灾难片
- 当下国产灾难片的共同体书写
摘要】当下国产灾难片成为亮点，《紧急救援》《搜救》《峰爆》等国产灾难片出现在大众视野。学术界对于当下国产灾难电影的研究主要聚集在英雄话语、生命哲学、伦理叙事等方面，对中国灾难电影的共同体研究还比较缺乏。国产灾难电影包含着丰富的共同体叙事，蕴含着突出的共同体特征，建构了具有丰富内涵的精神共同体。国产灾难电影中的共同体研究还需要进一步拓展和深化。当下的国产灾难电影包含着人与自然的共同体、职业共同体、血缘共同体等不同的共同体形式。当下国产灾难电影以共同体的崩溃、
今古文创 2023年36期2023-10-27
- 比较视野下的科幻灾难片*
形式加以表现。灾难片就是这种表现的产物之一。在类型电影的视野中，科幻灾难片是科幻电影与灾难电影彼此渗透而形成的新子类。与其他灾难片相比，它所描写的灾难跨越了天体界限、物种界限和人机界限；与其他科幻片相比，它将重点放在时间灾难、空间灾难和末日灾难之上。中西方都有大量科幻灾难片行世。它们的共同之处在于对科技成灾、救灾、陷灾的可能性表示高度关注，相异之处则打上了各自文化的烙印。一、科幻视野下的灾难顾名思义，灾难片是以天灾人祸为题材的电影。它们通常揭示灾难起因，描
中国海洋大学学报（社会科学版） 2022年3期2022-11-23
- 共同体美学视阈下的当代国产灾难片论析
生存危机，以及灾难片本身深刻的审美意义，使得灾难片近年来依然保持了迅猛的发展势头。随着李骏的《峰爆》、林超贤的《紧急救援》等国产佳作的出现，人们发现，尽管好莱坞最早定义了灾难片的商业运作与艺术生产模式，但中国灾难片也已渐渐迎头赶上，以自己的方式重塑灾难这一文化现象，唤醒人们的灾难意识。并且，当代国产灾难片显示出一种对构建整体思维，共同价值观与平衡利益观的重视，这对于国产灾难片占领更广阔的市场乃至中国电影产业的转型，是有着重大意义的。一、“共同体美学”与当代
电影文学 2022年9期2022-11-01
- 疫病灾难片的叙事策略探析
00）一、疫病灾难片的叙事题材与主题（一）疫病灾难片界定灾难片是以对人类造成巨大灾难为题材的影片，是好莱坞最具魅力的影片类型之一，它将票房与艺术完美地结合在一起。灾难片始于20世纪50年代，盛于70年代，1970年由美国导演亨利·哈撒韦执导的《国际机场》（1970，美国）具有里程碑意义，由此掀起了灾难片的创作热潮。到21世纪初期，随着影视后期制作技术的进步使得灾难片的场景特效更加逼真震撼、视听效果也丰富多变，尤其是3D立体电影的普及，在观看灾难片时犹如身临
大众文艺 2022年17期2022-09-27
- 后疫情时代灾难片的审美机制
矛盾日益加深，灾难片的数量急剧增长，类型越来越多元。为了对灾难片的内在审美价值进行探析，借助现象学理论，着重分析灾难片如何作为一种审美相遇在创作者和观众之间，彼此协商并得以发展。灾难片与观众的相遇具有意向性、整体性和变动性；灾难片区别于其他影片类型的最根本审美特征在于将先验生命意识以死亡威胁的感知形式进行具现；灾难片不仅为我们的心理提供了补偿，同时也引起了我们对人性和社会现实更深刻的反思。关键词：灾难片；审美机制；现象学；相遇；还原中图分类号：J90 文献
艺苑 2022年1期2022-05-13
- 韩式灾难片的新型灾难书写
——以《极限逃生》为例
大学传媒学院“灾难片通常是以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。”[1]这是国内学界目前对于灾难电影这一类型比较权威的解读。从早些年的“美式”灾难电影《2012》《后天》到近些年的《釜山行1、2》《隧道》《流感》等，从电影史的发展来看，灾难片已经逐步形成了一个有着相当悠久历史、数量可观且优质作品层出不穷的群体，因此应该被认为是一种稳定的电影类型，而不是仅在短时间内引发人
环球首映 2022年5期2022-02-18
- “虚假反思”与“团结发展”：东西方灾难片主题及其话语的比较研究
7)有学者将“灾难片”定义为：“银幕上正面表现自然力造成的灾难，以及片中人物直接与这种灾难相对抗的影片。在这类影片中，自然灾难往往是以主要角色的身份出现的，是作为主要创作动因被安排在情节中的，灾难在片中占据着主要冲突一方的重要位置”[1]。从某种层面上看，这段话语的阐述确比“电影词典”的解释更加戳中类型本质，灾难片以“灾难”作为主角，并作为主要叙事背景贯穿影片。但值得注意的是，灾难并不应当仅仅局限于所谓的“自然力”，“人力”即科技力量的反叛也是灾难的主要构
