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段小楼

  • 浅析《霸王别姬》的电影艺术
    唱生角，艺名“段小楼”。《霸王别姬》是他俩的拿手好戏。他们俩与京戏一起，经历了半个多世纪的悲欢离合。影片最后，程蝶衣自刎而亡，如同谢幕的角儿，结束了这出悲剧。某种程度上，“小豆子”和“程蝶衣”，两个名字象征了主角不同阶段。前者是主角的童真与蒙昧，而后者则是华美的壳子和枷锁，象征着主角人戏不分、“不疯魔不成活”的悲剧命运。2 导演巧思2.1 通过人物角色的命运隐喻时代一个电影要给观众以震撼和触动，首先要先写好故事，其次要讲好故事。20世纪80年代从北京电影学

    海外文摘·艺术 2023年6期2023-10-30

  • 《霸王别姬》故事情节和画面设计荒诞性解析
    《霸王别姬》以段小楼、程蝶衣、菊仙三人的感情纠葛为中心设计故事情节和画面， 以故事情节和画面的荒诞性展现了创作者对于传统文化、 人的生存状态以及人性的思考。二、《霸王别姬》故事情节设计的荒诞性（一）二男一女的感情纠葛暗藏同性恋情中国传统爱情故事的情节一般是男追女， 或者女追男。相比之下，电影《霸王别姬》讲述的爱情故事比较另类——男性程蝶衣和女性菊仙同时追求男性段小楼。在20世纪90年代的中国，同性之间的恋慕还是一种隐晦的情感，《霸王别姬》 这种大胆而荒诞的

    新乡学院学报 2023年7期2023-09-18

  • 关于影视作品中视听语言的探究 ——以《霸王别姬》为例
    ，例如程蝶衣、段小楼、小癞子等等。下文就结合《霸王别姬》中的不同角色来分析影片中的各色视听语言。（一）程蝶衣与段小楼成角之前的视听语言铺垫《霸王别姬》的开篇镜头是固定镜头，画面中出现了一扇昏暗的大门，而接下来画面一转，是程蝶衣与段小楼在《歌唱祖国》的背景音中略带不安地走进这扇大门。在这一刻，镜头语言表现模糊，背景音乐若隐若现，甚至颇有恐怖、诡异的感觉。而伴随二人进入画面以后，镜头发生变化，不再是固有镜头而转变为跟移镜头，程蝶衣与段小楼相继走进了一条光线昏暗

    戏剧之家 2022年5期2022-11-13

  • 电影《霸王别姬》中的文化元素及其伦理意蕴研究
    予艺名程蝶衣和段小楼，并分别以“旦角”和“生角”合演《霸王别姬》示人。不久后，段小楼决定聚妓女菊仙为妻。颇为震惊的蝶衣心情沉重地来到师兄的落脚处，将他用屈辱换来的的宝剑赠与满心依恋着的师兄，并表示从此不再与之合作。由于时局动荡和技艺长期未受重视，蝶衣企图寻找精神上寄托。一次误尝鸦片的经历对蝶衣的嗓音造成极大损伤。此后，在一次表演中，蝶衣破嗓让他意识到情况的严重性，并开始决心戒毒。深受毒瘾折磨的蝶衣在小楼夫妻的帮助下逐步走出阴霾。一波未平，一波又起。曾经出于

    艺术评鉴 2022年15期2022-11-05

  • 自我的蝶衣vs 超我的虞姬 ——论《霸王别姬》小说与电影中程蝶衣主导人格的差异
    小说中，对于和段小楼的情感纠葛，程蝶衣表现出的更多是自我人格的现实化本能。他对京剧执着，部分是因为可以和段小楼在戏里做夫妻，满足他在现实中无法宣泄的爱欲。面对菊仙，他的嫉恨、斗嘴、挑拨、搞小破坏，更像是女人面对情敌时的表现。他甚至会嫉妒菊仙的女性特征如月事、怀孕等，为自己无法成为真正的女人而懊恼。这些不满，反映了程蝶衣的自我人格在遭遇性别选择时，渴求被接纳而不得的焦虑与挣扎。而段小楼对菊仙的爱护更加重了这份焦躁。于是在“文革”批斗的高压关头，程蝶衣将矛头和

    戏剧之家 2022年29期2022-10-21

  • 运用镜头解析人物心理和时代变革 ——以《霸王别姬》为例
    》讲述程蝶衣、段小楼和菊仙三人之间的悲剧命运。小豆子（成名后改名程蝶衣）自幼被母亲断指后送入喜福成戏班，在戏班他和小石头（成名后改名段小楼）相依为命。二人之间本可以相安无事，奈何菊仙的插足和时代的变迁，使得二人分崩离析，成为时代的悲剧人物，凸显了个人命运被时代裹挟的必然性。“于个人命运之上，融合了历史背景，李碧华呈现了京戏转变之思、人性毁灭之伤、爱情消解之痛的多重悲剧意蕴。”（二）人物关系程蝶衣和段小楼。二人在戏班结识，以京剧 《霸王别姬》 成名。蝶衣以男

    名作欣赏 2022年26期2022-08-15

  • 运用镜头解析人物心理和时代变革
    姬》 程蝶衣 段小楼 菊仙 悲剧一、《霸王别姬》剧情与人物关系分析（一）剧情京剧《霸王别姬》是项羽和虞姬的爱情悲剧，这部戏出自《史记·项羽本纪》，讲述项羽在一场和刘邦争夺统治权的交战中，被刘邦的百万汉军包围垓下，四面楚歌。霸王项羽空有一身气概，却无力对抗敌军。“虞姬作为霸王项羽的红颜知己和军师，为了不成为他的累赘，纵然拔剑自刎，和项羽诀别。随后项羽带领残兵杀出重围，却放弃渡乌江，被汉军所杀。”电影《霸王别姬》讲述程蝶衣、段小楼和菊仙三人之间的悲剧命运。小豆

