词谱

  • 清代“以工尺谱唱词”理论与实践
    《九宫大成》中的词谱摘录下来编制成《自怡轩词谱》,而后谢元淮又新增数百首词谱,编制成《碎金词谱》,这表现出清代中期词学家们在词乐学与词律学上的新体认,体现了词学家们自觉恢复词体歌唱的努力。一、《九宫大成》与词的歌唱词乐的原始体制到了元代之后失传,但唐宋词的歌唱形态并未完全消失。唐宋词在戏曲中的演唱虽然因为音乐体制的改变而发生了一些变化,甚至采用工尺谱后完成了声腔化,但由于词曲之间的微妙关系,词体仍保持了一些本来面貌,并一直被演唱到了明清。只是清代之前的工尺

    保定学院学报 2023年5期2024-01-02

  • 企业数字化转型对融资约束影响研究
    年报,根据关键词词谱进行文本锁定和提取;参考吴非等的研究,以及重要会议及国家政策提出的系列名词,构建了数字化转型的关键词词谱,如图1 所示。(3) 中介变量已有研究表明,分析师跟踪数量与企业信息不对称程度显著负相关,且分析师跟踪能提高上市公司信息透明度。分析师跟踪能够减少企业的代理成本,提高上市公司对外信息披露质量。一方面,分析师需要全面地考察企业动态,接触管理层,增加了公司信息的全面性;分析师还需要对所获信息进行解读,并公之于众,从而增加信息的可理解性;

    商场现代化 2023年18期2023-09-26

  • 周瑛与第一部词谱《词学筌蹄》
    ,但为中国第一部词谱,曾开创明清词学整理词体格律之途径,故在词学史上具有重要的首创意义。关键词:周瑛;林俊;词学;词谱;填词;律词明代弘治七年(1494年)学者周瑛编著的《词学筌蹄》八卷,今传之清初抄本原藏上海图书馆,于1998年为《中国古籍善本书目》集部词谱著录,2014年收入《续修四库全书》[1]。此本版框高212毫米,宽300毫米,蓝格通行,每半页10行,每行20字。编者周瑛原序于弘治七年(1494年)。林俊序于弘治九年(1496年)。其选调177,

    文史杂志 2023年4期2023-07-06

  • 规矩立而后天下有良工:论按谱填词与清词创作之兴盛
    此略加申述。一 词谱本质为学词规范词谱是词学中一类特殊的文献,一般指明清以来出现的格律谱。(1)参见宛敏灏《谈词谱——词学讲话之三》,《安徽师范大学学报》(哲学社会科学版)1980年第3期;谢桃坊《怎样解读词谱》,《古典文学知识》2006年年第6期;谢桃坊《词谱检论》,《文学遗产》2008年第1期。目前所知之最早词谱是明代弘治七年(1494)周瑛、蒋华编的《词学筌蹄》。《词学筌蹄》之后,明代最重要的词谱当属张纟延《诗余图谱》和程明善《啸余谱》。有清一代,词

    中国韵文学刊 2023年1期2023-05-16

  • 谢元淮“以曲歌词”的时代特质与困境
    宝善所辑《自怡轩词谱》。受许氏“以词代曲”的启发,谢元淮先是搜集许氏所遗《回纥怨》《误桃源》《渔夫词》《长命女》《四国朝》等词调,然后更正《念奴娇》《阳关曲》诸调,从《九宫大成南北词宫谱》中摘录词乐谱170 余阕,编订成《碎金词谱》六卷,左注平仄,右注工尺、板眼,予以刊行。道光二十六年(1846年),谢氏邀汪汝式、吴同午、胡晋、胡卫清、汪元照等人听其所谱《碎金词谱》。道光二十八年(1848年),谢元淮邀请陈应祥、范云逵、陆启镗等曲师,以昆曲给旧词谱以工尺,

    宁夏大学学报(人文社会科学版) 2022年2期2022-11-22

  • 《九宫大成》与清代中期的词谱制作
    明弘治、嘉靖间,词谱起来为词的这种律化现象制订规范,进一步确立了词以字声格律为文体形式的地位。 随着词谱的发展,以及词谱推动创作的明显成效,词家越来越信任和依赖这种新的规范,并视为词体知识的正统标准。 但是词家并没有忘记词在初起和兴盛的唐宋时代与音乐水乳交融的事实,并一再征引文献加以说明。 但 “倚声填词” 的旧有创作模式,虽在文献上有明确的记载,却已无法在实践层面恢复旧貌,故一方面词谱制作者强调唐宋人作词的合乐可歌,一方面又较少触及这些内容,《钦定词谱

    西南政法大学学报 2022年4期2022-11-03

  • 唐宋时期《应天长》词调的发展探微
    唐诗》《词律》《词谱》《续词选》均作韦词,当以此为韦作。”[8]535该词上片写白日情景,前两句叙帘外景,槐荫莺语,春光明媚,但院里却空无一人。然后视角转入屋内,画帘精美,却无可掩饰房内之寂寞。下片抒情,“碧天云”指所怀之人,所怀之人没有定处,只能与之梦中相见,暗示思念之人远行。最后两句情景交融,“绿窗风雨”既是现实景象,亦指令主人公断肠的风雨,是夜里空对窗,独叹思君的写照,点明了思念的苦痛。其二别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。难相见,易相别,又是玉楼花似