三峡大学学报（人文社会科学版） 2021年3期2021-12-05
- “哀而不伤”：国产灾难片的人文性格
当我们审视国产灾难片时，也不难发现，“哀而不伤”已成为其清晰的，关乎其艺术表现与价值意蕴的人文性格，这也是剖析中西灾难片区别的着眼点之一。一、国产灾难片的中庸文化背景儒家文化在中国历史上具有重要地位，儒家所推崇的中庸之道也深刻地影响了国人的民族心理，对执中守和，温柔敦厚的推崇已不只是一种伦理道德观念或日常生活行为指导，而且已成为某种美学原则。“乐而不淫，哀而不伤”源自《论语·八佾》，是孔子对《关雎》音乐的评价。“哀”即为悲哀，而“伤”原指“伤害身心”，指的
电影文学 2021年10期2021-11-14
- 论韩国灾难片对好莱坞模式的继承与突破
710021）灾难片是指“以自然或人为的灾难为题材的故事片。其特点是表现人处于异常状态下的恐惧心理以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感官刺激和惊悚效果。”好莱坞便是灾难片拍摄的先行者，二十世纪三十年代，《金刚》（1933）在美国各地上映，片中纽约帝国大厦的顶端一只体型庞大的金刚与人类先进的武器进行抗争，在当时就引起了不小的轰动。这一片段也成为了影史的经典，寓意着原始的自然力量与人类文明的对抗。二十世纪九十年代后，随着战后经济的复苏和科学技术日新月
戏剧之家 2021年36期2021-11-13
- 烛照与傲然
——国产灾难电影中女性角色的转型探析
□陈昊灾难片是指以自然界、人类，或者外星物种侵入，给人类社会生活造成了大规模的灾难为题材的电影，以奇观的视觉效果为主，辅以制造慌乱，激发观众恐惧感。灾难片有三种灾难形式。第一是自然灾难，即在自然界发生，如《唐山大地震》《后天》等。第二是人为灾难，人类行为导致的灾难冲击，涉及丧尸、生化病毒等，如《普罗米修斯》《釜山行》等。第三是科幻灾难，以大规模的外星物侵入为主，如《铁线虫入侵》《汉江怪物》等。国产灾难片的发展之路通过描绘人在灾难面前的抗争之力，逐渐走向了探
声屏世界 2021年9期2021-11-12
- 灾难片书写中国品格
，是每一部国产灾难片进入市场时都会迎接的考验。挖掘人性内核提到灾难片，最常见的类型有三种：其一是以自然灾难为背景的影片，如《唐山大地震》《海啸奇迹》《活火熔城》《南方大冰雪》《不惧风暴》等;其二是以人为灾难为背景的影片，如《夺命地铁》《深海浩劫》等;其三则是末日、幻想类灾难故事，如《后天》《日本沉没》《汉江怪物》《2012》等。在画面呈现上，再现逼真震撼的灾难景观成为灾难片最显著的美学特征之一。大量特效营造的视觉奇观是该类型影片逃不开的话题。山崩地裂、海啸
瞭望东方周刊 2021年20期2021-10-15
- 新世纪国产灾难片的文化症候
下的必然结果，灾难片伴随着好莱坞类型化的开始而诞生。灾难片往往通过构建极具观赏性的奇观场景呈现人类面对灾难时的抉择与反思。相较于好莱坞灾难片，中国的灾难电影发展较为缓慢，且内容以真实事件改编的主题为主，既有表现自然灾难的影片 《惊涛骇浪》《惊天动地》《超强台风》《唐山大地震》等，也有反映公共性突发事件的影片《惊心动魄》《烈火英雄》《中国机长》，还有体现世界末日主题的影片《流浪地球》。灾难片中宏大的奇观场景作为一种文化表征，反映了中国特有的文化症候。新世纪国
记者观察·下旬刊 2021年7期2021-09-16
- 国产灾难片的翻译及其家国情怀对外传播研究
吸引观众，国产灾难片则以写实的风格和同舟共济的伦理情怀展现中国传统文化和精神，其对外传播对于传播中国特色家国情怀具有重要意义。本文从国产灾难片的特点和存在的问题入手，结合这两点研究国产灾难片的英译和对外传播策略，通过文化输出来打造优质国家形象，从而增强整个国际社会对中国的认同，展现中国关注和打造人类命运共同体的大国气度和责任担当。关键词：灾难片；翻译；家国情怀；对外传播中图分类号：G206 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）14-01
新闻研究导刊 2021年14期2021-09-10
- 中国灾难片叙事：从主流意识主导到多元视角探索
