唐宋时期《应天长》词调的发展探微

栗碧霞

(河北大学 文学院,河北 保定 071002)

词在晚唐五代开始绽放光彩，至宋代则大兴。关于词的研究，不能仅仅从赏析式的角度去看，也不应孤立地看待一首词，而应该从词的各个方面，比如平仄、用韵、调式、声情等等方面，把词放入历史发展中，才能更加全面准确地把握一种词调。下面笔者将就《应天长》在唐宋时期的发展做一简单梳理。

一、《应天长》探源

(一)调名探源及释义

今天提到“应天长”，一般是指词牌名或者称词调名，其实早在唐前，文献中已有相关词汇的记载。“应天”一词连用最早见于《礼记》：“故圣人作乐以应天，制礼以配地。礼乐明备，天地官矣。”[1]即讲究乐与天的对应，顺应天命。西汉董仲舒《春秋繁露》中多次出现“应天”，如“故《春秋》应天作新王之事，时正黑统”“文王受命而王，应天变殷作周号”[2]等亦取顺应天命之意。“应天”连用也见于唐诗中，如沈佺期的《度安海入龙编》：

我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。尉佗曾驭国，翁仲久游泉。邑屋遗甿在，鱼盐旧产传。越人遥捧翟，汉将下看鸢。北斗崇山挂，南风涨海牵。别离频破月，容鬓骤催年。昆弟推由命，妻孥割付缘。梦来魂尚扰，愁委疾空缠。虚道崩城泪，明心不应天。[3]1048

魏知古的《奉和春日途中喜雨应诏》：

皇舆向洛城，时雨应天行。丽日登岩送，阴云出野迎。濯枝林杏发，润叶渚蒲生。丝入纶言喜，花依锦字明。微臣忝东观，载笔伫西成。[3]987

可见在先秦、汉唐时“应天”连用，意思大致为顺天而为，顺应自然与天意等。“应天长”三字连用见于唐末宋初无名氏曲子词中，如：

游月宫

当今圣主座龙楼，圣寿应天长，实钱喷香烟，玄宗游月宫。

海晏河清，盛朝侍，群臣喜呼万岁，万人民，开乐业，愿吾皇、增福寿。[4]3832

临江仙

乐奏箫韶花烛夜，风流玉女才郎。同心结上桂枝香。如鸾如凤友，永效两双双。

莫把画堂深处负，笙歌引入兰房。满斟玉斝醉何妨。南山堪作誓，福禄应天长。[4]3768

词中的“应天长”分别与“圣寿”“福禄”连用，表示希望顺应天意，并获得长久的寿命与福禄(包括感情)。宋人词中也有类似用法，如哀长吉的《水调歌头·紫陌风光好》有“但愿千秋岁里，结取万年欢会，恩爱应天长”[4]2716一句，祈愿情感可以长长久久。

《词律探源》有载：“(考源)此调始见于韦庄词。老子：‘天长地久。’白乐天诗：‘天飞地久无终毕。’”[5]今人潘天宁亦认为调名本意即“咏顺应天意而能够天长地久。”[6]321两种解释皆与上述诗词用法一致，讲究天长地久，因此调名当取于此。即《应天长》调名最初是指顺应天意与自然求得(福禄、寿命、情感等)长久。

(二)始词作品与作品题材风格

《应天长》由谁始创，尚不可考。有学者认为“此调令词，调见五代冯延巳《阳春集》；慢词，调见北宋柳永《乐章集》。此调又名《应天长令》《应天长慢》《应天歌》《秋夜别思》《驻马听》。”[6]321较早记载该词调的是晚唐五代的《花间集》，而据《花间集》现存最早的作品为韦庄《应天长·绿槐阴里》和《应天长·别来半岁音书绝》，现就此两首词做简要分析。

其一

绿槐阴里黄莺语，深院无人春昼午。画帘垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。

碧天云，无定处，空有梦魂来去。夜夜绿窗风雨。断肠君信否？[7]61

“此首词有传为冯延巳作，《阳春集》有收录；又传为欧阳修作，见《欧阳文忠公近体乐府》。惟此首《花间集》《金奁集》《花草粹编》《历代诗馀》《全唐诗》《词律》《词谱》《续词选》均作韦词，当以此为韦作。”[8]535该词上片写白日情景，前两句叙帘外景，槐荫莺语，春光明媚，但院里却空无一人。然后视角转入屋内，画帘精美，却无可掩饰房内之寂寞。下片抒情，“碧天云”指所怀之人，所怀之人没有定处，只能与之梦中相见，暗示思念之人远行。最后两句情景交融，“绿窗风雨”既是现实景象，亦指令主人公断肠的风雨，是夜里空对窗，独叹思君的写照，点明了思念的苦痛。

