小津
- 笠智众与小津安二郎的父亲印象
088）我们谈起小津安二郎的合作者，总会提起野田高梧、原节子，笠智众则常常排在前二位之后。但纵观小津与笠智众合作的作品，笠智众所饰演的人物往往会寄托着在人生轨迹中父亲角色缺失的小津对“理想父亲”这一形象的期待，也蕴含着已至知天命年龄的小津对待人生悲欢离合的困惑与妥协。在这些平淡而细腻的日本家庭叙事中，笠智众与小津安二郎互为表里，用影像为观众留下了有关“父亲”这一形象的深重记忆。一、笠智众与小津安二郎的合作提及笠智众，有人会说他是“著名的配角”。然而实际上他
戏剧之家 2022年7期2022-11-13
- 小津口：泰山脚下栽下“金叶子”
安市泰山区省庄镇小津口村环山路的至高点上，整个小津口村的秀美面貌一览无余。村子位于泰山东麓，三面环山，一条小河蜿蜒着从村中流过，最终流到村内的女儿湖中。因云雾缥缈，不远处的泰山天烛峰没有向我们展露出它的绝世容颜，但是村内的茶园却在雨水的滋润下愈发旺盛地生长。高端：针对石油企业在线平台建设存在的问题，“管院在线”特别设计了自己的核心学习资源库，汇聚整合全世界最先进的培训课程资源。培训课程主要来自哈佛大学、中欧商学院和中央党校，涵盖8 个领域，包括党建、战略、
山东画报 2022年8期2022-09-21
- 静而不寂 默而有声
“偏执”的，还有小津安二郎，总在拍同一种电影，从不尝试改变风格，他说：“我是开豆腐店的，做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排，不可能好吃。”（小津安二郎《我的毛病》）从《晚春》开始，“小津式的”电影风格开始形成、奠定。这种“小津式的”电影风格，在拍摄手法上大致归结为：少用特写，小津更愿意交错使用远景、中景、近景镜头，通过营造氛围，来传达人物情感;不用淡入淡出，理由是，如果机器设备不好，这种手法容易抖动，小津极端追求画面的简洁清晰、干净洗练;不喜用蒙太奇，蒙太奇有导
上海文学 2022年6期2022-06-28
- 静而不寂 默而有声
——小津安二郎的艺术视角
“偏执”的，还有小津安二郎，总在拍同一种电影，从不尝试改变风格，他说：“我是开豆腐店的，做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排，不可能好吃。”(小津安二郎《我的毛病》)从《晚春》开始，“小津式的”电影风格开始形成、奠定。这种“小津式的”电影风格，在拍摄手法上大致归结为：少用特写，小津更愿意交错使用远景、中景、近景镜头，通过营造氛围，来传达人物情感；不用淡入淡出，理由是，如果机器设备不好，这种手法容易抖动，小津极端追求画面的简洁清晰、干净洗练；不喜用蒙太奇，蒙太奇有导
上海文学 2022年6期2022-06-28
- 真正的优雅
成长。五楼的住户小津格朗，总是穿着棉麻衣服，干净整洁，成熟稳重，举手投足之间体现着绅士的风度。这也可称得上是另一种“优雅”。可三者相较，总觉得勒妮和帕洛玛的“优雅”还不够，还差点火候。为什么呢？帕洛玛是一个有钱人家的小女儿。虽然她拥有高超的智商和透彻的洞察力。但她很孤独，她眼中的父亲是个国会议员，是个大忙人，事业比家庭更重要。爸爸不是准备上班，就是在接电话，就算有了空，爸爸还得和朋友聚餐，联络感情。他没有多余的时间来探索帕洛玛的内心。只是觉得女儿怪。她眼中
文学天地 2021年6期2021-11-10
- 论小津安二郎电影的艺术风格
年的导演生涯中，小津安二郎不断炼就出自己作品整体的风格特征。他导演的最后三部作品无疑是他电影艺术风格达到最稳定的标志。一、“嫁女”情结与不变的死亡唐纳德·里奇在其专著《小津》的一开始便介绍了小津毕生的电影只有一个主要的题材，即日本的家庭；并且只有一个主要的主题，那就是家庭的崩溃。每一个国家都由一个个小家组合而成，每一个社会都以家为单位。原本都是一个完整的家庭，但亲人的离世让原本安宁的家庭变得破碎，女儿的出嫁使不舍袭来。但人们面对悲伤，经常在众人面前抑制自己
视听 2021年2期2021-01-31
- 合作社带活了小津口村
安市泰山区省庄镇小津口村村民杨东香就跑到自家的茶园里采摘茶叶。种植了两亩茶树的她，年收入4 万元左右。小津口村党支部领办“津口女儿茶种植专业合作社”，将分散的农户联合起来，发展适度规模经营，提供集约化服务。为打响津口女儿茶特色品牌，合作社按照一二三产业融合发展思路，建起了省级“龙头”企业——津口女儿茶厂，对茶叶进行精细加工。目前，小津口村已经形成了从选苗、种茶到炒茶、包装、销售的茶业全产业链条。巧借电商注入发展新动能。为进一步开拓茶业销售市场，小津口村党支
农业知识 2020年18期2020-12-19
- 小津安二郎电影及战后日本
