琴筒
- 二胡制作工艺改革作用于舞台演奏和可控调试结构的科研实践（下）
4）蒙皮。皮膜与琴筒在适配好后就开始正式蒙皮了，首先将皮膜用清水浸泡3～4个小时，使其充分浸透，然后用铲刀将皮膜的内侧再刮一遍，让其纤维再次得到释放，这道工序称为松皮。松皮完成后就可以开始涂胶了，用工具将胶涂抹在琴筒与皮膜粘合处，如琴筒材质的质地较松软，涂胶的厚度就要大一些，或者涂抹两遍，接下来就可以把皮膜蒙覆在琴筒前口处，就可以开始上绳工序了。在上绳时要不断观察皮膜的中心线是否在琴筒正中心，然后开始用6根木棍紧绳，紧绳的松紧取决于皮膜的特性，而且皮膜的横
乐器 2023年7期2023-08-07
- 高胡改良探索（下）
小后大的喇叭筒式琴筒形状有利于音量的扩大，几十年来在高胡改革形制中接受度较高，而扁八角的形状在擦弦点与琴马之间的距离上小于圆筒，有利于高把位音区的音色。苏州民族管弦乐团自2017年成立，对于高胡的改良探索已取得了可喜的成绩。目前，这款优化高胡由苏州民族管弦乐团与苏州民族乐器一厂有限公司合作研发的“一种新型高胡琴筒”已经于2020年4月获得国家专利（专利号：ZL 2019 2 1244510.8），并在苏州民族管弦乐团以及江南地区的各民族乐团中推广开来。这款
乐器 2023年5期2023-06-07
- “鸡肋琴”趣话
铺。店员仔细看了琴筒，说他们只卖琴，不加工，但可以把琴筒留下，在货架上挑一把琴带走。警卫员很精明，他知道这琴筒的价值肯定超过这里任意一把琴，就把琴筒带了回来。为了防潮，我把琴筒挂在墙上。一天，有位在连队当副指导员的老乡来玩，得知琴筒没有蒙皮的原因后，他灵机一动，说连队上山训练施工时，经常见到蛇，下次打一条剥皮来蒙上。不久一日，我到该连驻点，刚要吃午饭，忽听通讯员在外面喊：“大家快来帮忙，二班长逮住一条大蛇！”南方兵都爱吃蛇，一听去逮蛇，一个个像是打了鸡血，
银潮 2022年11期2022-11-04
- 二胡形制沿革发展初探
由一个简陋的圆形琴筒加琴杆、上置的两个弦轴、两根丝弦和一支弓子组成，其形制可在宋代陈旸所著《乐书》中得到考证。在最初的演奏中，弓子大多被放置一旁，起装饰作用。图1 （宋）陈旸《乐书》所绘奚琴（二）宋元时期古代文人的笔记、小说里不时提及南宋迁都之际曾制造大批乐器用的丝弦。与奚琴形制相似的“二弦”等拉弦乐器亦可在宋代传奇小说《绿窗新语》中略见一斑，比如小说中写道，“金彦与何俞出城西游春，见一庭院华丽，乃王太尉庄。贯酒坐阁子上，彦取二弦轧之，俞取箫管合奏。”与此
戏剧之家 2022年23期2022-08-17
- 续梦
晾干。用楠竹削制琴筒，用紫竹制作琴杆，用学校丢弃的废旧跳绳的手柄制成琴柄。把晾干的蛇皮放到蛋清里浸透封住琴筒口端用力绷紧，再用草绳箍实阴干。干后去绳，再用蛋清浸过的青布条封住琴筒蛇皮的边缘。取一节长短粗细适中的管竹将两头烤热弯制成琴弓。用长棕丝代替马尾做成弓毛。一把简单的土胡琴就这样完工了。 胡琴的顺利完工，爷爷帮了很大的忙。爷爷是个文盲，一字不識。我不知道他是如何懂得那么多。做琴时蛇皮先用蛋清浸泡，弯制琴弓用火烤，用棕丝代替马尾等方法都是爷爷告诉我的，就
科教新报 2022年10期2022-03-27
- 非遗生产性保护视角下壮族马骨胡制作技艺研究
头、琴轴、琴杆、琴筒、琴皮、琴托、琴码、琴弓、琴弦、千斤构成，音色高亢明亮，清脆悦耳。图1 马骨胡形制构造据了解，当下广西马骨胡制作师傅有6 人，其中广西壮族马骨胡艺术代表性传承人1 人，他们制作的马骨胡形制各不相同，音色、音质、应用及制作技艺亦有差别，如图2 所示。通过实地调研、对各位制作师傅的琴进行演奏以及通过对多位演奏家的试奏反馈进行访谈，普遍认定壮族马骨胡艺术代表性传承人黄一格老师制作的马骨胡，做工、音色、音质、音量、灵敏度等均位列前茅，形成了以非
轻纺工业与技术 2022年1期2022-03-13
- 蒙古族四胡制作技艺调查研究 *
头、琴轴、琴杆、琴筒（共鸣箱）和琴弓等部分组成。琴筒由8块（或6块）大小相等、形状相同的木板围成，正面蒙兽皮，琴杆和琴轴均为木质，琴轴有4个，琴箱为4根金属弦，木质琴码，琴筒下加设木质琴托。制作蒙古族四胡常用的工具有锉刀、耪、刨子、电切机、电锯、电钻、打磨器；专业工具有卡尺、美工刀、砂纸、台式测厚仪等；自制工具有蒙皮固定器、坡度定位器等特殊工具。制作蒙古族四胡的主要原料有红木、兽皮，辅料有塑料片、薄铜皮、铜丝等。制作蒙古族四胡的木材一般选用自然风干5年以上
广西民族大学学报(自然科学版) 2022年4期2022-03-07
- 二胡·人生
