模印
- 长沙窑的鸟装饰
也大量采用彩绘、模印贴花、雕刻、镂空、印花等装饰技法。通过历年的考古工作，学界基本得出共识：长沙窑是有别于岳州窑系的、以青釉瓷为主要产品、以釉下彩绘为主要特色的瓷窑系统。长沙窑装饰工艺以彩绘、模印贴花和雕塑最常见。其中彩绘画和诗文装饰是长沙窑的一大创举，模印贴花将青瓷印花工艺发展到一个新高度，种类繁多的瓷塑玩偶则是反映百姓生活、表现民间传统艺术的重要物证。长沙窑装饰题材豐富，常见的纹样有花草、树木、鱼虫、鸟兽、人物、山水、园林、抽象几何等，鸟装饰在所有装饰
大众考古 2023年9期2024-01-09
- 为“万年有象”珍邮套上“金钟罩”
级万年有象无齿试模印样作为中国第一套郵票的前身，万年有象无齿试模印样存世量极少。近期，源泰评级认定了一枚中国清代万年有象无齿试模印样。此枚万年有象试模印样流传有绪，经历数次递藏，最早的记录是在1972年10月19日，吉本斯（Stanley Gibbons）拍卖卡门（Richard A. Canman）藏集，拍品号79。它还曾在多本书中留下过印记。比如在1981年台湾出版的《邮展选粹》与1988年人民邮电出版社出版的《中国清代邮票目录》（修订版）中，都可见对
中国收藏 2023年11期2023-11-21
- 长沙市五一广场J7 发掘简报
显。器物内底塑贴模印双鱼，鱼首尾相接。灰白胎。粉青釉。外底刮釉现象较明显，露胎部分呈火石红色。J7∶1，器表有个别棕眼。口径12.5、足径5.7、高3.4厘米（封三∶2；图三∶1）。J7∶2，口径12.3、足径5.7、高3.5厘米（图三∶2、图四∶1）。J7∶10，口径12.4、足径6、高3.4厘米（图三∶3、图四∶2）。J7∶13，口径12、足径5.6、高3.2厘米（图三∶4）。J7∶21，口径12.3、足径5.8、高3.2厘米（图三∶5）。B型 4件。
四川文物 2023年5期2023-11-11
- 3D玻璃抛光工艺的研究
弯工序产生的凹面模印、麻点及制程划伤；③抛光2同粗抛，但凸面相对凹面更好抛光；④精抛主要去除粗抛所产生的细微划痕，从而提高产品的相关性能，如落球、4PB等；⑤测量1为确定D1，测量2为确定D2；⑥全检本文中为确认模印情况。2 结果和讨论2.1 抛光盘转速对抛光效果的影响抛光盘转速与抛光效果的关系见图2。抛光速度越快，单位时间内耗材研磨产品的次数越多，从图2可以看出，转速越快，去除量越大，但同时耗材的磨损量也越大，即耗材的寿命越短。通过确认产品的外观效果，发
玻璃 2023年10期2023-11-11
- 陕西渭南民主南路汉墓M2 发掘简报
下沿为母口。盖顶模印浅浮雕式图案，以一圈凸棱分为内、外两区，凸棱上均匀分布三颗乳钉纹。内区中心为穿环拱形钮，三组走兽纹将其环绕；外区饰一圈飞鸟、走兽等图案，口部饰两圈凸弦纹。器盖外表施釉。器身口沿稍内敛，子口向上。肩部置对称方形附耳，顶端向外弯曲，中有竖向长方形耳孔，两耳外侧各有上下三排共六颗小乳钉。鼓腹，中腹部饰一圈凸棱。平底，附三蹄形足，双耳和三足呈不对称五点式分布，器身通体施釉。器盖为模制，器身轮制，耳、足模制然后粘接。口沿和足底各有三处支烧痕迹。盖
考古与文物 2023年6期2023-02-28
- 酒泉西沟唐墓神兽元素组合及十二生肖模印砖探微
沟唐墓中神兽题材模印砖的数量并不多，分布面积有限。河西地区唐墓分布在敦煌佛爷庙湾与酒泉西沟两处。目前，学界对酒泉西沟唐墓的研究主要集中在神兽纹方面。吴浩军、赵建平在《西沟唐墓十二神兽砖雕艺术欣赏》中认为，酒泉西沟唐墓出土的十二生肖模印砖又称为十二神兽砖雕，是目前为止记录十二生肖图案最完整的模印砖艺术作品。十二生肖图案中神猪题材模印砖数量及样式种类多，占墓室墙壁比例较大。猪在唐代象征富足和富贵，由此推断唐代河西地区百姓生活安定安稳，相对富足。［1］22王去非
西夏研究 2022年3期2022-09-10
- 故宫博物院藏乾隆款髹漆范匏器培植研究及鉴赏
弧腹，圈足;碗身模印团夔凤花纹五组，口下足上各回纹一道;碗底双圈弦纹内楷书“乾隆赏玩”款;素黑漆里。此碗旧藏永寿宫，与其凤纹图案相呼应，应为后妃生活实用器。乾隆款匏制折枝花蝶纹碗（图5），口径17.1、高8.7厘米;旧藏延趣楼;撇口，深弧腹，丰底，圈足;碗身有五组蝴蝶纹，相间折枝花卉纹若干，口下足上各回纹一道;碗底双圈弦纹内楷书“乾隆赏玩”款;碗口金漆，内里黑漆（图6），壁上以金漆描绘莲花、菊花、绣球花等各式团花图案，碗心绘有五蝠、祥云、灵芝、仙竹、寿石、
