女中音歌唱家巴托莉的演唱分析

【摘要】意大利著名歌唱家巴托莉是为数不多的优秀女中音代表人物之一。本文首先分析了巴托莉的演唱生涯，以帮助我们初步了解这位演唱家的艺术风格形成背景。其后，笔者对巴托莉的演唱风格特点等进行具体分析，通过分析来引导我们进一步认识和了解这位著名的女中音歌唱家，以便作为我国声乐领域学习和借鉴的重要依据。

【关键词】女中音；歌唱家；巴托莉；演唱

相对于女高音来说，女中音受到的关注较少，世界上优秀的女中音歌唱家也屈指可数。意大利女中音歌唱家切奇莉亚·巴托莉可以说是目前声乐艺术领域屈指可数的女中音，更进一步讲应该说是花腔女中音。巴托莉不仅拥有着甜美的音色和宽广的音域，还拥有着高超的歌唱技巧和音乐领悟能力。巴托莉所演绎过的声乐作品非常多，也会积极的去尝试不同风格的声乐作品，她尤其擅长挖掘和演唱一些早期名不见经传声乐作品。笔者认为，通过研究女中音歌唱家巴托莉的演唱风格和特点，能够帮助更多的声乐学习者探寻到正确的声乐学习方法和途径，帮助更多声乐研究者体验到声乐艺术的魅力。

一、巴托莉的演唱生涯概述

巴托莉1996年出生于罗马，其父母都是歌唱家。父母给予的天赋和环境熏陶，使巴托莉与音乐结下了不解之缘。巴托莉从小便接受母亲对其进行的传统美声唱法训练，这为巴托莉演唱生涯打下坚实的基础。巴托莉在少女时代就显现出了极强的演唱天赋，19岁时曾经参加了罗马电视台的《天才》节目，在节目中演唱了《塞维利亚的理发师》中罗西娜的咏叹调唱段，而且与女高音歌唱家恰蕾莉、男中音歌唱家努奇进行了合作演唱。巴托莉以出色的声乐技巧和演唱水平，博取了人们的高度关注。在此之后，巴托莉正式开启了她绚烂的歌唱生涯。巴托莉在23岁时，首次登上了罗马歌剧院，并一举成名，之后便往返于欧洲各地进行演出。巴托莉拥有醇厚而宽广的胸声，能够演唱一连串的花腔技巧和悠长的抒情走句。[1]而且更加令人折服的是，她还能够驾驭女高音及更多的花腔作品，对于女声中的所有声部，她都能够熟练的把握。

二、女中音的声音特质及形象

本文中我们所指的女中音即次女高音，是介于女高音和女低音之间的声部。女中音的音色特点与戏剧女高音比较接近，不仅拥有戏剧女高音的浑厚，还拥有抒情女高音的灵动。具体来讲，女中音的音色柔和、丰满，比较适合演唱相对深沉的抒情性作品，其声音特质及声音形象如下：

（一）花腔女中音的声音特质

首先从音域上来看，女中音的音域比其它两个女声声部的音域要宽。而且女中音处在女高音与女低音之间，其音域并不会单纯的体现在一个音上。通常我们认为女中音的音域应该在g～a1之音，基本可以达到b1和c3，甚至可以达到更高或者更低。可见女中音的音域是比较宽的。其次从音响效果上来看，女中音对于三个声区的音响效果都比较擅长。在音量方面，女中音的音量也较大，音色比较丰富，无论是哪个声区的音量都较为适中。[2]此外，中声区的声音较接近于人们日常生活中说话的声音音高，从而使这种音乐先天性的具有一种亲切感和吸引力；最后从音色来看，女中音的音色较为宽厚、柔和，具有圆润、丰满、豪放与自然等多种特点。其在音域与音量方面的优势，也决定了在音色变化方面的潜力。可见，女中音不仅拥有女高音华丽、明亮的音色特点，也拥有女低音宽厚、沉稳的音色特点，是一种声音色彩丰富，具备强大震撼力和感染力的歌唱声音。

（二）花腔女中音的声音形象

花腔女中音的音色形象，能够用来刻画多种人物角色。比如利用畅快、爽朗的音色来塑造正直、机敏的人物形象；利用明艳、轻松且具有弹性的声音来塑造聪慧、俏丽的人物形象；利用丰富多变的音色为塑造自由奔放、勇敢热情的人物形象等。有时候花腔女中音会比花腔女高音更能够突出人物的性格特点，其表现出的戏剧色彩也更加浓郁。