歪歪地垂在一边。琴筒上，松香抹过一次又一次，熏得两头白白的。每天吃过晚饭，爷爷都会仔细地给二胡调音、上松香。他手持琴杆，握着琴轴，轻微地旋着，接着用火点燃竹片，使松香滴在琴筒上，进行“烫香”。每当这时，他的双眼就会流露出欣喜的光芒。接着，爷爷一脸愉悦和满足，带着二胡，夹着小凳子，大步向桥上走去。大桥上早早地聚集了许多老年人，有的悠闲地摇着蒲扇驱赶蚊虫，有的随意地谈着家常，不亦乐乎；有的安逸地倚着桥柱，感受凉风。他们有一个共同点，都在等着爷爷，等着那破旧的二
初中生世界 2021年47期2021-12-03
- 椰胡与板胡的渊源
短，用乌木制作，琴筒则用桐木或杉木制作，筒下装有底托，全长约52 厘米；使用马尾琴弓、两轴两弦，琴弦用牛筋制成。演奏时，左手触弦手指都要带铁皮指套，是早期秦腔文场的主奏乐器，后被板胡所取代。《中华乐器大典》一书中记载：“它（板胡）是梆子腔戏曲的主奏乐器，最初用于河北梆子伴奏，之后逐渐流行开来。”这说明用板胡代替二股弦，是从河北梆子开始的[5]。（三）椰胡与板胡的先后诞生清代前期，潮剧称为“泉潮雅调”和潮州戏，泉潮雅调是由唱腔命名；潮州戏则由地域命名。南北曲
艺术家 2021年10期2021-11-26
- 花开心田
木杆，一直延伸到琴筒上的琴码，下面还垫着一块海绵。我试着拉动弓来摩擦弦，便听到刺耳的“刺啦”一声。这难听的声音直接吓到了幼小的我，“劝退”了我，却影响不了父母执意让我学琴的决心。于是家里常常为了我练琴“鸡飞狗跳”，一方面是我磨磨蹭蹭不愿意动手，一方面是家里人使出了浑身解数。“拉三十分钟！”“不要！就拉一秒钟！”“那就十分钟。”“不要不要，就一分钟嘛！”最后失去了耐心的爸爸爆发出雷霆怒吼，我就像戴上了“痛苦面具”一般，哭得上气不接下气，“泣涕零如雨”，顫颤巍
成长 2021年11期2021-10-28
- 二胡制作的“三因”与“四规”
来进行搭配鞔制。琴筒尺寸偏大时，应选用什么样的蟒皮来进行鞔制等等诸如此类的问题。解决以上这些问题的过程考验的是制琴师多年的经验积累，绝非一朝一夕之功。（二）因人而异是指制琴师根据演奏者的实际来为其制琴和选琴。一般简单的把演奏者分为专业演奏者和业余爱好者，但是笔者把他们分为业余爱好者、演奏团体演奏者和学院派演奏者三类。这三类演奏者对二胡音色的要求其实还是有所不同的。业余爱好者对二胡音色的要求，大都停留着音像制品的那种浑厚、醇美的印象。这类演奏者往往没有四五把
乐器 2021年7期2021-09-10
- 福建泉州北管的 乐队与乐器制作（下）
又称“北三弦”，琴筒、琴杆由龙眼木制精雕细刻而成。筒壁嵌山水花鸟之类，琴头雕刻鲎扇尾。三枝琴轴用黄杨木或其它硬木制成，琴轴长12.5厘米，琴杆长87厘米，马放置在琴面的1/3之处。小三弦为泉州北管的弹弦乐器，空弦以1=♭E和E的5 1 5和5 2 5 音，也有只张一根弦的。右手的技巧以弹、挑和滚奏为主，其节奏型以三、五、七为主骨干音同音反复，音色颗粒性强，富有穿透力。2.双清中国古老的乐器之一。因其琴筒呈八角形，故又称“八角琴”，琴筒的两面都嵌梧桐板。筒壁
乐器 2021年2期2021-09-10
- 神奇的琴弦
琴杆，琴杆下连着琴筒，大致像个长柄木锤子，从琴筒底下到琴轴有两根弦。演奏时，琴师拉动用马尾制成的琴弓，使琴弓和琴弦摩擦发音，只用两根琴弦就能传神地表现出紧张激烈的奔腾场面。是不是很神奇？你想知道怎么做到的吗？别着急，科学家有自己的解答方法，我们先学两个关于声音的专业术语，这样你也能像科學家那样专业地表达。频率——声波每秒振动的次数。频率不同，声音的高低也不同。音高——声音的高低。音高与频率有关。频率高，音高就高;频率低，音高就低。我们知道，声音是由物体的振
儿童大世界·家庭教育研究 2021年12期2021-08-15
- 儿童二胡改良构想
的改良中，若缩小琴筒直径，膜的面积也会相应变小，导致膜的共振频率升高，甚者会发出高胡般的声音，音色较单薄，因此，膜共振面积小是儿童二胡音色不佳的主要原因之一。与儿童小提琴不同，等比例缩小后，虽然板的面积缩小，共振频率也会相应增高，但其通常可以选择密度较低或加工较薄的木材来增强低频，从而弥补面积缩小带来的基频增高问题。按一定比例缩小的儿童二胡，演奏手感与常规二胡相距甚远，也存在一定问题，通常表现为琴弦软、张力不足，音色缺乏立体感，且音量较小。可见，按照目前儿
演艺科技 2021年5期2021-06-05
- 二胡·人生