□ 朱蕊蕾“灾难片通常以自然界、人类，或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，是以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型。”①作为高度成熟的电影类型，灾难片以其显著的市场潜力和社会影响力成为电影工业生产上不容忽视的一环。长久以来，中国灾难片多以过往真实发生的自然灾难和重大公共事件为主要表现对象，如唐山大地震、汶川大地震、冰雪洪涝灾害、“非典”、东航起落架事故和大连“7·16”大火等。这些真实的灾难成为中国灾难片故事创作的来源，
视听 2021年3期2021-01-31
- 以灾兆人
——灾难片类型电影研究
江传媒学院一、灾难片定义及区分灾难片作为类型电影类别之一，近三十年来发展迅猛，数量激增。然而学术界关于灾难片的定义众说纷纭，始终没有统一标准含义。甚至在很多解释中将灾难片作为科幻片的亚类型将两者混为一谈。《电影艺术词典》里对于灾难片的解释是：“以自然或人为的灾难为题材的故事片。其特点是表现人处于异常状态下的恐惧心理，以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感观刺激和惊惧效果”。郝建教授在《类型电影教程》中写道：“灾难片是以自然界、人类或幻想的外星生物给
环球首映 2021年9期2021-01-13
- 没人想在二月死去
洞没人想在一部灾难片里死去哪怕是英雄，哪怕是主角哪怕导演安排了一场凄美的爱情哪怕生活的大戏，只在朋友圈在别人的照片里从来不在自己的身边但是就在二月，一切发生了比灾难片更惨烈活得已经很平凡，没想到死得更卑微活得已经很匆忙，没想到死得更仓促还没实现的愿望，没走过的路折叠进二月，像一封没写完的信三月还会到来，但已是很多人缺席的三月城市还将前行，带着很多不再完整的家庭二月是一条分界线，把两个武汉两种生活从中间隔开二月是一道巨大的裂口延伸到每一个省市，每一个人心里要
核桃源 2020年2期2020-11-18
- 没人想在二月死去
洞没人想在一部灾难片里死去哪怕是英雄，哪怕是主角哪怕导演安排了一场凄美的爱情哪怕生活的大戏，只在朋友圈在别人的照片里从来不在自己的身边但是就在二月，一切发生了比灾难片更惨烈活得已经很平凡，没想到死得更卑微活得已经很匆忙，没想到死得更仓促还没实现的愿望，没走过的路折叠进二月，像一封没写完的信三月还会到来，但已是很多人缺席的三月城市还将前行，带着很多不再完整的家庭二月是一条分界线，把两个武汉两种生活从中间隔开二月是一道巨大的裂口延伸到每一个省市，每一个人心里要
草堂 2020年3期2020-11-18
- 国产灾难电影的历史、美学与未来1
味的惯例。”而灾难片是一种“以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型”。灾难片因紧张刺激的情节、惊心动魄的场面、惊悚恐怖的灾难景观以及厚实深邃的人性表达等因素而成为兼具商业性、艺术性的类型电影，也是深受广大观众欢迎的电影类型之一。中国灾难片的发展历史不长，影片的产量不高，艺术质量良莠不齐，但呈现出不一样的美学特点，且带有时代印记。一1956年，汤晓丹导演的《沙漠里的战斗》虽
电影新作 2020年6期2020-11-14
- 中韩灾难片的叙事手法比较
19的爆发使得灾难片再次回归大众视野。本文采用比较视野，运用叙事学手法，从多维度时间的影视表达、叙事空间和空间叙事、叙事母题三个方面分析中韩灾难片的叙事手法的不同，认为中国灾难片在叙事手法的各个方面都有较大的突破空间，对东方特有的题材不够深入，旨在为中国灾难片的东方叙事提供新思路。关键词：中国;韩国;灾难片;叙事手法中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：2096-3866（2020）20-00-02一、国内外研究热点（一）中国灾难片的本土化和主旋
传播力研究 2020年20期2020-11-11
- “灾难片”类型下的“中国故事”
模式上严格遵循灾难片创作套路，在情感线索上积极回应社会痛点，在剧作主题上尝试突围创新，有效探索了“灾难类型策略”与“讲好中国故事”的逻辑自洽与有机平衡。【关键词】 灾难类型片;《天火》;叙事模式;情感线索;主题创新[中图分类号]J90 [文献标识码]A上映于2019年12月12日的灾难类型片《天火》，在岁末为中国观众带来了一场惊心动魄的求生逃亡。这部主体班底均由中国团队操刀实现的视效大片，打破了观众对中国灾难类型片固有的刻板印象，摒弃传统的廉价“五毛特效