收藏家 2022年6期2022-07-14
- 邢窑模印工艺研究*
饰精美多样,尤以模印的花纹最为常见。不仅有大量印花陶瓷出土,更有不少模具现于窑址。因此,邢窑模印工艺及其纹饰的艺术风格是邢窑研究不可忽视的重要方面。1 邢窑模印工艺的历史模印工艺源远流长,最早的模印纹饰见于夏商的灰陶之上。商代中期,最成熟的灰陶饰纹大都是运用了陶模压印的“模印”工艺完成的。根据现有的邢窑实物与资料,邢窑的模印工艺几乎和邢窑陶瓷的历史一样长。北朝时期的素烧陶扁壶印模的出土便是有力的证明。该印模为双模合印,灰白陶质,烧成温度较低,吸水率较高。内
陶瓷 2022年3期2022-04-22
- 从冥世到飞升
——南朝砖画墓图像的空间顺序
林七贤与荣启期》模印砖画便引起了学界极大的重视，随后几座南齐帝陵中也相继出现了题材几乎完全相同的模印砖画。这些模印砖画有明显的规制化倾向，其迥异于汉代墓葬壁画的诸多特征，使国内外研究者为之振奋。半个多世纪以来，关于南朝模印砖画的研究获得了丰硕的成果，研究者通过大量坚实的论证，使笼罩在南朝墓葬艺术上的神秘外衣逐渐褪去。然而，通过对已有研究的梳理可以发现，作为研究对象的砖画图像，往往在研究中被有意无意地拆分为《竹林七贤与荣启期》《羽人戏龙虎》及《出行仪仗》三个
艺术家 2022年12期2022-03-06
- 浙江省宁波市奉化区尚桥墓地唐代墓葬发掘简报
面，部分砖的端面模印半莲蓬纹。图四//M61平、剖面图M76，方向275°，墓室内长4.06、宽2.08、残高1.03米。墓内四壁均为三顺一丁砌筑，上部情况不详，推测应为券顶。墓室封门墙位于西壁，为双层墙体。墓底的铺地砖为单层“人”字形平铺，局部已被毁坏。墓室内扰乱严重，墓室内未见葬具和人骨。出土随葬品4件，其中1件为填土中出土瓷器残片修复的青瓷钵，墓底发现3件，分别为青瓷罐1、青瓷钵2件。墓砖皆为青灰色素面砖，长29、宽14、厚4厘米（图五）。图五//M
东南文化 2021年6期2022-01-23
- 浙江绍兴江桃村孙吴“嘉禾三年”墓发掘简报
米。每块墓砖上都模印有纹饰或文字，均为阳文，主要分为以下六类。Ⅰ类：形制为大长方砖和刀形砖。砖的顶面和底面印有绳纹，在砖的两侧，一侧模印“嘉禾三年立高祖冢墓”（图三︰1），另一侧和两端面无纹饰。字体隶书，工整秀雅。图三//M1墓砖拓片（一）Ⅱ类：大长方砖。砖的顶面和底面印有绳纹，在砖的两侧，一侧模印“永兴钟家冢三年九月造”（图三︰2），另一侧和两端面无纹饰。字体隶书，兼有篆意。Ⅲ类：小长方砖。砖的顶面和底面印有绳纹，在砖的两侧，一侧印有对角几何纹、长“T”
东南文化 2021年4期2021-10-29
- 莲瓣纹：我国古代瓷器主要装饰纹样
画、浮雕、堆塑、模印、粘贴等多种装饰技法施于一体，在瓷器莲瓣纹工艺装饰达到完美统一。在唐宋时期，莲瓣纹更是以各种形式运用在瓷器造型上，在耀州窑系、定窑系、越窑系等窑系瓷器上都有不同的莲瓣纹装饰，特别是在唐代三彩和宋代五大名窯上体现得淋漓尽致。有单层莲瓣纹、双重莲瓣纹及多重莲瓣纹。在形态上，有仰莲瓣、覆莲瓣、变形莲瓣、圆头莲瓣、尖头莲瓣、勾线莲瓣等纹饰。如五代耀州窑青釉刻花莲瓣纹碗、执壶，宋代定窑刻花龙头净瓶，腹下部刻画五层仰莲纹饰，上腹部刻画三层覆莲纹饰。
理财·收藏版 2021年8期2021-10-12
- 乘风破浪去“掏”宝
沉没位置。长沙窑模印贴花椰枣纹执壶模印贴花是长沙铜官窑当时的世界首创工艺，杨雷老师告诉大家，模印贴花工艺的制作过程和小朋友们玩橡皮泥的过程十分相似。首先用一个模具印出一个带有花纹的薄片，然后趁半湿未干之际粘贴在壶上，并在粘贴处加饰褐色块状釉装饰，然后再入窑烧制，贴花的出现为原本朴素的器型增添了生气。对于这个执壶壶身上的贴花纹饰，同学们都非常好奇，它很像我们平时常见的葡萄，仔细观察又与葡萄有些不一样。正当“探险家”们疑惑不解时，杨雷老师为大家揭晓了答案——这
放学后 2021年9期2021-07-11
- 明永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的艺术特征与鉴赏价值