歪歪地垂在一边。琴筒上，松香抹过一次又一次，熏得两头白白的。每天吃过晚饭，爷爷都会仔细地给二胡调音、上松香。他手持琴杆，握着琴轴，轻微地旋着，接着用火点燃竹片，使松香滴在琴筒上，进行“烫香”。每当这时，他的双眼就会流露出欣喜的光芒。接着，爷爷一脸愉悦和满足，带着二胡，夹着小凳子，大步向桥上走去。大桥上早早地聚集了许多老年人，有的悠闲地摇着蒲扇驱赶蚊虫，有的随意地谈着家常，不亦乐乎;有的安逸地倚着桥柱，感受凉风。他们有一个共同点，都在等着爷爷，等着那破旧的二
初中生世界·九年级 2021年12期2021-01-21
- 乐海海之尊高端系列二胡
——钧和
纤维的弹性再结合琴筒密度的不同进行适配。其外观设计传承了唐代遗存的制作线条工艺，棱角线条分明、肌理感立体性强，又融合了南北方制作工艺特点，既不失南琴的隽秀、又拥有北琴的直爽。琴筒采用乐海专利榫卯技术减少琴筒拼接处开裂的工艺，在原有工艺的基础上又加了一层“保险”，可谓是“锦上添花”！音窗花式为和云如意，寓意芸芸众生天下之和、事事如意。经乐海专业技师斫制而成，公司胡琴顾问罗汉群老师指导、调试，得乐海签约艺术家、中国音乐学院张尊连教授监制。为了更好的弘扬乐器文化
乐器 2020年12期2020-12-23
- 红河州彝族弓弦乐器小二胡与京胡的比较研究
拉奏，从小琴杆及琴筒变为大的，京胡也随着京剧在全国各地得到了更多人的喜爱和学习。二、彝族小二胡与京胡的构造比较彝族小二胡是一种多流行于西南彝族地区，外形酷似京胡的拉弦乐器，又名为滇胡，在彝剧的音乐中为主奏乐器，在红河州乐作舞中属于重要的伴奏乐器。从构成方面来看，彝族小二胡由琴杆、琴筒、琴轴、千斤钩、琴码、琴弦和琴弓等部分构成，形制相对单一。京胡是在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，至今已有两百多年的历史，是京剧中文场的主要伴奏乐器。京胡的构造与彝族小二胡一样。
黄河之声 2020年22期2020-12-06
- 板胡的制作与音色音量
小时后，即可合成琴筒。二、板胡制作中辅助材料的黄金定律与音色音量（一）千斤的把位递减千斤决定于把位大小，千斤自身的高低对音色的影响不大，但所定的把位高低对音色、音量影响较大。有些演奏家习惯把把位放得很低，理由是在拉琴的时候低把位省劲，把位高了费劲。说的不错，把位低琴弦松就可达到这个高度，高把位要达到A音就要把弦往上调。可把位低音量会变小，拉着虽然省劲但是音量会发不出来。高音板胡这个标准的A音位置是演奏家们经过长期实践确定下来的位置，高矮悬殊不会太多。它符合
北方音乐 2020年17期2020-12-06
- GXQ-A型中胡的研制与运用
——琴皮、琴筒的研究（下）
）三、“琴皮”“琴筒”的研究与制作（一）琴皮“琴皮”之于胡琴的重要性不言而喻，作为膜振动弓弦乐器的主要构件，其在胡琴乐器声学结构中起着重要的共振与声能放大、扩散作用。因此，大多数人都将其视为影响胡琴声音品质的关键要素，不少制作名师更将其与之相关的选材、处理、蒙制等经验与技术视为制琴工艺的核心。同时，因其主要用材“蟒皮”的天然属性以及蒙制方式与要求的不同，“琴皮”的选材与制作通常也被认为是制琴环节中存在偶然性因素最多的一环。具体而言，对演奏性能与音质起到决定
乐器 2020年11期2020-11-30
- 浅谈二胡的制作工艺及音质调试
长810 mm，琴筒长为130 mm，筒前口内径为85 mm，筒后口内径为78 mm，下弦轴中心距离琴筒上端为495 mm。另外，琴底无托板，杆底顺呈棱型以缚弦。自此，二胡的制作有了全国统一标准[1]。现在国内流传、使用的二胡一般都是按照这个标准生产制作的。2 二胡的选材及制作工艺2.1 二胡的结构及选材二胡主要由琴筒、琴杆、琴轴、琴皮、琴托等部分组成。琴筒形状主要为圆形、等边六角形和等边八角形，也有扁圆形、扁六角形和扁八角形（图1）。现代人们使用的二胡琴
演艺科技 2020年6期2020-07-30
- 二胡：两根幽弦发天地悲音
胡界声名远扬，其琴筒制作的“制膛”和“蒙皮”是其压箱底的手艺。为保证每把出品的二胡都精益求精，王国兴决定让工作室的师傅们在其他工序上分工协作，但是最关键的“制膛”和“蒙皮”则亲自操刀。亲自操刀时也不是信手拈来，还必须找灵感、寻状态。灵感来了，虽然有客自远方来也得靠边站，在工作室里，制二胡永远都是摆在第一位的。他打开一个小房间，大小不一的木头呈现在眼前：“这是珍藏了十几年的花梨木，这是新进的印度小叶紫檀，这些都是做二胡琴壳的原料。”说完他又推开了另一个房间，
风流一代·TOP青商 2020年6期2020-06-19
- 蒙古乐器四胡传统制作工艺调查研究
——以科左中旗为例（二）
