02-07
- 女中音咏叹调《火焰在燃烧》作品研究
游吟诗人》中的女中音咏叹调。威尔第笔下的《游吟诗人》中女主角阿祖切娜因为母亲被活活烧死而产生痛苦愤怒报复的情绪因而唱出了这首咏叹调《火焰在燃烧》，歌剧题材强烈的戏剧性表现力和音乐中的抒情性紧密结合给人以震撼的视听体验，不仅深受眾多女中音演唱者的喜爱，也使得威尔第成为歌剧史上最受欢迎的作曲家之一。笔者结合自身演唱经验在多个方面上对咏叹调《火焰在燃烧》的演唱上进行分析，进而更加深入了解和把握作品的内涵和艺术价值为女中音演唱者提供一些借鉴。关键词：女中音;演唱;
江苏广播电视报·新教育 2022年15期2022-07-16
- 传奇女中音特蕾莎•贝尔甘扎去世
怡倩西班牙传奇女中音歌唱家特雷莎·贝尔甘扎（Teresa Berganza）于2022年5月13日在西班牙小城圣洛伦索-德埃尔埃斯科里亚尔去世，享年89岁。特雷莎·贝尔甘扎1933年3月16日出生在马德里，曾在马德里皇家音乐学院学习钢琴和声乐，并在1954年获得了唱歌的一等奖。1955年，她在马德里举行了首次独唱音乐会。1957年，在普罗旺斯地区艾克斯音乐节上，贝尔甘扎首次在歌剧中出演《女人心》中的多拉贝拉。同年，她在斯卡拉首演，次年在格林德伯恩完成首秀。
歌剧 2022年4期2022-07-11
- 浅谈女中音的演唱特点
摘要：女中音声部是一个特殊并具有研究价值与独特魅力的声部，在演唱特点和风格特征上与其他声部都有所不同，女中音能制造出一种感伤的氛围，这与其浑厚的音色是相呼应的。女中音是一种较为稀少的音色，那种低沉、浑厚、委婉、妩媚且动人心弦的女中音宛若稀世珍宝，能够直击人们的内心深处，使人们着迷和向往。和谐动听的女中音会让人上瘾，让人深陷其中难以自拔。并且因为生理条件、声带及嗓音的差异对女中音作品的演唱特点与风格特征也形成了一定的影响。如今许多杰出的女中音歌唱家、艺术家通
安家（校外教育） 2021年52期2021-12-11
- 关牧村的声乐演唱艺术及其影响
村，我国著名的女中音歌唱家，她独特的嗓音及个人魅力给观众留下了深刻印象。对于关牧村的研究，大多集中在她的艺术经历，对于她本人声乐演唱风格的形成特点和影响并未进行深入和系统的研究。研究关牧村声乐艺术的特点，对后生们和起初学习音乐艺术的人有很大的帮助和借鉴。同时，她的声乐艺术也带给了人们极大的影响。鉴于此，本文在简单介绍关牧村及她代表作品的基础上，对其声乐演唱艺术的特点及影响进行深入分析，旨在帮助人们更全面的了解关牧村，对后人学习声乐艺术和人才培养提供值得借鉴
艺术评鉴 2021年21期2021-12-09
- 《让我痛哭吧》女中音演绎探析
——以巴托丽的演唱为参考
唱过此曲。二、女中音简介及其特点女中音是现在比较少有的音乐资源，很多人又称女中音为“次女高音”，从字面意思来理解就是在女高音和女低音之间的一个声部，一般女中音的音域从小字组g到小字二组a。从人体生理结构构造来看，女中音的声带会比较长和宽，拥有的腔体空间也较大，所以女中音的音色听起来会较深厚有力。如果拿女中音和女高音作比较，会发现女中音的音色会更浓厚，尤其在高音部分，而在低音区，女中音会让人感觉很“踏实”、“温暖”。拿女中音与女低音相比，女低音的低音又会更浓
黄河之声 2021年9期2021-11-29
- 高校声乐教育演唱探究
——以女中音为例
于 潜一、女中音音域定位声乐是一种歌唱的艺术，在这门艺术中包括美声唱法、民族唱法和通俗唱法三种，在这三种唱法中，美声唱法和通俗唱法起源于古代西方，而我中华儿女各民族鸡民族文化和地域文化与一身的就是充满特色文化底蕴的民族唱法。我们就以源于西方的美声唱法里的女中音为重点讨论对象进行研究论述，而女中音是一种特殊的音色。在非专业人士的眼中，无法对其具体的音域、音色、音调有明确的认识和辨别，然而，从真正专业的角度可以看到，女中音的音调有较高较低之分，音域也有g-g2
黄河之声 2021年4期2021-11-27
- 罗西尼与罗西尼女中音
罗尼西歌剧中的女中音19世纪初，最令人瞩目的作曲家非罗西尼莫属，他用短短十五年时间创作了近四十部歌剧，成为整个欧洲的明星。罗西尼的创作一改旧日欧洲歌剧缓慢单一的节奏、沉闷的剧情，而使用短小的节奏、富有动感的旋律，不断推进、连续上行的音乐手法，创作出了一部又一部旋律优美而富有戏剧性的歌剧。他的作品一经推出，便风靡欧洲，收获大量追随者。观众无比痴迷于罗西尼歌剧中的角色，也痴迷于罗西尼歌剧中唱功精湛、英俊美貌的歌剧明星们。罗西尼的音乐除了旋律优美以外，更重要的是