    名作欣赏·评论版 2022年9期2022-05-30

  • 对抗苦难的人生姿态 ——论小说《霸王别姬》的悲剧性
    1]，程蝶衣、段小楼、菊仙在对抗苦难的过程中，形成了独具个性的人生悲剧。一、程蝶衣——痴迷走向偏执，游离于苦难痴迷于戏。一个暗门子身份的娘，已经注定他又得是“下九流”的命。果不其然，被娘卖给了戏行，成了一名戏子。偏偏男儿身的他又生得眉清目秀、身段婀娜、柔声细语，自是妆成千娇百媚。小豆子到程蝶衣的成角儿之路是被强行改写的性别之伤。他将错就错，模糊了自己的性别，与戏里的虞姬融为一体，不辨雌雄。程蝶衣在戏里找到了精神自由的圣地、人生绝美的净土。“只要是人前表演，

    兰州职业技术学院学报 2022年1期2022-03-18

  • 《霸王别姬》中程蝶衣的悲剧重奏
    （张国荣饰）、段小楼（张丰毅饰）、菊仙（巩俐饰）三人近乎五十年的感情纠葛。程蝶衣无疑是整部剧的焦点，他用一生阐释“人生如戏，戏如人生。”[1]对师哥超出普通师弟关系的情感与菊仙对段小楼男女之间的情愫相互交织，一定程度上成全了程蝶衣艰辛又极富传奇色彩的生命之诗。程蝶衣从《霸王别姬》京戏中感悟“从一而终”，不惜用整个生命坚守“虞姬”的人生信念。“不疯魔不成活”是真诚的生命个体对束缚的礼教和时代发出的呐喊。歌德曾说：“艺术要通过一个完整体向世界说话。”[2]电影

    牡丹江大学学报 2021年2期2021-12-22

  • 电影《霸王别姬》的悲剧美学分析
    两位京剧名伶“段小楼”和“程蝶衣”半个世纪以来的悲欢离合进行叙事，展现了对中国政治历史、传统文化和人性的思考。鲁迅说“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，《霸王别姬》中就运用了这样的情节发展，一次次把美好的事物毁灭，所以我们才感受到它的悲剧力量。悲剧美学指人类心理上的共鸣，人趋向于发掘事物的美好性，但现实却总和理想相背离，所以每个人都处于理想和现实的煎熬中。悲剧美学的定义就是“不完美的完美”，通过事件的不完美、缺憾去展现残缺美，从而引起人们的反思。就像古希腊

    戏剧之家 2021年17期2021-11-14

  • 电影《霸王别姬》语言艺术分析
    去喜福成“救”段小楼时，段小楼师傅说：“呦，您是花满楼那姑娘不是，啊？您今天可是第一位贵客，您得坐好了……”这里的“您”带有贬义，看似“贵客”实为反讽，意在言外。第三种，“您”非褒非贬，和“你”的含义基本一致。“砸了我的脸面没什么，像您这样的，能给您囚起来”，这句话是那坤对戏园班主说的，戏园班主与那坤两个人是互相利用的关系，不存在等级高低、地位贵贱的状况，此处的“您”为一个中性词。修辞格的使用。一、反语、反问的运用。冬天小石头在院子里罚跪说“我都成火人了”

    声屏世界 2021年23期2021-11-14

  • 霸王别姬
    来，一见上书“段小楼”，他依着来念：“段小——楼。师弟，你瞧，班主给改的名儿多好听，也很好看呀。”“我的呢？程——蝶——衣。”他也开始接受崭新的名儿和命运了：“我的也不错。”“来，”段小楼图新鲜：“摹着写。”他憨直而用心地，捡起大拳头，捏住一管毛笔，在庙里几桌上，一笔一画地写着，写得最好的，便是一个“小”字。其它的见不得人，只傻乎乎地，欲拳起扔掉。程蝶衣见了，是第一次的签名，便抢过来，自行留住。“再写吧。”“嗳——你瞧，这个怎么样？”轮到程蝶衣了。二人都是

    北方人 2021年7期2021-04-17

  • 一分一秒一辈子
    台词。程蝶衣对段小楼说：“说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰，都不是一辈子！”这样爱意绵绵的话语，何尝不是许多初涉爱河的人，想要表达的心声？然而，在现实生活中，常常是爱着爱着就淡了，走着走着就散了。甚至走着走着，还会走到由爱生恨的那一步。也有虽深爱着却因某种原因走散的。散是散了，并且在恍恍惚惚之间，一去经年。只是在蓦然回首时，那人神情语态依然似昨日清晰。这样的情感，谁能说不是缘于爱？当一个人无论采取什么方式，都不能在记忆中抹去另一个人的一颦一笑，

    伴侣 2021年12期2021-01-05

  • 戏曲叙事时空的影视化再造
    演的“虞姬”与段小楼所扮演的“霸王”在台上演绎着情深意切难舍难离，台下的“张公公”和“袁四爷”却想着鸡鸣狗盗之事。导演通过对台上台下的分别描述并剪辑在一起，形成了一种类似希区柯克“桌下的定时炸弹”的悬念制造，观众在深知危机已存的情状下，看着台上“虞姬”与“霸王”深情款款何尝不是一种担忧与紧张。而后续故事中，戏曲舞台的消解呈现出明确的阶段性，在为日本侵略者演出时，漫天飘飞的宣传单引起了戏院中的骚乱，程蝶衣的《贵妃醉酒》一折虽未被中断，但满台的纸片已然成了现实

    电影文学 2020年17期2020-11-14

  • 人性的思考与探索
    厚。本文通过对段小楼和其他相关角色进行分析，进而探究人性的复杂与变幻无常。【关键词】霸王别姬;段小楼中图分类号：J905   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）28-0143-02一、段小楼的两位“虞姬”“面羽则喜，背羽则悲。”这可谓是虞姬的悲剧。小豆子从小就被母亲送到喜福成科班学戏，被母亲抛弃的小豆子所能依靠的就是他的师哥小石头，也就是未成角的段小楼。由于从小生活环境的影响，导致小豆子缺乏安全感，是小石头的