颓废失败的痛苦。小津安二郎多次服兵役，亲历战争残酷，反想肯定和赞美一些东西，想拍一些长存的、永恒的影片。他说：“我在战地是吃了点苦头，多少会有改变，但我多半不会拍阴暗忧郁的片子。就算是阴郁的片子，我也想在其中追求快活开朗，在无比悲壮的基调中加入明朗。”他试图通过电影，寻求一种明朗的肯定精神，也是为日本寻找一条道路。这条道路，就是对传统的执守，以东方式生活，抵制全盘西化，以沉静圆融的东方美，抵制西方的细分辨析，以家庭伦理人情之爱，抵制现代社会的瓦解孤立、个人
花城 2020年6期2020-12-06
- 从时空之维再思小津家庭伦理电影的诗学
濮 波 华晓红小津安二郎(1903—1963)一生都在拍摄家庭情节剧，他的电影的剧情看似简单，缺少事件，《晚春》(1949)这部电影讲述了父亲和待嫁女儿的故事，《东京物语》(1953)讲述了一次带有异乡化情节的旅程[1]，从《户田家的兄妹》(1941)含义曲折，充满了暧昧的意味。在这些电影中，小津变身为一个沉思者，盘踞在离家庭不远的一个匿名的空间里(在《东京物语》中是俯瞰主人公周吉家乡尾道)，对现代日本家庭(也可以延伸至所有人类家庭原型)进行反思、剖析和质
未来传播 2020年6期2020-12-05
- 隐显之间：可遇不可求的设计
辑《爱书来》和《小津安二郎全日记》，幸得良缘，李猛先生应允为两本书担纲整体设计制作，因而有了一段极为受益又愉快的合作。对这次合作，我满怀期待和好奇，不仅因为带动出版风潮的《故宫日历》最初即出自李猛设计，也因为他做书的专注度极高，就十多年时间长度而言，尤其和同行比，他的出产量算少的，用他自己的话，“早早画地为牢”，可他设计的《明式家具二十年经眼录》《中国古代金银首饰》《木趣居》《我们的中国》《物色》《图说敦煌二五四窟》《蒙古国纪行》，每一本在编辑同道间会被讨
出版人 2020年8期2020-08-28
- “生命之哀”——日本美学体系的电影化表达
——以小津安二郎电影为例
染同样十分强烈。小津安二郎是日本电影史上最伟大的电影导演之一，其独具个人风格的叙事模式和镜头设计都蕴含着浓厚的日本美学意境，并影响了众多的日本艺术电影导演。小津钟情于家庭题材，戏剧化的表达极少出现在他的作品中，取而代之的是极其生活化的、节奏缓慢却情感细腻的镜头语言。在小津看来，家庭不大却能映射人生，家才是生命的重要载体并展现一种最高级的美，这种表达风格正是日本美学的特征，也帮助小津完成了建立在美学之上的哲学表达。一、物哀美学：真切心境的外化物哀美学常见于日
大众文艺 2020年18期2020-07-13
- 生活是秋刀鱼的滋味
梁永安《小津安二郎全日记》选自日本导演小津安二郎1933年至1963年的笔记，选的是其中那些“日记性记述”。30年的行迹记录，正好概括了小津（1903—1963）的后半生时光。他一生导演了54部电影，现存胶片（包括片段）37部，大部分都出品于1933年之后。小津是个心境平和的人，追求“不以强烈的剧情起伏就能让观众感受人生”。这实在是太难了，几乎放弃了连续影像最擅长的故事性，专力挖掘人心内部的情感微澜，用人们深藏在日常琐细中的涓涓苦乐，晕染人生的万千冷暖。对
南风窗 2020年13期2020-06-23
- 刺猬的优雅
世界。直到有一天小津先生出现。他文质彬彬，举止优雅。他温和有礼，像是一束温暖的微光。入住的第一天，小津就细腻地发现了荷妮的与众不同。在与芭洛玛简短友好的对话中，他们彼此也在心间亮起了相互辉映的星光，建筑了相通相惜的桥梁。“所有幸福的家庭都十分相似。”“而每个不幸的家庭各有各自的不幸。”短短两句仿佛密码开启了小津先生与荷妮两个毫不相干的人的系统兼容模式。他打听她的猫的名字，猜她喜欢《安娜·卡列尼娜》，于是送她这本书；他邀请她去家里吃晚饭，饭后一起看录像带。荷
意林原创版 2020年3期2020-03-31
- 小津安二郎电影中的传统文化基因
民族的传统文化。小津安二郎通过独特的方式，将带有日本民族传统文化基因的内容加入到电影当中。一、物哀文化下的故事基线日本的传统审美意识是根基于日本的物哀文化。物哀是日本江户时代的国学大师本居宣长提出的一种文学理念，本居宣长在长期钻研日本的古籍《源氏物语》等著作时，寻求排除儒家与道家文化对日本传统文化的影响，寻求日本传统文化的根基，提出“物哀”为基本的日本国学发展的基础思想。“物哀”是指真情流露，相当于触景生情，对于外界的接触，人内心中涌现出某种情感，这种情感
视听 2020年10期2020-02-24
- 小津安二郎电影中的纪实美学实践
物的实际联系。”小津安二郎以擅长长镜头为人所知，他的镜头总是以低机位固定，用一种榻榻米的高度表现平民家庭题材，大多时候人物是直视镜头，增强了观众的参与感，甚至让观众融入影片的时空，促使观众更加积极地去思考小津镜头下传统家庭的解构问题，去体会镜头传递出的无奈和凄凉的感觉。小津的电影也多用景深镜头，常出现大景深的长廊，走廊和楼梯、人物与人物、景物和景物之间形成了错落的层次感，人物出入画和走位都经过了缜密的考虑和斟酌。这印证了巴赞的理论：“景深镜头使观众与画面的
