杂剧
- 论关汉卿杂剧中的女性自主意识
【摘要】关汉卿杂剧是戏曲史上盛放的别样花朵。关汉卿所塑造的女性角色的自主意识，使其杂剧跳出刻板故事的牢笼，更为出彩，更具有前瞻性意义。剧中女性萌发了自主意识，对自我、爱情，甚至是社会，有着自我独特的想法，自觉反抗不公并积极改变自己的命运。【关键词】自主；自我；杂剧【中图分类号】I207 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）35-0038-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-
今古文创 2023年35期2023-09-19
- 论杂剧中“折”的理论确认与流动
》 朱有燉 杂剧 折中图分类号：J820.9 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）13-0165－06《宋元戏曲史》有论：“元剧以一宫调之曲一套为一折。”但“折”的用法和含义并非一以贯之，从“折”引入杂剧到理论确认，再到归正“一折为一套曲”，经过繁复多变的流动才得以完成。一、“折”的理论确认（一）《录鬼簿》中“折”的理论认识元代曲家将“折”引入剧本体制，用“折”划分剧本。以元代曲家言论为根据，考证后世存本，寻以“折”的含义和用法演
艺术评鉴 2023年13期2023-08-24
- 新见晚清民国传奇杂剧九种及其新变
种未见著录的传奇杂剧，包括华諟《可人记》、李彭庚《春衾梦传奇》、是我《晴雯补裘》、吴承烜《太姥灵显征传奇》《维多利亚花传奇》、唐和华《香梦痕传奇》、怡翁《剔腐记新传奇》《嫦娥别月新传奇》、陈楚光《袁世凯杂剧》。新见剧目体现了晚清民国传奇杂剧的一些新变：题材与立意呈现出浓厚的时代气息;篇幅更趋短小与脚色简化；结构松散，情节淡化；语言通俗浅近，呈现新旧交融的特点。新见剧目是中国戏曲史的重要组成部分，为近现代传奇、杂剧的研究提供了新的资料和线索，具有较高的文学价
江淮论坛 2023年2期2023-06-08
- “末泥”演剧形态考①
——以宋金元戏曲文物为例
第一座高峰——元杂剧的到来。隋树森也在其《元曲选外编》前言中说：“根据极不完备的统计，在元代不到一百年的时期中，有姓名可考的杂剧作家就有一百余人，见于书面记载的杂剧名目也有六七百种。”[2]在有元不足百年间，在中国的大江南北先后形成了几大演剧中心，据元人夏庭芝《青楼集》所记，可知在当时社会，已出现众多搬演杂剧的男、女艺人，他们以己所擅，将这“前无古人”式的伎艺搬演于氍毹，从而在中国戏曲上史上留下了惊鸿之一瞥，由此可见，这门艺术演出之盛。众所周知，元杂剧繁盛
南京艺术学院学报(音乐与表演) 2020年3期2020-12-06
- 从《窦娥冤》认知元曲
元曲 杂剧元曲包括杂剧、套曲、小令。目前大部分语文教师喜欢教唐诗宋词，不喜欢教元曲。问及：“《窦娥冤》好教吗？”则回答：“不好教。学生不喜欢学，我们也不喜欢教。”再问及师生对元曲知识的掌握情况，大多不甚了解，更不要说能填散曲了。因此想通过大家熟悉的《窦娥冤》，普及一下元曲知识，以利于元曲的教学。《窦娥冤》是戏曲，称为杂剧。杂剧不同于现代戏剧，有其自身的特点。龙榆生的《词曲概论》言：“每一剧本，例分四折，每折使用同一宫调的曲牌若干支成为一个整套，韵
中学课程辅导·教育科研 2020年26期2020-10-09
- 元杂剧与大都文化：渊薮与镜鉴
张裕卓摘 要：杂剧作为研究元代社会生活的重要史料，对于文学研究和历史研究具有重要意义。大都是元代的首都和元杂剧的兴起之地，大都的文化与元杂剧的形式、内容、呈现、受众有千丝万缕的关系。笔者对元杂剧与大都文化进行了研究和分析，从民族文化交融、商业文明影响、先锋思想体现、社会矛盾呈现等四个方面进行阐述。关键词：杂剧;大都;文化古往今来，为元杂剧独特魅力所折服者甚众，王国维先生曾称元之曲是“一代之文学”[1]。所谓一代之文学，既代表了一个特定时代文学艺术的高峰，也