    乐山师范学院学报 2021年7期2021-12-29

  • 《钦定词谱》之《烛影摇红》《秋色横空》辨误
    彭洁明《钦定词谱》是康熙年间一部御定的词谱,一共收录826个词调,调下分体,总计2306体。它不仅是收录词调最全的一部词谱,亦集前代词谱之大成,订正了前人著作包括万树《词律》的若干错误,《四库全书总目》说它“每调各注其源流,每字各图其平仄,每句各注其韵叶,分刌节度,穷极窈眇,倚声家可永守法程”,虽然未免有因“御定”而溢美之嫌,但此书于词家之功,大略如《清文献通考》所云,“是编之集,不独俾承学之士摅情缀采有所据依,从此讨论宫商,审定调曲,庶几古昔乐章之遗响,

    古典文学知识 2021年6期2021-11-24

  • 唐宋《破阵子》词调演进疏证
    础。清康熙《钦定词谱》在《破阵子》条下引陈旸《乐书》,主张词调《破阵子》可上溯唐曲《破阵乐》,“盖因旧曲名另度新声”[4]445。现代唐宋词学界则通常主张《破阵子》词调就出自唐曲《破阵乐》,如任半塘在《教坊记笺订》“破阵子”条下补充说明:“出于大曲《破阵乐》。”[5]129吴熊和[6]20-21与龙榆生[7]36都主张《破阵乐》即指唐代遍数繁多、结构复杂的大曲《秦王破阵乐》。然而,在今传唐曲最重要的相关文献《教坊记》一书中,原有的四十六个大曲名和任半塘笺订

    宁波大学学报(人文科学版) 2021年6期2021-11-15

  • 词谱发端与明中叶学术 ——以周瑛《词学筌蹄》为中心
    )自清以来,凡论词谱源头往往首推张綖《诗余图谱》,然而从文体发展角度来看,将《诗余图谱》置于词谱源头明显有些问题。因为《诗余图谱》的格律理念、图形谱式以及文献采摭,已颇为成熟,某些细微处甚至超过不少后出词谱。倘欲从《诗余图谱》考察词谱发端时所受其他学术之影响,线索多泯化于较为自洽的体例中。随着近二十年明词研究的深入,许多文献被陆续发掘,早《诗余图谱》近半个世纪的《词学筌蹄》开始进入学术视野。2005年张仲谋《〈词学筌蹄〉考论》[1],对《词学筌蹄》的版本、

    苏州大学学报(哲学社会科学版) 2021年2期2021-04-09

  • 近三百年《词律》研究史评述及问题反思
    一步深入细化,以词谱编撰成就最为显著,尤其是宜兴万树《词律》最富创见,影响亦最巨。《词律》之后,声律研究及词谱编撰面目一新,诸多词学著作皆不免受其影响,进而产出一系列词律、词谱著作,降及民国,乃至当代,仍有诸多著作,层出不穷,进而形成“《词律》学史”。如今词体研究逐渐兴起,渐成显学,然各家皆关注于个案研究,少见通论著作,至于全面回顾《词律》研究者尚未及见,故亟须考述相关重要词谱、词律文献,并稍加评判,以揭示各家学说因袭关系,评价其成就得失。《词律》;词学史

    阜阳师范大学学报(社会科学版) 2021年6期2021-02-27

  • 近百年词调与词律研究的回顾与反思
    “论谱”则涉及了词谱中同调异名、同名异调、小令分叠等问题。夏敬观在《词调索隐》[19]中也谈及调同名异、同调异体与同名异调的情况,但文章着力解决的是词调的演变问题,即根据词体中词句形式上的相似寻找两个词调之间的关系。罗忼烈《词学杂俎》[20]有《文句与乐句——东坡〈念奴娇〉赤壁词及其他》一文,对苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“小乔初嫁了,雄姿英发”一句“了”字归属作了判定,并由此涉及同调异体的问题。作者认为,文句有文句之理、乐句有乐句之理,因为音乐、文学之分歧而

    苏州大学学报(哲学社会科学版) 2020年4期2020-12-27

  • 宋元明清小说中错标词牌的现象 ——以《钦定词谱》为参照
    止收录最为完备的词谱《钦定词谱》为参照,对插入词作较多的话本小说、传奇小说和章回体小说中凡标明词牌的词进行词格校验,筛选出错标词牌的词作,并分析错标词牌的形成原因,以期深入探讨宋元明清小说中错标词牌的现象。一、宋元明清小说中错标词牌的词作笔者于话本小说、传奇小说和章回体小说中均发现了错标词牌的词作,其中话本小说中找到的最多,而章回体小说中找到的较少。(一)话本小说中错标词牌的词作28部话本小说总计插入的466首词中有366首标明了词牌名,其中7首词标错了词

    河池学院学报 2020年5期2020-12-23

  • 《经典唐宋词分调笺注》前言
    格律融汇变通而成词谱音律、以律化形式的长短句为特征(调有定句,句有定字,字有定声)、以词调命名且分类词作的蕴涵音乐美的一代新文体。词,始称曲子词。曲主声,指音乐,以声度之为曲;词主文,指文字,以文叙之为词,二者合一则为曲子词。1900年发现的敦煌曲子词表现的是民间曲子词的原生状态,中唐诗人刘禹锡、白居易积极创作《竹枝词》,并“依《忆江南》曲拍为句”唱和《忆江南》,显示了当时文人这种按曲谱填词以供燕乐弹唱之新风尚,表明文人们的参与使民间曲子词进步为诗客曲子词