歌唱艺术 2021年4期2021-09-03
- 女中音声部的认识误区研究
甘肃省歌剧院）女中音在声乐艺术的分类当中是一个独立的声部，声音色彩独特，不仅在合唱和歌剧领域有着重要作用，在独唱时也是一种独具魅力的音色。但是对于女中音声部的认识，虽然有一个统一概念，但是却也有很多人存在认识误区。为此下文将主要针对认识误区展开讨论，为教师的教学提供依据。一、声乐理念上的误区作为音乐领域的一个基本概念，女中音的出现，是在和声这一概念产生并且应用于合唱当中之后。合唱是一种借助人声的配合产生混响效果进而表达音乐美感的演绎形式。在合唱形式下，为追
黄河之声 2020年4期2020-12-07
- 女中音形象特征和演唱风格管见
内蒙古师范大学女中音在歌唱艺术中是一个十分重要的声部，其经过了极其漫长的发展过程，才形成了一种独特的演唱形式和风格。一、女中音歌唱艺术的发展概述18 世纪末，旧制度的衰退促进了歌剧的改革，女性歌手开始出现在歌剧的舞台上。进入19 世纪，正歌剧完成了向大歌剧的过渡。杜普雷继承和发展了关闭唱法，推动了声乐艺术的迅猛发展，为女中音的出现奠定了基础。为了衬托出女中音的音色和她们出色的演绎，作曲家创作了大量女中音曲目，如罗西尼的《塞维利亚理发师》、古诺的《萨福》等，
艺术家 2020年10期2020-12-06
- 关于女中音歌唱发展现状探究
摘 要：女中音这一概念是在十九世纪开始普及，但是至今为止，在我国音乐领域却一直很少有广受关注的女中音歌手。除去大众审美以外，对于女中音的概念认识错误以及指导方法等各方面的问题，都影响着女中音的歌唱发展现状。因此我们需要在明确现状的基础上思考女中音教学未来发展的战略，为实际教学给出一定启发。关键词：女中音;歌唱发展现状;研究分析女中音这一概念的产生主要基于合唱这一概念产生。但是实际发展过程中，已经脱离了合唱这一范围，运用到独唱以及歌舞剧等多种演绎形式当中。但
黄河之声 2020年6期2020-10-21
- “女中音民族化”进程中的多元演唱风格研究
要】本文通过对女中音声部“民族化”进程中多种演唱风格研究，论证女中音声部在我国走多元演唱风格与形式道路的科学性，应当立足于我国民族文化，以中国传统歌曲为基础，汲取西方音乐精华并加以融合，走多元化发展道路，为符合具有我国民族审美理念的女中音声部进行一些探索。【关键词】女中音;民族化;多元;演唱风格中图分类号：J6文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2020）15-0050-02一、我国女中音发展概况“女中音”（Mezzo-
戏剧之家 2020年15期2020-06-11
- 试论女中音声部的特点及声区训练
【摘要】女中音是合唱的一个关键声部，为了做好女中音的教学，需要首先分析这一声部的特点，分析声区训练的要点，这样才能明确学生是否适合中音部，让学生更快掌握中音演唱的技巧。本文将以女中音声部特点以及声区训练的要点为主题展开讨论，望为教师教学提供一定助力。【关键词】女中音;声部特点;声区训练【中图分类号】J60 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）03-0
北方音乐 2020年3期2020-04-20
- 论十九世纪美声唱法“新时期”的演唱风格
高音;男中音;女中音掌握演唱风格是衡量一位歌唱家的水平的重要因素。欧美音乐评论家及国际声乐比赛的评委一般都从声乐学派和演唱风格两方面来评论、衡量歌手的水平。不一定唱得高、唱得响、唱得下一些难度较高的咏叹调就是好，还要看歌手的方法、音质、咬字、技巧的运用等是否合乎美声学派的标准和要求，要看歌手对各类作品的时代背景、思潮、流派、作品内容及其创作风格和特征等等是否深刻的理解。一、欧洲声乐“新时期”历史背景从17 世纪后半叶起，包括整个 18世纪，阉人歌手盛行那波
当代旅游 2019年5期2019-12-09
- 浅析民族声乐中女中音的演唱风格和演唱方法
关键性的作用。女中音在演唱风格和演唱方法上有着一定的特点，女中音演唱者的声音有着明亮圆润的特点，在民族声乐作品中女中音有着一定程度的艺术形象，从而将民族声乐作品的内涵进行从充分的表达。关键词：民族声乐;女中音;演唱风格;演唱方法一、引言在民族声乐中，女中音有着独特的演唱风格，可以将声乐作品的内涵进行充分的展示。女中音在声乐演唱中要对声乐演唱风格和演唱方法进行重视，加强日常的练习，对演唱方法进行全面掌握，这样才能提升自身的演唱水平，从而很好地表达出声乐作品中