北方文学 2020年14期2020-09-23
- 浅析秋胡妻形象在《列女传·鲁秋洁妇》与《鲁大夫秋胡戏妻》中的差异
键词：秋胡戏妻;杂剧;列女传作者简介：王珺琦（1989-），女，汉族，黑龙江哈尔滨人，渤海大学文学院中国古代文学专业在读硕士研究生。[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2020）-12--02西汉刘向编纂的《列女传》节义传中记载了鲁秋洁妇的高洁品行，元代石君宝创作的元杂剧《鲁大夫秋胡戏妻》，剧本故事来源于《列女传·鲁秋洁妇》，但是从人物定位、情节发展、女主形象和语言风格，都与刘向描述的鲁秋洁妇存有差异，现对此做一个比
青年文学家 2020年12期2020-05-26
- 杂剧《后七国乐毅图齐》与话本《乐毅图齐七国春秋后集》比较研究
后七国乐毅图齐》杂剧与《乐毅图齐七国春秋后集》话本都与“乐毅图齐”这一历史事件有关，但由于体裁以及作者艺术创作水平的不同，因此两部作品有很多不同之处。杂剧内容以田单复齐为主，话本则包含了伐燕、图齐、复齐等内容。杂剧以田单为主角，孙子、田文、苏代、骑劫等属于次要人物，乐毅则很少出场;话本以孙子为主角，乐毅是重要人物之一，田单则不占重要地位;杂剧表面上以燕、齐两国的矛盾为主，实际上把矛盾冲突集中到田单与骑劫身上;话本则以燕、齐两国的矛盾冲突贯穿作品始终。比较两
青年时代 2020年6期2020-05-06
- 孟称舜杂剧题材与本事源流探讨
认为孟称舜的三部杂剧《花前一笑》《泣妇眼儿媚》及《桃源三访》足称当时“北曲之最”。孟称舜所写杂剧题材广泛，都有本事源流。本文探讨孟称舜现存的五部杂剧的题材与本事源流。关键词： 孟称舜 杂剧 题材 本事源流孟称舜是晚明时期临川派的重要代表人物，继承了汤显祖以来擅于传情的特点，现存杂剧五部《花前一笑》《眼儿媚》《桃源三访》《英雄成败》和《死里逃生》。根据题材，可以分为爱情剧、社会历史剧和社会公案剧三大类。一、爱情剧——真情的歌颂孟称舜早期创作
文教资料 2020年2期2020-03-23
- 山东文人叶承宗杂剧评点考论
的重要一员，他的杂剧《贾阆仙》《十三娘笑掷神奸首》《狗咬吕洞宾》为亲友评点，评点时间主要集中在顺治初年至顺治四年，具有一定的时代特色。主要体现在承袭大于创新，评点沿用元明时期“六字三韵”“化工神品”“自然本色”等戏曲理论，在“宗元”思想影响下衍生出“崇明”心理，将徐渭、汤显祖纳入与元代戏曲相同地位，树立起清初杂剧模仿、比附标杆，自觉参与了《四声猿》《牡丹亭》等戏曲经典化的构建。关键词：山东文人;叶承宗;杂剧;《贾阆仙》中图分类号：J820.9文献标识码：A
贵州大学学报（艺术版） 2020年1期2020-03-18
- 浅议关汉卿杂剧女性意识的现代性
关键词：关汉卿;杂剧;女性意识;现代性“现代性”是在西方现代文学创作中所体现出来的特点与性质。现代文学主要具有反对传统的现实主义的艺术特征。而中国古代文学的现代性是指在古代文学作品中所体现的现代意味，通常具备反传统、意识流、荒诞性等特征。在关汉卿的杂剧中，塑造的女性身上所展现出的反抗意识、平等意识和爱情婚姻意识，是前代作品中所不具备的。在反抗意识上，关汉卿笔下女子抨击封建制度、抵制封建礼教，其反封思想具有现代意义。在平等意识上，她们突破了中国古代女子从属于
锦绣·中旬刊 2020年9期2020-01-27
- 明代婚恋杂剧题材及来源研究