视听 2020年6期2020-02-24
- 荐书：《小津安二郎的餐桌》
不可能好吃。——小津安二郎这句出自小津安二郎随笔集《我是开豆腐店的，我只做豆腐》里的话已经成了他的名言。小津爱用做豆腐来比喻自己的电影，即便患上癌症，因化疗变得极度虚弱之时，还不忘用“油炸豆腐丸子”揶揄自己的病情，“我一直都只做豆腐，下次我要做油炸豆腐丸子了吗。”正如《小津安二郎的餐桌》的作者贵田庄说的，“没有比小津更擅长运用饮食场景的导演了。”虽然没有正经统计过，但似乎的确没有哪个导演像他一样，那么喜欢拍吃吃喝喝的镜头，就像他始终坚持在想在自己的作品中完
电影 2019年9期2019-10-29
- 简论小津安二郎早期喜剧艺术
要：日本著名导演小津安二郎被誉为世界电影大师。以他的早期具有代表性的电影作品《我出生了，但……》为例，通过夸张的表情与动作、思维逻辑的错置、剪辑突出等方面，对比小津早期喜剧表现手法进行研究，探讨其影片童真、温暖人性及苦涩人生况味的艺术意蕴，对后期影片产生了重要的影响。关键字：小津安二郎;早期喜剧;《我出生了，但……》小津安二郎（1903—1963），日本著名导演，一生拍摄作品54部，留存至今有36部。1927年至1936年“二战”前属于其创作的早期阶段，这
美与时代·下 2019年9期2019-09-10
- 日常的美食电影
《小津安二郎的餐桌》原作名：小津安二郎の食卓作者：[日]贵田庄译者：陈芳芳出版社：楚尘文化/中信出版集团出版年：2019年5月20日页数：256定价：48.00元近年来的美食热潮似乎也反映在了电影中。日本电影和西方电影都有不少关于饮食的作品。例如说起拉面，我会想起1997 年自杀的伊丹十三执导的《蒲公英》（1985 年）。他在这部作品中，以拉面为主题，传授美味拉面的制作方法。他戏仿黑泽的《美好的星期天》（1947 年）和维斯康蒂的《魂断威尼斯》（1971
世界博览 2019年15期2019-08-26
- 谁人不识小津安二郎
由掠过一个身影：小津安二郎。小津一生未婚，葬在镰仓圆觉寺。虽然不知道谁是小津最爱的人，可我知道无数影迷爱着小津。他们去墓前拜祭，写下数不尽的怀念文字。如今，那里不仅是座墓园，也是一道风景，是一种精神力量，永驻人间。寻访小津安二郎明前茶起意要去日本湘南海岸的茅崎市，寻访小津安二郎写作电影剧本的旅馆茅崎馆，是源于多年前看过的电影《东京物语》。那部电影讲述了一對老夫妻从海边小城去东京看望子女的故事。记得我印象最深刻的一个镜头是：上了年纪的妈妈，在二儿子遗孀狭小的
广东第二课堂·初中 2019年12期2019-08-13
- 浅谈对电影长镜头的理解
——以小津安二郎为例
个重要部分。二、小津安二郎的风格特征小津安二郎属于后现代电影的导演。小津安二郎在30年代的时候，还没有形成自己的风格，如1930年拍摄的《瞬间的幸运》没有大量的长镜头，没有大量的固定镜头，没有小津后期一直一成不变的榻榻米视角，还没有找到自己的风格和章法。小津到了40年代后所拍摄《父亲在世时》开始逐渐形成了自己独特的语言，有一套自己的拍摄规律，开始大量的使用固定长镜头，从空间的处理上有一套自己的方法，从镜头上用广角镜头拍摄下来的深焦镜头，这种镜头除了具有完整
戏剧之家 2018年25期2018-11-15
- 从符号学角度解读小津电影中的性别空间
多个方面[2]。小津安二郎在1949年后著名的“纪子三部曲”中，运用了典型的文化符号、场景符号和人物符号，建构了具有独特符号意蕴的影像性别空间。本文从符号学视角出发，解读在东西方文化融合背景下，在“纪子三部曲”的性别空间中暗藏的父权衰落以及女性权益的温和抗争。关键词：性别空间；小津；文化符号；场景符号；人物符号中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2018）03-0084-02一、引 言符号学理论作为一种研究方法，在20世纪初
今传媒 2018年3期2018-04-25
- 小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用
松 郑杰摘要：小津安二郎的经历充满了传奇色彩，他是日本电影工业在上世纪50-60年代黄金期的标志性人物，其作品多次入选日媒《电影旬报》年度评选十大影片。他的家庭剧在日本有着很大的影响力。本文研究分析了小津安二郎电影镜头在电影摄影中的应用，以便为中国电影借鉴其摄影风格提供参考。关键词：小津安二郎 摄影技法分析中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2
艺术评鉴 2018年23期2018-03-04
- 复归永恒：以《秋刀鱼之味》论小津安二郎电影美学意蕴