金属，铿然作响。模印如透影内壁的下层模印莲花纹一周，莲纹简约，内壁的中、上层模印云和单龙纹，云纹空散，龙纹豪放，模印纹饰略厚，迎光显影生动，引人入胜。刻花如游丝除圈足外，内外满刻线性花纹，细如游丝，圆润流畅，花纹由众多形状各异，大小不同，密集有序的几何形构成，酷似区划分界地图。款识如印章内底心模印反字“永乐年制”篆书款识，形似雕刻阳文印章，字外加单线圆圈，圆圈外加飘带，透光下，内看款识可辨，外看款识若无。老化如史证“老包浆”沉稳、莹润，宝光幽静含蓄。“死气
景德镇陶瓷 2021年2期2021-05-24
- 陶瓷上的动物纹饰
。装饰方法主要是模印。西周印纹硬陶上，尚有夔龙纹饰。战国时期彩绘陶上，流行龙凤纹及各种走兽。汉代及三国、两晋、南北朝时期，陶瓷器上的动物纹数量大增，多采用模印贴塑的方法制作，甚至有许多捏塑动物装饰或将器形做成动物形，如鸡首壶、蛙形水盂、熊形灯、燕形砚等。隋、唐以及以后各代，陶瓷器上的动物纹更加千姿百态，内容多为龙、凤、麒麟、鹿、鱼、狮、羊、蝴蝶等借以祈福纳寿的吉祥图案；表现技法有绘画、模印、刻画、雕塑等，形象准确生动。
理财·收藏版 2021年1期2021-05-04
- 盛唐酒泉西沟一号墓中的“乐伎模印砖”解读
西沟一号墓中乐伎模印砖位于甘肃省酒泉市肃州区果园乡西沟村，距离酒泉市区7.5公里，西靠嘉峪关市，北邻野麻湾，在酒泉市以北的荒滩地区，位于墓群集中的位置。酒泉西沟村共发现三座唐墓，三座墓分布紧凑，其墓室形制和风格样式基本相同。一号墓为双室墓，是酒泉西沟三座唐墓中最大的一座；二号墓、三号墓均为单室墓。乐伎模印砖主要分布在一号墓，共有52 块，分为男性吹箫、管乐伎12 块和女性拨弦乐伎40 块，模印砖样式、造型精致大方，人物形象精干精炼，具有代表性，同时从乐伎模
中国民族美术 2021年3期2021-03-16
- 常使人心得宁静
佳品金代定窑白釉模印“吴牛喘月”纹芒口碗，碗高7.8厘米、口径18厘米、底径6厘米，现藏于安徽博物院。其碗为敞口，深弧腹，圈足，除口沿外通体施白釉，口沿不施釉，称作“芒口”。北宋时期，定窑首创“覆烧法”，即把碗、盘反扣过来装烧，利用支圈垫架，一个匣钵内可装烧多件器物，节省空间、提高产量。而“覆烧”时，由于碗的口部扣于支圈上，所以口沿不能施釉，避免粘连。这就是“芒口”形成的原因，此后金代定窑沿用了这种工艺。这件金代定窑芒口碗外壁素面无纹饰，内壁及内心模印三组
中国收藏 2021年2期2021-03-10
- 山西河津窑金代陶瓷枕探析
量的流釉痕。侧墙模印一圈菱形卷叶锦地纹，施黄釉。这种模印装饰技法，被广泛应用于三彩豆形枕、三彩六角枕以及三彩八角枕等的侧墙装饰，是金代河津窑三彩枕装饰的一大特色，其他窑口不见。1.三彩剔刻哪吒纹花边豆形枕（图2）1985年陕西省韩城县安吉寨出土⑥。1992年由陕西省韩城博物馆调拨至陕西历史博物馆。长24、宽10、后高8.5、前高7.5厘米。后墙中上部圆孔。面部随形勾勒双线边框，内填黄釉。框以内剔刻“哪吒纹”⑦。哪吒侧卧回首，颈项手镯，腰系裙，脚穿靴。身缠飘
收藏家 2021年11期2021-01-24
- 多件瓷器古董精品传承有绪
期/成化早期黄釉模印暗花龙纹盘，来自欧洲私人收藏，最早于上世纪50年代获得并由家族继承。这种御用的黄釉模印器自明洪武开始出现，至永乐、宣德时发展成熟，正统至天顺时期未见烧造，虽然成化时恢复烧制，但传世数量屈指可数。不管从哪方面来看，此对黄釉模印龙纹盘都很可能是明代御用黄釉有史以来最重要的标本。一件清雍正白釉模印缠枝花纹尊也是不可多得的瓷珍。此瓶底部有青花“大清雍正年制”篆书款，尺寸硕大，造型规整，施釉均匀，釉质荧润，釉面光泽，模印纹饰清晰，布局疏密有致，为
中国收藏 2020年11期2020-11-23
- 陶瓷装饰物语之探秘模具印贴术
南北各大陶瓷派系模印装饰种类大同小异。印贴装饰是可以利用各种刻有纹样模具对半干的泥坯进行按、压、印、戳做出各种纹样，达到器物外观装饰的目的。大致分为阴阳模印、贴花、砑花、戳印、贴塑。有人物类模印贴花模具、兽类联耳模印、动物模印、植物模印、宗教器物花边类模具等，制作手法也各有各的工艺特色。印花是刻有装饰花纹的陶瓷模印直接在半干的器物坯体上压印出纹样，再用有纹饰的模子制坯。印花操作简单，节省时间，生产效率较高。印花技法出现较早，至隋唐时期印花装饰有了较大发展，