    戏剧之家 2020年28期2020-11-06

  • 试论电影《霸王别姬》中程蝶衣的身份认同与主体欲望
    意转化到对师哥段小楼矢志不渝的感情里。戴锦华在《雾中风景》中写道：“陈凯歌将李碧华故事中的畸恋改写为双重的镜像之恋。不再是‘一个男人对另一个男人泥足深陷的爱情’。不再是程蝶衣对段小楼的苦恋，而是虞姬、作为‘虞姬再世’的程蝶衣对楚霸王的忠贞。程蝶衣对段小楼的痴迷，只是舞台朝向现实的延伸，是对虞姬的贞烈和师傅的教诲‘从一而终’的执着与实践。”①如果将程蝶衣对段小楼的感情理解为一种从舞台朝向现实的延伸，也就意味着程蝶衣从心理上选择“女性”身份在前（化身虞姬），爱

    视听 2020年4期2020-02-24

  • 戏剧题材小说《青衣》与《霸王别姬》比较论
    旦程蝶衣和师哥段小楼一生的爱恨情仇展开叙述。李碧华从1929年记录到1984年，时间跨度较大，而且这段时间正是中国历史上风起云涌的时间，从日本侵略到抗日战争再到国共内战、新中国成立、“文革”十年，以及改革开放，时代的动荡不安、波诡云谲呈现在每一个人身上。以作者着墨最多的程蝶衣为例，程蝶衣九岁被母亲送到戏班学唱戏，十二岁时被前朝公公狎嬉，正当红时失身于台下的“霸王”袁四爷，日本侵略中国时他为救师哥给日本人唱戏，“文革”时又被打倒、下放到甘肃酒泉，但这些还只是

    中州大学学报 2020年6期2020-01-08

  • 唯愿世间多痴人
    痴似狂，他嫉妒段小楼的妻子菊仙，他为了唱戏戒掉鸦片，最后就连游行，都像是要登台演戏一般，要仔仔细细地化妆。他的生命里只剩下了戏，为了戏，痴狂到执拗。他说，不疯魔不成活……他是一个简单纯粹的人，他不像段小楼那么容易屈从现实，接受现实，他坚守着自己的信念和真理，至死不悔。《红楼梦》里也有个痴人，叫贾宝玉。你瞧他，自己被别人不小心烫了手，反而问那位烫了他的姑娘疼不疼; 自己淋得像落汤鸡一样，反而提醒别人快避雨;黛玉葬花，他也不知道是谁，就哭恸在山坡上……他痴，他

    作文评点报·作文素材初中版 2019年47期2019-12-30

  • 如戏人生——评电影《霸王别姬》
    就被推下了台。段小楼，一个有情有义的普通人。既无对京剧的痴迷，也无宏大的志向，只凭一身义气，保护师弟小豆子，救下受辱的菊仙，反抗跋扈的日本军官。如此，仍无法护所爱之人周全。时代车轮旋转，他身边的人一一离去，只剩他孑然一身。菊仙，爱上嫖客的风尘女。只因一次路见不平拔刀相助，为他孤注一掷净身出户，为他怀孕又流产，为他放弃富贵甘守清贫，与他经历那么多起起落落。妓女身份被捅出，只能得到一句“不爱”，最终含恨悬梁。程蝶衣，身为男子却爱上一位男子。“小尼姑年方二八，正

    参花（下） 2019年12期2019-12-19

  • 浅析电影《霸王别姬》中配乐的运用 ——基于影片拍摄视角
    表现出程蝶衣和段小楼二人的情意还如同儿时一般。还有一种表达，即都是他们出道的演唱曲目，儿时出道、成角儿出道，包括后来小四出道时唱的也是这一出戏。后因菊仙的闯入，使师兄弟关系出现了隔阂，此时师兄弟同台演唱的片段则是刘邦杀入城池、四面楚歌的境地，“妃子，四面俱是楚国歌声，定是刘邦得了楚地！孤大势去矣……依孤看来，今日是你我分别之日了”预示着师兄二人的关系就此疏远，程蝶衣痛苦不已，在袁四爷府上醉酒放歌“汉兵已略地，四方楚歌声，君王意气尽，贱妾何聊生？”唱词中的“

    黄河之声 2019年5期2019-12-18

  • 霸王不在，虞姬奈何
    剧名角陈蝶衣和段小楼之间的爱恨纠葛放置于“京戏”这样一个唯美意境之中，借助他们两人的名戏《霸王别姬》的一次又一次的演绎，使观众去深深地体味他们之间的悲欢与离合，欢笑与痛苦、体味在那个特殊历史时期的无奈与执着。观众在戏里找寻程蝶衣与段小楼，惊叹他们的契合，所谓“不疯魔，不成活”，同时也在戏外感叹程蝶衣的执着与坚守。程蝶衣对师哥段小楼的那场轰轰烈烈的苦恋，一是如同他所扮演的角色“虞姬”那样，大可称之为“传奇”。《霸王别姬》上映后在欧美电影界好评如潮。评论界称《

    锦绣·下旬刊 2019年5期2019-09-10

  • 一场不醒华梦
    涡中铺陈开来。段小楼与程蝶衣本是京城科班关师傅的两名弟子，蝶衣母亲无力抚养将他切断第六指送入戏班，在他被科班其他孩子欺负时，师哥段小楼挺身而出庇护他。年月渐长，两人在清朝太监倪老公的堂会上一唱成名，进入戏班后，两人合作的一出《霸王别姬》名动京城。后来段小楼与花满楼的妓女菊仙相爱，菊仙赎身与段小楼结为夫妻，蝶衣想做一辈子虞姬的美梦出现了裂痕，三个人卷入复杂的关系之中，历经一系列变故后，早已物是人非，梦影斑驳之际，垂垂老矣的段小楼与程蝶衣在空无一人的舞台上再次

    神州·上旬刊 2019年4期2019-04-15

  • 从“恋人”权利游戏角度浅析电影《霸王别姬》里的自杀现象
    演者程蝶衣留在段小楼的身边，是以别姬的身份爱着霸王，是从另外的一种角度来诠释美人英雄故事。而陈凯歌的《霸王别姬》里的程蝶衣不仅仅是在戏里爱上霸王的扮演者段小楼，更是在现实生活里爱上自己的师兄段小楼。影片中的结构是一系列的彼此叠加的三角恋：段小楼—程蝶衣—菊仙，段小楼—程蝶衣—袁四爷，段小楼—程蝶衣—张公公，段小楼—程蝶衣—小四。这四段荒唐的三角恋，最后以一场“恋人”之间为了争夺权利的游戏而结尾，真是一场游戏一场梦。陈凯歌的《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说