710107)小津安二郎深情创造的东方民族影像系列，历经时间推移和时代变迁，日渐成为人类电影艺术长廊中的殿堂级瑰宝。在他一生执导的五十余部影片中，一步步向民族艺术和古典文明的根基处回归。在前期电影达到日本默片高峰后，他的中晚期作品对焦于普通人物的日常生活，致力于表现平朴的人性情感，并不断构筑深蕴民族传统文化意味的美学镜像。德国导演维姆·文德斯在其向小津致敬的影片《寻找小津》中说道：“小津在掌握了经由美国推展至全球的电影语言后，竟能反过来从中调制出一种完全
西安文理学院学报（社会科学版） 2018年1期2018-02-25
- 良药与鸡汤
——比较《东京物语》和《东京家族》
000）日本导演小津安二郎，也许是最能代表日本特色的导演之一。他的作品大多以日式传统家庭为背景，讲述一家人的分崩离析、悲欢离合。虽然主题总是围绕“嫁女”或“孤老”而展开，但折射了他对战后社会、人伦道德的不同思考。从他的电影中，可以看到普通民众的生活、以及日式物哀文化。千禧年以后的日影远不及上个世纪繁荣昌盛。新生代导演中，是枝裕和因其冲淡的视听风格、反复探讨的家庭主题而被誉为“小津的接班人”。然而，是枝裕和尚且未拍出致敬之作，前辈山田洋次却抢先翻拍了小津最经
大众文艺 2018年12期2018-01-27
- 镰仓岁月：小津安二郎的“日本调”
hie）写的书《小津》里，说到日本电影美学和当时的好莱坞为代表的世界潮流的差异性，“现代文明只存在一个世纪，它不过是披在绵延了两千年之久的亚洲文化身上的一件西方外衣而已”。小津安二郎身上的那种“真正的日本风味”，使里奇成为西方世界第一个研究他电影的人。其实，以上這句话有更深切的含义，应该说西方电影工业再怎么影响日本，它只不过是披在两千年之久的日本文化身上的一件西方外衣……茅崎馆里的小津小津安二郎是日本电影史上永恒的名字，也是西方电影学界绕不开的“东方梦魇”
三联生活周刊 2017年49期2017-12-06
- 《东京物语》的和式之美
7)已故日本导演小津安二郎被认为是最擅长表现日本“况味”的导演。在他三十余年的艺术生涯中，他留给了观众《晚春》(1949)、《秋刀鱼之味》(1962)等一系列影响了一个时代的经典作品。而其中被认为是“经典中的经典”的则要数在2009年的评选中一度击败《七武士》(1954)当选日本电影最佳的《东京物语》(1953)。《东京物语》之所以脍炙人口，受到日本国内外观众的肯定，很大程度上在于小津安二郎根据自己对日本文化的理解在电影中体现了一种与众不同的和式之美，当2
电影文学 2017年18期2017-11-15
- 从《东京物语》的空镜头看小津空镜头的循环呼应
物语》的空镜头看小津空镜头的循环呼应齐翔昆 （广西艺术学院 530000）空镜头是小津电影中的突出特色之一，遍观学者们的论文，小津的空镜头都是受到轻视的，在提到时往往都是一带而过，特别是小津的空镜头中的循环呼应的特色我未见有学者提到过，其实这一特色才是小津在空镜头使用中最出彩的地方。我将简单的以《东京物语》为标本来分析小津电影中的空镜头的循环呼应,不过《东京物语》作为小津风格成熟之后的最好作品，同样也是小津空镜头运用的巅峰之作，窥一斑而知全豹，通过《东京物
大众文艺 2017年8期2017-07-12
- 幸与哀
关。对于无数深爱小津电影的人来说，这个日子，用一个词来形容，可谓“悲欣交集”。从1903年12月12日到1963年12月12日，在60年的生命中，小津安二郎共执导了54部电影。无论是早期的默片喜剧，还是后期一系列深远的物哀主题影片，小津始终将镜头对准家庭与亲情，从细微处表现人生中的幸与哀，呈现颇具日本风味的温暖与哀伤。小津本人和他的电影一生获奖颇丰，媒体屡次将他评为“亚洲十大导演之首”，他的作品《东京物语》迄今为止仍然在“亚洲十大电影”中稳稳占居一个位置。
同学少年 2017年4期2017-06-23
- 被动的小津安二郎
邓安庆一般很难把小津安二郎与好莱坞联系起来，两者看起来几乎算是对立面。拿二○一五年火爆全球的电影《速度与激情7》来说，它节奏快、场面大、一气呵成，剧情清晰明朗，逻辑不自相矛盾，效果干脆直接，堪称好莱坞此类型片的典范之作。这样的电影看的时候感觉非常爽利，看完几乎都不会再去想它。然而，我们再看看小津安二郎的，他成熟期的电影几乎是这部电影的“反面”，无速度，无激情，节奏慢，场面小，内容永远在嫁女儿，人物永远都是不急不慢地说话。看起来，他跟好莱坞电影是没有任何关联
书城 2017年6期2017-06-15
- 小津安二郎的“物哀”审美观
0世纪70年代，小津安二郎（下文简称为小津）进入全球视野以来，关于其作品的“物哀”风格便一直存在争议。近年不断发现、整理出的早期电影作品、日记等相关资料，揭示了“战争”对小津的“物哀”人格形成的重大影响，并为小津电影中的“物哀”提供了有力佐证。小津认为，电影以余味定输赢，而这种不落痕迹的余味累积便形成如空气般存在的“物哀”。“物哀”是小津审美的典型特点，同时也是其作品的“灵韵”所在。[关键词]小津；战争；物哀“物哀”由“物之心”与“事之心”构成，对“世上万