天工 2020年5期2020-11-14
- “南海I号”福禄扁壶说略
珠纹，正、反面各模印一卧鹿及“福”“禄”二字。口径2.4厘米，腹径6.9厘米，宽3.1厘米，底径3.4厘米，高8.4厘米。2(见图1、图2)从形制上看，此件扁壶明显借鉴了草原文化造物特点，在纹饰上又体现出浓郁的农耕文明风格。本文试通过造型与纹饰两方面，对此扁壶进行探讨，以期管窥其形制类型及其发展演变的过程中多元文化的渗透。图1、图2 南海1号2014年出土白釉福禄扁壶正背面二、“南海I号”扁壶的器型分析自两汉到明清，扁壶在各朝代都有各自的特点，各有源头，并
客家文博 2020年2期2020-07-06
- 江苏苏州虎丘路新村土墩三国孙吴M5发掘简报
长方形青砖长侧面模印文字“吴侯”。图三// 墓葬使用青砖楔形青砖，目前仅发现用为甬道墙砖，为四棱台状，有6个面，通长35、大短侧面宽16、小短侧面宽9、厚5厘米，多为素面，少量楔形青砖长侧面和楔形青砖大短侧面模印文字“吴侯”（图三︰2；彩插三︰2）。2.模印“吴侯”楔形砖长侧面刀形砖，仅在残砖中发现2块，长宽等尺寸不明，残厚3～4.5厘米和3.7～5厘米，当用为券顶。二、出土器物M5墓室被严重破坏，出土瓷片细碎，位置杂乱。共出土器物6件，其中墓道填土内出土
东南文化 2020年6期2020-05-19
- 青瓷碗藏孝道
期，龙泉窑青瓷的模印装饰工艺颇具特色，印花纹饰题材丰富多样，尤其是人物故事纹题材较多出现，为当时社会所喜闻乐见。安徽博物院就收藏有一件明代龙泉窑青釉模印二十四孝故事纹碗（图1），其高8厘米、口径14.2厘米、底径5.8厘米，于上世纪50年代在安徽省治理淮河工程中出土。此碗直口、深腹、高圈足，胎体厚重，通体施青釉，釉色青中泛绿。内外壁口沿各饰一周回纹，碗内壁模印四组人物故事纹（图2），旁题人名，分别是王祥、郭巨、孟宗、丁兰，即“二十四孝故事”中的四个人物。模
中国收藏 2020年1期2020-04-15
- 文集遗址出土的青汝瓷研究
0出土的青釉折沿模印牡丹纹碗，近斗笠形，敞口口沿微外折，器外口沿下部折线明显形成两周凹弦纹，斜腹微弧下收，尖圜底，小圈足底面高于肩；通体施豆青釉，釉面光洁、布满冰裂纹；器内模印两条缠枝牡丹纹，分别插置于盘口长颈瓶内。（图5）H74出土的青釉模印菊花纹碗，斗笠形，圜底小圈足，通体施豆青釉，釉面莹润光亮，玻璃质感强。外壁用刀刻成直线辐射状菊瓣纹，内壁模印三组缠枝菊花纹，底心饰直线折射菊瓣纹。（图6）该种类型的器物与鲁山段店窑出土的青瓷碗在造型和纹饰上几乎一致。
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2020年2期2020-04-14
- 国宝中的国宝
竹林七贤和荣启期模印砖画该件模印砖画时代为南朝。长244厘米，宽88厘米，由200多块古墓砖组成，出土时分东西两大块，一块为嵇康、阮籍、山涛、王戎四人，另一块为向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。荣启期是早于“七贤”许多年的春秋时期人物，由于荣启期的性格和“七贤”极为相似，又被时人誉为“高士”，所以，砖画中安排荣启期和“七贤”在一起，除了绘画构图上对称的需要外，荣启期更有为“七贤”之楷模的寓意。这幅砖画纯熟地发挥了线条的表现能力，人物造型简练而传神，八人席地而坐
华声文萃 2020年1期2020-03-08
- 模印砖文的艺术价值
摘要：模印作为一种制作工艺，在砖、瓦的制作过程当中普遍存在，是指在砖或者瓦的制作过程中，通过模具进行压制而出现的文字。关键词：模印;砖文;篆刻这里所讲的模印文字，仅限于从西汉开始出现的，在砖身、瓦当上出现的文字，不包括用印章戳印的部分。印章戳记和模印虽然有着某些相同之处，但是印章戳记作为一种“物勒工名”的遗存，他的主要作用还是以实用为主，但是在模印文字上，已经和印章戳记有所不同，他有一定的实用性，但是在实用的同时，包含了很多的审美要素，也具有重要的意义。一
艺术大观 2019年20期2019-10-14
- 丝绸之路“青海道”与早期佛像传播