030032）明杂剧的影响力比不上同时代的传奇，更难企及前朝的元杂剧，但明代杂剧作家及作品数量众多，不容忽视。明杂剧反映了当时的社会状况和思想观念，在题材、内容、艺术性上都体现出独特的价值，婚恋杂剧是其中非常重要的部分，在明杂剧中占较大比例，其中体现出来的观念与态度也影响着后世文学作品。一、明代婚恋杂剧概况明杂剧从数量上来看，据今人傅惜华《明代杂剧全目》、庄一拂《古典戏曲存目汇考·中编杂剧三·明代作品》及邵曾祺《元明北杂剧总目考略》归纳，有姓名可考的作者达
开封文化艺术职业学院学报 2020年10期2020-01-09
- 郑瑜杂剧本事来源与主题倾向探析
清初戏曲家郑瑜在杂剧创作方面有独到之处，所作杂剧现存四种，总称《郢中四雪》。郑瑜杂剧创作时间学界尚无统一看法，结合其生平经历，及其杂剧的主题思想，四种杂剧当为清初所作。明清易代的时代环境造就了郑瑜杂剧的风格，其杂剧的主人公皆为命运多舛、时运不济的封建文人，同时也是作者抒发心中块垒的代言人。作为遗民剧作家，郑瑜杂剧创作体现了转型时期的时代风貌。【关键词】 郑瑜;杂剧;本事来源;主题倾向[中图分类号]J23 [文献标识码]A郑瑜，一名若羲，字玉粟，号夕可，江
艺苑 2019年4期2019-10-08
- 关汉卿杂剧的思想内容及艺术特色探讨
更加趣味化，元代杂剧顺应而生。它将文字艺术发展为舞台表演艺术，产生了中国另一种艺术形式——戏剧表演。关汉卿是元代杂剧写作中最具代表性的作家，创作出多种极富生活气息和艺术韵味的戏剧作品，为元杂剧的发展和完善奠定了坚实的基础，促进了元杂剧的繁荣，也促进了中国舞台艺术的发展。关键词：关汉卿 杂剧 内容 艺术 探讨关汉卿在中国文学史上特别是中国戏剧史上占有异常重要的地位，是一个伟大的开拓者。他以自己的创作实践和戏剧活动，促进了新的文学形式——元杂
青年生活 2019年35期2019-09-10
- 论杨景贤杂剧《西游记》对小说《西游记》的影响
古族戏曲家杨景贤杂剧《西游记》的创作具有重要的划时代意义。杨景贤杂剧《西游记》对吴承恩的《西游记》成书影响深远，是研究小说《西游记》不可忽视的重要珍贵资料，杂剧《西游记》为小说的成书在故事情节、人物性格和艺术风格等方面具有深远影响。关键词：《西游记》;杂剧;小说元明鼎革之际，蒙古族戏曲家杨景贤杂剧《西游记》的创作具有重要的划时代意义。它首次将孙悟空确定为故事的绝对主角，首次将民间流传的西天取经故事描摹成六本二十四出大型连台本杂剧，完成了传说故事与文人创作的
北方文学 2019年36期2019-01-10
- 浅论猪八戒形象艺术演进
其中重要的一部即杂剧《西游记》，是“妖化”到“人化”的过程。关键词： 杂剧《西游记》 小说《西游记》 猪八戒杂剧作为戏曲艺术的表现形式之一，与小说有密切的关系，李渔就曾将小说称为“无声戏”。更有甚者将二者视为一体，“小说为工细白描之院本（即戏曲），院本为设声押均（韵）之小说”a。杂剧与小说互相移植，这在文学史上更是一种普遍现象。《西游记》杂剧与《西游记》小说的联系主要表现在杂剧为小说确立了主要的人物形象，树立了结构框架。猪八戒这一形象在小说中代表的是庸庸大
名作欣赏·评论版 2018年7期2018-10-20
- 稷山金墓中砖雕杂剧人物服饰分析
摘 要：金杂剧是在辽散乐和北宋杂剧的基础上，结合北方民间的民俗演艺传统而发展起来的。20世纪70年代，在稷山县陆续发现了一批仿木构的金代砖雕墓，这些墓室的最大特色就是以杂剧砖雕为主要装饰。这些杂剧砖雕造型优美、神态生动，为我们研究当地杂剧人物服饰提供了珍贵的实物材料。关键词：稷山金墓;杂剧;人物服饰“杂剧”一词早在唐朝就已出现，它一般是指具有一定表演体制和脚色体制的滑稽表演形式。1973—1979年間，在稷山马村、化峪与苗圃共发现的20座金代仿木构砖雕墓中