艺术大观 2019年10期2019-10-23
- 女中音声部的声乐教学初探
刘乙岑摘要：女中音声部在歌剧之中作为一个比较稀缺且重要的声部，从女中音声部产生至今，它以其特有的魅力和影响力活跃在各个舞台上。但在我国，由于中国传统审美意识的影响，女中音声部发展较为缓慢，女中音声部的理论研究仍存在许多不足之处，其声乐教学体系也在不断健全之中。笔者从自身是一名女中音的角度出发，通过学习、演唱，对于女中音的聲部教学和审美进行了分析。关键词：女中音;声乐教学;审美一、女中音的起源与发展女中音（Mezzo-soprano）拥有着醇厚的音色，是介于
教育周报·教育论坛 2019年29期2019-09-10
- 声乐艺术道路上的“新”
步划为女高音、女中音、女低音男高音、男中音、男低音6个声部。同时在一个声部中又划分出不同声音类型。对于歌唱者正确认识并且全面了解声部的鉴定方法及自身声部的归属是非常重要的。对于中音这个“新”的声部，中国对其认识就不太全面，中国和欧洲在音色审美上有这很大的差异，我发现在欧洲女中音和中国的女中音不同之处不仅仅是音色方面的处理不同，中国的女中音音色比较偏暗偏厚，一般不具有明亮、灵活等特点，二欧洲的女中音音域宽广，音色明亮，相当多的女中音是花腔型的选手，这使我认识
E动时尚·科学工程技术 2019年3期2019-09-10
- 马克斯·雷格尔《五首二重唱》创作技法与风格探析
姆斯为女高音和女中音所做的《三首二重唱》（Drei DuetteOp. 20）等。与清唱剧、康塔塔、歌剧、交响乐等大型作品不同，室内乐重唱作品编制较小，音量较弱。这种特点决定了，壮丽恢弘的史诗和戏剧性表达不是其主要风格；精致缜密的结构设计，细腻典雅的风格表达是其关注的焦点。[1]（P119）也是在这层意义上，声乐室内乐与单声部艺术歌曲具有某些相似之处，但多声部带来的和声及线条配合以及由此所产生的声部组合，则对创作和表演者的协调及配合能力提出了更高的要求。作
交响-西安音乐学院学报 2019年2期2019-09-10
- 女中音声乐教学中常见演唱技术问题与训练方法
键 词]女中音;声乐教学;训练方法要想获得一个美好的演唱效果，就应该将歌唱的艺术性涵盖在内，需要学生具备天赋性的声音条件、选择合适的演唱方法。如何将这些演唱技巧融入歌唱中？这是声乐教师在教学中应该思考的问题。作为一名声乐教育工作者，应该结合学生的实际情况，在具体实践中寻找出相应的解决方案，从而让学生正确地掌握相应的演奏技巧，将女中音学生的特点展现出来。一、女中音的特点女中音是在和声以后逐渐出现的，中音部是合唱中的内声部，它的音响功能比较多样化，同女低
名家名作 2019年8期2019-07-10
- 浅论女中音的声音特征及其稀有性
的女高音来说，女中音声音特征与之有着很大的差异，它具有着鲜明的稀有性。基于此，本文针对女中音在音域、音響效果、音色等三个方面的声音特征进行分析，进而从女中音的判定、我国女中音发展状况以及世界声乐要求等三个方面归纳证明女中音在歌唱表演艺术中的稀有性，希望可以加深人们对女中音的认识及其声音特征的理解。关键词：女中音;声音特征;稀有性;音响效果中图分类号.J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5812（2019）02-0100-01一、女中音的声音特
文艺生活·中旬刊 2019年1期2019-04-23
- 中西方女中音歌唱家演唱特点及方法的对比
的差距。再加上女中音是一个极具研究价值与魅力的声部，那么本文重点研究中西方女中音歌唱家演唱特点及方法的对比，以期望进一步的对西方女中音歌唱家的演唱风格、特征进行借鉴，进而促进我国女中音领域更好的发展。关键词：中西方 女中音 演唱特点中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2019）23-0004-03一、女中音的含义与类型女中音是美声唱法中介于女低
艺术评鉴 2019年23期2019-01-09
- 浅谈女中音声部的鉴定和训练
；二是介绍评定女中音声部的形成的外在影响因素和内在影响因素。其次，介绍女中音声部培训和加强的方法，希望本文的研究能给予各大高校声乐学习提供一些帮助。【关键词】女中音；声部；评定【中图分类号】J616 【文献标识码】A前言音乐能够治愈人类心灵的创伤，到目前为止，音乐歌坛已经诞生出很多著名的歌唱家。由于人类个体自身声音的不同、音色的差异、情感的差异以及性别不同的影响，将人的声带分为六类：女高音、男高音、女中音、男中音、女低音、男低音。本文主要探讨女中音的相关知