    传播与版权 2019年5期2019-03-21

  • 论电影《霸王别姬》意蕴的多义性
    虽然以程蝶衣和段小楼的几十年的情感纠葛作为全片的叙述主线，但是在时长近三小时的叙述中却丝毫没有落入欲望化、低俗化或空洞化的窠臼，反而凭借其意蕴的多义性，凭借对人生社会和文化的形而下与形而上层面的思考，吸引了不同阶层、审美趣味的观众，成为中国电影史上的经典之作。因此，探究影片《霸王别姬》的意蕴的多义性与深刻性，对于理解《霸王别姬》如何成为经典，乃至认识经典的大型叙事性作品在意蕴上的共通性等问题，都具有一定的理论意义。本文将从三个层面解读《霸王别姬》的丰富意蕴

    绥化学院学报 2019年12期2019-02-21

  • 霸王别姬 ——吟一曲时代悲歌——电影《霸王别姬》影评
    师哥兼戏中爱人段小楼，他的爱从没有隐晦过，幼年时的段小楼是程蝶衣的拯救者，在师哥的庇护下，生性懦弱的程蝶衣终成一代名伶，这个戏中的霸王深深吸引了程蝶衣，然而段小楼确是一个正常的男人，他渴望的只是正常的爱情，希望拥有自己的家庭，菊仙的出现让他把小师弟抛在脑后，为了菊仙不惜与戏里爱人、戏外师弟反目。虞姬与程蝶衣始终是这个时代中的格格不入者，虞姬可以选择别样人生，却宁愿自刎死在爱人身旁，程蝶衣也是如此，从一而终的人生信条从故事的开篇起似乎已经决定了这个戏剧性人物

    戏剧之家 2018年26期2018-11-14

  • 他从方外来,又回戏中去
    叛逆者”。他对段小楼怀有世俗所不齿的感情,那不是一种偏执病态的迷恋,而是一种日久沉淀下来的彼此依赖,是戏台上经久不衰的一出《霸王别姬》。因为蝶衣本身就是一个无所谓男女性别的存在。蝶衣他恋的或许并不是段小楼这个人,而是那个有情有义,不会低头的霸王的灵魂,段小楼曾习得他三分神韵,所以蝶衣想要与他演一辈子的戏。可时过境迁,一个是假霸王,一个是真虞姬,一个是戏外人,一个是戏中人,他们之间隔了万丈红尘,最后注定还是渐行渐远。为了救段小楼,程蝶衣答应为日本人唱戏。有人

    新世纪智能(高一语文) 2018年9期2018-11-02

  • 《霸王别姬》：大喧闹里一缕阴柔
    如《霸王别姬》段小楼，如《生死桥》唐怀玉，如《潘金莲之前世今生》武龙，如《诱僧》石彦生；后者如《霸王别姬》菊仙，如《生死桥》段娉婷和宋牡丹，如《潘金莲之前世今生》单玉莲，如《青蛇》里的两条蛇。“坏”女人所以得打个引号，只因她们并不邪恶，只是洞明世事，极端现实，在争夺男人时不免尔虞我诈，使些手段。如她短篇《潮州巷》，律师女助手靠着与律师积极工作、让律师疏远前女友，最后上位，就是典型案例：没那么邪恶，只是用足了心机罢了。却也难怪：香港在1980年代，经济腾飞，

    看天下 2018年26期2018-09-25

  • 一方戏台，廿年尘梦
    蝶衣睁不开眼、段小楼坐在空舞台上受红卫兵审问的时候。毫无例外，强光（强权与暴力）都射向“人”（任人鱼肉的弱者）。程唱堂会救段却反被段唾弃，段被自己施过恩的四儿和那爷出卖，在强光的刺射下，“人”无法睁眼，更无处遁形，只能紧闭双眼接受精神的凌遲。至于“色”，从艳红“弃”子的黑白画面开始，画面的饱和度不断提高。一方面暗示时间的线性发展，另一方面，斑斓的色彩是视觉上的冲击，尤其是脸谱的夸张模糊了虚实的界限，程被虐吻糊开的唇红艳而赤裸，菊仙上吊时嫁衣血红如新……无不

    大观 2018年2期2018-03-19

  • 花已向晚,飘落了灿烂
    心，台上那霸王段小楼，就是她认定的人了。本以为他不过是匆匆过客，萍水相逢罢了。殊不知，这一遇见便是一生的劫，妾本丝萝，甘托乔木，一出戏就此缓缓拉开帷幕。菊仙是花满楼的头牌，脸上堆着虚情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人调戏，她宁愿跳楼也不愿委曲求全。她悬在楼梯上时，看到段小楼站在楼下，他竟怂恿她跳下来。菊仙迟疑了一下，下一刻便闭着眼睛跳下，被段小楼坚实有力的臂膀稳稳接住。菊仙笑了，放肆地大声叫骂着调戏自己的客人。可那些纨绔哪个是好惹的主儿？他们从楼上下来

    传奇故事(破茧成蝶) 2017年6期2017-11-25

  • 花已向晚，飘落了灿烂
    心，台上那霸王段小楼，就是她认定的人了。本以为他不过是匆匆过客，萍水相逢罢了。殊不知，这一遇见便是一生的劫，妾本丝萝，甘托乔木，一出戏就此缓缓拉开帷幕。菊仙是花满楼的头牌，脸上堆着虚情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人调戏，她宁愿跳楼也不愿委曲求全。她悬在楼梯上时，看到段小楼站在楼下，他竟怂恿她跳下来。菊仙迟疑了一下，下一刻便闭着眼睛跳下，被段小楼坚实有力的臂膀稳稳接住。菊仙笑了，放肆地大声叫骂着调戏自己的客人。可那些纨绔哪个是好惹的主儿？他们从楼上下来