料的匮乏，琴杆、琴筒、琴轴只能用色木、柞木、楸木等木料制作。四胡琴筒上的蒙皮一般选用黑鱼皮，音质也非常不错，虽然在当时是非常讲究的，但有其自身弊端，如怕潮湿，放置不妥会影响音质的效果。而上世纪五六十年代至今，四胡的制作在材质上发生了很大的变化。琴杆、琴筒、琴轴和琴托可以选用上等的红檀木、紫檀木、黑木等木料制作。琴头装饰也进行了改良，如用麻将或雕刻一些花纹，更注重美观性。琴筒蒙的皮子改为蟒皮，易放置，不怕潮湿，音色也悦耳动听，是现代制作四胡的首选。琴弓的造型
乐器 2019年12期2019-12-13
- 保守生活里的诗意
别下弓，将其放于琴筒之上，微调音准，便开始将这满腹的悲伤赋予音律之中。姥爷粗糙的手指不停地在琴弦上调换着，两根透过雨珠泛着银光的弦与琴弓上的马尾来回摩擦交织，宛如两个相爱的人儿，在命运轮回与爱恨情仇中缠绵悱恻。一首《江河水》姥爷早已烂熟于心，他闭着眼，晃着身，与这曲融为一体。雨下得愈来愈紧，愈来愈猛，姥爷的手与琴弓的推拉转换也更加频繁。悠悠的琴声从木质琴筒中生出，撞击包裹着的蟒皮，再从另一边雕刻细腻的琴窗中泻出去。那浩浩荡荡的江河水之音，似以铺天盖地之势向
中学时代 2019年9期2019-11-13
- 蒙古乐器四胡传统制作工艺调查研究
——以科左中旗为例（一）
的特点。从外观看琴筒体积较大，琴杆较粗，看似较重等。方便于马上携带，琴筒、琴杆、弦轴和琴弓等各部位可以拆装，琴杆分为两节装。琴筒的长度为30厘米，直径是15厘米至20厘米之间不等，琴筒上蒙皮一般为马皮、羊皮、牛犊皮。琴筒早期用一整块木料把中间掏空制成圆形筒，琴筒的后端为敞开口；后经过改制琴筒有圆形、六边形、八边形等形状。琴杆多为木制两节，总长为110厘米，它的四条弦分别为丝弦、肠衣弦、铜弦。琴弓一般是用柳枝或有弯度的木料制成，弓长度为85厘米，弓上弦用马尾
乐器 2019年11期2019-11-11
- 听吧，你会忘记烦恼
。琴柱柳木树干，琴筒杜鹃树枝。羊皮绷蒙琴面，公马之尾制弦。金制码子作鞍，银制琴柱一对。拉起动人弦胡，内心无比欣喜。——《琴赞》“谐本”（注）扎西大叔用的那把鹅掌木藏二胡，是我见过的最美的藏二胡。那是他自己做的。不说别的，单是马尾、红柳、松光、蟒皮这些词，就律动着大自然的心跳声。最引人注目的是淡黄色鹅掌木琴身上一圈圈漂亮的纹理，像流动的水波，更是精致的写意，将巴塘的壮美山川诗意地浓缩在了里面。核桃木龙头祥瑞灿美，木纹妍秀，散发着暗雅的光采。敲敲蟒皮琴面，“咚
鹿鸣 2018年10期2018-12-27
- 论南音二弦的传统美学思想
2）。二弦的圆形琴筒用直径约10.5公分，高约12.5公分的整段木头掏空而成，材料选用樟木、林头、紫檀等。筒面用厚约0.2公分的梧桐木制成。琴马为木质材料，置于筒面上方三分之一处。琴杆采用带根部的竹子制作，全长约78公分，制作时根部朝上，整支琴杆必须有十三个的竹节（俗称十三太保），演奏者可通过竹节的位置准确按音。另外还有“十八学士”的规格，这种规格的制作材料较之“十三太保”的规格更为难得。琴筒至千斤（俗称“软马”）相距四个竹节，千斤至第一个弦轴相距三个竹节
大众文艺 2018年7期2018-05-08
- 天琴的造型及内涵溯源
特点天琴由琴头、琴筒、琴杆、琴马和琴弦等部分组成。琴头：琴头是天琴最重要的部分，是天琴的最高点，控制着整把天琴，也是整把天琴最亮丽的地方；琴头前面和后面都比较窄，左右相对宽一点；一般情况下，都会把琴头作为一个整体来做雕刻设计，雕刻的物象一般有太阳、月亮、凤凰、龙、鱼、帅印等，寓意镇邪、照妖吉祥如意，万事大吉；雕刻师傅都是没有经过专业训练的民间师傅做的，反到没有那么拘谨，线条笨拙粗犷，显得天真而质朴感人；在太阳或龙头正下方开有比较深的一个弦槽，槽的左右开有二
大众文艺 2018年5期2018-04-09
- 祖母的季节
被点燃了。当蛇皮琴筒发出清脆的开裂声时，我先看见了从琴筒里滚出来的金光闪闪的东西。那东西渡过火堆，渡过父母亲的身边，落在我的脚下。那是我祖母的金锁。（选自《青年博览》）【赏析】本文是一篇感情真挚、感人肺腑的美文。作者不惜笔墨描写粽叶和粽子，其作用有三：一是祖母情感的载体，祖母借此表达对祖父刻骨铭心的思念和对其回家的期盼；二是象征祖母悲惨的命运，“祖母坐在门槛上凝视门楣上的旧粽叶，那些粽叶在风雨中摇摇晃晃”，暗示祖母在年复一年的朝思暮想、苦苦等待中断送了青春
作文评点报·中考版 2018年2期2018-02-09
- 浅析二胡演奏的基本方法