北方音乐 2018年20期2018-05-14
- 歌剧《费加罗的婚礼》中“凯鲁比诺”的人物角色塑造
关键词】歌剧；女中音；凯鲁比诺；人物角色【中图分类号】J616 【文献标识码】A莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》创作于18世纪后期，取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特创作的歌剧代表作品之一。里面的人物各有特点，其中的男仆凯鲁比诺的角色尤为特别。17、18世纪，由于当时的社会是禁止妇女在教堂或者舞台演出，为了保留女性声部的音色和音域特点，欧洲乐坛开始盛行“阉人歌手”。他们的音色优美纯净，音域宽广，但凡歌剧中女性的角色，几乎都由阉人歌手担当。到了18世纪末
北方音乐 2018年6期2018-05-14
- 莫扎特与威尔第歌剧女中音角色塑造比较分析
长悠久的历史。女中音艺术是歌唱艺术的的重要构成部分。本文根据莫扎特与威尔第歌剧的女中音角色塑造进行对比和分析，总结出它们的时代特征和发展特点。【关键词】莫扎特歌剧；威尔第歌剧；女中音；角色塑造【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A一、女中音的概况美声歌唱和歌剧的诞生是真正形成女中音声部的原因。十九世纪，女声声部得到了进步，随着歌唱技巧的变革，女中音真正作为一个独立的声部发展。g一92是女中音（Mezzo soprano）的音域，发音强度可达到a的音域
北方音乐 2018年5期2018-05-14
- 合唱中四声部的协调与融合
团分为女高音、女中音、男高音、男低音四个声部，合唱时，务必要把合唱与独唱分别对待。学声乐的同学无论是美声唱法还是民族唱法，都讲究音乐表达，突出优点，展现自己的风格。而合唱便是把自己的风格隐藏起来，将自己的声音与几十个合唱团员融合在一起，产生共鸣。女高音是合唱团的核心声部，她们大都是在唱歌曲的主旋律，音准便成为了重中之重，优秀的合唱团不允许犯音准上的错误。女高音演唱音域偏高，这就使得一些唱功不稳定的同学一遇到高音就用嗓子解决，唱者费力，听者揪心，结果是音准依
小品文选刊 2017年18期2017-11-24
- 我的女中音歌唱体会
篮志娟摘 要：女中音歌唱技艺是声乐艺术中的重要组成部分。作者结合日常学习中对女中音歌唱的发声、呼吸、演唱风格的一些体会，阐述了女中音的气息、发声的特点以及歌唱时的情感表现，探讨了学习与练习时应注意的一些问题，目的是在老师与专家的指导帮助下，不断提高自身的理论水平和女中音的歌唱能力。关键词：女中音；气息；发声；情感表现近几年来，由于声乐艺术的发展，女中音歌唱艺术受到越来越多的欢迎，在国内外掀起了一股学习女中音歌唱的潮流。我在师范学习阶段开始接触美声唱法，后经
速读·中旬 2017年10期2017-10-23
- 乐满世界
可多得的优秀的女中音歌手。降央卓玛是一位藏族歌手，从小热爱艺术，对声乐更加酷爱。她性格活泼开朗，从小耳濡目染康巴儿女能歌善舞的精髓，一个偶然的机会，考入了四川省甘孜藏族自治州歌舞团，那年她刚满20岁。2003年她到四川音乐学院深造，2005年毕业，回团后担任女中音独唱演员，曾多次参加国内外的各種演出。这首《走天涯》带着浓浓的草原风情，但这草原不是风吹草低见牛羊的内蒙古草原，而是海拔四五千米的青藏高原，除了空旷、开阔之感外，还带着一些冷冽。
初中生世界·八年级 2017年6期2017-07-03
- 乐满世界
可多得的优秀的女中音歌手。降央卓玛是一位藏族歌手，从小热爱艺术，对声乐更加酷爱。她性格活泼开朗，从小耳濡目染康巴儿女能歌善舞的精髓，一个偶然的机会，考入了四川省甘孜藏族自治州歌舞团，那年她刚满20岁。2003年她到四川音乐学院深造，2005年毕业，回团后担任女中音独唱演员，曾多次参加国内外的各种演出。这首《走天涯》带着浓浓的草原风情，但这草原不是风吹草低见牛羊的内蒙古草原，而是海拔四五千米的青藏高原，除了空旷、开阔之感外，还带着一些冷冽。
初中生世界 2017年22期2017-06-15
- 声乐教学中女中音的训练要点探讨