    恋恋中国风 2017年6期2017-11-14

  • 赤道留住雪花，你肯珍惜我吗
    ，就是程蝶衣为段小楼画眉毛的那张。然后，他靠过来，在我耳边说：“说好的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算是一辈子。”我听了猛地一愣，以为他在念台词，盯着他看了一会儿，看到他的眼神特别深情，才明白那是专门念给我听的。有一次和男朋友语音，他说：“你的脸怎么那么大？”听完他的话，我有点小忧伤，但我不说，装作很傲娇的样子，质问他：“脸大怎么了，吃你家饭啦?”然后，我就听到他语气宠溺地说：“快了。”我妈突发奇想地去考了驾照，我爸还给她买了新车。新车上路

    青春美文CUTE 2017年2期2017-09-05

  • 李碧华小说的“小人物”叙事
    强权。程蝶衣和段小楼自小便渴望成角，但当他们真正成角，解决了衣食温饱之后，人格和精神依然得不到应有的尊重。“文革”时期的文化暴力使戏中的英雄沦为平民。在没日没夜的折磨中，肉体上的鞭打疼痛与精神上的疲劳轰炸，使得段小楼那气吞山河的“霸王”气焰逐渐泯灭，骨子里的那一股睥睨纵生的傲然之气也荡然无存，理智上的最后一丝清明也屈服于了无情的现实。段小楼的精神支柱轰然坍塌，再也不想反抗，他只想倒下睡个觉，醒来的时候，放弃一切尊严回到芸芸众生之中。这一场“文革”，使人与人

    名作欣赏 2017年17期2017-07-14

  • 花已向晚，落了灿烂
    心，台上那霸王段小楼，就是她认定的人了。本以为他不过是匆匆过客，萍水相逢罢了。殊不知，这一遇见便是一生的劫，妾本丝萝，甘托乔木，一出戏就此缓缓拉开帷幕。菊仙是花满楼的头牌，脸上堆着虚情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人调戏，她宁愿跳楼也不愿委曲求全。她悬在楼梯上时，看到段小楼站在楼下，他竟怂恿她跳下来。菊仙迟疑了一下，下一刻便闭着眼睛跳下，被段小楼坚实有力的臂膀稳稳接住。菊仙笑了，放肆地大声叫骂着调戏自己的客人。可那些纨绔哪个是好惹的主儿？他们从楼上下来

    传奇故事(上旬) 2017年6期2017-06-17

  • 待风洗净铅华来
    ，项羽、虞姬，段小楼、程蝶衣；记得《玉堂春》，苏三起解；记得《穆桂英挂帅》……于是，我在画册上，留下了他们的影子。他们入了我的画，定格在了那一瞬间。脂粉太重，只希望清风啊，能洗净脸上的厚重铅华，洗净尘世的浮华。稼轩曾写道：“君不见，玉环飞燕皆尘土。”杨贵妃有大唐盛世的美，她美得代表了一个时代，一场《贵妃醉酒》，也是京剧大师梅兰芳用毕生心血雕琢而成的绝世之作。很难说京剧唱起来我听懂了什么，但是那年代久远的情感，就藏在一颦一笑中。咿咿呀呀的，听不太懂，却很动情

    中学生天地(A版) 2017年5期2017-06-01

  • 《霸王别姬》：日暮东风怨啼鸟落花犹似坠楼人
    而就在这个时候段小楼正好出现了，就像一根救命稻草，所以他依赖他，企图霸占他，就像虞姬和霸王，段小楼说他不疯魔不成活，他已经分不清戏和现实。所以当菊仙出现的时候，他内心崩溃了，他一直以为能和段小楼一起一辈子，然而只是他想，段小楼是现实的。我一直在纠结段小楼到底知不知道程蝶衣对自己的感情，后来我确定他知道，只是视而不见。程蝶衣是真正在唱戏，不管什么人，只要懂他的戏，他就唱，其实，他不适合这个世界，套用今天的一句话说，国家大义面前一切都是云烟，但是他只活在自己的

    十几岁 2017年4期2017-05-03

  • 简评影片《霸王别姬》中主要人物的塑造
    自己为虞姬，视段小楼为楚霸王，想要二人“从一而终”、不离不弃的愿望。段小楼在花满楼救下菊仙后，蝶衣在戏院的化妆间质问师兄，此处的镜头通过镜中镜像的方式，将这位“真虞姬”争风吃醋的形象细致地刻画出来。本片充分利用戏剧声音来渲染梨园文化中的名伶人生，程蝶衣畸情别恋的痛苦纠葛和政权频繁更迭、社会躁动不安的历史景观。1924年，北京新年街头的镜头中，妓女艳红抱着小豆子穿梭于拥挤的人群中，背景音响是热闹非凡的集市声，随后闹市的声音逐渐淡出，取而代之的是喜福成科班表演

    福建质量管理 2017年7期2017-04-15

  • 程蝶衣：不疯魔不成活 ——电影《霸王别姬》人物短评
    文/赵泽菁相比段小楼力拔山兮气盖世的刚，程蝶衣是声声万念俱碎的柔。一对总角，一个手袋，明眸善目，直直地看着你，是童年时的稚柔。井边修炼，随风浮动，慈眉雅颌，行礼作揖，是少年时的净柔。杏目圆睁，嘴角含笑，身段曼妙，温文尔雅，是成年后的雅柔。而除却世人常论的柔情似水，“不疯魔不成活”更是程蝶衣的写照。张国荣饰演的程蝶衣，真真切切地诠释了“不疯魔不成活”。细琢也就是个“痴”字。一痴为戏。断指得戏生，数十载寒苦。天赋与煎熬的熔铸，成就了他戏台上的风华。剧中一幕，喜