艺术科技 2018年1期2018-07-23
- 关汉卿籍贯及其作品考略
关汉卿 祁州说 杂剧一、关汉卿籍贯考略关汉卿是元代杂剧的奠基人，位列“元曲四大家”之首，在杂剧方面有很大的成就，他的一生不仅创作了丰富的文学作品，本人也极具人格魅力。《析津志辑佚·名宦》这样记载他，“生而倜傥，博学能文。滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”，[1]由此可见一斑。自清朝以来，关于关汉卿的籍贯到底所属何地，众说纷纭，在诸多猜测中，主要有四种看法，分别是大都说、祁州说、解州说和不确定说。其中，钟嗣成《录鬼簿》中所提到的“大都说”一直为晚清以及近代学者
参花（下） 2018年5期2018-05-14
- 山西新绛县出土金元砖雕的音乐学研究
对其社火、乐舞、杂剧进行了分析，以此来看有着这样独特地理位置优势的地方当时的音乐形态。同时引发了我们的思考，如此丰富的音乐经过一系列的演变发展，至今演变成什么样的音乐形态。关键词：新绛县 宋金元 砖雕 社火 乐舞 杂剧中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2018）05-0038-04新绛县古称绛州，位于山西省南部，临汾盆地西南边缘，
艺术评鉴 2018年5期2018-04-20
- 试析关汉卿杂剧中女性的反抗意识
要】关汉卿作为元杂剧著名作家，其笔下塑造了各种各样的女性形象，這些受到封建制度压抑的女子，在元代出现了思想解放，其中表现较为突出的就是在作品中平民化的女性形象，生动形象地展示出女性的反抗意识，对女性的思想进行关注，其作品得到社会各界的关注，对后世的参考价值明显。本文对关汉卿杂剧中女性的反抗意识进行分析。【关键词】关汉卿；杂剧；女性反抗意识中图分类号：J837 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）23-0016-01元朝处于封建社会的后期
戏剧之家 2017年23期2018-01-12
- 浅析元代杂剧的女性意识
关键词： 元代 杂剧 女性形象中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2017）22-0106-02元代杂剧是元代文学的代表，成就很高，元代可以说就是中国戏曲的巅峰时期，元杂剧就是这一时期的标志，所以，无论是内在思想本质，还是外在的表现形式，元杂剧在中国文学史上都是很独特并占据着重要的地位的。大批沦落到社会底层的知识分子，他们转而从事杂剧创作，他们能够体会同样在社会底层的妇女的苦难和辛酸，用杂剧的形式反映她们日渐觉醒的女性意识。
现代交际 2017年22期2017-11-13
- 浅析《女状元辞凰得凤》
【关键词】徐渭；杂剧中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0028-02徐渭擅长写杂剧，最有名的便是他的四出戏剧杰作《四声猿》，这个名字取自《水经注》中的“猿鸣三声泪沾裳”，由此可见徐渭在作品中投入了多少感慨。就连汤显祖看过《四声猿》后也大为赞叹“吾欲生致文长而拔其舌。”《四声猿》由《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》以及《女状元辞凰得凤》四出剧目组成，具有浓郁的时代气息，体现了反封建礼教的压
戏剧之家 2017年18期2017-10-25
- 浅论关汉卿杂剧中的女性观念