9世纪的欧洲，女中音歌唱艺术到达巅峰，在声乐中，女中音成为不可或缺的一部分，很多声乐专家、学者对其产生浓厚兴趣，并进行钻研。但是它学起来比较困难，且训练有难度，女中音应如何发音，如何训练气息以及怎样的演唱风格等都是声乐教师应研究的课题，因此在声乐教学中把握住它的训练要点极为重要[1]。【关键词】声乐教学；女中音；训练要点中图分类号：J616.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0078-02随着我国教育体制的创新改革，声乐课程
戏剧之家 2017年3期2017-03-06
- 浅谈女中音和次女高音的区别
4000）浅谈女中音和次女高音的区别刘 琼（平凉信息工程学校，甘肃 平凉 744000）美声唱法是17世纪产于意大利的演唱风格。它以优美的音色，声音变化力强为人们所知，在美声中有两个声部划分不是那么的明显，那就是女中音和次女高音，这两个声部常常会被混淆。美声；女中音；次女高音；歌剧谈到女中音和次女高音这两个声部，也许有很多人会把他们混为一谈，起初我也是。其实这两个声部在很多方面有着跟本上的不同。一、女中音和次女高音声音及音域的区别女中音和次女高音的区别大致
北方音乐 2017年12期2017-01-29
- 长相依
拍张合影吧。”女中音清脆悦耳，婉转明丽。他无奈摇头，宽大的墨镜遮住满脸失意。“真扫兴，是瞎子。快走吧，依依。”另一个女声响起。唉，我也不愿瞎！他暗自叹息。转身去摸盲杖，却碰到一只柔荑。“我帮你。”“你叫依依？”“是，我们一起吧。我给你描绘这满园旖旎。”他是老师，在一次见义勇为中弄瞎双眼，刚刚被爱情遗弃。她却敬慕英雄，心海为他泛起涟漪。人间四月，流淌甜蜜。又一年桃花微雨，他来到幸福的约地。她说，要与他共谱一曲长相依。“速来医院，依依为了救学生，滚落崖底！”一
星星·散文诗 2016年36期2016-12-29
- 谈对施光南女中音声乐作品的演唱风格的把握
北谈对施光南女中音声乐作品的演唱风格的把握张北北一、施光南及其声乐作品施光南(1940-1990)，四川重庆人，是我国80年代新中国成立后一位成就卓然的作曲家，被称为“人民音乐家”“时代的歌手”。先后在我国艺术最高学府中央音乐学院、天津音乐学院学习，毕业后分配到天津歌舞剧院任创作员。《打起手鼓唱起歌》这首歌曲是施光南最早创作的女中音声乐作品，其作品旋律流畅上口，具有浓郁的民族风味。通过歌唱家们的演唱后，深受民众喜爱。1976年10月，“四人帮”被粉碎，在
艺术评论 2016年4期2016-12-13
- 从门外汉到歌剧通：新歌剧诞生记（三）
，宝钗会是一个女中音。小琼：作曲家盛宗亮为宝钗安排了一个轻型女中音，王夫人的角色是丰富的抒情女中音，而宝钗的生母薛姨妈是女中音。由此也可以看出，每一位角色都有着明显的区分，这对我们分辨角色有着直接的帮助。小薇：我注意到这部戏里有为数众多的女歌唱家，她们都环绕在贾宝玉这个角色周围。小琼：在这个故事的提炼过程中，联合编剧盛宗亮和黄哲伦决定将剧情集中在宝、黛、钗的三角爱情故事上：宝玉是如何被迫在黛玉和宝钗之间做出选择。但是他们用了另一种戏剧性的手法带领观众们进入
歌剧 2016年3期2016-05-31
- 女中音声部的特点及声区训练
欧苒【摘 要】女中音声部具有独特的优势，其音色相对温柔，音域比较宽泛，恰当的共鸣音量可以有更好的发展前景。但是要熟练地掌握女中音声部并不是一件容易的事，它必须要得到合理的方法进行训练才能完成。本文首先介绍了女中音声部的声音特征，然后简要说明了怎么样对女中音声部的声区进行训练达到想要的结果。【关键词】女中音声部；声区训练中图分类号：J616.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）02-0102-01一、女中音声部的声音特征女中音是在和声
戏剧之家 2016年4期2016-03-25
- 女中音声部的特点及声区训练
10021）女中音声部的特点及声区训练欧 苒（四川音乐学院 四川 成都 610021）【摘 要】女中音声部具有独特的优势，其音色相对温柔，音域比较宽泛，恰当的共鸣音量可以有更好的发展前景。但是要熟练地掌握女中音声部并不是一件容易的事，它必须要得到合理的方法进行训练才能完成。本文首先介绍了女中音声部的声音特征，然后简要说明了怎么样对女中音声部的声区进行训练达到想要的结果。【关键词】女中音声部；声区训练一、女中音声部的声音特征女中音是在和声出现之后才逐渐开始
戏剧之家 2016年4期2016-03-25