    名作欣赏 2020年9期2020-10-10

  • 试论唐宋词格律的“求正容变”
    照时人所用的某种词谱,而是根据自己所喜欢的某一位知名词人的作品直接进行创作,可称之为是“效……体”的方法。这种作法自宋以来就有,如苏轼曾效仿柳永词,辛弃疾曾效仿李清照词,方千里、陈允平曾效仿周邦彦词等。用这种“依”法填的词,有的词作几乎句法、用韵、字声无一差别,如方千里的《和清真词》中的诸多作品就是这样。正如《四库全书总目》卷一百九十八《和清真词提要》所云:“邦彦妙解声律,为词家之冠。所制诸调,不独音之平仄宜遵,即仄字中上去入三音,亦不容相混。所谓分刌节度

    心潮诗词评论 2020年8期2020-08-13

  • “争渡”读音、释义曲证
    、按照《如梦令》词谱,此处宜用平声字《如梦令》有多种格式,以五代后唐庄宗李存勖词为正体。此体五、六句(即“争渡”两句)例用叠句,《白香词谱》《龙榆生词谱》《词律》《诗词格律》(王力著)等均作“平仄”,不过《钦定词谱》作“中仄”,即第一字可平可仄。从实际写作情况来看,除了宋代沈会宗有“不见,不见”为“中仄”以外,绝大多数均作“平仄”,如秦观的“消瘦”“ 无寐”“ 回首”“ 肠断”等[1]。就李清照这首词而言,读zhēng就是平声字,读zěn则为仄声字。这首词

    科学咨询 2020年26期2020-01-06

  • 论明代词谱的发展历程 ——从《词学筌蹄》到《词体明辨》
    文章之事”,制作词谱则成为词坛发展之需要。为了使习词者创作出更为规范的词作,明人充满热情地制作词谱,先后编纂、增订、重编词谱十余部。其中《词学筌蹄》《诗余图谱》《词体明辨》代表了明代词谱初创期、发展期和成熟期的制作情况,有力地推动了明代词学的发展。一、初创期:以选为谱,按谱填词关于编纂词谱,赖以邠指出:“填词宋虽后于唐,而词以宋为盛,每调之词,宋不可得,方取唐;唐不可得,方及元明。”③《词律》作者万树亦有相似的论述,他认为选词要取唐宋词,兼顾金元词,而不能

    文艺研究 2019年2期2019-12-21

  • 论《唐宋词格律》不是词谱
    界“公认”的一部词谱。但我一直以来认为《唐宋词格律》不能视为词谱。它之所以能被当做“词谱”广为传播,除了因为当今适合普通诗词爱好者使用的普及性词谱类著作缺位之外,出版商有意无意地将其作为“词谱”著作宣传、以期更多人购买也是一个重要原因,如中华书局的封底介绍就这么说:“可以满足一般词学爱好者填词的需要”,“是一部深入浅出、实用性很强的词学佳作,是爱好填词者案头必备的具有工具书性质的好书”。该书原名《唐宋词定格》,本是龙先生在某音乐学院为学生讲授关于唐宋词具体

    中国韵文学刊 2019年2期2019-11-13

  • 词调学研究的学术空间
    期已颇具体系,如词谱之学、用韵之学等,但在其他诸多方面还颇为零碎,如词调本身的发展、运用等,远不成系统,即使如词谱、用韵之学也存在诸多混乱。现当代词学研究,长期以来有关词调的研究并未受到应有的重视,与词人生平、风格流派、作品鉴赏研究等相比,词调的研究显得异常薄弱。虽然现当代词史、词学史著作很多,但却较少有人将词调研究纳入词人创作史、词学批评史的研究范畴。近一二十年以来,词调、词体声律、词谱研究开始倍受关注,涌现出了不少研究成果,在一定程度上,词调研究已经成

    中国韵文学刊 2019年1期2019-11-12

  • 宋词“入代(替)平声”说之检讨
    ,清代《词律》《词谱》诸书在词谱编撰中普遍运用了这一观点并加以引申发挥,而戈载的《词林正韵》更从词曲一理的角度将入代平声说进行了理论归纳并对入代平声之字作了具体罗列。宋词创作中确有入代平声的现象,但是总的来看,入代平声还是词人偶然的运用,不是必然的法则,入声与平声之间的界限还是非常分明。《词林正韵》即分入声五部,又将入声派入三声之中,颇为自相矛盾,而其所列入作平声之字,并不符合宋人创作的实际情况,更多的是戈载自己根据曲韵之书的编造,淆乱词曲用字之界,不足为

    河北大学学报·社科版 2019年4期2019-10-20

  • 继雅开新,给诗词插上音乐的翅膀— 古谱诗词歌曲创作的点滴经验
    氏乐谱》和《碎金词谱》改编的古谱诗词歌曲,邀请我与青年作曲家安宁参与由他主编的《中国诗词歌曲丛书》的编写等工作。在缺乏音乐可以借鉴的资料的情况下,在中国唱片总公司进行古谱诗词歌曲录制的两个月时间,给了我们年轻一代极大的探索空间。2018年7月,我又受邀参加了国家艺术基金2018年度艺术人才培养项目—“古谱诗词传承人才培养”计划,集中、系统地交流学习了古谱诗词的整理、阐释、译介和编配、表演实践等学术课题。为此有必要总结心得,为了古谱诗词的传承和发展记录要害。