三、巴托莉花腔女中音的演唱分析

（一）演唱音质圆润饱满

花腔女中音不仅具备女中音声部的声音特点，还同时具备花腔唱法所独有的个性。花腔技巧是美声唱法当中形成较早的一种演唱技巧，被公认为是最华丽、最具难度和表现力的一种演唱技巧。传统的观念通常会将花腔与女高音联系在一起。对于女中音来说，掌握花腔技巧的难度则较大。但是女中音歌唱家巴托莉就是屈指可数的花腔女中音之一。其所擅长的花腔女中音，兼具了女高音的圆润音色和女低音的饱满音色，同时也具备抒情乐句和花腔乐句的演唱技巧。我们知道声乐演唱最难掌握的环节就是声区流畅、自然的转换，使整个音域都能在毫无缝隙的状态下转换自如。巴托莉的演唱，对起音、声区、声音到运腔都能够灵活控制，演唱技巧和音域令人叹为观止。巴托莉的音域可以达到三个半的八度音程，再加上其柔美湿润的嗓音，以及丰富的音乐表现力，让她拥有着良好的声音辨识度。对于女中音来说，其演唱的薄弱环节就是低音区缺乏饱满度，但巴托莉不仅低音区十分饱满，而且还具有极强的爆发力，不仅音色丰满，音量也非常强大。这一点从她可以演唱的作品便可看出。她既能驾驭得了罗西尼歌剧《塞维得亚的理发师》中罗西娜，也能够演绎好莫扎特歌剧《魔笛》中的夜后，这足以证明其音域之宽广。

（二）演唱技巧收放自如

巴托莉的音域极为宽广，并不能用某个具体的音来界定。巴托莉的演唱起音准，用力张驰有度，毫不做作夸张，高音时能够保持应用的强度，低音时能够具备足够的底气，加上收放自如的花腔和华丽温婉的音色，是巴托莉演唱技巧和演唱实力的综合体现。巴托莉的歌喉自然舒展，既能够将花腔技巧灵活的展示出来，又能够不拘泥于技巧本身而展现其戏剧性的一面。巴托莉可以将大家都较为陌生的维瓦尔第作品，充满热情的呈现给我们，却能够让我们产生非常亲切的感觉。巴托莉利用其高超的花腔技巧和纯美的嗓音，能够将唱段中的戏剧性淋漓尽致的挖掘出来。对于女中音一连串的演唱技巧和抒情走句，巴托莉可以毫不费力的发挥出来，而且其声音可塑性也极强。比如在演唱维瓦尔第歌剧《巴亚泽》的咏叹调《风雨飘摇》时，巴托莉能够让这部几乎不被人知的歌剧迅速受到广泛关注，这就是其演唱魅力所在。[2]在演唱这首咏叹调时，巴托莉在铜管乐器的伴奏下，用其穿透力极强的声音、熟练的花腔技巧，以及带有戏剧性的演唱风格，完美的诠释了具有悲壮色彩的人物角色，使维瓦尔第作品的独特风格，瞬间激发出人们的共鸣。

（三）善于挖掘优秀的声乐作品

巴托莉有着超强的音乐作品驾驭能力，她就像一部有着非凡功能与极强和声稳定性的乐器，在舞台散发着灿烂的艺术光彩。巴托莉还非常善于挖掘和复兴一些传统的，容易被忽略的美声作品。比如对格鲁克、维瓦尔第、享德尔等作曲家所创作声乐作品的挖掘和研究。这其中很多作品都没有被广泛传承下来，甚至已经被人们所遗忘。但是在经过巴托莉的挖掘整理并重新演绎以后，这些作品光彩立即重现，并引发世人的关注。巴托莉用她那纯熟而完美的歌喉，将格鲁克、维瓦尔第，甚至是阉人歌唱家们再次推向辉煌的艺术顶峰，可以说，巴托莉对于传统的声乐艺术有着非常突出的贡献。[3]

（四）声音表现的全能与全面

巴托莉的女中音吸收了女高音与女低音的声部优势，加上花腔技巧的运用，使其在发挥女中音特点的基础上，向人们展示了花腔女中音这一声种的独特魅力。当花腔女中音遇到大量的低声区旋律线条时，就能够像女低音一样演唱，当遇到高音区时，也能够像女高音那样明亮、自如的发挥。而且花腔对于华彩乐句的修饰作用，也能够让这种声音散发出华美而绚丽的光彩。可以说巴托莉的花腔女中音就是一种全能型的、全面型的声音类型。巴托莉的声音可塑性级强，她不仅能够唱出所有声部，也能够在演唱的同时将音乐情感丰富的表达出来。另外，巴托莉的花腔女中音除了适合演唱一些一般性的女中音作品外，还能够挑战一些性格色彩丰富、情绪变化多样的特定人物形象。比如《卡门》中的女主角卡门，《灰姑娘》中的安吉利娜等。这些都是巴托莉声音特点全面性和全能性的充分体现。

四、结论

在巴托莉的演唱生涯中，对于各种角度的胜任，能够充分说明巴托莉花腔技巧的炉火纯青、音域发展的稳健扎实，以及人物刻画的轻车熟路。通过研究巴托莉的花腔女中音特点和演唱个性，能够让我们更好的了解花腔女中音这一特殊的女声部声音形象，也能够帮助我们快速建立起良好的演唱表演意识，以及对声乐作品的积极探索和挖掘意识，为促进我国声乐演唱艺术的发展提供可靠的理论参考。

参考文献

[1]陈家宁.意大利女中音歌唱家巴托莉的演唱生涯及艺术特点[J].考试周刊，2009（31）：79～80.

[2]罗静.花腔女中音声种的声音特征——以巴托莉歌唱特点为例[J].艺术探索，2009，2：22～23.

[3]刘元平，芭托莉的歌唱特点及声乐贡献[J].黄河之声，2014（21）：63.

作者简介：田俊， 长江师范学院2012级音乐学4班。