其二

别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。

暗相思，无处说。惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。[7]61

此词与上一首同，表达思念之情，更显肝肠寸断。

吴世昌认为：“端己《归国遥》《应天长》三首皆代闺怨。《应天长》两首即代其姬作，想象此姬为王建夺后之心境。”[9]200又蒋一葵云：“韦端己思旧姬，作《荷叶杯》《小重山》词，流入禁掖，姬闻之，不食死。”[8]535若吴、蒋所论符合事实，则此两首既可以看作是代言体，亦可直接视为韦庄心境的反映。由此，该词抒写怀人和离别之苦，题材上属于相思恋情一类。这两首词虽属于花间词一派，但是有清丽之感，可谓“情深语秀”。

另外，就该词调的声情来说，“按此调应属‘夹钟商’，俗称双调。”[7]61“双调唱，健捷激袅。”[10]“健捷激袅”在双调中声情较为丰富，且较多地表现为情感的激烈、深沉。①此词最初应是可歌的，但已难考证。汤显祖说：“唐人西边之州，《伊梁》《甘石》……本鼓吹曲也。以后古兴亡之事实之，音调悲壮，闻之使人慷慨，故宋人祀大恤用之。国朝则用《应天长》，然非艳体也。”[9]199可知明朝有《应天长》作为咏史之用，可与该书释义照应。“国朝”时此调“非艳体也”，表明《应天长》在明代之前一般是用作艳体的,明及以后，声情用处大变，可用于吟咏古今兴亡一类。

综上，《应天长》作为词调最初用于描写恋情相思，情感深切真挚，属于艳情婉约一派。

二、《应天长》创作总体情况

上文已经就《应天长》词调的调名释义和始词做了初步的探源，接下来需要进一步探讨该词调在唐宋时期的创作情况。《花间集》载韦庄、牛峤、毛文锡、顾夐等词，均有此调，可见五代时此调已流行于世。

(一)唐五代创作情况

关于唐五代时期《应天长》词作的留存情况，据《全唐五代词》可知有韦庄二首、冯延巳五首、李璟一首、牛峤两首、毛文锡一首、顾夐一首，共十二首；此外孙光宪一首，载于《王国维全集》中，总计十三首。细读赏味，此时期《应天长》存词的题材无一不与相思恋情有关。上述已对韦庄的两首词简单分析过，皆为怀人离别之情的作品，再来分析其他的晚唐五代词作，如牛峤的两首作品：

其一

玉楼春望晴烟灭，舞衫斜卷金条脱。黄鹂娇转声初歇，杏花飘尽龙山雪。

凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，两情深夜月。

其二

双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。

别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信綵笺书里，赚人肠断字。[8]584

这两首词情景交融，极尽相思之情。第一首写主人公独自登楼，一个“望”字总领下文：独闻鹂歌，从花开到冬雪，时光流转却不见归人。最后以鸳鸯作喻，点明相思之苦。第二首道尽离别意，尤其是结句，离人的书信字字令人断肠，更显相思之苦。毛文锡词“平江波暖鸳鸯语”也是写相思恋情，与柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何处”有同工之妙。顾夐词则表达“春情暗许”的愁思。

由此，唐五代时期的《应天长》题材皆相思恋情，情韵较为婉约，但并无过多脂粉气。

(二)宋代创作情况

据《唐宋词定量分析》宋代留存《应天长》24首②，主要集中在南宋，北宋仅柳永和周邦彦有作；南宋叶梦得、康与之、毛幵、方千里、吴文英、杨泽民、陈允平、王沂孙、蒋捷、张矩、许棐等人皆有该调词作，其中张矩十首，其余每人各一首，另有无名氏一首。整体题材较之唐五代的稍有不同与扩展，下面分别来看。