    传播力研究 2017年5期2017-03-28

  • 将“一辈子”过成“几生几世”
    深刻。程蝶衣对段小楼说：“师哥，就让你跟我，不，是让我跟你唱一辈子的戏行吗？”段：“这不大半辈子都唱过来了吗？”程：“不行！说好的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰，都不算是一辈子！”唱一辈子戏，少一天都不算圆满。看到这里，哪位观众不为程蝶衣的痴迷癫狂所打动。可是从段小楼的角度考虑，世界那么大，山之光，水之声，月之色，花之香，还有那娇艳泼辣的菊仙小姐，可谓各有各的精彩。如果年复一年囿于三尺戏台，日复一日操着同样的唱腔，对他来说无疑是一场灾难。难怪段小

    月读 2017年2期2017-02-22

  • 李碧华《霸王别姬》隐含的三层意蕴解读
    张的因素，除去段小楼、程蝶衣两大主角外，袁四爷、小赖子、关师傅也均以各自的性格特色让人印象深刻。童年的小豆子因样貌清秀，关师傅有意培养其成为旦角，此时的小豆子故意唱错台词“我本是男儿郎，又不是女娇娥”惹得关师傅暴跳如雷，但当他真正念对了这句话的时候，却也深深相信了这句话，陷进了这句话，一辈子都没有走出来，最终改变心性，自此世间只有程蝶衣了。这种人物性格的逆转，体现的是时代背景下人的无奈。程蝶衣性格的另一次重要逆转，出现在段小楼和菊仙成亲时，此时的程蝶衣，深

    文学教育 2017年35期2017-02-08

  • 假霸王与真虞姬
    历史，程蝶衣，段小楼二人也渡过风风雨雨。真是：百年觉醒，原是南柯一梦。导演用细腻深入的方法讲述了一个百转千回的故事，刻画了程蝶衣和段小楼两个丰满的人物形象。关于人性，关于爱情，关于现实，一切的一切在这部雅俗共赏的经典中被诠释得淋漓尽致。伴随着京剧的鼓点，一个假霸王和两个真虞姬的故事就此展开。《霸王别姬》；电影评论；假霸王；真虞姬印象中已经是第五次看《霸王别姬》，台词都会背几句，但是对于这部意义深厚的影片。可谓是百看不厌。其原因当然有哥哥 张国荣在影片里的精

    人间 2016年14期2016-11-29

  • 水袖脂粉间流转的挽歌
    含情脉脉地对着段小楼说：“说好的是一辈子，差一年、一个月、一天都不算一辈子。”此时笛声响起，象征了“虞姬”对“霸王”的一往情深，从一而终。而段小楼的一句“不疯魔，不成活”是铺垫，也为伏笔。程蝶衣是片中的灵魂人物，悠扬的笛声时而低沉时而高亢，都是在描绘他的心境，如泣如诉，令人悲悯万分。最令人动容的一场戏是段小楼大婚当晚，一边热闹非凡，红烛新绸，一边是程蝶衣与袁四爷知己相投，一边大红大绿，一边阴冷幽暗。程蝶衣将剑送给段小楼，早已酒气熏天又粗枝大叶的段小楼怎知道

    小演奏家 2016年3期2016-05-30

  • 浅析符号学在电影中的隐喻意义 ——以《霸王别姬》为例
    现在张公公家，段小楼毫无掩饰的表达了对“剑”的喜爱，小豆子许诺要把这把“剑”送给他，暗示着小豆子心中对段小楼的男性崇拜。而又在张公公家，小豆子被其玷污，斩断了自己对男儿身的最后一点念想，完成了由小豆子向京剧名伶程蝶衣的最终转变。第二次“剑”出现在袁四爷家中，程蝶衣接受了这把“剑”，也意味着接受了袁四爷对自己的所有心意，同时他依照以前的承诺将这把“剑”送给了段小楼，两人之间因为有了一个菊仙而出现裂缝，“从今往后，你唱你的，我唱我的”，“剑”斩断了自己对段小楼

    大众文艺 2016年1期2016-01-28

  • 电影《霸王别姬》的叙事语言分析
    搭设的舞台上，段小楼和程蝶衣从民国初年经历北伐到抗战再到解放军进城直到“文化大革命”，都在表演京剧《霸王别姬》，在不同的时代讲述相同的生离死别的古老故事；另一个舞台则是广阔的真实生活，变动的政权和生死难料的小人物交替上演，书写着现实中不安定的种种故事。电影实则是隐藏了其作为“戏”的本质，并且以一种“人生”的常态吸引着观众，戏里戏外的故事和情感纠扯更让人分不清究竟是身在戏中还是置于现实中，影片用这种独特的方式将京戏与人生交织在一起，将人物的生命过程置于《霸王

    戏剧之家 2015年21期2015-12-04

  • 从《霸王别姬》看程蝶衣艺术形象分析
    大的梨园师兄弟段小楼与程蝶衣的一生情感纠葛与爱恨离愁，电影版中融入历史与人性、国家与个人，兼具了史诗格局与文化内涵。从一句“奴本是女娇娥，又不是男儿郎”开始，程蝶衣的人生便进入“霸王别姬”的剧镜。不疯魔，不成活。他演活了虞姬，只求一出京剧，一个西楚霸王。经历了中国近代50年兴衰荣辱，蝶衣的爱恨嗔痴、亦真亦幻也终于随着虞姬自刎于霸王身前告一段落。张国荣饰演的程蝶衣成为了华语电影中极富内涵的不朽的艺术形象。一、从小说到电影：再看程蝶衣电影《霸王别姬》剧照电影《

    电影评介 2015年17期2015-11-25

  • 入戏太深——《霸王别姬》观后感（文学类发表作品）
    才是真正全面的段小楼。可是两个人谁有不肯容忍对方，终于打了半辈子的对手戏。这条线索时隐时现的贯穿了全剧。朱光潜先生曾十分精辟的论述“世间有人生来是演戏的，也有人生来是看戏的。这演与看的分别主要地在如何安段自我上”而程蝶衣生来就是演戏的，她将自己的喜怒哀乐寄予在戏中虞姬的身上。从小到大，从戏里到戏外，程蝶衣似乎都已将师哥当做自己的另一半，生活亦或精神上。直到菊仙的出现，让程蝶衣意识到师哥对男女情感的追求似乎是自己不可把握和控制的。可是，他怎么能眼睁睁的看着陪