电影文学 2016年20期2017-06-05
- 菊与刀的两面
河西小津参战，引起了日本媒体的广泛关注，事实上在日本起到了非常不好的负面示范作用：小津是红人啊，他都参军，而且直接去前线拼命，你们有什么理由不参军？田中真澄在《小津安二郎的周游》中写，小津宣布参军后，东京举办了盛大的告别宴会，各路明星都被动员起来，稻垣浩（《宫本武藏》和《无法松的一生》的导演）专程从京都赶来，为他们送行。冷血的二战日本军人在战争中，很多日本名人主动参军报效国家，像菊池宽、林芙美子（成濑巳喜男《浮云》的原作者）、梅原龙太郎等等，都受到天皇恩典
财富堂 2017年3期2017-04-15
- 小津安二郎电影镜头下的坐“文化”
610059）小津安二郎电影镜头下的坐“文化”周旭萌（成都理工大学 传播科学与艺术学院，四川 成都 610059）小津安二郎被誉为最具日本特色的导演之一，他用富有日本传统特色的镜头语言给我们描绘了一幅幅生动的日本生活场景，在他大量的作品中都有关于日本的“坐”文化。无论是早期影视作品还是当今作品，“坐”文化从古至今仍然是日本礼仪文化的一大核心。几乎在小津安二郎的每一部影片中我们都能看到跪坐镜头，这种深入骨髓的动作正是日本人传承传统礼仪文化的见证。文章将小津
神州·时代艺术 2017年11期2017-03-16
- 哀而不伤，情趣满盈——小津电影中女性人物分析
伤，情趣满盈——小津电影中女性人物分析岳 扬（重庆人文科技学院重庆 401524）日本电影大师小津安二郎，在一生的创作中，大部分都表现了日本战后传统家庭生活的题材，在他充满淡定禅意的镜头下，我们体味到了日本战后五六十年代的人情风貌和风物之美，以及小津对传统家庭伦理模式的怀念。在他塑造的无与伦比的角色中，其中以优美的女性角色尤令人难忘，对比成濑沟口镜头下关照的女性，是另一种温良恭俭让的传统之美。日本战后电影；温良恭俭让的女性形象；东京物语；晚春；嫁女题材小津
戏剧之家 2016年23期2016-12-20
- 寻找灵魂的共振：电影《刺猬的优雅》中的人物形象分析
门房荷妮及优雅的小津先生三个主要角色，讲述了巴黎左岸一幢高级公寓中的人生百态。刺猬性喜孤独，用尖锐的刺保护弱小的自己，正如影片中的几位角色，他们将丰富的内心世界隐藏在外表下，在平凡生活中寻找灵魂的共振。本文试从人物形象入手，对芭洛玛、荷妮、小津格郎三个主要角色进行分析，讲述影片对人生、艺术与爱的思考。一、敏感于生活的女孩芭洛玛影片的开场便是一个女孩的独白，她有着一头美丽的金色卷发，居住在巴黎的高档公寓，出身于国会议员之家，优渥的生活环境足以让她一生衣食无忧
电影评介 2016年23期2016-12-17
- 浅析小津安二郎镜头画面中的日本传统文化基因
50000）浅析小津安二郎镜头画面中的日本传统文化基因程夏（郑州轻工业学院艺术设计学院450000）小津安二郎（1903-1963）被誉为最具有日本特色的电影导演之一，他开创了以表现平民家庭生活为主的“庶民剧”影片类型。在小津的电影世界中，他用富有日本传统特色的镜头语言，描绘家庭内部父子、夫妻之间微妙的感情和心理，深入刻画人物性格，表现现代日本风俗。本文将以电影中的镜头语言为出发点，浅析小津安二郎眼中的日本传统文化。小津安二郎；镜头画面；日本传统文化凡是优
大众文艺 2016年14期2016-12-06
- 寻找小津安二郎
茅崎馆”，也许让小津导演在商业社会的众声喧哗中，找到了一方净土。1985年，有一位欧洲电影导演第一次来到东京，是为了用电影的形式找寻他所敬仰的日本电影导演小津安二郎。那一年，也是我第一次以戏剧演员的身份，跟随上海人民艺术院的《家》剧组出访日本，在东京等五个城市作巡回演出。被小津的作品吸引《寻找小津安二郎》，是德国当代电影导演维姆·文德斯（Wim Wenders）在1985年拍摄的一部纪录影片，这部纪录片给我印象最深的一段话，是导演在片子里说的：“我虽然是第
新民周刊 2016年29期2016-08-01
- 小津先生与茅崎馆
这是一个有关“与小津导演有缘之地探访”的专栏连载之八，内容正好与奚美娟写的《寻找小津安二郎》相配合，可以互证。因此，奚女士托朋友把它译成中文，一起发表，希望读者对小津导演和茅崎馆有更完整的印象。从我家屋后的木栅栏下了石阶，道路笔直地通向相模湾。从海滨可以依稀看见东边的江之岛和那边的房总半岛。西边，牵连着箱根和伊豆群山的富士山，向我们展现着美妙的剪影。现在的茅崎作为东京的通勤圈，人口正在急剧增长。但她却有着与昭和初期作为气候温暖的居住区而获追捧的镰仓、鹄沼、
新民周刊 2016年29期2016-08-01
- 被动的小津安二郎