    歌唱艺术 2019年5期2019-07-16

  • 宋词音韵谱律学之力作 ——评田玉琪著《北宋词谱
    琪教授新著《北宋词谱》三巨册,2018年5月由中华书局出版,引起词学界的普遍关注与好评。与古代词学相比,现当代词学向以词史论著、断代词总集编纂等为特色,而音韵谱律之学稍显薄弱。近年来随着谢桃坊《唐宋词谱校正》(2012)、蔡国强《钦定词谱考正》(2017)等著作的问世,谱律之学渐呈复兴态势。《北宋词谱》出,遂为当代词学又添一种具有地标性意义的大著作。一、辨章学术,考镜源流《北宋词谱》的编排体例,彰显了著者前后一贯的词调史研究特色。以往的词谱著作,如明代张綖

    燕山大学学报(哲学社会科学版) 2019年3期2019-02-25

  • 不老的歌词本
    教我们唱歌。他将词谱用毛笔端正地抄在一张大白纸上,又做成酒幌子的模样,端正地挂在黑板上方。殷老师让每人备一本“硬面抄”来抄歌词。依稀记得,他教过我们抄《燕子》《飞吧,鸽子》等的歌词。彼时,《大号是中华》《上海滩》《万水千山总是情》等歌曲火得不行,我们将抄写的这些歌的歌谱给他过目,他笑了笑,总是没有下文。歌词本使课余生活变得有滋有味。1985年,我考入初中,课余最大的爱好就是抄歌词。我曾工整地抄写了电视剧《红楼梦》全部插曲的词谱,那些歌词至今还可以脱口而出。

    幸福家庭 2019年2期2019-02-21

  • 北宋词调声律考析(一)
    就文体而言,历代词谱著作辨析最多。寓目所及,以清人万树著《词律》、陈廷敬等编《词谱》、秦巘编《词系》及今人潘慎、秋枫等编《中华词律辞典》、羊基广编撰《词牌格律》为其中佼佼者。其中又以清人《词律》《词谱》创获最多,然其失误亦有不少,且诸多错误相沿至今,如包括词调分片、句法、声韵的分析尚存诸多疏漏。有的是因为参照作品不够全面,有的是因为相关词学理论有缺失。比如在意断与韵断、句断出现一定矛盾时,常常违背词体作为音乐文学的根本特性选择从文意断句的情况就尤为突出。今

    长江学术 2018年2期2018-11-13

  • 龙本词选体量骤敛现象刍议
    作,为诸多词选和词谱所录。故本文以此词牌相应的词作为考察对象,一窥龙沐勋的这一著作作为词选身份所收录词作的体量相较于他本骤敛之现象与成因。关键词:龙沐勋;词谱;渔歌子;词选观龙沐勋先生的《唐宋词格律》中所录词作范例在体量上远少于其他同类书籍。龙先生在对《词律》、《钦定词谱》敬为借鉴的基础上做了筛选的工作。故其在作为“一本专讲唐宋词体质格律的书”的同时也是一本“唐宋词的选本”。一、龙本词谱体量骤敛张志和的《渔歌子》作为词的滥觞为诸多词选和词谱所录。在龙沐勋先

    文艺生活·中旬刊 2018年1期2018-09-29

  • 任中敏《白香词令》辑存
    书》初编本《白香词谱笺》,标示异同。然《半厂丛书》初编本黄庭坚《蓦山溪》作“娉娉袅袅”,与本刊字体亦有不同。陈栩、陈小蝶编《考正白香词谱》本《声声慢》作“这次第、只一个愁字了得”,与本刊亦不同。未知任先生所据是何版本。1929年4月2日,任先生曾寄《白香词令》说明一册与张元济先生,后转至商务印书馆编译所。但因故未能出版,原稿在退还途中丢失(据张元济《张元济全集》第1卷《书信》,中有致任中敏书信五通,商务印书馆2007年版,第397—398页)。又,《白香词

    古典文学知识 2018年2期2018-03-31

  • 评《清代词律批评理论史》
    《词律》、《钦定词谱》是词谱发展过程中极具重量的两本书,而作者在撰写之中,也将两本书中的一些重要内容融入了书中。作者对《钦定词谱》书中精髓分析的过程中,就该书中的词律学提出了重要理论——“正变论”,作者经过系列论证,认定《钦定词谱》是一本“考证翔实、辨析精微、持论中允”的书。不但如此,作者在对该书进行深入分析的过程中,提出一些颇具新意的看法,譬如《钦定词谱》加快了词体在文学界的上升地位,因其逐渐的发展趋势朝着诗体靠近。作者认为《钦定词谱》在撰写过程中充分考

    青年文学家 2018年3期2018-01-31

  • 田能村孝宪《填词图谱》及其时代特征*
    填词史上的第一部词谱著作《填词图谱》。关于这一部著作,江合友和詹杭伦分别从文献形制、编纂思想、编纂体例、材料来源、其本人的词作和词学思想等方面初步作了一定的研究*参见江合友:《田能村孝宪〈填词图谱〉探析——兼及明清词谱对日本填词之影响》,《西南交通大学学报》2014年第6期;詹杭伦:《论日本田能村竹田的〈填词图谱〉及其词作》,《中山大学学报》2015年第2期。。本文拟在江、詹二位学者的基础上,对其编撰动机、选词标准等作进一步探讨,以见其特色。一、《填词图谱