海海东窑坊村发掘模印砖墓两座，其中原发掘报道中被称为“宴饮”和“日月舞人”的模印砖题材，后来被普遍认为属早期佛教图像范畴。“日月舞人”(也称“仙人”)模印砖，砖面浮雕一立姿人物，着交领长袍，束腰，袍裾飘垂而下，褶纹密窄，双脚外撇呈八字形。左手上举托月，右手斜垂提罐。有长披帛过肩绕臂而下，披帛尾端分叉如燕尾。面部丰圆，双耳垂肩，头上似起髻，头右侧浮雕一轮太阳。砖面因质地粗糙，细部不够清晰(见图1(a))。“宴饮”(也称“人物故事模印砖”)模印砖浮雕单檐起脊的
文化学刊 2019年5期2019-06-25
- 河南省南阳市体育中心游泳馆汉画像石墓M18发掘简报
中央一圆钮，盖面模印五周纹饰，纹饰内容较清楚，轮廓较分明。盖边缘饰菱形图案一周。最下一周连峰式山峦，每座山峦前模印一种纹饰，有人物、动物等。第二周、第三周半圆形山峰，峰前主要模印各类形态的树木，间有人物、动物等。第四周为模印的树木，第五周纹饰不清。盖径20.4厘米、高8.8厘米，鼎口径20.4厘米、高21.6厘米，通高26厘米（图3-1，封三-1）。仓 3件。均为泥质红陶，外饰棕黄色釉。形制相同，大小略有不同。圆唇，矮领，圆折肩，腹略斜直，平底，三蹄足。近
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2019年4期2019-05-07
- 陕西西安西白庙村南出土一批唐代善业泥
而成，火候不高。模印佛教造像的题材分为结跏趺坐施禅定印和施说法印的佛像、菩萨像、药师佛像、地藏菩萨像、燃灯供养菩萨像等六类，现将其具体情况分述如下。第一类：结跏趺坐佛像，施禅定印，共31件。均以泥块模制而成，形制相似，呈长方形，但大小厚薄不一，部分善业泥正面四周有低矮的凸棱。造像特征基本一致，仅细微处略有差异。均为居中佛像一尊，结跏趺坐于仰莲座之上，施禅定印。两侧各模印一座带塔刹的三层塔，塔刹中部有露盘，其上部为细长的摩尼宝珠，个别的塔刹尚可辨认出相轮的痕
考古与文物 2019年1期2019-04-23
- 传统雕版印刷与陶瓷装饰设计探析
。2 雕版印刷与模印贴花技艺的探究2.1 长沙窑模印贴花瓷器的形成陶瓷装饰风格的形成是人们审美意识的形成，而审美意识形态它大体又囊括了功能形态、装饰形态、技术形态，它是一个从无意识到有意识形成的一个过程。从原始陶纹的发展到长沙窑模印贴花瓷器的形成，不仅标志着当时人们的科技已经进入了一个新时代，还标志着人们审美意识的提升。中国古代的科学技术在唐代进入了鼎盛时期。在这一时期文化与科技大力发展并取得了辉煌的成果。汉代的五铢钱、印刷术的出现以及陶瓷的前期发展等都为
陶瓷研究 2019年3期2019-01-17
- 晋阳、邺城出土的北齐陶碓制作工艺的比较研究
型陶碓底座上没有模印器物，出土时杵杆、杵头皆已不存，推测为木质，已朽坏，依碓架式样分为两式，Ⅰ式为碓架外撇，主要见于北齐东安王娄睿墓等4座墓葬；Ⅱ式为碓架上竖，主要见于太原西南郊北齐洞室墓，墓主人为北齐政权的一名中级官吏，名为侯莫陈阿仁伏。出土碓一件（TM62：42），随葬器物有：陶厕、陶灶、陶盒、陶碗、陶罐、陶盘、陶井[1]35-46（表3）。表3 A型陶碓简介B型陶碓杵杆、杵头皆为陶质，保存完好，陶碓底座上多模印有杵臼加工粮食时所用工具扫帚、瓢等，依底
自然与文化遗产研究 2018年10期2018-11-19
- 永乐甜白釉，不得不说的故事
问：“这只碗里有模印龙纹，你看到了吗？”“看到了。”我心想：这跟我藏的一样，也是带有模印龙纹的，我对自己收藏那只常常上手，所以对碗内壁有模印龙纹很熟悉。“那你看到了‘永乐年制的款识了吗？”“啊！”我大吃一惊，由于自己已藏有一只，所以刚才上手时没留意看，怎么这碗还有‘永乐年制款，这可不得了啊！“永乐年制”款识是历史上官窑瓷器留下有年代款识的肇始，在永乐的御用瓷器上也不多见，能够流传至今的更为罕见。我重新拿起高足碗，慢慢旋转、仔细观察，果然慢慢地看到了碗壁上对
收藏·拍卖 2018年9期2018-10-28
- 心动就是美
、包豆沙馅、用粿模印出红龟粿，在祭祀诸神、祖宗之后慢慢咀嚼粿香，觉得天上众神与祖宗的灵魂与我如此亲近，甚至同吃一块红龟粿。那种经由劳动创造出来的与天地万物贴近的美，绝不是花一百元到市场上买几个粿所能享有的。因此，当我们惊觉已失去过多，试图借着搜集乡下老瓮、绍兴酒坛、石凿猪槽、木制粿印、粗坯陶碗，希望引发一点魂牵梦系的温暖之余，也应该从眼前的生活出发，建立自己的法则。一种使布衣与名牌同等美丽的生活美学。（欲何依摘自《微晕的树林》）