柳永的“残蝉渐绝”一词登高有感而作。上片写秋景萧瑟，但是又提到秋菊生长态势良好；下片说希望抓住时光及时行乐，体现了洒脱情怀，属于即事抒怀之作。周邦彦的“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色”一词，或谓悼亡词，或谓叙相思而有所寄托，但是未有定论。[11]32细读全词便知将其理解为相思恋情更为准确，尤下片写故地重回，追忆往昔邂逅，更突出情意绵长。叶梦得“松陵秋已老”一词则用典较多，描写了归隐生活的旨趣，表达了不为世俗羁绊的愿望，是抒怀之作，意境和情感比唐五代单纯写恋情较为扩大。吴文英的“丽花斗靥”一词，词调下注“夷则商”，又注有题目“吴门元夕”，与柳永词相似，属于即事抒怀一类。词中描写了元宵节情状，表达了昔盛今衰的感慨之情。康与之的“管弦绣陌”一词与孙光宪、许棐、蒋捷等的词作皆抒写相思恋情。王沂孙的“疏帘蝶粉”一词写春景春游，故地重游，寻访旧人，物是人非，是为感怀之作；毛幵《应天长令》为伤春之作；陈允平词忆昔伤今；张矩十首观西湖景而作，皆属即事抒怀一类；方千里词则抒发“怀抱谁识”的牢骚。另外慢词的宫调一般标为林钟商调，其声情为怨叹感伤，这与上述题材所表达的情感也是相符的。

由此可以看出宋代《应天长》词调的题材在相思恋情之外，扩展较大，即事即时抒怀，既有抚今追昔、感怀时事的感叹，也用来抒写胸怀抱负。这与宋代时期词这一文体逐渐成熟，以及宋人有意识地开拓词境和扩大词的题材有关，而该词调唐宋时期的不同，也侧面反映出这一点。

综上，《应天长》一调在唐宋时期的使用频率并不高，但不乏重要词人词作，且富有变化。唐五代时全部用于抒写相思恋情，宋代有所扩展，既可用来抒写相思恋情，又可用来感怀伤时、表达志向抱负，这与时代背景和词体本身的发展有关的。总体上来说，尽管南宋后期有部分作品具有一定的豪放特质，但是基本上属于婉约一类的作品，符合词体本色特点。

三、《应天长》的声律体式发展

现就《应天长》的收录情况做简单举例。《钦定词谱》(以下称《词谱》)收十二体，并云：“此调有令词、慢词。令词始于韦庄，又有顾夐、毛文锡两体。宋毛幵词名《应天长令》。慢词始于柳永，《乐章集》注‘林钟商调’。又有周邦彦一体，名《应天长慢》。”[12]130《词律》载七体，《白香词谱》未收该词调，《北宋词谱》将宋代的词作分为七体。

(一)令词《应天长》声律体式

唐五代《应天长》主要是令词，韦词为始词。从词调声律上来看，其“绿槐阴里黄鹂语”一词，双片五十字，上片五句二十七字四仄韵，下片五句二十三字四仄韵。③

【图谱】

绿槐阴里黄鹂语，深院无人春昼午。画帘

◎⊙◎◎○⊙● ◎●⊙○○●● ◎○

垂，金凤舞。寂寞绣屏香一炷。

⊙ ⊙◎● ◎●◎○○●●

碧天云，无定处。空有梦魂来去，夜夜绿窗

●○○ ○●● ◎●◎○○● ◎●◎○

风雨。断肠君信否。[8]533

⊙● ◎⊙⊙◎●

【注释】押“语”“御”韵。

“别来音书绝”一首与此体同，但用入声韵。

从结构上来看，该体属于换头体，上片开头六字偶句，下片开头用两个三字句，奇偶相间，使情感急切却不至于步步紧逼。该词为此体正体。

《词谱》于本词下有注：“顾词、冯词由此减字，毛词由此或添字或减字。”[12]130所列冯词“一弯初月临鸾镜”据考证为李璟所作。《词谱》于唐五代词列韦庄、顾夐、毛文锡、冯延巳四体；《词律》则列欧阳修(李璟)、顾夐、韦庄、牛峤、毛文锡各一体。其实孙光宪词和牛峤“双眉淡薄藏心事”词及宋代许棐词皆属于该体，押上去声韵，如牛峤词的平仄如下：

双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗

○○●●○○● ○●●○○●● ●○

横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。

○ ○●● ●●○○○●●

别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信綵笺

●○○ ○●● ○●○○○● ●●●○

书里，赚人肠断字。[8]584

○● ●○○●●

完全符合韦词图谱，不必单列一体。

另有毛文锡五十字一体，如下：

【体略】

双片五十字，上片二十八字四句四仄韵。下片二十二字四句四仄韵。

【图谱】

平江波暖鸳鸯语，两两钓船归极浦。芦洲一

○○○●○○● ●●●○○●● ○○●

夜风和雨，飞起浅沙翘雪鹭。

●○○● ○●●○○●●

渔灯明远渚，兰棹今宵何处，罗袂从风轻

○○○●● ○●○○○● ○●○○○

举，愁煞采莲女。[8]679

● ○●●○●

【注释】押上声“语”，去声“遇”韵。

该词上片全用偶句，写景柔和舒缓，至下片五字句、六字句情景交融，急切愁苦愈显。牛峤“玉楼春望晴烟灭”应属此体，只是平仄有个别变化。因此五十字又一体为毛词，牛词属于此体。