    中山大学学报(社会科学版) 2018年4期2018-01-17

  • 清代词韵制作与词谱之学
    )清代词韵制作与词谱之学胡宪丽 江合友(河北师范大学 国际文化交流学院,河北 石家庄 050024;河北师范大学 文学院,河北 石家庄 050024)清代词谱在文献和理论方面对词韵制作提供支持,词韵则使词谱的制订有更加明确的标准。词谱和词韵互为依存,词谱包含词的韵法,词韵又具有相对的独立性,词韵的制订使得词谱趋于完整。词韵制作的理论和规范发展成熟之后,词谱制订者有详实系统的词韵作为参照,有意识地借鉴词韵研究的新成果,其词谱的编纂质量往往能够得到提高。清代;

    中国韵文学刊 2017年3期2017-11-14

  • 词谱的革命 ——论明清以来数百年“词谱”之根本谬误
    321004)词谱的革命 ——论明清以来数百年“词谱”之根本谬误蔡国强(浙江师范大学 人文学院,浙江 金华 321004)所谓“谱”,就应该是一种“标准”,一种放之四海而皆准的写作规范,“词谱”,因而也应该是能反映某一个词调全面特质的谱式。但是明清以来的“词谱”,基本上都不具备这样的功能,明清词谱系统,所反映的仅仅是某一词或某一类词的特征,准确地说,是“词作之谱”而不是“词调之谱”,而无疑只有“词调之谱”才是真正能反映整个词调的特征、才能真正描述该词调的

    中国韵文学刊 2017年1期2017-11-14

  • 浅谈《扬州慢》中“荠麦”一词
    律》卷一·五和《词谱》卷二·六皆列有姜夔所作的《扬州慢·淮左名都》的词谱。《扬州慢·淮左名都》的词谱为双调,九十八字,上片十句四平韵,下片九句四平韵。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。具体词谱如下:扬州慢词谱(宋 姜夔)(双调九十八字,前段十句四平韵,后段九句四平韵)(前片)中仄平平,中平中仄,中平中仄平平(韵)。仄平平中仄,中中仄平平(韵)。仄中仄、平平中仄,中平中仄,中仄平平(韵)。仄平平、中仄中平,平仄平平(韵)。(后片)中平中仄,仄平平、

    语文周报·教研版 2017年46期2017-11-14

  • 从刘征先生的一首《水龙吟》说起……
    或使用什么韵书、词谱的问题);三是怎样具体落实“求正容变”、给诗词爱好者创作诗词时真正松绑的问题。下面,我就以刘征先生的这首《水龙吟》为例,对以上几个问题分别谈点一孔之见,以作引玉之砖。一、关于这首词不符合龙榆生《唐宋词格律》的问题我查了一下《唐宋词格律》,其中收录苏轼、辛弃疾、陈亮三人的四首《水龙吟》都是102字的格式(其中苏轼的《雁》词与陈亮、辛弃疾词的句式结构亦有很大差异),这种形式的词谱用的是传统的“一词一谱”的平仄格式;其实,《水龙吟》还有101

    心潮诗词评论 2017年4期2017-11-14

  • 论《碎金词韵》编订特点及其研究价值
    韵》六卷,《碎金词谱》十四卷,《碎金续谱》六卷,《碎金词韵》四卷,《养默山房诗余》(不分卷,收《填词浅说》《海天秋角词》《碎金词》三种)等著作传世。其中,《填词浅说》和《碎金词谱自序》等词论作品集中反映了谢元淮“古无词韵”“词为诗余”等词学主张。《碎金词谱》和《碎金续谱》是谢氏搜罗前代旧词所得,除考订宫调、详列四声平仄外,首次据昆曲谱以工尺,“以(昆)曲歌词”。这在力求恢复词之韵律特征和音乐体性的清代,无疑是一次开创性的尝试。《碎金词韵》附刻于《碎金词谱

    昭通学院学报 2017年1期2017-04-13

  • 论清代词韵编订的兴起发展及其地位嬗变
    词学,首先着眼于词谱的编订,词韵编订不过是其附庸。随着词学研究的深入,词韵编订的地位才日渐重要。到了清代中晚期,词韵编订达到鼎盛,成为清代词学研究系统中重要的一环。清代词学;词学复兴;词韵编订词韵编订是清代词学的重要部分。词韵,即作词之韵,自词产生以来便存在,但对词韵的系统研究直到清代才出现,这与清代的词学发展背景有关。作为词学的一个分支,词韵编订在清代经历了由附庸到相对独立的演变过程。试论之。一 清代词韵编订兴起的背景有清一代,词学复兴。不仅词作数量众多

    湖南工业大学学报(社会科学版) 2017年2期2017-02-23

  • 辛弃疾《鹧鸪天》格律声韵研究
    》格律研究《钦定词谱》载《鹧鸪天》“双调五十五字,前段四句三平韵,后段五句三平韵”,以晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》为凡例,并言“宋人填此调者,字句韵悉同”[1],查考万树《词律》及舒梦兰《白香词谱》此调所列体式亦仅有唯一正格,无其它变体。笔者将辛弃疾63首《鹧鸪天》集于一处,标其平仄格律及声韵,如《钦定词谱》所言,全部词作字数皆相同,平仄有互异者,记为可平可仄,再参校三部词谱所示范例,则辛弃疾《鹧鸪天》词律为:按此格律,稼轩63首《鹧鸪天》有59首完全