邓安庆一般很难把小津安二郎与好莱坞联系起来，两者看起来几乎算是对立面。拿二○一五年火爆全球的电影《速度与激情7》来说，它节奏快、场面大、一气呵成，剧情清晰明朗，逻辑不自相矛盾，效果干脆直接，堪称好莱坞此类型片的典范之作。这样的电影看的时候感觉非常爽利，看完几乎都不会再去想它。然而，我们再看看小津安二郎的，他成熟期的电影几乎是这部电影的“反面”，无速度，无激情，节奏慢，场面小，内容永远在嫁女儿，人物永远都是不急不慢地说话。看起来，他跟好莱坞电影是没有任何关联
书城 2016年6期2016-06-24
- “登门槛效应”助小津圆了大学梦
赵洪进小津是一位高三的美术生，在全省的美术科统一考试中，他的成绩名列前茅。高三第一学期小津在广州学习美术，第二学期才回到学校继续文化课的学习，此时距离高考就只剩下大约3个多月的时间了。那天，正好轮到我晚修值班，小津第一、二节还在课室学习，但第三节却不见影踪。我马上到他的宿舍找，没有；打电话到他家，也不在。于是，我展开了“地毯式”的搜索，最后在运动场西边的榕树下发现了他。只见他垂头丧气，一副没精打采的样子。当我问他为什么不上晚修时，他的眼泪再也控制不住了，一
心理与健康 2016年10期2016-05-30
- 被凝视的家庭
方文化的固守者，小津安二郎直到《东京物语》才开始广泛的为西方世界熟知。早期小津主要拍摄一些喜剧和庶民剧，展现一种日常生活中的幽默。而这种对市民阶级的关注在他晚春后的作品中演化为了一种深刻的探讨。而就影片风格而言，小津无疑是最具“日本味道”的导演，他的故事始终不厌其烦的围绕着家庭、人情这些日本文化乃至东方世界的核心价值观展开。二十世纪前半期的日本电影界正处于一种虔诚的好莱坞崇拜中，沟口健二、黑泽明等一系列被视为日本名片的导演本质上却是好莱坞叙事的拥趸。而小津
戏剧之家 2016年7期2016-05-10
- 是枝裕和：不甘当小津接班人
裕和每每让人想起小津安二郎。但对于“小津接班人”的说法，是枝裕和总是矢口否认。《晚春》（1949）里，女儿出嫁，父亲削苹果，突然停住——抬头削苹果，低头思丫头！父女情深表达得如此真挚、细腻，放眼世界，唯有小津。除却这些细节上的火花，小津的作品美得太空洞，人物太扁平。很可能是这一点，让是枝裕和的风格更倾向于表现复杂人性的成濑巳喜男（代表作《放浪记》《女人步上楼梯时》），用他的话来说：“成濑对人性的认知更为黑暗。” 佛教“诸行无常”的观念对日本文化影响很大。正
新民周刊 2016年11期2016-03-23
- 伤 逝
住了红线的一头，小津则拽住了另一头。《秋刀鱼的味道》结尾中，爸爸参加完女儿的婚礼，一个人走到酒馆里喝酒。老板娘看着这个身穿黑色燕尾服的老头，搭讪道：“怎么，刚参加完葬礼吗？”老头嘟囔了一句：“嗯，差不多吧。”小津式的痛不是那种一刀两断后的撕心裂肺，而是丝丝缕缕中的柔肠寸断。有件事情很能说明小津的这种痛是怎么回事。小津一生未娶，一直跟母亲生活，可以想见他们母子情深。特别不巧的是母亲病故得非常意外，小津恰巧不在身边，既没有尽人子之孝，也没来得及见母亲最后一面。
视野 2016年2期2016-02-03
- “虽然”之后，“味道”之中
味。日本著名导演小津安二郎（一九○三至一九六三）一生拍摄了五十四部影片，时间跨越上个世纪二十至六十年代，其作品所描写的大都是小市民的日常生活与喜怒哀乐，从中我们也可窥见日本的社会变化与世态人情。在小津导演的早期作品中，有三部影片的题名中都用了 “虽然 ”（けれど）这一表达方式，而在其后期的作品中，有两部影片的题名中又都使用了 “味道 ”（味）这一用语。表面看来，似乎只是简单的雷同，但其实这是小津导演风格的一种体现。小津风格，日语称之为“小津调 ”。可究竟什
读书 2016年1期2016-01-16
- 伤逝
住了红线的一头，小津安二郎则拽住了另一头。影片《秋刀鱼的味道》结尾处，爸爸参加完女儿的婚礼，一个人走到酒馆里喝酒。老板娘看着这个身穿黑色燕尾服的老头，搭讪道：“怎么，刚参加完葬礼吗？”老头嘟囔了一句：“嗯，差不多吧。”小津式的痛不是那种一刀两断后的撕心裂肺，而是丝丝缕缕中的柔肠寸断。有件事情很能说明小津的这种痛是怎么回事。小津一生未娶，一直跟母亲生活，可以想见他们母子情深。母亲病故得非常意外，小津恰巧不在身边，既没有尽人子之孝，又没来得及见母亲最后一面。噩
读者 2016年2期2015-12-30
- 做影迷真幸福
里尼的影片，还有小津、戈达尔、布列松、安哲罗普洛斯的影展。这家映完，又轮到另一家接力，总之在香港这是望穿秋水的珍稀菜式，而在影迷乐园就变成了家常便饭。最幸福的是有月票。每月付一百多元港币就能看个饱，艺术院线和商业院线各守本分，谁也没有看不起谁，更不用说各种巧立名堂的观影节庆，如春天影展、夏日嘉年华和露天戏院。这样的廉价奢华，简直硬生生把人训练成了影痴。说是本末倒置也可以，有时我纯粹是为了电影院才入场，为了某个多年不散的老旧氛围、褪色的壁画和软座椅。有时我是