- 女中音在戏剧艺术中的作用
330000）女中音在戏剧艺术中的作用易留芳（江西省歌舞剧院，江西 南昌 330000）女中音的角色在戏剧发展过程中有着非常重要的作用，其演唱的好坏直接影响了整个戏剧的表演效果，此篇文章首先对女中音在戏剧发展过程中的舞台表现形式进行了介绍，其次对女中音的基本特征和声部的艺术价值进行了阐述，再次对女中音在戏剧中的作用进行了分析和研究，最后提出了一些准确掌握戏剧中女中音角色的措施，希望对我国戏剧的发展有所帮助。女中音；戏剧；作用在早期的戏剧表演过程中女中音的角
北方音乐 2016年19期2016-02-04
- 以《参孙达丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态
发展的历史看，女中音角色一直占据着重要的位置。本文以歌剧《参孙达丽拉》为例，首先介绍了女中音角色在歌剧发展历史中的舞台表现形式，然后分析了该歌剧的内容及其女主角达丽拉的形象特点，据此阐述了该角色在歌剧中起到的作用，最后提出了演绎好歌剧女中音角色的方法。【关键词】《参孙达丽拉》；歌剧；女中音；表现形态中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）12-0077-01歌剧中共有六种声部，在早期的歌剧历史上，女声部角色其实并非是由
戏剧之家 2015年24期2016-01-12
- 以《参孙达丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态
丽拉》为例分析女中音角色在歌剧中的艺术表现形态孙国强（赤峰学院 音乐学院，内蒙古 赤峰 024001）从歌剧发展的历史看，女中音角色一直占据着重要的位置。本文以歌剧《参孙达丽拉》为例，首先介绍了女中音角色在歌剧发展历史中的舞台表现形式，然后分析了该歌剧的内容及其女主角达丽拉的形象特点，据此阐述了该角色在歌剧中起到的作用，最后提出了演绎好歌剧女中音角色的方法。《参孙达丽拉》；歌剧；女中音；表现形态歌剧中共有六种声部，在早期的歌剧历史上，女声部角色其实并非是由
戏剧之家 2015年24期2016-01-12
- 刘子琪 声音鼓舞时代
的性格，浑厚的女中音，使人不知道是主旋律音乐改变了她，还是她生来就是为主旋律作品存在的。刘子琪将不同民族风格的歌曲、乐器和原生态女中音融为一体，歌声直达醇美之境。主旋律在她的演绎下，有了更为震撼人心的力量。“爷爷走过的地方，有一个古朴的祠堂。当年的一点星火，把咱中国点得透亮。爷爷常常说起这个地方，一个叫做古田的村庄。他常常说起这个地方，一把红土让他热泪盈眶。我站在这个地方，握紧了那杆钢枪，闪现的那串脚印，延伸到很远很远的地方……”《爷爷走过的地方》是刘子琪
时代人物 2015年11期2015-12-25
- 情感的升华
人物形象塑造 女中音歌剧是诉诸于形象的艺术，通过形象的塑造来完成情节的展开，作为一种综合性的戏剧艺术，歌剧通过诗、歌、舞等表现形式来塑造人物的形象。人物作为完成戏剧冲突的基础在歌剧中占有十分重要的地位。而演员作为剧中人物的塑造者，他需要将文本中的抽象形象进行再创作从而形成舞台形象，使观众通过对舞台人物的欣赏从而理解剧情并引起情感上的共鸣。中国歌剧诞生于20世纪上半期，从其诞生之日起就一直试图通过用这种“舶来”的艺术形式来反映我国的社会生活，人民的思想感情。
艺术评鉴 2015年13期2015-07-24
- 我与《阿依达》
is）——剧中女中音角色的名字，也就是说这原本是一个有关埃及公主的故事。结果当首演结束后，剧中女高音阿依达赢得了最多掌声，尤其是她在第三幕中所唱的那段“祖国蔚蓝的天空”，连向来主张音乐和戏剧的连贯性不应该被咏叹调所打断的作曲家本人，也无法阻止观众们用长时间热烈的掌声来表达他们对这段咏叹调的钟爱。于是，威尔第很无奈地“顺应”了“市场”要求，将他这部不朽的力作更名为《阿依达）》——剧中女高音角色的名字。以后的一些演出中，我也听其他艺术指导，甚至导演们有过类似说
歌剧 2015年3期2015-07-06
- 浅析女中音在音乐作品中的音乐形象
0000）浅析女中音在音乐作品中的音乐形象陈泓竹 （哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）作为一个自然人的女中音的声音与歌唱艺术中的声音同样能够表达人的内心情感体验以及折射社会生活等。本文力图从音乐美学与社会学相互交叉、同构中去审视女中音的艺术魅力以及声音魅力。将女中音根植于声乐作品以及歌剧中，分析其在不同体裁的音乐作品中的音乐形象。女中音；形象定位；美学思考根植于社会基础的声乐艺术，其精神、情感的表达是非常清楚和明确的。作为自然人的女中