    武夷学院学报 2016年10期2016-12-13

  • 日本词谱研究的新进展 ——评萩原正树教授编《森川竹磎〈词律大成〉原文与解题》①
    0433)日本词谱研究的新进展 ——评萩原正树教授编《森川竹磎〈词律大成〉原文与解题》①刘宏辉*(复旦大学 中文系,上海 200433)森川竹磎的《词律大成》是日本词学者订补万树《词律》的集大成之作。萩原正树所编《森川竹磎〈词律大成〉原文与解题》将分散刊载于《诗苑》的残存九卷汇集一处,并作了详细的说明。解题有鲜明的特色,对准确地评价森川竹磎词学功绩以及了解《词律大成》的成书过程颇有助益。森川竹磎;《词律大成》;萩原正树;解题虽然中国的词早在唐代就已经传至

    中国韵文学刊 2016年4期2016-11-26

  • 《钦定词谱》残篇入谱举隅
    004)《钦定词谱》残篇入谱举隅蔡国强*(浙江师范大学 人文学院,浙江 金华 321004)《钦定词谱》为词学中之标准文本,不但对今人研究起重要参考作用,对今人之创作更属规范准绳,因此,在拥有更多资源之今日,勘误就正,以使其更具准确性,当是词学领域古籍整理之重要任务。鉴于时代之局限性,《钦定词谱》之瑕疵呈多种形式出现,而从工具书之角度论,以残篇为完璧,或为最大之失。文中列举《梅花引》《长寿乐》《引驾行》《薄媚摘遍》《锦园春》《八拍蛮》《六州歌头》《十二时

    中国韵文学刊 2016年3期2016-11-25

  • 与初学词的作者谈填词
    是依据词牌(或称词谱)来填写。词牌既是歌的名称(曲名),也是词的题目。例如《渔歌子》写的是渔人生活,《女冠子》写的是女道士情态,《捣练子》写的是妻子怀念出征丈夫的情感。后来,词牌和词的内容逐渐疏离,才出现了在词牌下另标题目。例如,苏东坡写的《念奴娇》(“大江东去”),另标词题为《赤壁怀古》。有的词牌只有一种体例,有的词牌却有几种体例。不同的体例,彼此的段数、句数、字数、韵数都不完全相同。这叫同调异体。例如《南歌子》有单调、双调两体,单调二十三字,双调五十二

    东坡赤壁诗词 2016年4期2016-08-15

  • 船山词的格律缺陷*
    要参照的是《钦定词谱》[5](以下简称《词谱》)、《中华词律辞典》[6]和《词林正韵》[7]。(二)不符合规定词调格式的词王船山词共三个部分:《鼓棹集》(上)共有137首,其中《惜余春慢·为唐钦文寿》一词为后人辑佚所得,这里不做讨论,只讨论另外的136阙。1.全篇字数不符《鼓棹集》(上)中有6首是全篇字数不符合两本参考词典的。第一首《高阳台·蛛丝落叶》共98字,《词谱》中《高阳台》共3体,都为100字,所以这首词字数与《词谱》中任何一体不符。第二首《望梅·

    河北科技师范学院学报(社会科学版) 2016年4期2016-03-16

  • 试论《新修康熙词谱》的创新性和实用性
    耀试论《新修康熙词谱》的创新性和实用性李辉耀《新修康熙词谱》不仅可以作为众多诗词刊物的编辑们不可或缺的工具书,而且是广大诗词爱好者的良师益友。它运用“表”述唐宋词谱,“表”述五言、七言诗句的“三种变格”,形成“变格”体系,运用“乐段”概念来标注词谱,都体现了它的创新性。同时,诗词刊物的编辑们运用《新谱》审校词稿,既方便又准确;诗词爱好者运用《新谱》填词,既能符合传统正格,也能自创变格新词,体现了它的灵活性、科学性、实用性和普适性。近几年来,湖北省中华诗词学

    心潮诗词评论 2015年1期2015-11-14

  • 《四库全书总目》词律思想及其词学史意义
    远远超过了《钦定词谱》的编者,代表词体官方研究的最高成就。而在词律学的建设上,他们也提出了一些中肯的意见,并对前期的词谱建设进行了较为客观的评价。一、肯定词体的文体位置众所周知,在集部,诗文的地位最高,诗言志的传统决定了诗文崇高的政治地位。而词、曲是文人休闲之余的作品。四库馆臣论述到:词曲二体,在文章技艺之间。厥品颇卑,作者弗贵,特才华之士以绮语相高耳。然三百篇变而古诗,古诗变而近体,近体变而词,词变而曲,层累而降,莫知其然。究厥渊源,实亦乐府之余音,风人

    文艺评论 2015年8期2015-09-29

  • 《钦定词谱》“无别首可校”考
    0002)《钦定词谱》“无别首可校”考蔡国强(浙江外海商旅发展有限公司 ,浙江 杭州 310002)《钦定词谱》中独体的词调占了将近一半,由于编者视野的问题,这些词调缺乏比对,所以往往存在着各种问题,或文字脱落,或韵脚失校,或平仄失当,使得这些词调真正的原貌失去了应有的解析。因为这样的原因,使得后人在“依谱填词”时造成了大量的错误摹拟,对研究词谱、研究词作也造成了极大的困惑和误导。本文穷尽性地梳理了《钦定词谱》中的全部独体词调,在对校现有的作品之后,正本清