键词】：关汉卿；杂剧；女性观念关汉卿作为 “元曲四大家”之一，他的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为“元杂剧的鼻祖”。他的作品有强烈的现实性，深刻地反映了社会现实，作品中有对官场黑暗的无情揭露，有热情讴歌人民的反抗斗争，也有如《窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《望江亭》等反映各阶层女性的悲惨遭遇，表现女性面对现实与命运的不公的反抗，对女性的命运给予巨大的同情，表现出超越其时代的进步女性观念。一、关剧中“女性观念”理路溯源女性主义思潮源自西
西江文艺 2017年19期2017-10-21
- 瑰丽绚烂的梦境设置
百多年前，我国元杂剧作家便较广泛地把梦引入戏曲创作中，剧作家用那“生花的梦笔”为我们撰写出千姿百态的梦境华章，闪烁出艺术的奇光异彩，本文拟就元杂剧梦境如戏的概括、艺术梦境的戏剧效果及戏剧创作中措置艺术梦境这三个基本问题进行初步的探讨，这对于提高梦境描写水平和梦境艺术的鉴赏能力，是有益的。【关键词】梦境 文学 艺术 杂剧中图分类号：G4 文献标识码：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2017.17.178中外戏剧创作中，梦境入戏很
南北桥 2017年17期2017-10-16
- 浅析《墙头马上》悲从何来
【摘 要】杂剧《墙头马上》历来被认为是一部以追求人性解放和讽刺封建礼教为主题的爱情婚姻剧，该剧应归于悲剧还是喜剧，学界一直屡有争议。戏剧研究家王季思将其收录在《中国十大古典喜剧集》一书中，袁行霈先生也评价此剧为“一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏”[1]。但近些年来，越来越多的学者侧重于其中悲剧因素的探索。本文将从三个角度分析《墙头马上》所蕴含的悲剧色彩从何而来。【关键词】杂剧；《墙头马上》；悲剧色彩中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-01
戏剧之家 2017年8期2017-05-18
- 论朱有燉妓女戏对“贞”的颂扬
有大量的妓女题材杂剧作品，塑造了不少坚贞刚烈的风尘女子的形象。这些妓女虽然身份卑贱，但一旦她们与人私定终身，便从一而终，守身如玉。本文从“情贞”“身贞”两个角度阐述这些妓女的“贞”，进而分析朱有燉颂扬这些“忠贞”妓女的原因。结论认为，朱有燉妓女戏对“贞”的颂扬是个人立足于现实的表现，是为了向统治者表明自己的忠心，并对民众进行道德教化。【关键词】朱有燉；杂剧；妓女；忠贞；颂扬；道德教化中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（201
戏剧之家 2017年7期2017-05-12
- 清代杂剧的研究
00）摘要：清代杂剧作为杂剧文学发展史的最后一个阶段，一直以来都被元、明杂剧的光芒所遮掩，又被清代正统文学的发展极致所鄙视。这种观念深深地影响了后人对清杂剧淡漠的态度，虽然有清一代的有识之士也有创作清杂剧作品或选集的，但数量和质量都差强人意。二十世纪起，晚清民国的学者们开始正视清杂剧的文学价值和历史意义，专注于清杂剧的搜集、辑佚、整理和校勘。但是真正把清杂剧的文学价值提升到与中国古典文学相当的位置，使得清杂剧的研究步入高峰却是在二十一世纪以来。以下我将对清
人间 2016年32期2017-02-26
- 杨景贤《西游记》杂剧对同名小说创作的独特贡献
代表作《西游记》杂剧对吴承恩同名小说的创作有着独特的贡献。就此论题笔者在简述《西游记》杂剧的版本与内容的基础上，简单谈一谈《西游记》杂剧对后世同名小说创作的独特贡献。关键词：杨景贤；《西游记》杂剧；同名小说；杨景贤是元末明初最多产、最重要的蒙古族剧作家之一。他的代表作《西游记》杂剧对吴承恩同名小说的创作有着独特的贡献。然而，过去学术界关于《西游记》杂剧对后世百回本《西游记》小说究竟有何种影响，却一直存在不同的评价。学术界围绕这个论题基本上形成了两种观点：其