艺苑 2020年3期2020-10-23
- 商业视域下灾难片的创作现状及叙述模式探析
房留祥灾难片这一类型创作在国内也会越来越成熟。在这一过程中，电影创作者首先应立足类型创作范式，深层次地挖掘本民族的优秀文化，建构起独属于东方的美学风格，在讲好故事之余也要注重展现和挖掘影片深层次内涵，体现出灾难电影的现实主义观照和人文内涵。近段时间以来，由新型冠状病毒所引发的一系列危机影响和改变了人们的生活状态和生活方式。疫情使得空荡的街道倍显清冷，隔离在家的人们则以居家观影的形式在影像中寻找着安慰与共鸣，在疫情的特殊背景下，一波对于灾难片的观影潮也就此产
上海艺术评论 2020年3期2020-08-28
- 探索人性的美好
虹君 摘要：灾难片是类型电影中独特的存在。它以自然界、人类或幻想的外星人生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，呈现给观众精彩绝伦的视觉盛宴。灾难片让人们思考人类生命的意义， 从一定程度上激发人们的英雄主义意识， 具有独特的美学意义与现实主义教育意义。近年来韩国灾难片广受欢迎，本文以《釜山行》为例，分析灾难片的特征。关键词：灾难片;《釜山行》;主题意蕴《釜山行》是延相昊执导的一部灾难片，电影一上映就成为当年的票房黑马。影片讲述了单亲爸爸石宇带女儿秀安乘坐高
文存阅刊 2020年9期2020-08-18
- 当代灾难片的声音美学创作论析*
国内很少摄制的灾难片(Disaster Film)数量不断增加，并展现出不凡的视听审美魅力。灾难片肇始于20世纪初期，默片时期的英国电影《火灾》(詹姆斯·威廉逊，1902)、美国电影《一个美国消防员的生活》(埃德温·鲍特，1903)便可算是最早的以灾难为题材的故事片。“这种电影类型在三十年代十分流行，如《旧金山》(SanFrancisco，1936)和《在古老的芝加哥城》(InOldChicago，1938)。”[1]71有声电影时期，随着声音技术的革新拓
艺术百家 2020年1期2020-07-13
- 我们爱看灾难片，是因为想超越对灾难的恐惧
，通常都被称为灾难片，灾难片有三个显著的特点：第一，不可抗拒的巨大的破坏力量。无论这力量是来自自然、来自人为，还是来自外太空。第二，巨大的破坏性导致巨大的伤害。这种不可抗拒的破坏力，往往都会对我们的社会，对人们的生命、生存产生巨大威胁。第三，要表现人类为战胜灾难而付出的牺牲和努力。为什么灾难给人们带来惨不忍睹的损失，但是人们还喜欢看灾难片？人们喜欢看灾难片，恰恰是想超越我们对灾难的恐惧。卢梭有一句话：“人生来自由，但无所不在枷锁之中。”实际上，人无论是在面
意林 2020年12期2020-07-03
- 灾难片：好莱坞模式的困境与韩国经验的崛起
灾难片历来是类型片的重要组成部分，影史上曾经先后出现过英国拍摄的《冰海沉船》，英国、意大利、联邦德国联合拍摄的《卡桑德拉大桥》等重要作品，好莱坞出品的《恐怖地带》《龙卷风》《泰坦尼克号》《后天》《2012》等影片也都有着极高的知名度，其中的视听特效镜头，堪称当时电影科技的最高水平，极大带动了科技在电影中的运用，对电影艺术和影像技术的发展都产生了深刻影响。这些作品也因此被不同程度地视为电影史上灾难片的标杆性作品。目前已经诞生的灾难片，几乎涵盖了人类曾经历或者
艺术广角 2020年2期2020-03-31
- 中国和好莱坞灾难片的叙事策略比较
——以《2012》和《唐山大地震》为例
009年好莱坞灾难片《2012》在中国上映，以其震撼的视觉奇观、玛雅预言等商业噱头俘获了大批观众。2010年国产灾难片《唐山大地震》(以下简称《唐》)一经上映也引起不小的轰动。和好莱坞相比，国产灾难片在某些方面确有差距，但近年来取得的成绩也是显而易见的。本文以中国和好莱坞灾难片的代表《唐》和《2012》为例，对比分析中国和好莱坞灾难片在叙事策略上的差异。一、灾难片概念之界定关于灾难片的概念，目前学术界没有确切的界定，有学者定义为“以自然或者人为灾难为主要题
电影文学 2019年5期2019-11-20
- 如果地球遭到小天体撞击会怎样