关于四十九字体，通过对顾夐、冯延巳、李璟及韦庄四人词作的平仄进行对比分析后，笔者发现在上片中第一句第二字顾氏作去声，第五句第六字作仄声，其余可与冯氏五首对照。冯氏五首与顾词皆为四十九字，上片二十七字五句四仄韵，下片二十二字四句四仄韵，且冯词的句拍皆与顾词同。若将韦词的平仄用于顾词和冯词，只需将上片第三句第二字和第五句五、六字改为可平可仄。所以，顾词和冯词是由韦词变化而来，下片减少一字。《词谱》注：“此与韦词同，惟后段第一、二句减去一字，作五字句异。换头句“背”字可平，“檀”字可仄，参下冯、毛二词。”[12]130所以顾夐为又一体，冯延巳词属于该体，故顾词一体图谱应为下：

【体略】

双调四十九字，上片二十七字五句四仄韵，下片二十二字四句四仄韵。顾夐。

【图谱】

瑟瑟罗裙金线缕，轻透鹅黄香画袴。垂交

◎⊙◎◎○⊙● ◎●⊙○○●● ◎⊙

带，盘鹦鹉，袅袅翠翘移玉步。

⊙ ⊙◎● ◎●◎○⊙◎●

背人匀檀注，慢转横波偷觑。敛黛春情暗

◎○○⊙● ◎●⊙○○● ◎●⊙○◎

许，倚屏慵不语。[8]717

● ◎○○◎●

【注释】押上声“语”、去声“遇”韵。

宋代毛幵词符合此图谱。而李璟词比顾词多押一韵，应单列一体。“一钩初月临鸾镜”一词，《词律》归于欧阳修，《词谱》认为是冯延巳作，有个别字不同，但平仄无异。现据《全唐五代词》改字，图谱如下：

【体略】

双片四十九字，上片二十七字五句五仄韵，下片二十二字四句四仄韵。

【图谱】

一钩初月临鸾镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘

●○○●○○● ○●●○○●● ○○

静，层楼迥。惆怅落花风不定。

● ○○● ○●●○○●●

柳低芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒

●○○●● ●●●○○● ●●●○●

醒，春愁过却病。[8]434

● ○○●●●

【注释】押上声“梗”“迥”、去声“敬”“径”韵。

由以上图谱可知，《应天长》令词共四体，五十字两体，四十九字两体，基本为唐五代作品。在用韵上主要是上去声韵，且“语”“御”较多，可见韦庄词的影响，所以此又可以印证韦庄词为始词。

(二)慢词《应天长》声律体式

《应天长》慢词产生于宋代，准确地说始于柳永。其词谱式如下：

【体略】

双片九十四字，上片四十七字十句六入声韵，下片四十七字十句七入声韵。

【图谱】

残蝉声断绝。傍碧砌修梧，败叶微脱。风露

○○○●● ●●●⊙○ ●◎○● ⊙●

凄清，正是登高时节。

⊙⊙ ◎●⊙○○●

东篱霜乍结。绽金蕊、嫩香堪折，聚宴处，

⊙○○●● ●⊙● ◎○○● ◎●●

落帽风流，未饶前哲。

◎●○○ ●⊙○●

把酒与君说。恁好景良辰，怎忍虚设。休效

◎●●●● ●●◎○○ ●◎⊙● ○●

牛山，空对江天凝咽，

○○ ⊙●⊙○○●

尘劳无暂歇。遇良会、剩偷欢悦。歌未阙，

○○○●● ●⊙● ●⊙○● ⊙●●

杯兴方浓，莫便中辍。

○●○○ ◎◎○●[13]398

柳词押入声韵，为重头曲，上下片相同位置字数和句拍完全相同，只是平仄有所变化。

《词谱》又载九十四字叶梦得一体，“少押四韵”“与柳词同，惟前段起句，前后段第六句，后段第八句具不押韵”，即上片十句四仄韵，下片十句五仄韵；又载无名氏九十四字一体，上下片各十句七仄韵。九十八字以周邦彦为正体(上下片各四十九字十一句五仄韵)，又列吴文英(上片十一句五仄韵，下片十一句六仄韵)、康与之(上片十一句六仄韵，下片十一句七仄韵)、陈允平(上下片各十句五仄韵)、王沂孙(上下片各十一句六仄韵)各一体。④《词律》则认为“收康周作两体不必也。”《北宋词谱》列九十四字柳永、叶梦得和无名氏各一体，九十八字列周邦彦、吴文英、康与之、陈允平各一体，且宋代词中仅有康与之与无名氏用上去韵，其余皆为入声韵，宜用入声韵。《北宋词谱》所采用的句子划分和韵部略有不同，查找韵部和句拍细分，其划分更为合理，下据是书列出慢词几体。