戏剧之家 2015年9期2015-06-11
- 女中音歌唱家巴托莉的演唱分析
为数不多的优秀女中音代表人物之一。本文首先分析了巴托莉的演唱生涯，以帮助我们初步了解这位演唱家的艺术风格形成背景。其后，笔者对巴托莉的演唱风格特点等进行具体分析，通过分析来引导我们进一步认识和了解这位著名的女中音歌唱家，以便作为我国声乐领域学习和借鉴的重要依据。【关键词】女中音；歌唱家；巴托莉；演唱相对于女高音来说，女中音受到的关注较少，世界上优秀的女中音歌唱家也屈指可数。意大利女中音歌唱家切奇莉亚·巴托莉可以说是目前声乐艺术领域屈指可数的女中音，更进一步
北方音乐 2015年7期2015-05-30
- 浅谈莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音乐风格与演唱特点
，阐释作品当中女中音的演唱风格，对演唱莫扎特作品中的女中音唱段有一定的指导作用。【关键词】莫扎特；女中音；创作特点；演唱分析在莫扎特的歌剧音乐创作中，女高音以它绚丽多彩的特征，一直成为舞台上最耀眼的明星，然而最容易被忽视的女中音角色，在莫扎特晚期成熟作品中也展现得淋漓尽致。研究莫扎特晚期作品中女中音咏叹调的音乐风格和演唱特点，能够让声乐爱好者更好地把握莫扎特歌剧作品中的人物形象以及人物特征，有助于深层次理解莫扎特歌剧作品的创作风格及演唱技巧。一、莫扎特歌剧
北方音乐 2015年17期2015-05-30
- 女中音演唱形式与风格的多样性发展分析
摘要：女中音作为声乐的一种，在音乐时代的发展下，不断的进行原有唱法的突破，并通过其他唱法的有序融合，将民族唱法、美声唱法、通俗唱法得以有效的利用结合，从而拓宽了女中音的唱法领域。本文就以女中音演唱形式与风格的多样性发展为课题，对课题进行系统的研究和分析。关键词：女中音 演唱形式 风格多样性随着现代化音乐的发展，音乐的表现形式上也逐渐的丰富起来。女中音作为声乐的一种表现形式，在对其他唱法进行了借鉴后，逐步的形成了戏曲、民风、曲艺等多种演唱方式的融合。在现代的
艺术评鉴 2015年19期2015-05-30
- 论女中音教学中的几点模糊问题
练上的模糊认识女中音，尤其音色宽厚的女中音，演唱高音相对较女高音困难，这无疑增加了训练的艰巨和复杂性。听说一些女中音常常不自觉地片面追求音量的宏大，音色的浓厚，从而产生挤压喉头，“撑大”喉头，“做”共鸣的现象。严重的时候，歌者上下呼吸不通畅，造成发声重浊，换声点偏高，声音“两截”的现象。在沈湘老师《论声乐教学艺术》一书中阐述到:女中音的低声区应当用立起来的真声唱，有的人不肯用真声，有假声又出不来声音，没有声音就躲下边的声音，用立起来的真声唱就可以解决‘坎儿
亚太教育 2015年36期2015-03-01
- 凤凰涅磐，浴火重生——解析坎切利的室内乐《晚祷》
晚祷——为八位女中音与室内乐队》［1］（P74），是其“祷告”系列作品中的第3部［2］（P57），［3］（P30），于1992年1月31日在斯图加特首演，作品题献给阿尔弗雷德·施尼特凯（Alfred Schnittke）。室内乐队的编制为：中音长笛（兼短笛）、双簧管、圆号、小号（2支）、长号（2支）、大号、打击乐（钹、吊钹、铃鼓、小鼓、大鼓、锣、钟琴、管钟）、钢琴、8位女中音、第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、低音吉他。《晚祷》是坎切利在1
皖西学院学报 2015年4期2015-01-01
- 二十世纪女中音声部的发展与特点
00）二十世纪女中音声部的发展与特点李永玉（哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）女中音歌唱艺术，是声乐演唱艺术中的一个重要组成部分。二十世纪女中音声部的演唱与学研究是声乐教学研究中重要的内容，它有助于声乐艺术与教学体系的丰富与完善。本人认为针对一个演唱声部艺术的研究，将是未来歌唱艺术发展科学的、深入研究的一个趋势。女中音；发展；声部女中音的歌唱艺术及风格特点的形成、发展，经历了漫长、曲折的过程。而且每个时代的艺术特点与风格也不尽相同。由
文艺生活·中旬刊 2014年8期2014-11-28