不少常看好萊坞灾难片的朋友，会自己琢磨起这个问题来。其实一般来说，如果这个小天体直径小于50米的话，则基本不用担心。因为它们进入地球大气层时摩擦产生的热，足以把它们烧得仅剩一点残渣，并且成为供人们许愿的一颗流星。如果它的直径再大些，大概在50米到1000米之间的话，就可能造成地区性的灾难;特别是如果正好撞上人口密集的大城市，则会造成更严重的死伤。不过，最麻烦的就是它的直径如果再大一些，比如超过了1千米的话，其产生的威力几乎可以与超级核爆相当，会引发自然“核
启迪与智慧·下旬刊 2019年2期2019-09-10
- 如果地球遭到小天体撞击会怎样
不少常看好莱坞灾难片的朋友，会自己琢磨起这个问题来。其实一般来说，如果这个小天体直径小于50米的话，则基本不用担心。因为它们进入地球大气层时摩擦产生的热，足以把它们烧得仅剩一点残渣，并且成为供人们许愿的一颗流星。如果它的直径再大些，大概在50米到1000米之间的话，就可能造成地区性的灾难；特别是如果正好撞上人口密集的大城市，则会造成更严重的死伤。不过，最麻烦的就是它的直径如果再大一些，比如超过了1千米的话，其产生的威力几乎可以与超级核爆相当，会引发自然“核
中外文摘 2019年9期2019-05-14
- 从《釜山行》看韩国灾难片本土化的叙事风格和人文思考
0--01对于灾难片的定义，电影界几乎没有一个通用的含义，都是众说纷纭，在《电影艺术词典》中，灾难片被定义为：“灾难片以自然或人为的灾难为题材的故事片”。在莫·亚科沃的著作《地毯里的臭虫：论灾难片》中，他将灾难片分为八类：自然界的袭击、旅行灾难、城市崩塌、怪物、劫后幸存、战争、历史题材、喜剧性题材。[1]一、韩国的“千万电影”2016年最火的一部丧尸片出炉，朋友圈被《釜山行》刷屏，成为了今年韩国影院首部票房超过千万人次的电影，也是韩国票房史上第14部、包括
青年文学家 2018年30期2018-12-27
- 拯救韩国社会危机：韩国新灾难电影初探
摩天楼》等多部灾难片引起广泛关注。近年来，《釜山行》《潘朵拉》《隧道》等影片横空出世，尤其是《釜山行》，更是成功摆脱传统灾难类型片窠臼，反映出人性丑陋和韩国的社会问题，从某种程度上标志着韩国灾难类型片的成熟。韩国灾难片在世界影坛得以脱颖而出，其根源在于它不同于传统西方好莱坞灾难片所宣扬的人道主义精神，它与其他韩国类型片一样，都是借助好莱坞吸引眼球的影像与叙事手段，讲述韩国自己本土的故事，呈现韩国社会当下的都市危机与社会问题，这样本土化创造是尤为难能可贵的。
电影评介 2018年11期2018-09-21
- 在灾难电影中“寻找疫苗”
答。而许多科幻灾难片的一个共同主题就是：寻找疫苗。在不同的商业片风格下，这些科幻灾难片的风格也截然不同：好莱坞同类型电影会更突出影片的惊悚和科幻元素，亚洲影片则往往会有更多情感元素。科幻灾难片的核心主题以寻找、研发疫苗为主题很容易编织出一个扣人心弦的好故事。在已经播出四季的科幻美剧《末日孤舰》中，故事一开场就是地球爆发毁灭性的致命病毒，从而导致全球超过半数的人口死亡。一望无际的茫茫大海成为病毒无法涉足的神域，于是一艘美国导弹驱逐舰成为人类研制抗病毒疫苗最后
环球时报 2018-07-232018-07-23
- 浅析灾难电影中人性折射
要：中西方两部灾难片《泰坦尼克号》和《唐山大地震》都以人性为表现为主题，在场景布置和情节编造上下足了功夫，其内容表现出的人类在灾难面前所散发出来的人性的光芒，正是这两部影片吸引人的原因。笔者在此文会从主题的设定和情节的编造上来剖析这两部影片所反映的人性。关键词：灾难片，《泰坦尼克号》，《唐山大地震》，人性折射1 引言灾难片是以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片。灾难使人们对人类命运和未来不得不饱含悲情与恐惧。灾难片以其直观的表达方式给人们带来心灵的震
小说月刊 2017年12期2018-02-05
- 艾默里奇灾难片中的普通人
116025)灾难片是电影艺术与特效技术完美结合的产物。其中，灾难性场景与英雄人物塑造往往留给人们深刻的印象。然而，面对灾难的毕竟是大多数的普通人，在英雄形象之外，更有众多的凡人故事穿插其中，共同构成了灾难片的主要内容。罗兰·艾默里奇的灾难片中，普通人的形象也颇为常见，且个性十足、栩栩如生。他们的出现既是导演有意为之，也是电影故事情节发展的需要。解读灾难片中的普通人形象，认识他们的艺术审美价值，也是深入解析灾难片艺术特征与文化内涵的一个重要组成部分。一、灾
