《霸王别姬》台词中修辞手法的评析

1.引言

《霸王别姬》这部影片由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅、巩俐等主演，并荣获第四十六届戛纳国际电影节最高奖项——金棕榈大奖，这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。它脱胎于中国古典文学，根据香港女作家李碧华的小说作品改编。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。

这部影片“通俗中见斑斓，曲高而合者众。”其精彩的台词，看似不经意的口语化表达实际上巧妙地运用了多种修辞手法，让人过耳不忘，使得人物形象丰满立体，影片中的很多台词也因此被奉为影视界的经典语录。

2．《霸王别姬》台词中的修辞手法

《霸王别姬》中的台词用到了多种修辞手法，反问、对照、反复等，更加凸现出人物的形象特征。

2.1 反问

反问也叫激问、反诘、诘问。是用疑问的形式表达确定的意思，以加重语气的一种修辞手法。反问只问不答，答案暗含在反问句中。人们可以从反问句中领会到表达者的真意，发人深思，激发感情，增强气势和说服力。

（1）他这一亮相，那台底下看戏的人还不都吓跑啦？

（2）您说这虞姬她怎么演，她都有一死不是？您说呢？

（3）师哥，我要让你跟我——不对，就让我跟你好好唱一辈子戏，不行吗？ 这不小半辈子都唱过来了吗？

（4）你可真是不疯魔不成活啊。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呦？

（5）真她妈想当太太奶奶啦你？做你娘的玻璃梦去吧！你当出了这门把脸一抹洒，你还真成了良人啦？你当这世上狼呀虎呀的就都不认得你啦？

（6）程当晚所唱是昆曲牡丹亭游园一折，略有国学常识者都明白，此折乃国剧文化之最精粹，何以在检察官先生口中，就成了淫词艳曲了呢？

（7）楚霸王都跪下来求饶了，京戏能不亡吗？

该影片台词中运用的反问修辞手法最多，无疑而问，答案自在问句当中。

（1）是关师傅看到小豆子多余的六指时说的话。京戏要求扮相好，身段好，一招一式都尽收观众眼底，这个反问句放到这儿，不由让人心里咯噔一下。再配上胡同里一直吆喝的“磨剪子镪菜刀”，小豆子这根手指头恐怕是保不住了。小小年纪就遭受断指之痛，以后这个相貌俊美的小男孩儿会有一个什么样的人生呢？

（2）是老太监要见小豆子前，那坤说的话。反问句加强语气，虞姬终究会死，可这里哪是在说虞姬，分明指的就是小豆子。戏里戏外一个结局，变不了。

（3）是程蝶衣和段小楼的对话。程蝶衣放下身段求师哥，希望一辈子的长久，没有自尊没有骄傲，表露出来的完全是恋爱中女人的俯首躬身。段小楼也很无奈，应对反问又用反问，强调已经唱了小半辈子的戏，总不能一直在戏里啊。

（4）是段小楼安慰程蝶衣的话，透出无奈，却又一次暗示了程蝶衣的命运。程蝶衣是戏痴，戏迷，活在戏里，却忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戏，最后只有死在戏里，也预示了他悲惨的结局。

（5）是花满楼的老鸨呵斥菊仙时说的话。铁了心要净身出户的菊仙把老鸨惹的气急败坏，一连串的反问着实把菊仙骂了个痛快，出了青楼还是窑姐，菊仙的身份不会变。

（6）是袁四爷在法庭上一番慷慨激昂的陈词，赢得一片叫好之声。四爷性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓地得到了展示。“一笑万古春，一啼万古愁。此境非你莫属，此貌非你莫有”是袁四爷对程蝶衣的评价，他将蝶衣和虞姬在国粹里化为一体，是个十足的戏迷，其实也是疯迷到没有自我。

（7）是文革时程蝶衣说的话。程蝶衣没有多高的学识，但他只看着跪地求饶的段小楼，他就知道京戏危险了。楚霸王何许人也？那是宁死不屈的大英雄，如今这京戏中的灵魂人物却也只有跪地求饶的份，京戏怕也会名存实亡。这句话让人听了都觉心里一震，仔细琢磨，余味浓厚。

2.2 对照

对照即把两种相差、相反、相关的事物，或同一事物相差、相反、相对的两个方面，放在一起加以比照，使之相反相成，也称对比，以求更鲜明地表现事物特征。

（8）要想人前显贵，您必得人后受罪。

（9）我本是女娇娥，又不是男儿郎。

（10）我是假霸王，你是真虞姬。

（8）是小豆子第一次被强制练功时关师傅的说的话。关师傅一边面带微笑，轻描淡写地说出这个大道理，一边让另外两个小徒弟帮小豆子强行劈腿，用链子固定手腕，用砖头绊住腿脚。正所谓 “吃得苦中苦，方为人上人”。吃这碗饭，不容易。

（9）这句话是句戏词。程蝶衣在这句话上吃了不少苦，总是潜意识地读成“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，为此差点断送了他的戏路。可又有谁想到，当他真正念对了这句话的时候，却也深深相信了这句话，一辈子都走不出来了。先后的对比最终导致他性别的错乱。