色的把握。（一）琴筒的放置位置琴筒一定要置于左大腿根部，贴近腰腹的位置，琴托与大腿根贴合，呈平行状，便于琴筒的固定，这样琴筒方向略向外（右前方）侧倾，右手运弓过程中琴筒不会来回晃动、打滑。反之，将琴筒随意搁置大腿，则严重影响发音的质量。（二）琴头与身体的位置琴筒固定之后，琴杆自然置于身体左前方，就身体的舒适度而言，琴杆与身体呈30度夹角是最为合适的。如若小于30度，琴杆越靠近身体，琴筒底部则越难贴紧大腿根，进而会导致琴筒晃动；如若大于30度，琴杆远离身体，
黄河之声 2018年17期2018-01-24
- 广东音乐中的拉弦类乐器
高音拉弦乐器。它琴筒较小，用弦偏粗。它有独特的四度定弦方式和按指技法，音色与高胡相比更加透亮、坚实。它流传于广东潮州，属本土创制的弓弦乐器，在传统演奏方法中，演奏者盘腿而坐，将琴筒放在上翻的右脚掌上顶住。在乐队中它的音色不会轻易与其他乐器融合或被覆盖，所以被作为乐队领奏，广东称之为“头架”。二、提胡与高胡形似，琴体比高胡稍大，定弦为纯五度，与二胡一样，它音色柔和婉约，属中音拉弦乐器，演奏时，将琴筒夹在大腿中部内侧，使音色更为圆润甜美。在乐队中它能巧妙地将二
今日财富 2017年32期2017-10-19
- 祖母的季节
被点燃了。当蛇皮琴筒发出清脆的开裂声时，我先看见了从琴筒里滚出来的金光闪闪的东西。那东西渡过火堆，渡过父母亲的身边，落在我的脚下。那是我祖母的金锁。（选自2017年第5期《青年博览》）[解 读]本文是一篇感情真挚、感人肺腑的美文。作者不惜笔墨描写粽叶和粽子，其作用有三：一是祖母情感的载体，祖母知道祖父喜欢吃粽子，于是春天不辞辛苦采粽叶，端午前后不停地包粽子，将粽叶挂在门楣上，藉此表达对祖父刻骨铭心的思念和对其回家的期盼；二是象征祖母悲惨的命运，当初的青粽叶
中学语文(学生版) 2017年7期2017-07-29
- 梅村二胡工艺探新*
否则在乐器音色、琴筒粘合、乐器使用寿命等方面都会出现问题。经反复试验、探索，古月琴坊、林生琴厂等多家梅村二胡厂找到了诸如：非洲小叶紫檀、黑檀、沉贵宝等新材料。这些材料替代了部分传统专业等级二胡的用料，经实践检验，使用效果良好。另外，为了适应当今市场需求，林生琴厂等曾用珍贵的黄花梨木料（如图1）制作过收藏级的二胡，音色细腻柔和，引起了广泛关注。图1 黄花梨二胡图2 仿生皮二胡2.皮膜“仿生皮二胡”（如图2）指采用人工制造的皮膜，皮膜模仿蟒蛇皮的纤维结构、声学
黄河之声 2017年4期2017-06-12
- 对现代弋阳腔伴奏乐器赣胡的思考
至约580mm、琴筒内径550mm增加至约650mm、底部加琴托的一种新式赣胡，既保留了原有赣胡高尖、柔美的音色，又增加了音量的厚度及亮度④。这种改革赣胡由传统赣胡演变而来，只是微调琴杆、琴筒的长度及内径，并没有改变传统赣胡的形制，故在现代弋阳腔音乐伴奏过程中的主奏乐器仍称为赣胡。赣胡在弋阳腔伴奏过程中的演奏姿势与传统赣剧皮黄所需要的赣胡演奏姿势不同，它与广东音乐或者江南丝竹中的高胡演奏姿势一致，用双腿的膝盖内侧肌肉夹住琴筒两侧来进行演奏，传统赣胡的演奏方
影剧新作 2017年2期2017-02-12
- 胡琴类拉弦乐器的发展概述与分类
奚琴。二胡主要由琴筒、琴杆、琴头、弦轴、千金、琴码、弓子、琴弦等部分构成。琴筒是共鸣箱。它一般用硬木制成，多为六方形或椭圆形。前端蒙莽皮，后端有音窗。琴杆为硬木，上端装有琴轴，琴弦系于其上。弓杆为竹制，张马尾，将马尾穿于两弦之间，用于摩擦琴弦，琴弦带动蟒皮震动发音。2.分类二胡其同族乐器有高胡、中胡。二胡定弦为小字一组D A，内外程五度关系。二胡音色优美，表现力极强，是当今民族器乐中最主要的拉琴乐器，其作品《二泉映月》、《赛马》、《光明行》等被广为流传。高
北方音乐 2017年12期2017-01-29
- 小议坠琴
性能。坠琴主要由琴筒、琴杆、琴轴、天码、琴码、琴托、琴弦和琴弓等组成。琴筒是坠琴的主要发音部位，呈鼓状椭圆形，多由紫檀木、乌木、红木等一些比较坚硬的木材制成。前后琴面为泡桐木板，后琴面开有圆形音孔；琴杆为整个琴身的主要部位，呈90厘米长半圆三角形圆柱体；指板位于琴杆一侧平直的板面，所用木材与琴筒一样同为坚硬的紫檀木、乌木、红木等；琴轴分为上下两个，固定于琴杆上端，起绞弦和调音的作用；天码位于琴轴下端，骨制成，仿小山，故又名“山口”，起固定琴弦的作用；琴码又
曲艺 2016年7期2016-08-23
- 做把越胡拉起来
木料，他就用来做琴筒、琴杆，又到市场上买了琴皮、琴弦，甚至学着上网找材料，还让儿媳妇从网上给他买了雕花的琴头来搭配。第一把越胡做了一个星期。琴筒不好做，六棱形的筒子需要无缝拼接，否则用不了多久琴体就会出现裂缝，影响琴的音色。而蒙琴皮的时候，皮又不能绷得太紧，不然没拉几曲就该破了。用胶之后，还得反复晾干。就这样反复调试和研究，他在“复制”第一把越胡的基础上，又按照自己的想法做了些调整，制作出具有不同音色的越胡。完成之后，又根据经验细細调音，一直到自己满意为止