太原师范学院学报(社会科学版) 2018年2期2018-01-29
- 浅谈好莱坞灾难电影中折射的人文精神
人文精神一、灾难片与人文精神灾难片是类型电影中的一个重要分类，可以定义为以原始自然引发的灾难、人与自然的冲突引发的生态灾难以及人类由于利用不成熟的科学技术或滥用科学技术而引发的灾难为题材,围绕灾难事件的叙述和渲染,展示人性的方方面面,呈现出人类对灾难原因的深思,并用灾难景观激发人类相应的恐惧、焦虑情绪,谋求人的自我救赎。[1]美国作为世界头号电影产业大国，仰仗其雄厚的经济、技术基础及多年积累的丰富经验，贡献了世界上绝大部分的灾难片。而其中大部分经典的灾难
长江丛刊 2017年26期2017-11-25
- 韩国灾难片的类型分析
》被认为是韩国灾难片的开山之作，是韩国导演和好莱坞技术的结晶，当年创下1300万人次的观影奇迹，相当于五分之一的韩国人观看了此片。2016年9月，最新灾难片《釜山行》成为韩国电影史上第14部千万级票房的影片。该片在中国内地也口碑极佳，几乎一夜之间刷遍了中国人的“朋友圈”，可谓当之无愧的“现象级”影片。不过，和此前的灾难片相比，《釜山行》是更加典型的“韩式出品”，从制作团队、人物设计到影片场景，全部来自韩国本土。不少影评人认为，《釜山行》是韩国学习好莱坞的毕
电影文学 2017年5期2017-11-16
- 《全球风暴》遇冷，气候大片退潮
映出观众对气候灾难片除视觉冲击外更高的追求。“天灾大成”未撑起北美票房《全球风暴》并不能被简单归类为传统好莱坞气候灾难片，导演迪安·德夫林试图在影片中“集自然灾害之大成”。故事中，未来世界各国携手打造威力巨大的气象卫星网络控制全球气候，但本该保护地球的系统反而攻击地球，人类已知的几乎所有气象灾害轮番登场，各大国际城市被摧毁的场景，持续制造出天崩地裂的宏大视觉效果。影片还加入新颖的政治惊悚片元素：美国政府高层钩心斗角直接关系到风暴背后的阴谋。阵容上，《全球风
环球时报 2017-10-262017-10-26
- 电影《末日浩劫》的生态话语解读
人心的特效成为灾难片的佳作，其内容蕴含着丰富的生态哲学思想，揭示了人类的生存和发展离不开自然系统，人类必须学会尊重自然、善待自然、与自然和谐共处。【关键词】《末日浩劫》；灾难片；自然观；生态意识；人与自然中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0121-022004年夏在全球同步上映的好莱坞大片《末日浩劫》，又名《后天》（英文片名《The day after tomorrow》）可谓灾难片的经典之作，影片由曾经执
戏剧之家 2017年12期2017-07-17
- 从美国灾难片中看美国式个人英雄主义
于耳，于是美国灾难片也开始逐渐成为我们观影的首选。根据调查研究表明，美国灾难片中的关于英雄主义的主题电影，一直都是深受世界人民的欢迎，占据了世界电影市场的大量份额，而其中所塑造出的英雄形象，成为我们当代青年人崇拜追求的偶像。本文主要论述了美国灾难片中个人英雄主义的特點以及结合美国公民个性特点和美国国家文化背景分析个人英雄主义，同时对于个人英雄主义的弊处进行一点论述。【关键词】美国灾难片 美国式个人英雄主义一、美国式个人英雄主义1.美国式个人英雄主义定义。个
校园英语·中旬 2017年6期2017-07-13
- 浅析影片《后天》中人性的光辉
李娜摘 要：灾难片是在好莱坞电影史上以其独特的魅力吸引了大批的观众，也为一些优秀的导演所钟爱，逐渐形成了一种表现自然灾难带来毁灭性的恐惧力量，人面临灾难时的种种态度和心理变化，经复杂的人性折射出来。影片《后天》从类型上讲是一部典型的科幻性质的灾难片，讲述了人类在环境恶化中提前进入史前冰川时期，一位父亲传奇般的成功营救了儿子的故事。体现了人类在面对灾难事件时伟大的人性光辉。父爱、无私的友谊、奋不顾身的爱情、母性的光辉、领导者对人民的关爱和责任、人与人之间的互
文艺生活·下旬刊 2017年5期2017-06-11
- 灾难片的经典之笔，人性光辉的伟大颂歌
要：作为国产灾难片的经典之作，《紧急迫降》在人物设置上推陈出新，情节扣人心弦，后期制作运用了很多创新的特效。亲情，爱情，友情在本片中占据大部分比例，一次飞行事故拉近了人与人之间的距离，虽然没有好莱坞大片的壮丽场面，但情节设置十分巧妙，旋律把握扣人心弦。关键词：人物设置；灾难片；纪实素材 ；人性披露万里无云的金秋时节，一架B2174号MD-11型客机在朦朦黄昏中划破苍穹，承载着137名乘客呼啸起飞，正朝着伟大祖国的首都启航。徐帆饰演的乘务长丘叶华带领空姐安