思维与智慧·下半月 2018年6期2018-08-20
- 南北朝瓷器上的莲花纹饰
构成。双瓣覆莲是模印，分上下两层。下腹部是双层单瓣仰莲，莲花美观大方，瓣尖上卷。青瓷足部的图案也以莲花纹饰为主，以双层莲瓣覆盖，上层莲瓣较下层莲瓣更短，没有瓣尖，下层莲瓣以清瘦骨长的莲瓣为主，上下层莲瓣形态各异，美不胜收。河北景县封氏墓出土四件青瓷莲花尊，造型雄伟，通体装饰六层不同形态的仰覆莲瓣。莲瓣造型看着十分清秀，第一、二层模印的双瓣覆莲贴在肩腹之间，莲瓣平铺舒展；第三层恰在器腹中部，莲瓣最长，每瓣还加饰一片模印的菩提叶纹；第四层仰莲贴在下腹部，瓣尖略
大众考古 2018年12期2018-06-28
- 河南禹州新峰墓地出土陶灶研究
灶面单火眼，四周模印倒扣的耳杯、碗、盘、勺类。釜为敞口，圜底。灶前开方形落地火门，灶门上端有小方形的遮烟檐，灶尾部有烟囱，烟囱饰方格状纹。标本M90:13。灶长22.2厘米，宽13.2厘米，釜口径6.8厘米，高6.5厘米。（图二-2）M139出土有相同造型的灶（M139:11）。Bc型。釜、灶连体。泥质红胎。表面通体施绿釉。灶面为双火眼，模印有鱼、龟、火钩等纹饰。双釜是前后置，釜为敛口，小饼足。灶前开拱形落地火门，灶门上方有小方形遮烟檐，尾部有曲尺形矮挡墙
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2018年5期2018-06-06
- 德化窑仿犀角白瓷杯赏鉴
外壁一侧下方中央模印一只小鹿，小鹿上方采用堆贴花工艺，左上方饰一枝玲珑剔透的梅花，右上方饰一只展翅高飞、头向下俯视的仙鹤，寓意鹤鹿同春。杯体另一侧模印一幅龙虎相斗图，虎在地上前腿腾空，作向前奔跑状，右上方天空一条蛟龙张口吐雾作争斗状。整幅面画刻画逼真、形态生动、栩栩如生。杯内外壁施白釉，均匀凝润，釉色温润柔和，白色中呈淡淡微黄。堆贴纹饰整体有浮雕效果，立体感强。德化窑鹤鹿同春杯尺寸：高5.9cm 口径长9.6cm 口径宽8.1cm 底径长3.5cm 底径宽
收藏界 2018年2期2018-05-30
- 简述宋代吉州窑的烧制技术及产品
同，其底部刻划、模印或在匣钵口沿外侧刻有单个文字或符号。2006年永和镇茅安岭上发现了一座宋元时期专烧匣钵的龙窑，据此推断其目的是便于窑户区分和识别。吉州窑匣钵上常见的标记有下列几种类型（图3）：a、阿拉伯数字 如：1、2、3b、 中文大写数字 如：一、二、三、四、c、天干、地支标识 如：甲、乙、丙、丁……子、丑、寅、卯、辰、巳、午……d、中文标识 如：山、大、吉、利、东e、姓氏标识 如：朱、尹、郭、谢f、特殊符号2.叠烧叠烧可分：匣钵内叠烧、涩圈（饼）叠
东方收藏 2018年4期2018-05-14
- 对德化窑青花瓷器装饰的思考与探索
要有两种，手绘、模印。手绘装饰的工具是毛笔，直接在坯体上绘画，应用更为广泛，由工匠们在实物上随心所欲施展想法，生动自然、线条清晰，排除模印的刻板效果。在手绘中又以淡描技法为主，青花着笔染色微浓，往往呈现出青黑色。一般而言，淡描的程序为：如果是一些相对复杂的图案，工匠们通常是先画稿，定稿后用单线将轮廓勾绘出来，再染色。写意法则是另一种手绘技法，在坯体上直接绘画，一笔绘成纤细花纹，其题材大多是有磅礴气势的山水和枝繁叶茂的花卉、人物故事、庭院楼阁等，着笔重处必定
文化学刊 2018年6期2018-03-07
- 简述荥阳出土的汉代陶灶
形烟道，烟道上下模印五铢钱、鱼、禽等图案。灶长20.8厘米，宽16.5厘米，高10.2厘米，墙高19.2厘米（图三）。后者，泥质红陶，体表施酱黄釉。长方形，前设三角形火门，后竖挡烟墙。灶面与前略有不同，即中部高，四周低，灶面开两个火眼，前火眼放置灰陶甑，后火眼空无一物。灶火门与火眼周围模印菱形纹与圆圈纹，挡烟墙上高浮雕塑出矩尺形烟道，烟道上模印菱形纹与树纹，烟道上方模印一鱼。灶长25.2厘米，宽18.9厘米，高15厘米，墙高24.4厘米（图四）。B型 有挡
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2017年10期2017-10-20