特别健康·上半月 2016年3期2016-05-30
- 音色卓异 风格独特
弦乐器二胡相似，琴筒较大，琴身较短（700～750毫米左右）。藏弦胡主要由琴筒、琴杆、琴弦、琴皮、琴码、琴弓、琴轴、千斤等8个部分构成。琴筒是藏弦胡的主要组成部分，它是通过弓毛与琴弦的摩擦使之振动琴皮发音的共鸣箱。琴筒的形状和材料直接影响其音量与音质。传统藏弦胡琴筒由牛角制成，因此藏弦胡又被称为牛角胡，其琴筒比二胡的琴筒大而厚，与二胡相比其音色更加深沉浑厚。现代藏弦胡主要为圆形琴筒，同时为了避免琴筒受潮变形，所以通常选用防潮耐湿的杜鹃木。琴杆是藏弦胡的支柱
音乐探索 2016年1期2016-01-25
- 电声扬声器二胡
年的历史。二胡由琴筒、琴皮、琴杆、琴头、琴轴、千斤、琴马、弓子和琴弦等部分组成。琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。使用蟒皮、蛇皮制作琴皮，不利于野生动物的保护。该设计中的二胡采用扬声器的纸盆代替蟒皮或蛇皮做琴面，用废弃木质拐杖做琴杆，用食品包装纸桶做琴筒，为乐器制作提供了一种新的方法和思路。一、设计原理1.民乐二胡发声原理二胡的发声是由于琴弦的振动。它依靠琴弓摩擦琴弦引起琴弦振动，琴弦振动再通过琴
科技创新与品牌 2015年10期2015-10-27
- 中国胡琴族乐器的系统类型与原生型特征
二胡不同之处在于琴筒前后两面均蒙皮。二弦约出现于清代末。《清朝续文献通考·乐七》：“二弦，等于二胡，惟槽之前后均冒皮，出音较沉，中音部乐器。” 南音中的二弦承袭古代奚琴形制，琴轴反置。拉之，形制似小三弦，竹制扁鼓形共鸣腔上蒙以蟒皮。《清朝续文献通考·乐七》：“拉之：二弦，檀柄，竹鼓，冒蟒皮。柄长二尺四寸三分。鼓径三寸八分，鼓高二寸六分，弦长二尺三寸一分五厘。以马鬃弓轧之。”二胡，又称胡琴、南胡。是由嵇琴（奚琴）后来衍化出众多的分支形态，二胡为其中主要的一支
演艺科技 2015年4期2015-07-18
- 两根幽怨 一把悲怅
兴在二胡界称王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手艺是其压箱底的手艺。为保证每把出品的二胡都精益求精。王国兴决定让工作室的师傅们在其它工序上分工协作，但是最关键的“制膛”和“蒙皮”却由自己亲自操刀。亲自操刀时也不是信手拈来，还必须找灵感、寻状态。灵感来了，虽然客自远方来但也得靠边站，在工作室里，制二胡永远都是摆在第一位的。他推开一个小房间，大小不一的木头呈现在眼前：“这是珍藏了十几年的花梨木，这是新进的印度小叶紫檀，这些都是做二胡琴壳的原料。”说完他又推开了另
山东画报 2015年5期2015-05-30
- 二胡结构的改进对二胡艺术发展的推动
九大部分，分别是琴筒、琴杆、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴码和弓毛。其中，琴筒选材能够直接影响二胡的音量和音质，多用紫檀木、乌木或者是红木制作；琴杆一般由红木做成，因为琴杆是二胡的躯干，应当具备较好的抗拉性能；琴皮（琴膜）以蛇皮、蟒皮为原料，鳞片越大的皮质制作出来的二胡声效越好；弦轴（琴轸）共两个，分为木质弦轴和机械弦轴两种；弓杆和弓毛统称为弓子，由紫竹或幼竹和马尾或尼龙丝制作而成，也有金属质地的弦；千金主要是对琴弦起切弦和固定的作用，是用棉线做成；琴码则通常
艺术研究 2015年1期2015-03-11
- 京胡圣医许学慈
地坚硬的老毛竹做琴筒；钢丝当琴弦，而弓子则由马尾和江苇竹制成。琴筒的前口要蒙上薄且坚韧的蛇皮，当弓子拉动琴弦时，振波会传导到蛇皮上，波及筒内空气柱振动，发出强而有力的声响。京胡那神奇而响亮的音色，能在润腔韵味上与京剧演员的嗓音、唱腔完美结合，体现出京剧原汁原味的特色。是京剧必不可少、无可替代的伴奏乐器。“西皮、二黄是京剧中的两种唱腔，京胡自然要有两种不同的音色。”许学慈一边说，一边用锉子打磨手中的琴筒。改变竹壁的厚薄，就能调制出不同的音色。调门高的京胡和调
中华手工 2014年6期2015-02-09
- 二胡 发天地悲音