青年时代 2017年3期2017-02-17
- 韩国新灾难片聚焦核事故
，讲述核泄漏的灾难片《潘多拉》定于12月上映。《潘多拉》宣传片28日首次公开，其开头引用但丁《神曲》地狱篇中的一句话：“来到这里的人，放弃你们所有的希望吧”，预示着毁灭性的恐怖灾难即将来临。《潘多拉》是首次以核泄漏为主题的韩国影片。据韩联社介绍，该片从前期策划、中期拍摄到后期特效工作，制作总周期达４年，加上影片宣发费用，总耗资为150亿韩元（约合人民币9000万）。报道称，《潘多拉》的导演是曾执导灾难片《铁线虫入侵》的朴正宇，主演为实力派演员金南吉、郑镇荣
环球时报 2016-10-312016-10-31
- 从电影《1942》中看灾难片展现人文关怀的现实意义
摆脱了其他国产灾难片纯粹的悲剧模式，展现了更多的人性思考，这种思考是站在普通阶层视角，聚焦的是市井大众的生活状态，其求生的主题，是一种对个体生命权利、生存状态的极大呼唤和尊重。本文以电影《1942》为例探讨灾难片中人文关怀的现实意义。【关键词】灾难片；人文关怀；现实意义中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）09-0152-01一、弘扬人性的真善美人类在灾难面前是那么渺小，灾难来临时戏里戏外的人都受到死亡的威胁，这种威
戏剧之家 2016年18期2016-10-27
- 好莱坞灾难片与中国式灾难片中的英雄原型与叙事伦理
鸿雁一、 作为灾难片类型范式的“原型”灾难片是好莱坞电影中一种重要的类型，这种类型片以触目惊心的灾难性场景表现见长，通过毁灭性的灾难景观的呈现，引发人们对社会危机和生态环境保护的焦虑以及对生命的价值和意义的思考。20世纪以来，全球灾难频发，核危机、恐怖主义危机、洪水、火山、地震、泥石流等或者人为因素或者自然因素引发的各种灾难现实引起了全世界范围内人们的极度恐慌和广泛关注。作为以灾难为主要表现对象的灾难片，自然而然地拥有了较为广泛的受众基础。同时，由于现代科
电影评介 2016年14期2016-10-25
- 艾默里奇灾难片的英雄叙事
里奇被公认为“灾难片之王”，历来关于其灾难片的研究往往集中于生态主义思想方面，而较少有人关注到他在英雄叙事上所彰显的独特气质。事实上，当英雄叙事已经成为当下好莱坞类型叙事模式之中一个不可忽视的组成部分后，艾默里奇在当代消费语境中所创造的英雄形象是与“超级英雄”们分庭抗礼的重要力量。文章从英雄形象的塑造、英雄叙事与崇高美学、英雄叙事与市场价值三方面，分析艾默里奇灾难片的英雄叙事。[关键词]灾难片；艾默里奇；英雄叙事德裔美国导演罗兰·艾默里奇（Roland E
电影文学 2016年12期2016-08-13
- 灾难片原型意象的“昨”与“今”——以美国影片《末日崩塌》为例
50001］灾难片原型意象的“昨”与“今”——以美国影片《末日崩塌》为例⊙周珂［郑州大学文学院，郑州450001］摘要：古时人们在神话故事中将灾难赋予各种超自然色彩，而以《末日崩塌》为代表的现代灾难片更多探讨的是人与自然的关系。作为一部标准的爆米花影片，《末日崩塌》因其对灾难细节与家庭情感的描写而备受关注，却忽略了其背后所蕴藏的深厚神话原型。现代灾难片从神回归到了对自然的敬畏；英雄原型上也完成了从博爱超人到平民英雄的过渡；叙事上超自然色彩也在逐渐隐遁。从
名作欣赏 2016年3期2016-07-12
- 班会课请慎用“灾难片”
——从一堂感恩父母主题班会说起
班会课请慎用“灾难片” ——从一堂感恩父母主题班会说起侯登峰一位教师在旁听了一堂感恩父母主题班会公开课后，提出一个问题：灾难片是否适合作为德育素材在班会课上播放给学生看？我以前从没有思考过这个问题。然而，从旁的老师那儿听来的一件事——有两位家长诉说孩子在某次班会课上看了“灾难片”后做噩梦——引起了我的注意。1.感恩父母就一定要“高大上”？有些老师在上班会课时，偏好从“大事件”入手，用大场面来撑住课堂，以为这样能引起听者共鸣，从而达到教育效果；有些老师尤其喜
湖南教育 2016年16期2016-03-15
- 论中韩灾难电影的差异性
