明永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的艺术特征与鉴赏价值

李秀普

明代景德镇官窑瓷器有着重要的地位，堪称中国陶瓷发展史上的高峰。其中，永乐年间创烧的甜白釉精美绝伦，闻名遐迩，存世量极少，薄胎暗花者更是少中之少，能见到一片残瓷也是奢望。在如此难觅的背景下，今年，武汉市悄然出现了私人收藏的两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯，藏家们称百年不遇，其艺术特征和鉴赏价值不同寻常。

甲杯透光下外部

乙杯透光下外部

这两只仰钟杯的规格差异甚小，特征高度一致。在规格上，一只（甲）口径8.2厘米，高7厘米，足径2.9厘米，重53.3克。另一只（乙）口径8.2厘米，高6.8厘米，足径2.6厘米，重55克。在特征上，主要体现在以下八个方面：

形制如仰钟圆口外撇，口沿尖薄，深腹渐敛，曲线圆缓，底面稍凹，下承圈足，足底略圆，正置像仰钟，古朴、典雅、优美。

体薄如蛋壳周壁及底几近脱胎，细腻秀丽，晶莹剔透，略微泛红，照物见影，轻灵玲珑，给人“只恐风吹去，还愁日炙销”的感觉。

釉质如凝脂里外施白釉，乳浊油光，细孔密布，柔和温蕴，白如凝脂，些许凸凹，略含青意，色泽似白糖，带有一种甜意，呈现“甜白”色泽。

胎骨如糯米细密洁白，坚致精实，俗称“糯米胎”，与釉结合处有火石红，胎釉浑然一体，叩之声音清悦悠扬，犹如敲及金属，铿然作响。

模印如透影内壁的下层模印莲花纹一周，莲纹简约，内壁的中、上层模印云和单龙纹，云纹空散，龙纹豪放，模印纹饰略厚，迎光显影生动，引人入胜。

刻花如游丝除圈足外，内外满刻线性花纹，细如游丝，圆润流畅，花纹由众多形状各异，大小不同，密集有序的几何形构成，酷似区划分界地图。

款识如印章内底心模印反字“永乐年制”篆书款识，形似雕刻阳文印章，字外加单线圆圈，圆圈外加飘带，透光下，内看款识可辨，外看款识若无。

老化如史证“老包浆”沉稳、莹润，宝光幽静含蓄。“死气泡”个头特小，数量极稀，颜色黄褐。“牛毛纹”壁内多，壁外少，典型自然。老化痕迹，见证其苍桑岁月。

上述特征彰显了两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的本朝艺术风采，对收藏界进一步研究、探讨永乐甜白釉的相关问题，尤其是棕眼、色泽、纹饰和透光等问题，丰富和发展鉴赏理论，具有重要的价值。

1、棕眼问题棕眼是指釉面上的小孔，也称橘皮纹。甜白釉究竟有没有棕眼？查阅相关的研究资料，答案有肯定的，也有否定的，但无论哪一种，都是泛指甜白釉，没具体到甜白釉器物的大小、厚薄等情形。形成两种不同答案的原因，或许是原本就存在“有”和“无”两种情形，或许只存在“有”的情形，只是因为视角问题而产生了“无”的判断。仔细观察这两只仰钟杯，确实属于“有”的情形。对光斜视，在光亮处可看到密密麻麻的针孔般的棕眼，非光亮处，则不太明显。虽然不能因此而推断所有甜白釉都有棕眼，但最起码可以说明部分薄胎甜白釉存在棕眼的客观实在性，对进一步求证和描述甜白釉棕眼问题意义非凡。

2、色泽问题两只仰钟杯的白釉并非纯白色，除积釉处呈虾青色外，都淡淡泛青，这种泛青的白色与莹润的釉质、细密的棕眼、满布的气泡同时吸收和散射光线，导致釉面色泽呈现白糖一样的绵密柔糯，带有一丝甜意，让人感叹“甜白”名字的微妙、浪漫。至于文人墨客用“釉色洁白、莹润如玉”“白如凝脂、素犹积雪”等的历来誉扬，那是对“甜白”色而非纯白色的赞美。其实，无论是白玉，还是白雪，都不是纯白的：一般和田白玉泛青，羊脂白玉微红。白雪在朝阳下有暖阳意，在月光下泛月白光。甜白釉色泽微含青色，不光这两只仰钟杯如此，大型拍卖和馆藏实物也是如此。觉得越白越好，越纯越真的观点，应该是甜白釉鉴赏的认识误区。

3、纹饰问题永乐甜白釉器物一般为暗印暗刻纹饰，这是收藏界的共识。但对其具体表现形态的鉴赏标准却百花齐放，有相同的，亦有不同的，还有相反的。最典型的，是有的认为真品纹饰清晰，有的认为真品纹饰模糊。而这两只仰钟杯却清晰与模糊兼而有之。将两只比对，可以得知同光源、同纹饰、同部位清晰度不尽相同。拿内外刻花来说，一只（甲）刻花较深，内外清清楚楚。一只（乙）刻花较浅，内外隐隐约约。再拿内印云龙来说，一只（甲）大体清楚，一只（乙）基本朦胧。还可得知，每只暗印暗刻纹的清晰与模糊不仅并存交错，而且有规可遁。表现为三个“好于”：一个是上好于下。从杯口沿到杯底，清晰度逐渐递减。另一个是简好于繁。简单纹饰比繁缛纹饰清晰。第三个是内好于外。自外透光内显纹饰，比自内透光外显纹饰清晰。由此可见，模糊与清晰相互包含，相映成趣，是永乐甜白釉暗印暗刻纹饰的基本景象之一。

甲杯自然光下内部

乙杯自然光下内部

甲杯自然光下底部

乙杯自然光下底部

4、透光问题收藏界大都认可永乐甜白釉器物周壁透亮的说法，但对器底透不透的说法有肯定的，也有否定的。不同的说法都有不同的实物依据，只是还没发现以甜白釉薄胎暗花仰钟杯为物证的。有鉴于此，可以肯定地说，这两只仰钟杯在底部透光问题上，有不可忽视物证价值。从三个角度观察两只仰钟杯，可发现底部透光的三种状态。首先，从整体看，底部光线略弱。迎光透视，不管是由外及里，还是由里及外，周壁和底都是透光的，但底的透明度稍逊于周壁。其次，从里面看，内底见光见影。由杯口向外迎光透视，内底模印款识基本清楚。其三，从外面看，外底有光无影。由外底向内迎光透视，理应显现内底的模印款识，却无影无形，难以察觉。综上所述，两只仰钟杯底部透光情形是多样的，若用透与不透来描述似乎不很全面。其成因虽然有待研究，但一定与内底微凹、印花较薄、积釉较厚等因素密切相关。

明永乐甜白釉为皇帝心爱，宫廷御用，有瓷器西施之美誉，收藏界对其一直保持着浓厚研究兴趣，且成效卓著。但系统集成研究资料，全面论证真品特征，还有待更多的实物佐证。从这个角度讲，这两只永乐甜白釉暗花薄胎仰钟杯的鉴赏价值远不止上述几个方面，更重要的是有利于缓解实物奇缺瓶颈，推动鉴赏理论和实践行稳致远。