- 河南淅川县双河镇汉代画像砖墓发掘简报
画像砖构筑，砖上模印有车骑出行、门阙、几何纹等图案。现将M8发掘情况进行整理，简报于下：一、墓葬形制与结构M8位于墓葬区的西北部，北邻M5，东南邻M7。该墓是一座砖砌结构的墓葬，平面形状呈近“刀”字形，方向210°。墓葬开口于耕土层下，墓口距地表深0.3米。该墓由墓道、甬道、墓室三部分组成，墓葬总长8.07米、宽0.7～2.3米（图二）。该墓被严重盗掘破坏，在墓室上部形成了一个大坑。1.墓道 位于甬道西南面，与甬道相连，平面呈近长方形，长1.7米，宽0.7
黄河·黄土·黄种人(华夏文明) 2017年9期2017-10-11
- 馆藏淄博窑瓷器选介
壶呈葫芦形，壶流模印花纹。壶流从刻划的张口龙嘴中延伸出，壶身采用减地和模印手法装饰莲瓣纹和缨带花叶纹。壶口、肩、柄用涂抹的绿彩装饰，以黄釉为地色，造型别致。黄绿釉狮子绣球塑像（图六）高14、底径8.8厘米。狮子蹲坐于圆饼，前爪抱球，后爪及臀蹲坐，狮尾上翘贴于背部。狮子张嘴下视抱球。腿部用深刻划手法表现关节鬃毛及筋肉。狮身以黄釉为底色，口部施绿釉。黄绿釉狮坐莲花灯（图七）高34.5、口径13、座径21厘米，属于同类器中的大件。器物整体为一胡人牵狮驮灯立于一圆
文物天地 2017年1期2017-03-14
- 长沙窑模印贴花在陶瓷包装设计中的运用
——以安化黑茶容器包装为例
0004）长沙窑模印贴花在陶瓷包装设计中的运用 ——以安化黑茶容器包装为例张玉山 张 盼 （中南林业科技大学家具与艺术设计学院，湖南 长沙 410004）以安化黑茶容器包装为切入点，从陶瓷材料的角度，分析现代黑茶包装设计现状及陶瓷包装现状，探讨模印贴花在黑茶包装设计中的运用方式与价值，提出只有在设计原则的基础上，才能更好地将具有湖南长沙窑特色的模印贴花运用到湖南安化黑茶的容器包装设计之中。陶瓷、模印贴花、包装设计、安化黑茶模印贴花是湖南长沙窑独具风韵的装饰
湖南包装 2016年1期2017-01-09
- 从西晋壁画墓说起
花纹图案是造砖时模印上去的。[2]可见，夏鼐先生笔下的“花砖”，以其花纹图案的制作方法不同，分为“彩绘花砖”和“模印花砖”两种。《敦煌佛爷庙湾西晋画像砖墓》报道，敦煌佛爷庙湾新出土的西晋画像砖“以小型单幅画像砖为主，亦有在墓室砖壁的某一部分壁面上作画的。其作法可分为三类：一是在砖面上用筛过的黄土掺一定的胶性物质抹平作底，其上涂白垩，然后作画。在墓室砖壁壁面上面的较大幅壁画均采用此种作法（见M37东壁和M133北龛等供台处）。第二种是在涂有较薄白垩的砖面上作
文史杂志 2016年6期2016-12-03
- 瓜州县博物馆馆藏画像砖内容及特色分析
唐时期墓葬出土的模印画像砖、彩绘画像砖及砖雕，在其艺术风格上，既有对汉代画像砖艺术的继承，又有其自身发展的地域文化特色，形成了汉晋及隋唐砖画艺术的风格体系，成为一种特定地理环境、区域环境下的独特文化现象。瓜州县博物馆馆藏画像砖类型较丰富，共计213件，几乎涵盖了河西画像砖类的所有类型。其题材类型主要有画像类和花纹类。画像类包括辟邪祥瑞、人物和动物题材；花纹类分为植物类、云纹、火焰纹、几何纹等。彩绘画像砖多为长方形，一般饰于墓葬照壁或墓室四壁中部，画面主要反
丝绸之路 2016年18期2016-10-18
- 渤海文字瓦模印文字分期的几点思考
渤海文字瓦模印文字分期的几点思考刘晓东〔关键词〕文字瓦模印文字渤海阴文阳文〔内容提要〕根据最新发表的系统性考古资料，对渤海文字瓦模印文字中名称类单字与双字、数字类单纯数字和数字与名称结合者、阴文与阳文以及不带边框者和带边框者等现象进行了初步探讨，提出了分期方面的思考性意见，并进一步界定了渤海遗存三期说的时间节点。渤海文字瓦的发现、著录与研究越来越受到学术界的关注。随着渤海考古工作的开展，特别是《西古城——2000～2005年度渤海国中京显德府故址田野考古
北方文物 2016年1期2016-05-16
- 扬州出土唐代长沙窑集萃
彩釉、纹样精美的模印贴花和绚丽多姿的彩绘等装饰，让人目不暇接，深受海内外市场的喜爱。因此，在唐代晚期的“海上丝绸之路”上，长沙窑彩瓷与越窑青瓷、邢窑白瓷成为我国对外输出的重要陶瓷商品。目前，长沙窑瓷器在东亚、东南亚、西亚等地的遗址、遗迹中均有大量的发现。在国内的遗址中，除长沙窑窑址外，以扬州唐城遗址内发现的数量最多，品种最为丰富。而1998年印尼“黑石号”沉船的发现，更是将长沙窑瓷器的研究推向了新的高度。长沙窑深处华中腹地，其产品的外销必须依托于交通发达的