爱你 2015年19期2015-11-17
- 伤逝
住了红线的一头，小津则拽住了另一头。《秋刀鱼的味道》结尾中，爸爸参加完女儿的婚礼，一个人走到酒馆里喝酒。老板娘看着这个身穿黑色燕尾服的老头，搭讪道：“怎么，刚参加完葬礼吗？”老头嘟囔了一句：“嗯，差不多吧。”小津式的痛不是那种一刀两断后的撕心裂肺，而是丝丝缕缕中的柔肠寸断。有件事情很能说明小津的这种痛是怎么回事。小津一生未娶，一直跟母亲生活，可以想见他们母子情深。特别不巧的是母亲病故得非常意外，小津恰巧不在身边，既没有尽人子之孝，也没来得及见母亲最后一面。
爱你 2015年21期2015-11-15
- 原节子：真正的女神
句玩笑话说，导演小津安二郎的电影分两半，一半属于原节子们，另一半属于笠智众以及几个可有可无的男人。这话过于绝对，毕竟小津安二郎的诸如《秋刀鱼之味》、《早春》等电影中也没有出现原节子。然而原节子在小津的电影中温婉动人、安静淡雅的女性形象成为日本女性最具代表性的面貌，也成就了她国民女星的地位；而小津的创作也从她的加入开始进入巅峰时期，这样的互相成就不能不说是一段佳话。天生的“圣女”原节子于1920年6月17日生于横滨市，原名会田昌江。父亲是公司职员，母亲主持家
世界博览 2015年24期2015-09-10
- 小津安二郎：“心不在焉”的毒气部队小队长
五，中秋。当时的小津，也就是后来大家所熟知的导演小津安二郎，来到了黄浦江畔。他眺望黄埔江上的月亮，心旷神怡。他想起了当年日本的遣唐留学生阿倍仲麻吕的诗句：“翘首望东天”，咏的正是此情此景……但此时的小津，却是作为日本军人，作为侵华战争中的非正义的一方，作为毒气部队的一员，“进入”眼前这个颇有诗意的中国。一面看风景，一面放毒气1937年的小津安二郎，只是一名普通的文艺工作者。虽然已经拍过30多部电影，但离功成名就还差得远。九月，一纸征召令寄来，小津便上了前线
看历史 2015年7期2015-05-30
- 从纪实美学角度解析《东京物语》
400715）小津安二郎擅长描写平静生活的戏剧性，故事上的迂回和视觉上的华丽被他所摒弃，代之以波澜不惊的生活，却蕴藏着丰富的思想感情。本文主要从纪实美学的角度解析《东京物语》，从小津安二郎最擅长的长镜头镜像语言、平铺直叙的故事情节以及题材取舍等方面解析《东京物语》。小津安二郎；纪实美学；《东京物语》一、耐人寻味的镜语《东京物语》的镜语表现整体上秉承了小津安二郎追求完整、简洁和静态的风格特征，但又有许多针对性的发挥。小津安二郎以长镜头闻名于世，在电影的剪辑
戏剧之家 2015年5期2015-04-22
- “和”式美学精神影响下的小津电影
和暧昧的国度里，小津安二郎是其中最具“和”式文化特色的电影导演之一，在其一生所拍摄的五十四部电影当中，我们可以看到日本人生活中最细微的生活常态，以及大和民族所特有的文化特质。除此之外，作为一个深受传统日本唯美主义审美观念影响的导演，小津安二郎的影片中又弥漫着强烈的“和”式美学韵味，并用其特有的方式奠定了不可复制的日本电影美学。一、“和”式艺术对小津电影的影响（一）能剧的“幽玄”神韵，在小津的电影空间里得到呈现日本能剧的泰斗世阿弥元清（1363—1443）在
戏剧之家 2014年13期2014-08-15
- 小津安二郎 电影是以余味定输赢的
为纪念小津安二郎导演诞辰110周年、逝世50周年，尤伦斯当代艺术中心于近日成功举办了“小津安二郎电影作品回顾展”，影展以全胶片格式在大银幕上放映7部他晚期代表作品，同时加映纪念小津80周年拍摄的纪录片《我活过了，但——小津安二郎传》。影展还组织了影人、学者讲座活动，向这位日本电影大师致以敬意，寄托追思。小津安二郎作为一个世界性的电影艺术家，又被认为是最有日本特色，原因就在于他的艺术根植于日本艺术传统，也就是以“物语”文学的方式去表现日本社会的人情冷暖、世态
艺术汇 2014年2期2014-04-01
- 电影的国族认同与乡土想象
——以《秋刀鱼的味道》和《关于我母亲的一切》为例
认同；乡土想象；小津安二郎；阿尔莫多瓦小津安二郎是日本电影的代表人物，其《东京物语》为世界影坛带来全新观感，为观众创造了一个“小津式的日本”。从女性观影者角度，笔者更喜欢他的另一部影片《秋刀鱼的味道》所流露出的情感。而同样讲述女性故事的《关于我母亲的一切》则是西班牙导演阿尔莫多瓦的代表作之一。两位导演的影片都带强烈的个人风格和民族特色，使观众通过影像了解两个民族的文化。两部影片部分情节类似，《秋刀鱼的味道》讲述老父嫁女，《关于我母亲的一切》一片是母亲丧子，
大众文艺 2014年1期2014-01-28
- 因为隐忍 所以伤怀——评小津安二郎的《东京物语》