    中国韵文学刊 2015年2期2015-05-03

  • 楼俨《朝天初集词》创作时间辨
    历代诗余》《钦定词谱》两部书。现存《蓑笠轩仅存稿》十卷,《朝天初集词》即是其中一个词集。楼俨所处的时期正好是阳羡词派衰落,浙西词派崛起这一阶段,而楼俨的词学思想及其词作也正好反映出了这一变化。另外,楼俨的词还具有明显的纪事特征。因此,《朝天初集词》不仅是楼俨词学思想发生转变时的产物,里面也涉及到他的生平事迹。因此,确定此集的创作时间,既能对楼俨词学思想的转变作一窥探,也能对其生平履历参以佐证。1 吴、李:作于康熙四十八年关于这卷词的创作时间,吴熊和、李剑亮

    四川职业技术学院学报 2015年3期2015-04-11

  • 秦巘《词系》的词谱价值及其词学史意义
    册共计二十四卷为词谱内容。作为清代词谱著作的殿军,秦巘花费的心血是颇多的。他全面的比较了明以来的词谱,认真总结了各种词谱的得失,最终选择以《词律》为蓝本,于其缺者增补,讹者纠正。《词系》的创新之处非常明显,他提出万树《词律》有“四缺六失”的毛病,并改进了词谱体例,实现了词谱著作的新高峰。一、秦巘对传统词谱的辨正由于清代词学家抬高词体的行为,词谱建设亦取得了很大发展,万树《词律》、王奕清等人编制的《词谱》皆是一时盛事:古无词谱,自沈天羽《草堂诗余笺》、张南湖

    文艺评论 2014年8期2014-12-25

  • 谈《钦定词谱》中的韵脚错误 ——兼为各调重拟原谱
    310002)词谱是对一个词调所进行的规范,而其所要规范的内容无非有三:韵脚、句式、字数。其中韵脚的规范尤其重要。因为在长短句这种特别的韵文中,韵脚对于一首词具有比诗更重要的意义,它除了韵法上本身的功能外,还起到一种句法上标点句读的附加作用,尤其是在它失去音乐性,仅仅作为一种文字艺术存在的时候。但是,由于现存的词谱并非是先行的法则,而是在对现存作品归纳之后产生的一种总结,故所有的归纳必定是带有主观色彩的,这样,差错就在所难免,即便是《钦定词谱》这样一部作

    中国韵文学刊 2014年2期2014-11-17

  • 汲古阁刊本《片玉词》论略
    ),为词集选本和词谱两类,但著录的并不全面,据全国图书馆文献缩微复制中心影印的《汲古阁宋人词文及填词集》,《词苑英华》收词谱三种,已刻有二,即张綖《诗余图谱》和万惟檀《诗余图谱》,前者三卷,后者二卷。另有毛晋编的《词海评林》三卷,为手抄未定稿,未刊印。3.《诗词杂俎》,所收诗文词集十六种,其中词集二种,即:李清照《潄玉词》、朱淑真《断肠词》。以上计得词集七十余种,其中以宋人词集居多,成为明末清初至清中叶最为通用的本子。此以所刻周邦彦词集为例,以见毛氏汲古阁

    中国韵文学刊 2014年2期2014-11-17

  • 《碎金词谱》中三首曲谱的文献考证
    小侠摘要:《碎金词谱》一书是在道光二十四年由清代谢元淮编订,本书收录编辑的主要来源是《九宫大成南北词宫谱》。《碎金词谱》一书中包括了各个历史时期的词调音乐,本文主要是参考由刘崇德、孙光钧译谱的《碎金词谱》。关键词:《碎金词谱》 文献《碎金词谱》,谢元淮于1844年编订,字钧绪,号默卿,湖北松滋县人。本书是1844年由谢元淮在《九宫大成南北词宫谱》中辑录而成。后在1848年,谢元淮又一次在原来六卷本的基础上组织四位乐工,陈应祥等人进行了增补之后,编订成十四卷

    艺术评鉴 2014年5期2014-04-23

  • 明清词谱的选体特点
    73165)明清词谱的选体特点李冬红(曲阜师范大学文学院,山东 曲阜 273165)早期词谱多是从词选中派生而来,词谱有着许多明显的选本特征,词谱编订者常常抛开单纯说明格律的局限,在例词选择方面掺入风格化的内容,表现鲜明的词学观点,具有强烈的主观倾向。一般而言,词谱在音律与调谱方面颇具适用性,但在阅读性方面比不上词选,而一旦词谱带有了些许选体特点,它就变得更为实用,影响面也会更广,这可能也是明清时期词谱编纂者的一个编选意图,体现了此一时期趋于实用主义的词体

    济宁学院学报 2014年1期2014-04-17

  • 管窥《钦定词谱》的律学思想
    2)当翻检《钦定词谱》时,我们发现“图谱合一”在明代万惟檀时就已经完成,“黑白圈平仄标注法”、“句中韵”是张綖用力处之一,“去声字”、按字数多少排列是万树的发明,无论是从词谱体例还是内部具体设计,可以发现其创新之处并不多。《钦定词谱·凡例》谈到:调以长短分先后。若同一调名,则长短汇列,以“又一体”别之,其添字、减字、摊破、偷声、促拍、近拍以及慢词,皆按字数分编。至唐人大曲如〔凉州〕、〔水调歌〕,宋人大曲如〔九张机〕、〔薄媚〕,字数不齐,各以类附辑为末卷。[