制作工艺：“二胡琴筒是正六边形的，蟒皮蒙在琴筒之上，全由蟒皮上打的六个小孔来固定。因而每次打孔时，转动蟒皮都必须是60度才行。”王国兴在二胡界称王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手艺是其压箱底的手段。为保证每张出品的二胡都精益求精。王国兴决定让工作室的师傅们在其它工序上分工协作，但是最关键的“制膛”和“蒙皮”却由自己亲自操刀。亲自操刀时也不是信手拈来，还必须找灵感、寻状态。今天蒙皮时节奏感把握得正好，所以虽然有客自远方来也得靠边站，在工作室里，制二胡永远都是
旅游世界 2014年11期2014-12-05
- 京胡与中胡的应用价值
胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。后来，才开始出现硬弓。软弓子音色比硬弓演奏的柔软，并有一种特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音则刚劲、嘹亮。京胡主要由琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子等部件构成。京胡的琴筒呈圆筒状，琴弦的振动通过弦马传至琴筒，使筒内空气振动，发出清脆明亮的音色。演奏京胡时，演奏者将琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音
剧影月报 2014年1期2014-11-21
- 苏州二胡王 一把二胡一百万
道都不能马虎，在琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆等部件的制作中，琴筒的制作最为重要，而王国兴之所以能名震二胡界，琴筒制作上的“制膛”和“蒙皮”手艺是其压箱底手段。为了保证在二胡制作中精益求精，王国兴一般让工作室的师傅们在其他工序上分工协作，但最关键的“制膛”和“蒙皮”却由自己集中全力，亲自操刀。制膛就是用木板拼制琴筒的过程，二胡琴筒一般由6 块琴板拼制而成，是一个正六边形的短筒，一般人做二胡，多将材板切割成差不多大小的6 块了事，而王国兴却有着严格的要求
环球人文地理 2014年10期2014-11-15
- 中国民板族乐器胡（之八）板胡
上产生的乐器。因琴筒不蒙皮膜而胶以薄木板，故得板胡之名。板胡音色明亮、高亢，适于表现热情奔放的曲子。板胡在中国大约有300多年的历史，300多年来，板胡广泛流行于我国西北、东北、华北各地，尤其是在陕西、甘肃、山西等地更为普遍，用于秦腔、蒲剧、眉户、晋剧、吕剧、山东莱芜梆子、豫剧、河北梆子、评剧等戏曲，以及兰州鼓子、陕北道情等说唱音乐的伴奏。由于板胡和中国的戏曲、曲艺有着深厚的渊源关系，因此它在演奏戏曲、曲艺音乐时最能发挥自身的特长，在地方戏曲和曲艺伴奏中，
音乐生活 2014年8期2014-03-12
- 中国民族乐器（之六）京胡
”。京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、弦马、琴弦和弓子等部分构成，琴杆、琴筒都是竹制，琴杆置有千斤钩，筒口蒙蛇皮，用马尾弓拉奏。最早的京胡琴杆短，琴筒小，用软弓（不张紧弓毛）拉奏。为提高调门，还有在琴筒上蒙蟒皮的。19世纪以后，出现硬弓京胡。20世纪上半叶，京剧演员不断降低演唱调高，讲究行腔圆润，京胡也随之改变，琴杆、琴筒不断加长，琴筒蒙蛇皮。京胡的形体比二胡小，发音有力，音色清脆、嘹亮，穿透力强。传统京胡多用定把演奏。早期的京胡，只有一种规格，经过制琴师与
音乐生活 2014年6期2014-03-11
- 文正球研制仿古漆龙图低胡
下的琴杆直接插入琴筒(共鸣箱)前部，琴杆上装有指板(这与传统二胡琴杆不同，演奏时，琴弦振动可通过指板将声音传导到琴筒乃至整个琴身形成了另一条声音传导线。琴杆上装上指板，使这种琴在演奏中有较好的音准度，这也是它的特别之处)，琴筒前面板上绘有红色二龙和长颈花瓶，琴筒下置有三兽形支撑脚，这与琴筒、琴杆、琴头连于一体，古香古色、线条圆润、造型优美，再配以黑红交相辉映之古漆，散发出浓郁的中国风格。此琴带指板，指板上镶嵌着圆形螺钿犹如古琴的徽位，便于演奏者演奏。这种琴
乐器 2014年12期2014-03-11
- 孟子故里的软弓京胡
京胡不仅琴杆短，琴筒小而且是用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。19世纪以后随着京剧的逐渐成熟，京剧演员不断降低音高，讲究行腔圆润，京胡结构也随着变化，琴杆、琴筒不断加长，并且把京胡的软弓变成了硬弓。并逐渐流行于全国。20世纪30年代，京剧空前兴盛，京胡的制作出现繁荣时期，这时的软弓京胡却倍受冷落逐渐被人们所淡忘，特别是一些独特的演奏技法、技巧和好的曲牌已濒临灭绝。然而也有极少部分散落民间的老艺人顽强地将软弓京胡的制作工艺和演奏演奏技法通过言传身教艰难地流传下来，