《东京物语》中，小津安二郎讲述了老人平山周吉和老伴登美从乡下去东京探望子女的故事。影片结束，音乐渐止，看着老人眺望窗外孤单一人坐着的身影，一种难以排遣的心酸悄然而生。悲从何来，便是整部影片一直隐忍不发，却又真实存在的情感之中。一、写实主义的平民家庭题材纵观小津安二郎的电影作品，描绘的几乎都是饮食男女般的家庭琐事，他将关注的视角对准了日本社会中最普通的中下阶层百姓，在最日常的生活中，带领我们去体味生死别离的哀伤况味和微观细腻的感情世界。小津在简约有序的空间中
电影评介 2013年2期2013-11-22
- 浅谈小津安二郎与他的作品
样名垂影史的导演小津安二郎的作品则充分体现出日本人日常生活的“菊花风情”。1903年，东京浅草出现了日本第一家电影院“电气馆”，同年12月12日小津安二郎出生于东京，家境优越的小津祖上为名门世家，父辈经商谋生，1923年小津进入松竹公司，开始了他的电影生涯。起初小津进入松竹公司只是担任摄影助理，工作便是每天扛着摄影机东奔西走，当时的他似乎也乐在其中，并未想到立刻成就一番事业，小津成为导演的过程也很有趣。一天中午，他在电影厂的餐馆点了一份咖哩炒饭，但久等不至
电影评介 2013年5期2013-11-21
- 小津镜像下东方家庭制度的土崩瓦解
院副教授日本导演小津安二郎小津安二郎在日本电影导演中名声不是最大的，但他对世界的影响确是最深的。早在半个多世纪之前，小津就以他敏锐的洞见观察到现代化进程中日本传统家庭制度的式微，预见到21世纪会更加普遍出现的家庭解体现象。因而他果断的将电影镜头对准了普通日本家庭的日常生活，其主题多为在现代化、工业化进程中解体的家族制度的挽歌，他用电影艺术阐释生命的普遍的终极归宿。《东京物语》是小津电影的巅峰之作，它在整个54部电影中最为人熟知。脚本一开始就明确了制作意图:
电影评介 2013年12期2013-09-19
- 回不去的东京故事
。正因如此，看到小津安二郎的拥趸痛批《东京家族》，可以理解。可问题在于，这本来就不是小津作品，非要照着小津的味道去看，那只能自作自受。这部山田洋次的《东京家族》和小津的名作《东京物语》，其情感基调完全不同。小津冷漠，讽刺意味重，写了儿女无情，长者寂寞。但山田洋次的电影从来都是人情暖暖。单看《寅次郎的故事》系列就知道，百折千绕，他都相信人世间的情感美好。而《东京家族》中，听父亲评价小儿子的那番话，其实已经道尽了区别。这是一部温柔动人的作品，不会因为小津和《东
中国新闻周刊 2013年28期2013-05-14
- 钻戒
毛利小津参加完一场同学的婚礼后，感到自己迫切需要跟人交流一下与会感受。可惜同去的同学没有人跟她同路回家，她只能忍到下地铁后，迅速拨通男友的电话。他正在另一个城市出差，没空陪她参加那场温馨愉快的婚礼，从而获得点灵感与创意——他们打算半年后结婚，目前刚开始看婚纱、订酒店。男友在电话里“喂”了一声，小津沉吟了一下，她本想从“今天吃得很好”（要知道现在大多数婚礼在吃的方面乏善可陈）开始说起，但脑海中新娘无名指上那枚一克拉的钻戒先从她嘴里滑了出来：“亲爱的，你知道吗
阅读 2013年3期2013-04-23
- 《东京物语》对日常生活的审美表达
家糊口。这一年，小津安二郎的《东京物语》上映，艺术成就在几十年后依然令世界瞩目。影片讲述大都市里最日常的生活故事，而小津更关注人的内心，关注人在不如意之中的行为态度。所以小津的故事却比日常生活走得更深更远，影片探讨的问题是：如果仅仅“活在当下”，仅仅关注日常生活，人与人之间的关系会怎样？小津对日本中下阶层日常生活的挖掘，使他所理解的生活成为日本民众的内心戏剧。而他风格化的镜头语言则引导我们思考另一个问题：审美（对电影而言是诗意的镜头审美）如何能够化解日常生
电影评介 2012年4期2012-11-22
- 读书
。作为“鬼子”的小津安二郎康慨我感到很大的不快。过去十五年，我一直是小津的影迷，迷醉于其作品，对他充满景仰，视之为真正的电影大师，如今难免怀着复杂的心情，读完了田中真澄所著《小津安二郎周游》一书，尤其是中间部分的四章。这四章，分别以“在异国的战场上”“开天窗的战争”“归来的男人”和“‘大东亚共荣圈概略记”为题，记录了小津安二郎在第二次世界大战期间的经历。前两章写的是他在中国以侵略军的身份参战，在后两章中，他虽复身平民，仍听命于内阁情报局，不仅拍摄“国民电影
中国新闻周刊 2009年27期2009-07-31
- 他们的电影，他们的人生
们是弓与箭,而看小津安二郎的电影书,我似乎找不出更准确的比喻,他把他的人生,像他的电影一样,用取景框框住了。我不知道,那被过滤掉的部分,是不是就真能这么被省略掉?或许,这在他不成其为问题,只在我,或是像我这样思考的人来说,构成一个问题。一、小津安二郎:被隐藏的“战争”小津安二郎,人们现在已经习惯称他小津,这个称谓是不是始自唐纳德·里奇的同名书《小津》,不得而知。而我奇怪的是,这本上世纪七十年代就已成书的小津研究代表作,已经在年表上列出了小津的生活轨迹,但它
百花洲 2009年6期2009-01-06