东方教育 2016年6期2017-01-16
- 谈关汉卿杂剧中的女权意识觉醒
摘 要：关汉卿在杂剧中塑造了许多不同类型的女性形象，如普通妇女、青楼女子或大家闺秀等。这些女性形象看似毫无关联，但她们都敢于与压迫自身的封建社会斗争，不屈服于强权，勇敢的追求自己的爱情，充满了人性和智慧的光辉。这些成功的女性形象的塑造都体现了关汉卿本人的女权意识，是时代进步的标志。关键词：关汉卿；杂剧；女权主义作者简介：李榕（1992.5-），女，汉族，河南省开封市人，山西师范大学戏剧与影视学院戏剧与影视学专业硕士，研究方向：戏剧戏曲学。[中图分类号]：J
青年文学家 2016年23期2016-08-01
- 特长
不多。它出自元代杂剧《窦娥冤》。（匹诺曹：杂技《窦娥冤》？太先锋太时尚了吧！古噜噜：你个大耳贼，那是杂剧！）杂剧就是一种戏曲。经过了唐宋两代，传统诗文已经不流行了，搞曲艺才是最时尚的，所以在那个年代，杂剧发展超快，全国人民都爱看，就像咱们现在，十多年前流行玩QQ，现在都out（过时）了，人人玩微信，没个微信朋友圈，你都不好意思出门。杂剧的剧本，大多数由“四折一楔子”构成。说白了就是四个情节段落和开始的一个序幕。它的表演主要靠唱，偶尔念白——也就是说说话，跟
作文大王·笑话大王 2016年5期2016-05-11
- 明杂剧风格论
摘 要： 明杂剧风格乃剧作家个人风格之集合，属群体及时代风格，宏观上可分为四大类型：贵族化的铺张扬厉、简化整一，诗歌化的含蓄蕴藉、词深意长，市俗化的幽默讽刺、变形夸张，复古派的回归传统、注重写实。就时代而言，明杂剧的风格并非同时呈现，以贵族化始而以复古派终，显示着先后交替的特点。关键词： 戏曲艺术；明王朝；杂剧；艺术作品；艺术风格中图分类号：J80 文献标识码：A风格乃创作个性之体现，也是艺术创作成熟之标志。个人如此，时代亦然。就戏剧艺术而言，其综合性本质
艺术百家 2015年3期2015-12-25
- 关汉卿杂剧《鲁斋郎》中情节悖谬现象探悉
关键词：关汉卿 杂剧 情节悖谬现象 原因《鲁斋郎》是元代最伟大的戏剧家关汉卿的名作之一，作品虽然将背景设在宋代，但实际上表现的是元代的社会状况，通过对社会黑暗的描写，表达了对清官能吏主持公道的渴望。但其中包拯欲除掉鲁斋郎，又担心有人庇护，乃以“鱼齐即”这一相似之名奏明皇帝，皇帝判斩，事后得知实情也无可奈何的情节安排有违常礼，一般研究者认为这只是寄托了人们的一种美好愿望，本文试就这一背谬现象及其原因做一探悉。一、《鲁斋郎》情节悖谬现象《鲁斋郎》全名《包待制智
名作欣赏·学术版 2015年8期2015-06-11
- 元杂剧对敦煌变文继承与转变的原因探究
要艺术渊源，而元杂剧又标志着中国戏剧的定型，两者之间无疑具有重要的承继关系。本文将从时代背景的变化以及精神文化的转变两方面，初步探究元杂剧对敦煌变文承继与转变的原因。关键词：变文；杂剧；时代；精神文化一、时代背景的变化“安史之乱”后，唐朝国力衰微，为维护中原统治，开始从边境大量调兵，致使敦煌地的兵力削弱，吐蕃趁机进犯，势如破竹，764年攻克凉州，785年敦煌县沦陷，以后吐蕃开始长达70余年对河西地的统治，直到848年，张义潮收复河西失地，才重新回归唐朝。吐
北方文学·中旬 2015年9期2015-05-30
- 脱膊杂剧含义探究