热播的一部韩国灾难片《釜山行》为例，分析韩国灾难电影与我国灾难片在艺术表现上体现出不同的价值差异性。本文分为三个部分，第一部分阐述中国灾难电影与韩国灾难片的艺术特点；第二部分概述从艺术表现的运用上韩国与我国所体现的不同之处；第三部分是对灾难电影进行总结。通过对中韩灾难片在艺术表现上的差异性研究，使我国的灾难电影获得更先进的制作理念，推动中国电影产业化的进程。灾难电影；价值差异性；现代化反思1 灾难电影灾难电影，是指以对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材，利用
西部广播电视 2016年18期2016-03-02
- 我们离灾难片还有多远？
由得教人联想到灾难片《后天》里，速冻了的纽约城。当异常天气频繁光临地球，我们离灾难片还有多远？地球的800万种死法每年，至少在好莱坞的摄影棚里，地球总是要面临一次毁灭的。至于毁灭的原因么，每次都不同——冬雷震震、夏雨雪、核试验、龙卷风、巨浪、洪水、大雾、病毒、陨石撞地球、山崩地裂、变异物种、不明外星生物……总之，地球有800万种死法。影评人木卫二把好莱坞灾难片统称为“美式灾难全家桶快餐”。还记得海外片刚刚获准引进的上世纪90年代中叶吗？我们印象最深的第一波
新民周刊 2016年5期2016-02-03
- 中西灾难片比较论
中西灾难片在内涵和价值观上大相径庭，呈现“异质性”，中国灾难片“好莱坞化”之论值得商榷。在中国电影走向国际市场的时代背景下，中国灾难片可以从叙事、影像构成上学习西方，特别是好莱坞的成功经验，但是在文化内涵上，绝无必要厚此薄彼，没有必要“好莱坞化”，应该坚持和张扬民族特色，用东方文化内涵来表达天地人永世共存的理念。灾难片；异质性；好莱坞化J975.1A007108随着现代技术和资本的扩张，全球化时代来临，文化的一体化正在消融文化的多样性，从而形成以西方（尤其
同济大学学报(社会科学) 2015年3期2015-07-16
- 中西灾难片比较论
化产品，特别是灾难片，也在自觉不自觉地遵照西方的标准来“找差距”、“摆问题”，并且有意或无意、明里或暗里地厚人薄己，甚至主张“好莱坞化”。中西灾难片的“差异”是明显的，在当前华语电影亟须走向世界市场、彰显文化软实力的时代背景下，中国灾难片是应该保持民族特色，以一种超越式的“反类型”姿态，改写美国灾难片“类型成规”，加入国际类型电影的大合唱？还是如日本和韩国一样，师法西方，以“航母式”的“好莱坞化”大制作迎合美国灾难片“类型成规”，来迎战美国灾难大片给中国电
同济大学学报（社会科学版） 2015年3期2015-02-10
- 《不惧风暴》让暴风雨来得更猛烈些吧
知道这又是一部灾难片。不过，好莱坞有名的灾难片实在太多，《2012》、《后天》、《世界末日》等等，几乎都是震撼人心的大作。而讲“风暴”主题的，《完美风暴》、《风暴来袭》、《龙卷风》系列等等，也几乎把该有的元素都拍了个遍。那《不惧风暴》的亮点是什么？仅说一点就够了，该片的导演是《阿凡达》的视觉特效总监。灾难片如果从呈现的类型来看，一般可以分为两类：一类是以全球为范围的大型综合类灾难，而另一类则将聚焦点投射在一个小范围内的灾难。从这点来看，《不惧风暴》应该属于
东方电影 2014年9期2014-04-14
- 天人相合：灾难片蕴含的文化价值
个角度来看的。灾难片虽然以呈现触目惊心的灾难景观见长，但正是在灾难景观背后，却蕴含着深厚的文化价值：天人相合，表现在人与自然和谐对话、诗意栖居的重建等方面。一、人与自然和谐对话天人相合，人与自然和谐共生，一直是中国哲学古老的命题，也是当下灾难片蕴含的文化价值。人与自然的关系，需要处于一种合理的张力平衡之中，自然中心主义和人类中心主义都有失偏颇，自然中心主义会使人类盲从自然而导致人的主体性丧失，人类中心主义又会导致人类利用科技手段对自然恣意妄为。当下，人类中
名作欣赏 2013年24期2013-08-15
- 国产灾难片的本土化探寻
有的一种意识。灾难片的盛行，便是在人类生存环境逐渐恶劣的情况下，对于自身更加优质生活达成方式的反思。好莱坞灾难片经过20世纪末的《龙卷风》（1996年）、《天崩地裂》（1997年）、《泰坦尼克号》（1998年）对中国观众的震撼和冲击引起了人们对国产灾难片的期待。但是国产灾难片却总是在热情炒作和冷场放映中未能尽如人意。新世纪以来好莱坞灾难片以更加凌厉的势头甚至融入中国元素而席卷中国影坛，尽显其霸主气势。《完美风暴》（2000年）、《后天》（2004年）、《海
文教资料 2012年27期2012-12-31