（10）是段小楼一时口快嚷出的话，又一次道明了程蝶衣的命运。蝶衣是执著于理想的，纯粹的人。终其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己内心的声音。他的灵魂就是一股火，一直烧到生命的尽头。小楼与蝶衣并不相同。他是常人，是世俗的霸王，期许的是一些物质的、平凡的幸福。对这个人世，他没有隔膜。他懂大势所趋，懂顺应潮流。所以当段小楼可以全身而退不再演霸王也不再想演霸王时，程蝶衣却陷进虞姬的生命里，拔不出来。他们不是一个世界的人。

2.3 排比

利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组（主谓/动宾）或句子并排，达到一种加强语势的效果。恰当地运用排比能表达强烈奔放的感情，周密地说明复杂的事理，增强语言的气势和表达效果。

（11）他们怎么成的角啊，得挨多少打啊？得挨多少打啊？我什么时候才能成角啊？

（12）不行！说的是一辈子，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子！

（11）是小赖子骑在小豆子的脖子上看着当年的名角儿边哭边抹眼睛说的话。小赖子是被打怕了，看着舞台上风光的霸王，不由得发出一遍又一遍的感叹，那种台后的艰辛，是看戏人所不能体会的。这种语言的重复，恰能表达他的内心。

（12）是程蝶衣歇斯底里的喊叫。一辈子是什么概念，他在这里做了一个完美的诠释。排比的句式再加上一层层的递进，程蝶衣的感情喷涌而出，可是，这一辈子，太奢侈了。

2.4 反复

反复，就是同一词、句、段的不断地重复出现，从形式上可以分为连续反复和间隔反复，目的是强调语意重点，加强语气和感情，加深对方的印象，造成一种特别的情调。

（13）那虞姬最后一次为霸王斟酒，最后一回为霸王舞剑，而后拔剑自刎，从一而终啊！

（14）错！错啊你！我叫你错，叫你错，叫你错，错啊你！错！

（15）娘，我冷，水都冻冰了。我冷，娘，水都冻冰了。

（16）斗她，斗她，斗她啊！斗她！斗死她！

（17）不爱，不爱她，真的不爱她。

(13)是关师傅给徒弟们讲“霸王别姬”这部戏时说的话，两个“最后”道出了虞姬的痴情也道出了虞姬的悲剧，最绝的是引申出来的“从一而终”这句话，成就了程蝶衣也毁了程蝶衣。

（14）是小石头拿着烟袋锅往小豆子嘴里乱捣一气时说的话。《思凡》一段，小豆子总是不能念对台词，小石头是狠了心，那种埋怨、生气，因为多次重复的字眼使得感情更加浓烈，但是他那张痛苦扭曲的脸和紧皱的眉头又泄露了内心的矛盾，他还是心疼小豆子。然而性别，便是从这里开始慢慢起了变化。

（15）是程蝶衣在毒瘾发作的时候反反复复说的。童年的印记永远也不能忘记，内心的冰冻让他最痛苦的时候说的是最内心的话，不是水冻冰了，是心，不是天冷，而是心冷。

（16）是程蝶衣被红卫兵批斗时说的话。积怨了多年的怨恨之气终于在那一刻爆发，菊仙抢了他的师哥，毁了他要跟师哥唱一辈子戏的梦想。嫉妒、愤恨，让他借红卫兵之手来发泄自己的私怨。因此，他一个劲儿地重复：“斗她！”

（17）是段小楼为了自保，当着菊仙的面说的话，这种重复暴露了他的害怕心理，这话也像一把利剑深深地扎在菊仙心上。这个女人，靠着小楼的爱活着，不怕生活困苦世道艰难，只是小楼的爱不在了，那就抽掉了她活着的精神支柱，菊仙自杀的原因，与其说是红卫兵的批斗，到不如说是段小楼几个重复的“不爱她”这几个字。

2.5 反语

运用跟本意相反的词语来表达此意，却含有否定、讽刺以及嘲弄的意思，这种手法叫做反语。反语的作用是产生讽刺性，一般比正说更有力量。运用反语手法，能更好地包含深刻的思想和激昂的感情。

（18）可了不得了！是两位角儿来了！哎呦！我这面子天大了去啦！我这怎么当得起？

（19）我要是再跑龙套，对不起您的栽培！

（18）是关师傅对两位徒弟说的话，讽刺之意表达地淋漓尽致。关师傅这种硬脾气的人，他亲身调教出来的徒弟他可能会卑躬屈膝，因为他们成角儿了就另眼相看？不会的。他故意正话反说，明知道小楼放弃了唱戏，讽刺挖苦他们，让他们难堪。

（19）是小四离开家之前跟程蝶衣说的话，字字都伤在程蝶衣的心上。新社会的到来给了小四新的思想和观念，他不愿意再成为小时侯立誓想成为的角儿。他成为时代的新人，更加反衬出程蝶衣的悲哀。

3.结语

修辞手法的运用可以提高语言的表达效果，是表现话语艺术性的有效手段。以上分析可以看出，《霸王别姬》中的台词极具感染力，正是由于多种修辞手法附着其上，增强了语言的感染力，才赋予了人物更为鲜明生动的形象。该片荣获众多大奖，台词的作用不容忽视。

[1]王希杰.《汉语修辞学》.商务印书馆，2005年出版。

[2]陈汝东.《当代汉语修辞学》.北京大学出版社，2004年出版。