- 对我国女中音声部发展的认识及思考
美声唱法中女中音声部的定位自“美声唱法”（Belcanto）产生以来，历经几代人的探索、发展、完善、总结，不论在理论上和实践上都形成了完整系统的科学发声方法和演唱风格，女中音（mezzosoprano）又称次女高音是美声唱法的一个声部。由于人声的生理结构和自然音色的千差万别，声带的长短、宽窄、厚薄的不同及腭拱深度、宽度的差异就有着不同的声音属性。一般来说，女中音的声音属性是宽厚、深沉、温婉、柔美，其独特的音色魅力给人以天鹅绒般的温暖。她们的音域宽广，声音富
人民音乐 2014年5期2014-07-26
- 浅谈施光南女中音声乐作品的演唱风格
施光南所创作的女中音声乐作品在我国声乐艺术上具有有重要地位。他的歌曲内容积极向上，大都表达了我国人民对祖国的热爱，以及人民对爱情、友谊、幸福的美好追求的真情写照。他音乐体现得是社会与人民关系，艺术服务于政治。本文通过对施光南的几首典型女中音声乐作品的分析，加强作品演唱的艺术表现力。对施光南女中音声乐代表性作品和相关声乐教学性质的分析，突出表现施光南女中音声乐作品对中国声乐发展产生影响的意义。关键词：施光南 声乐 女中音一、施光南的创作特征施光南（1940—
艺术研究 2014年2期2014-06-10
- 钟丽燕 为爱而唱桃花妆
联想到：美声、女中音、时尚、气质。的确，钟丽燕拥有美丽高贵的气质，也有着华丽外表下坚强而敢于挑战自己的勇气，她脚踏实地的走到今天，并没有靠某个选秀节目一夜爆红，靠的是对音乐的执着与真诚。从青歌赛的稚嫩，到《再别康桥》中，让人记忆深刻的陆小曼，再到如今的《桃花妆》里，极具穿透力的纯熟歌者，钟丽燕变化之大，让人慨叹，可以说她是一个内外兼修的歌手。2012年对钟丽燕来说是极其特别的一年，这一年她向“流行音乐”发出“挑战书”，她颠覆了自己在过去留给人们“传统美声歌
数位时尚·环球生活 2013年1期2013-03-27
- 三面王维倩
在中国,优秀的女中音比女高音难觅得多。女中音是一种特殊的音色,它的音域为g—g2,甚至可达到b2。在美声唱法中,女中音更注重的是宽和厚。王维倩是如今上海歌剧院的首席女中音,1994年毕业于上海音乐学院声乐系。1997年进入上海歌剧院,在《卡门》、《阿依达》、《茶花女》、《浮士德》、《蝴蝶夫人》、《雷雨》、《江姐》等多部中外歌剧中担任重要角色,并曾多次获奖,是国内近年来出现的为数不多的优秀女中音歌唱家之一。但让更多观众了解她的,是她与著名音乐家陈钢合作,精心
上海采风月刊 2009年12期2009-12-21
- 研究施光南女中音声乐作品的现实意义
键词】施光南;女中音;声乐艺术一、施光南对中国民族声乐艺术发展的主要贡献施光南是新中国乐坛上一位成就卓然的作曲家。其创作涉及多个领域,且达到了相当的艺术水准;而最能体现其艺术成就的当首推其歌曲创作。他的歌曲旋律既有浓郁的民族风味,又有着鲜明的时代特征;既有较高的艺术性,又具有通俗性,可谓“雅俗共赏”,深受广大人民群众的喜爱;其“立足于民族传统,融汇各民族、各地方民族民间音乐之神韵,化为自己的音乐语言,创造性地运用于创作实践”的创作思想,对当代及今后的歌曲创
文学与艺术 2009年8期2009-09-22
- 花腔女中音咏叹调《我充满激情》演唱风格的研究
格。文章以花腔女中音咏叹调《我充满激情》的音乐风格、演唱特点、花腔部分的旋律表达等研究为中心，诠释名家之作并为歌唱实践提供理论依据。关 键 词：花腔 女中音 演唱风格一 、花腔女中音（一）花腔女中音的形成花腔女中音，是以演唱花腔风格作品为主要风格的女中音。花腔技巧，产生于美声唱法的黄金时代——十七八世纪阉人歌手（Castrati）的极盛时期，是在“装饰性歌唱与华丽风格”基础上发展起来的。“花腔”一词最初来自于德文——“Koloratur”,意大利文为“Co
艺术教育 2009年4期2009-04-15
- 广告车
上传来悦耳的“女中音”：“乘客朋友，车开了，请大家站稳扶好，××牌婴儿纸尿裤提醒您，如果您身边站着抱小孩的妇女，请您给她让个座。”我身边正好站着个抱小孩的妇女，既然人家都提醒咱了，我也不好意思装聋作哑，于是就给她让了座。车继续向前开，等遇到红灯停下来时，我点着一支烟，刚抽了一口，车上的喇叭里又传来“女中音”的声音：“乘客朋友，××牌戒烟含片提醒您，为了您和他人的身体健康，请您不要在车厢内吸烟。”我这人很自觉，赶紧把烟扔掉。车又开了一会儿，我觉得很无聊，就拿
故事林 2009年5期2009-03-27