秋蓉摘 要：脱膊杂剧，也叫朴刀赶棒杂剧，是古代杂剧的一个重要的类别，主要就是指民间善武人士的故事，往往同绿林好汉、武将、武士的发迹变泰联系在一起，不同于说铁骑两阵对圆，主要是以短打为主。关键词：脱膊；脱剥；杂剧；朴刀杆棒；绿林在《太和正音谱》中，明代朱权将其掌握的杂剧资料分为“十二科”：一曰神仙道化；二曰隐居乐道，又曰林泉丘壑；三曰披袍秉笏；四曰忠臣烈士；五曰孝义廉节；六曰叱奸骂谗；七曰逐臣孤子；八曰鏺刀赶棒，即脱膊杂剧；九曰风花雪月；十曰悲欢离合；十一曰
北方文学·下旬 2015年7期2015-05-30
- 杂剧之名语境下的清代杂剧
】从大历史角度，杂剧的兴起、发展与衰落，是一个较正常的三段式结构规程。而清朝杂剧正是这个趋势发展末尾，因其特殊的历史社会条件，继承与变革之间矛盾不断，从中也可反窥杂剧发展兴起之初的社会背景及心理背景，对我们把握清代杂剧在整个杂剧发展中的位置及杂剧发展的规律有一定帮助。【关键词】杂剧；定名；清代杂剧；历史分析涂尔干曾在《宗教生活的基本形式》中提出“历史分析”这一社会科学研究方法，对于一种具有渊源、具有自对象的学术研究，“除非我们去追踪它们在历史中逐步形成的方
文学教育·中旬版 2012年6期2013-02-01
- 明清杂剧对元杂剧之继承与扬弃
建萍 冯 静明清杂剧对元杂剧之继承与扬弃颜建萍 冯 静明清两代是元以后杂剧发展史上的重要阶段，明清杂剧虽然从总体上比不过元杂剧，但由于明清剧作家们的不断努力，在内容主题和艺术形式上进行大胆的改革和突破，从而为杂剧的进步发展做出了贡献。明清杂剧；元杂剧；继承；创新在我国文学史上，曾有所谓“唐诗”“宋词”“元曲”的说法，在特定的情况下，元杂剧是“元曲”的最具代表性的称呼。杂剧是散曲和戏剧相结合后的产物，是一种市民文艺的较高级的形式，它的内容继承了民间文学现实主
黑龙江工业学院学报(综合版) 2011年1期2011-04-07
- 杂剧衰微研究述评
20）●文学研究杂剧衰微研究述评王家东（兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730020）对杂剧衰微的研究一直是杂剧研究的一个焦点。按批评形式的不同，对杂剧衰微的研究可以分为古典时期与现当代时期，每个时期的研究各具特点。整体来看，现有研究对杂剧衰微的原因探究得较多，而对杂剧衰微的表现，杂剧衰微的时期研究则较少，并且常见互左的观点，正是因为在杂剧衰微研究中对几个问题认识不清，才导致杂剧衰微研究中存在着种种问题。杂剧衰微；时间；标准；原因；述评纵观中国文学史，“凡一
河北经贸大学学报(综合版) 2010年1期2010-08-15
- 坚持个性，执著探索
——评左鹏军的近代传奇杂剧研究
左鹏军的近代传奇杂剧研究张纹 华（华南师范大学 文学院，广东 广州 510006）近10年来，左鹏军先生先后著有《近代传奇杂剧史论》、《晚清民国传奇杂剧考索》、《晚清民国传奇杂剧史稿》等著作，显示了他朴实、翔实、充实的研究个性，以比较显著的研究成果推动了长期以来相当薄弱的近代传奇杂剧的发展，为近代传奇杂剧作为一个学科的建立奠定了扎实的基础。左鹏军；《近代传奇杂剧史论》；《晚清民国传奇杂剧考索》；《晚清民国传奇杂剧史稿》；近代传奇杂剧2000年4月，中山大学
天中学刊 2010年6期2010-08-15
- 从中国戏曲史看中国戏曲前景
要有三种：南戏、杂剧和传奇。本文试追溯中国戏曲的发展历程，探讨南戏、杂剧和传奇各自形式和内容的特点，并展望前景，分析中国戏曲衰亡的因素。[关键词]戏曲 南戏 杂剧 传奇 前景作者简介：王大元（1982-），男，江苏省扬州市人，在读硕士。现为扬州大学文学院中国古代文学专业硕士研究生。一、引言中国戏曲形成于宋代，最早的类型是浙江温州的南戏。元明两代，又先后兴起了杂剧和传奇。这三者构成了中国传统戏剧。王国维在《宋元戏曲考》中，把中国传统戏剧定名为戏曲。中国戏曲的
消费导刊 2009年3期2009-03-14