又一体

【体略】

双片九十四字，上片四十七字十句四入声韵，下片四十七字十句五入声韵。叶梦得。

【图谱】

松陵秋已老，正柳岸田家，酒醅初熟。鲈脍

○○○●● ●●●○○ ●○○● ○●

莼羹，万里水天相续，

○○ ●●●○○●

扁舟凌浩渺，寄一叶、暮涛吞沃。青箬笠，

○○○●● ●●● ●○○● ○●●

西塞山前，自翻新曲。

○●○○ ●○○●

来往未应足，便细雨斜风，有谁拘束。陶写

○●●○● ●●●○○ ●○○● ○●

中年，何待更须丝竹。

○○ ○●●○○●

鸱夷千古意，算入手、比来尤速。最好是，

○○○●● ●●● ●○○● ●●●

千点云峰，半篙澄绿。

○●○○ ●○○●[13]399

【注释】此与柳词同，惟前段起句、前后段第六句、后段第八句俱不押韵异。

又一体

【体略】

商调，双片九十八字，上下片各四十九字十句五入声韵。周邦彦。

【图谱】

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是

⊙○●● ○●●○ ○○●●○● ●●

夜堂无月，沈沈暗寒食。梁间燕，

●○○● ○○●○● ○○●

前社客，似笑我、闭门愁寂。乱花过，隔院

○●● ●●● ●○○● ●○● ●●

芸香，满地狼藉。

○○◎●○●

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见

○●●○● ●●○○ ○●●○● ●●

汉宫传烛，飞烟五侯宅。青青草，

●○○● ○●●○● ○○●

迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下

○●● ●●● ●○○● ●○● ◎●

人家，犹自相识。

○○ ○●○●[13]401

余下不再列出，详见《北宋词谱》。该书并未列出王沂孙一词，王词押“屋”“沃”入声韵，但《词谱》所标上片“食”与下片“色”属“职”韵，此三韵通用并不多见，权可以列为上下六入声韵，应为康与之一体变化而来。

由上，《应天长》慢词产生并流行于宋代，多用入声韵，体式富有变化。

综上，唐五代《应天长》主要押上去仄声韵，且多从韦庄押“语”韵或其他通用的邻韵，押入声韵的两首，皆为“屑”。用韵往往能够反映词人心境，该词调仄声韵多传达忧情愁绪，上去入声韵更能表达曲折激荡的心绪。在宋代多用入声韵，情感刻画更为急切，但是慢词的长度又可以在奇偶相生中平衡过于激烈的表达，使得词作既有力又不乏柔和婉约之美。

四、结语

通过前文对于《应天长》词调的释名、始词分析以及不同时期题材和声律体式的对照分析，可知该词调异名两个，唐宋时期存词仅不到四十首。词调名的原始意义在发展中逐渐淡化，但是这并不影响词调的流行和发展。唐五代以令词为主，主要押上去声韵，题材主要为相思恋情，声情婉转，情深意切；宋代以慢词为主，以入声韵为主，题材扩大，声情怨叹感伤，境界也稍有扩大。两个时期的词作都富有变化，但是词作的体式、声律和声情是统一的。这些变化是与时代背景和词体本身发展规律息息相关的，唐宋时期的词作对于后世的词作产生了重要影响，如明清时期的《应天长》主要是从宋词演变而来，但此时期该词调作品不多，且变化较少，暂不讨论。

注 释：

①《双调宫调声情研究》第93-94页。(《双调宫调声情研究》，孙道东、李光辉，《艺术探索》2011年25卷第4期)

②《唐宋词的定量分析》第120页。(《唐宋词的定量分析》，刘尊明、王兆鹏，北京大学出版社，2012年版)

③“●”表示“仄”，“○”表示“平”，“◎”表示“本平可仄”，“⊙”表示“本仄可平”。

④《钦定词谱·卷八》第130页。(《钦定词谱》，清代王奕清等编著，中国书店，2009年版)