大众文艺 2014年1期2014-01-28
- 琴弦上的跋涉
小的工作室里打磨琴筒。虽然对胡琴的了解并不多，但是看着琴杆上因手握磨成的亮铜色，也能判断出，这是把年代久远的胡琴。杜长江说，那是马良正制作的一把胡琴，得有八九十年历史了。是从哈尔滨寄过来换琴皮的。为了更真切地了解胡琴的制作与修护，我们静静地在一旁观察，当注意到杜师傅锉琴筒时略有吃力的样子，心想可能是锉子迟钝的缘故。不料杜师傅却说，“这是我自己专门制作的锉子。”原来杜师傅的锉子有个特点，打磨琴筒时抹掉的只是黏合琴筒与琴皮之间的胶状物质，不会伤及琴筒。“爷爷（
城色in生活 2013年9期2013-12-18
- 戏曲伴奏中“主胡”的地位与作用
不尽相同。现在的琴筒则以蛇皮或桐木板蒙面，琴筒上装有琴杆，杆端装有木轸两个，从木轸到筒底安装弦丝两根，琴筒面置琴码架弦，弓装有马尾，纳于二弦之间，演奏时左手按琴弦，右手拉弓，使马尾擦琴弦而发音。按形制不同，又分二胡、京胡、板胡、四胡和革胡等。因形制不同，所发之音不同，所以各地方戏曲剧种选择使用的“主胡”也各不相同。如京剧以京胡为主；梆子戏以板胡为主；而锡剧则以锡胡为主等。那为什么不同的地方戏曲剧种要选用不同形制的“琴”来作为本剧种的“主胡”呢？众所周知，根
剧影月报 2013年1期2013-11-21
- 祖母的季节
觉得祖父就在蛇皮琴筒里审视他从前的家。有一年过年前，我母亲架了把梯子在老屋的房顶四周掸灰尘。她想找块布把那把二胡擦一擦，但是猛听见下面祖母惊恐的喊声：“凤英子，你不要动它。”“我把它擦擦干净。”母亲回过头来说。“不要擦。”祖母固执地说。她盯着我母亲的手，眼神里有一种难言的痛苦。母亲低头想了想，下来了，从此再没去碰房梁上的二胡。那把二胡灰蒙蒙的，凝固在空中。去年秋天不是好季节，那没完没了的雨就下得不寻常。我祖母坐在门槛上凝视门楣上的旧粽叶，那些粽叶在风雨中摇
读者 2012年10期2012-09-22
- “五四”以来民族弓弦乐器发展特点之初探
钢丝弦，略缩小了琴筒，制成了高胡，其音色较二胡明亮，音量也较大，其空弦提高到了：g1、d2，音域也可达到三个八度甚至更多。此后，民族弓弦乐器开始向低音音域扩展进行改革。到1940年前后，为满足合奏、伴奏中音声部的需要，在二胡的基础上加长了琴杆，加大的琴筒，出现了中胡，其音色较浑厚，音量较二胡大，空弦定弦降低为：g、d1，音域通常为两个八度。1950年以后，蓬勃发展的民族管弦乐队中缺乏民族低音乐器，常用大提琴来代替，在乐队“民族化”的观念指导下，对低音弓弦乐
剧影月报 2010年1期2010-11-16
- 香港中乐团环保胡琴系列
HKCO型中胡的琴筒蒙皮以PET聚酯薄膜取代了蟒蛇皮，调整琴筒的内膛曲线弧度，使其容积增大。由于PET聚酯薄膜的弹性强，厚薄平均，故使琴鼓膜的振幅增大、能量增强。（2）HKCO型中胡的音量和音色厚度都明显增加，各音区音量的衰减度也较传统蟒皮中胡较低，扩展了常用音区的音域，整体音色圆润、浑厚、柔美。近年来，经过在世界各地的演出实践后，其稳定性和适应性获得基本的肯定，但在拓展其艺术表现功能方面仍有很大的空间。4 HKCO型（板膜共振）革胡HKCO型（板膜共振）
演艺科技 2010年1期2010-05-30
- 二胡与我同行
，紧捏弓子，贴着琴筒轻轻试拉，随之发出微不可闻的共鸣沙哑而沉闷。老师笑着说：“要用力贴着琴筒拉——”倏然，一道清晰明亮的空弦音扑入耳帘，循环往复，甚是干脆。我点点头，紧抿嘴唇，稍加气力——果然，一道不加装饰的音符横空出世，较先前饱满很多。人生第一堂二胡课。仅是简单的空弦音及节奏练习，那似永无止尽的音符稍饰以韵律，配上老师的主音旋律，充满了乐趣。尽管依旧是拘束的姿势，干涩的琴声，但这终究是我的第一次，满载着谨慎快乐的第一次，必将定格成永恒的回忆。有一次老师教
青少年日记 2009年10期2009-10-12
- 《二泉映月》赏析
。现代二胡由木质琴筒、琴杆、千金、钢丝琴弦和竹竿马尾琴弓等部件构成，琴筒上蒙有蛇皮，琴弓夹与两弦间，用马尾毛摩擦琴弦发声。二胡内外弦定弦常为纯五度，音域大约为两个半八度。其音色柔美，近似人声，擅长抒情歌唱，装饰润色，表现力极其丰富。《二泉映月》的作者是华彦钧(1893——1950年)，民间音乐家，江苏无锡人，小名阿炳，后双目失明，人称“瞎子阿炳”。其父华清和为雷尊殿当家道士，精通道教音乐。阿炳自幼受到父亲严格训练，能演奏二胡、笛子、琵琶、鼓等多种乐器，十五
琴童 2009年3期2009-03-13