    华北电力大学学报(社会科学版) 2013年1期2013-08-15

  • 沁园春兰亭独步寻书
    诗。。壮怀磊落,词谱高吟。侍宴沉香,姑妄书道,一字千金换鹅群③王羲之书法一字千金,但对穷人不要钱,绍兴盛产鹅,可拿鹅来换字。一老财小气不愿出钱,赶了一群鹅来换字,羲之不换,贻笑乡里,也成为佳话。。多豪放,唱交情激烈,清雅绝伦。乾坤万象迎春。序驰笔兰亭势吞云④兰亭序。。听流觞曲水,子规声近。箫吹溪畔,气撼星雯。宾客,主人深醉,俯仰尽涤古今尘⑤兰亭公园六亭之一,俯仰亭。。凭远望,虽酒阑人散,青史留存。作者系北京市政协委员、市民政局局长责任编辑 刘墨非

    北京观察 2012年6期2012-12-22

  • 张綖《诗余图谱》词调论刍议
    早的真正意义上的词谱——《诗余图谱》①,对后世产生了很大影响。该书不仅为填词提供了规范,还涉及了关于词调的诸多问题,使当时完全脱离音乐的词得以被人们重新审视。一、词由音乐文学到案头文学的转变词是配合燕乐演唱的歌词,其本质是一种音乐文学。经过了唐五代、两宋的发展,到了南宋后期词的乐谱、歌法渐次散失。明初以后,填词以歌终成绝响。这个时候,词已经完全脱离了音乐,不得不成为了真正意义上的案头文学。《四库全书总目提要·碧鸡漫志》中对此有一段精当的论述:迨金元院本既出

    长春师范大学学报 2012年7期2012-08-15

  • 对词在新世纪发展道路的思考*
    先创制或选用一个词谱 (即歌谱),然后按照它对声韵的要求去配词,这样创作出来的歌词才能协合音律,才可以歌唱。所以把写词又叫做“填词”,或叫做“倚声”。宋代以降,那些与词相配的曲谱逐步亡佚,后人作词就不能再按曲谱填词了,而是按唐宋人词的字数多少、平仄、用韵、内容、风格等来填词。也就是说,把词作为跟音乐完全脱离的一种旧体格律诗来看待,把词律化了,成为文人的案头文字作品。这样,词律与诗律一样,只涉及到词的字数、句数、平仄、用韵、对仗等。文人填词也只是顾及词在字数

    陕西开放大学学报 2012年1期2012-04-12

  • 诗词创作的脱铐之舞——谈罗辉先生《诗词格律与创作》的格律观
    。创作者对诗谱和词谱的繁复难以把握,对文字的“平仄”难以识别,在近体诗中,更对其中的“拗救”望而生畏。可以说,诗词创作首先必须过的是形式关。形式有如镣铐,闻一多先生就认为诗词格律是“戴着镣铐跳舞”的艺术。镣铐固然有存在的理由,但过去很多介绍诗词格律的著作,往往在不经意中加重了镣铐的分量。作者解说繁复,读者阅读费劲,往往有不得要领之感。有鉴于此,湖北诗词学会名誉会长罗辉先生在其新著《诗词格律与创作》一书中采用“删繁就简”、“截弯取直”的方法,致力于为诗词格律

    湖北文理学院学报 2010年9期2010-12-12

  • 稀见词谱十三种解题
    以迄清康熙后期,词谱类文献数量颇为可观。清初黄虞稷《千顷堂书目》及《明史·艺文志》均将词谱置于集部词曲类加以著录,及至乾隆间《四库全书总目》词谱始拥有独立之类目,所分词为五类,其四即“词谱”,自此“词谱”即可称“专门之学”。“词谱”不仅建构词体格律之基本规范和知识,而且参与到清词复兴之整体进程中,传播填词知识,推动创作。词谱文献如《词律》《钦定词谱》等虽为人所熟知,但尚有若干种亟需清理。今就查检所见,得稀见词谱十三种,略以编纂时间为序,逐一解题,以考见其文

    图书馆理论与实践 2010年3期2010-03-22

  • 词谱》误收之元曲考辨
    清等奉旨编纂的《词谱》一直成为词体格律的标准,编者们为备体而误收了元曲十七调。兹以曲调产生的时代、作品的文献来源、声韵的音系和体制特征作为区分词与曲的标准,对《词谱》误收之元曲进行考辨,以证实其非词调。这有助于重新编订词谱,亦有助于对词与曲体裁的区别的进一步认识。[关键词]词谱;元曲;词调;体制[中图分类号]1207.23;1207.24[文献标识码]A[文章编号]1671-511X(2009)04-0087-06词与曲都是中国古典文学形式,从它们与音乐的

    东南大学学报(哲学社会科学版) 2009年4期2009-04-29

  • 生命(外二首)
    芽!生命是——好词谱出的好曲唱完过后旋律留给后人!生命是——为了真理敢于去死了再死最后获得永生!时间时间看不见摸不着?不,时间处处表现自己!时间爬在忽视时间的人的额头上。时间写在追赶时间的人的史册里。时间笑在玩弄时间的人的懊丧中。时间被风雨冲刷了?不,时间处处留住足迹!时间是古往今来百姓传颂的故事。时间是牢牢钉在耻辱柱上的狂人。时间是任风云变幻充当不倒的铜像。古代人悲叹光阴,有理——因为他们处于无可奈何花落去!当今人悲叹光阴,何该—因为他们处于优越而消磨青

    含笑花 2003年2期2003-04-29