收藏家 2016年2期2016-03-30
- 手印砖之谜
常拍印上绳纹，或模印出几何图案、动植物图案、人物画像等。有的砖上还会刻印各种内容的文字，或墓主姓氏，或制砖年月，或吉祥话语等。当然，这些图案和文字一定都是在砖坯半干时，拍印、模印或者是刻划到砖坯上的，然后才进窑烧制成砖。说起来，砖上的纹饰和文字，相对还是容易考辨和解读的。但考古发现的有些砖上，还时不时印有手掌印。这样的做法，就有些叫人摸不着头脑了。这种按有手掌印的条砖，俗称“手印砖”。它们有这样几个特点：第一，一般都是一砖一印，几乎没有在一块砖上按几个手印
奥秘 2015年3期2015-09-10
- 实心瓷塑
成型，明代发展为模印成型，民国开始注浆成型，今以注浆成型为主。瓷胎最厚者为堆塑，先实心雕塑然后掏空，因“厚则绽裂”、“十窑九败”之故，堆塑渐被淘汰。今泰峰瓷坊，究天人之际，通古今之变，历千次之试验，烧实心之瓷塑，超古人之厚胎，成一家之“瓷”。“实心瓷塑”因无掏空、全实心，填补了世界陶瓷史之空白。其实心堆塑，件件为孤品；其实心模印，成型与烧制极难，成功率极低。鉴此，“实心瓷塑”升值空间大、速度快，极具艺术价值与收藏价值。《自在观音》│许瑞峰《癫》│许瑞峰《鱼
陶瓷科学与艺术 2015年3期2015-07-14
- 唐代长沙窑瓷的异域特色
件唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶具有典型的时代特色，本文结合此件文物谈谈笔者对长沙窑瓷器的异域特色及唐代中外文化交流的认识。一、唐代长沙窑瓷的异域特色（一）唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶鉴赏这件唐代长沙窑褐斑模印人物纹执壶，喇叭口，束直颈，肩部对称粘装双系，鼓腹，大平底。内施釉至口沿，外施青釉至下腹部。口沿、两系和短流下饰褐斑，两系下褐斑上饰模印胡人吹箫人物纹（见图1）和胡人舞蹈纹（见图2），流下褐斑上模印宝塔纹（见图3），釉面有小的开片，有流釉、积釉现象。暗
文物鉴定与鉴赏 2014年9期2015-03-18
- 浅析徽墨墨模印版图式
赏价值主要在于墨模印版雕刻,是制墨行业中的关键技术之一。历来制墨家对墨模印版图案设计十分重视。墨模作为一种微型的徽派雕刻工艺,其图式组合对于地域民俗文化的发展与衍变有着很高的研究价值。墨模又称墨范，是压延墨坯的外框和里嵌的木扣并用来扣印版的总称。与印版组合后便是造就墨的形体和外表装饰图案的工具，是制墨行业中的关键技术之一。墨模印版作为一种微型的徽派雕刻工艺，其图式组合有着很高的研究价值，遗憾的是1987年12月版的《中国美术辞典》却没有对墨模印版雕刻工艺的
上海工艺美术 2009年1期2009-05-11
- 清德化青花瓷鉴赏
装饰技法有手绘、模印及手绘和模印相结合三种。手绘法的特点是随心施绘,灵活多变,生动自然,青花色泽浓淡适中,纹饰生动活泼,层次分明。模印法是把装饰纹样刻成印模,而后在模上涂以青花颜料,进而在器物的坯体上施印而成。模印一般较工整,只适宜用于一些较简单的纹样。模印与手绘相结合法是在盘碗内外壁模印纹饰,而在器内底则手绘纹饰或在花蕊部位书写组合“福寿”等字样,纹饰既工整又秀雅,很有特色。德化窑青花瓷的构图布局,善于通过笔墨意境有机结合,构成协调统一、完美的整体。如瓶
检察风云 2009年22期2009-01-11
- 唐长沙窑青釉贴印双鱼纹执壶
足无釉。装饰采用模印贴花技法，流、柄及双系下饰有对称双鱼，共有四处贴花，极其罕有。在贴花图案上加施酱色斑彩，然后再上青瓷釉，并利用积釉的厚薄，显现双鱼的鳞翅。构图简洁，线条有力，没有呆板堆砌之弊，整个壶的造型古拙大方，实用美观。长沙窑瓷装饰手法多样，然以釉下彩与模印贴花最具特色。模印贴花的题材较广，包括人物、飞禽、走兽、虫鱼、植物、建筑图形和装饰性组合图案。动物中以鸳鸯、对鸟和双鱼为多。鸟儿成对，象征爱情和幸福；鱼儿成双，象征昌盛而有余(鱼)。 责编潇然
收藏 2001年3期2001-06-14