    人间 2015年13期2015-10-13

  • 不疯魔，不成活 ——浅析李碧华《霸王别姬》中的程蝶衣
    主角：程蝶衣、段小楼，以及菊仙。然其塑造人物的集大成者，必当属程蝶衣无疑——与其说是作者精雕细琢刻画出了这么个光鲜亮丽的人物，倒不如说是他游刃有余地游走于那个纸醉金迷的时代，并借着“你方唱罢我登场”的历史舞台，不疾不徐地勾勒出程蝶衣波澜起伏的一生。段小楼有句话说得好：“蝶衣，你可真是不疯魔不成活呀。”段小楼唱了一辈子戏，他并没能真正唱透霸王，唱透虞姬，甚至没能真正唱透他自己。可他却读懂了蝶衣，并且一语成谶。自打被娘亲卖身托与戏班，蝶衣便被迫切断了与母亲的最

    大众文艺 2015年12期2015-07-13

  • 末代格格
    睁眼，就看见了段小楼。段小楼是个小乞丐。他衣着破烂，脸上是大片的瘀青，十分狼狈。他一瘸一拐从小巷子里走出来，后面还有人的叫骂声：“再来偷东西就打死你。”即使他脸很脏，穿得也不华丽，还是掩盖不住他面容的好看。不懂人情世故的平姜毫不介意地用目光打量着他，嘻嘻笑了一下，只觉得他长得真好看，像是从图画书上走出来的一样。注意到平姜的目光，段小楼转头只看见一个女孩傻傻地望着他笑，他正憋着一团火没处放，凶神恶煞地吼：“你看什么啊？”平姜吓了一跳，小声地说：“因为你长得好

    飞魔幻A 2015年12期2015-05-14

  • 天易老，情难绝 ——谈李碧华《霸王别姬》历史书写中的诗化悲剧艺术
    塑造了程蝶衣、段小楼、菊仙三个悲剧人物，上演了生活中的“霸王别姬”与“姬别霸王”的悲情故事，给读者的心灵以深深的震撼。“我这辈子就是想当虞姬！”，人生如戏，戏如人生。50年的时间跨度，一代人因时间的流走苍老着，戏内戏外师兄弟之间不变的是那份“痴情”。天易老，情难绝，《霸王别姬》以它突出的艺术成就成为中国当代文学史中一部经典的、优秀的作品。《霸王别姬》；历史书写；诗化；悲剧前言《霸王别姬》这部小说是香港著名作家李碧华在1979年创作的，该小说在1992年由李

    山东商业职业技术学院学报 2015年1期2015-04-10

  • 《霸王别姬》：人物关系与镜头塑造的美
    背景，以菊仙、段小楼和程蝶衣三者的关系以及京剧的衰落为叙事的主线。百转千回的爱情主线经过影片的立体化表现、蒙太奇剪辑以及细节的烘托，呈现出独有的魅力。错综纠结的三角关系，在影片中显得更加细致入微，不仅具有含羞遮面的中式美，更具有合理精确的心理发展脉络。《霸王别姬》 影视改编 人物关系 镜头塑造由陈凯歌导演的《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说。影片与小说是不同的艺术形式，小说可以涵盖多重线索与人文追求，而影片讲求高潮的统一，需要有一条独立的主线。经过改编，在

    名作欣赏 2015年27期2015-03-15

  • 《霸王别姬》中的爱恨情缘
    分别是程蝶衣、段小楼和菊仙，小说中的情节主要是围绕程蝶衣、段小楼和菊仙等三人的生活经历和情感变化展开。小说《霸王别姬》故事开始于民国时代，收尾于“文革”时期，跨越了大概60年的时间，在这60年左右的过程中，三个主人公经历了如戏的人生。小说中故事发生的年代正是人们的生活处于不断动荡的时代，人们的思想比较保守和封建，这就给整个故事蒙上了一层凝重悲凉的面纱，从一定程度上体现了整个故事的悲剧色彩。小说《霸王别姬》的作者是李碧华，李碧华在《霸王别姬》一书中通过描写戏

    西部广播电视 2015年21期2015-02-26

  • 总有一关 你过不去
    个戏言要娶她的段小楼，假作被赶出花满楼，哭哭啼啼几句话把小楼套到了手，连看官都说“这妞厉害啊”；世道不好，小楼的同门师弟程蝶衣被抓走，几个男人毫无办法，唯独她出面逼得袁四爷去为蝶衣打点。蝶衣是自私而满抱成见，小楼是盲从又只顾自保，她扛得住丧子之痛，扛得住乱世欺凌，撑得起台面下得了地狱，却抵不住一生所爱的男人为自保而高呼不爱自己，最终落得自寻短见。那窑姐儿终究还是窑姐儿的命，哪怕她曾经救过蝶衣多少次，他还是一定要揪着她的过去不放，揭发她是个下贱的娼妓。世上容

    祝你幸福·午后版 2014年1期2013-12-31

  • 不是花中偏爱菊 此花开尽更无花——论《霸王别姬》中的菊仙形象
    霸王别姬》中，段小楼一个只会唱戏“假霸王”，戏中戏外，最终造成两位“真虞姬”为他香消玉殒，铅华洗尽，一场梦幻而已。程蝶衣为戏痴迷，一生困在“从一而终”坚贞爱情的梦境中，雌雄不分、人戏不分，蝶衣的性别通过母亲师父师兄的暴力最终完成改写，遭遇惹人同情，但终究也是蝶衣性格软弱执于一念造成的悲剧。以妓女身份出场、以第三者身份出场的菊仙小姐，从最初的轰轰烈烈到最后的心力交瘁，她的自杀留给读者观众更多的是源于心灵的震撼和对生死与情爱的思索。菊仙是一个妓女，但其首先是一

    安徽文学·下半月 2013年5期2013-12-12

  • 戏如人生人生如梦
    足深陷，看懂了段小楼举手投足之中的懦弱或是嚣张，看懂了那一整个时代的悲伤，那么便再也不能忘怀。1924年，小豆子被做妓女的母亲送进戏班学唱戏，吃过了非人的痛苦，尝到了数不尽的心酸。他与师兄小石头结下深厚的友情，经过学艺的挫折与艰难，10年后，成了名角儿的俩人分别为自己取艺名为段小楼与程蝶衣，他俩合演的霸王别姬红极一时，在蝶衣心里，她就是虞姬，而小楼就是他的霸王，但其后小楼娶了妓女菊仙，蝶衣决定不再与小楼合演霸王别姬，后来抗战胜利，蝶衣被抓走，小楼四处奔波劳

    剧影月报 2013年2期2013-11-21

  • 电影美学的后撤与人文坚守:《霸王别姬》再论
    围绕着程蝶衣、段小楼以及他们周围形形色色的人等，将他们的恩怨情仇、命运沉浮展示得动人心魄。影片除去序幕与尾声，其主体部分完全是按照时间线性发展的，将故事的来龙去脉娓娓道来，主人公程蝶衣与段小楼从童年至壮年直到暮年，他们由相识、相交，又几经决裂复合，曲曲折折，整部影片段落分明，叙事十分清晰。1．常规电影手法的运用。为了将故事讲得通俗流畅，引人入胜，影片大量运用了对比、伏笔、呼应及重复等与文学手段相近的常规电影手法。菊仙与蝶衣作为三角关系中的“女性”角色，两人

    艺苑 2013年5期2013-11-13

  • 天意怜苍生，人间重情真：重温《霸王别姬》
    年，讲述了主公段小楼和陈蝶衣半个多世纪的人世悲欢。而这几十年正是中国历经重大历史变革的时期。每一次历史巨浪都挟裹着愿不与愿的人们在其中卷腾，一些人随波逐流，一些人受尽煎熬，一些人选择等待，一些选择主动与红尘告别。从民国一直走过六七十年代的人，对人生对人性的领悟非我辈未亲历者可想见。这部电影太丰厚，本文只取一点来讲，即人性的复杂。卑贱的出身，低微的社会地位，艰亲的学戏，在这个乱世，陈蝶衣(小豆子)和段小楼(小石头)相濡以沫。他们一起走过抗战时群氓的怒讨，再面

    大众文艺 2013年7期2013-03-12

  • 试从依恋理论的视角解读电影中人物行为选择的必然性—— 以《海上钢琴师》与《霸王别姬》为例
    王别姬》讲述了段小楼与程蝶衣两个戏子一生的历程。影片中观众印象最深刻的是张国荣饰演的程蝶衣，倔强、忍耐而又骄傲、清高。幼年时那个总是将“我本是女娇娥，又不是男儿身”读错为“我本是男儿郎，又不是女娇娥”的小豆子；成年时那个坚信师傅教导的“从一而终”的名角；解放后丢失京戏堕落吸毒的程蝶衣；文革中被批斗遭唾弃的“亲日戏子”；十几年后同台再唱却绝望自尽。我想，像蝴蝶一般美丽动人的回忆，亦随蝶衣在自尽的一瞬悄然沉埋吧。在程蝶衣的一生历程中，做出了五个阶段性的行为选择

    电影评介 2011年17期2011-11-16

  • 《霸王别姬》台词中修辞手法的评析
    3）是程蝶衣和段小楼的对话。程蝶衣放下身段求师哥，希望一辈子的长久，没有自尊没有骄傲，表露出来的完全是恋爱中女人的俯首躬身。段小楼也很无奈，应对反问又用反问，强调已经唱了小半辈子的戏，总不能一直在戏里啊。（4）是段小楼安慰程蝶衣的话，透出无奈，却又一次暗示了程蝶衣的命运。程蝶衣是戏痴，戏迷，活在戏里，却忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戏，最后只有死在戏里，也预示了他悲惨的结局。（5）是花满楼的老鸨呵斥菊仙时说的话。铁了心要净身出户的菊仙把老鸨惹的气急败坏，

    电影评介 2010年15期2010-11-16

  • 利刃之礼
    寻着自己和师兄段小楼的感情定位，也找寻着自己在现实中的定位。1.悲剧之美与现实的落差好的艺术就是源于生活又高于生活。《霸王别姬》美，美人痴情，英雄末路，美得悲壮，美得让现实生活显出卑微。蝶衣向往着虞姬的悲剧，一场场演出瘾来，这戏里有他现实人生里不能有的悲壮，有他和师兄现实里不能有的恩情和缠绵。这份对虞姬悲剧美的病态执著和过度渴望，使他苦痛于现实，又不甘于现实，在悲剧美和现实巨大的落差里，他找不到自己准确的定位了。戏外是鲜血淋漓的人生。现实里，段小楼做不成有

    名作欣赏·评论版 2009年6期2009-07-07

  • 疯魔
    污烂中的麻醉。段小楼、程蝶衣、菊仙、袁四爷、关师傅、张公公……霸道的人害人害己，善良的人也害人害己。邪念生强暴，挚情也背叛。好人、坏人、不好不坏的人，人人没办法，好坏都是一个难过难受的命。生的猥琐，死的窝囊——这就是他们的命。没有一个正常、健康的人，没有一个不疯魔。背景变迁，时光流转，悲欢离合，生生死死，改变不了这群人非人的“大命”。这真是一部悲剧，悲剧的真正含义并非出于主角之悲惨人生，而在于全部角色的人生都悲惨。更悲的是，有种东西规定了他们全体都只能悲惨

    杂文选刊·中旬刊 2008年6期2008-08-20

  • 虞兮虞兮
    哄，为了救场，段小楼举起大砖块砸向自己的前额，赢得满堂喝彩。这是为了救大伙儿。因而赢得众人包括师傅的尊重。就此奠定了他的霸王地位。第二次在花满楼，周旋于一群恶棍之中，不打解决不了问题时，又举起茶壶砸向额头。这是为了救一个人，救菊仙。同样赢得尊重和爱情。由此可见，霸王气(或者叫天地有正气的“正气”)的诞生、存在和发展必须有一定的条件。在一定的荣辱廉耻价值既定的游戏规则底下各居其位、各安本份。也要有相应的物质和精神基础。可以不为五斗米折腰，也可以使僭越者折服(

    读书 1994年3期1994-07-15

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