草纹

辽金时期佛像背光浮雕纹饰艺术特点浅析 ——以朔州崇福寺弥陀殿为例
“头光”中出现卷草纹、连珠纹等纹饰[3]。两汉时期，佛教经丝绸之路由印度自西向东传入，佛教造像艺术逐渐在汉地流传。东晋前期的背光较为简单，纹饰较少。从公元3世纪到5世纪的东晋至南北朝时期，背光纹饰不断发展，佛教造像的背光中出现了火焰纹、莲花纹等纹饰。隋唐时期，佛教的装饰纹样进一步发展，形成忍冬纹、石榴纹、宝相（花）纹等程式化的造型。不断变化的背光纹饰是佛教传入中国后，造像艺术风格不断中国化、世俗化和本土化的典型佐证。三、崇福寺弥陀殿背光纹饰弥陀殿为崇福寺主

收藏与投资 2023年12期2024-01-03
辽代中期冠饰造型纹样分析研究 ——以陈国公主墓高翅鎏金银冠为例
枝纹、缠枝纹、卷草纹等植物纹样也多有体现，在此基础上，还包括人物故事纹、联珠纹等纹样[2]。总之，辽代中期金银器以鎏金冠饰为主，造型纹样复杂多变，研究价值较高。（三）高翅鎏金银冠简介金银饰品对制作者的工艺水平有较高要求。辽王朝拥有大量汉人工匠，工艺制作手法熟练，受到游牧民族文化熏陶后，将中原技艺与契丹民族审美风格结合起来，创造出文化深度融合的工艺品。高翅鎏金银冠出土于陈国公主墓，金冠形状是高筒式、圆顶、冠口双层、外鎏金，从内部视角可以看到银薄片有顺序地包裹

收藏与投资 2023年11期2023-11-24
丝绸之路背景下唐代纹样的风格特征分析
等图案。(三)卷草纹卷草纹又称忍冬纹,忍冬则经常被叫做“金银花”“金银藤”,其花瓣向下垂须,颜色呈黄白色,所以得名金银花,又因其凌冬不凋凌的特点,故有忍冬之称。是流行于六朝时期的一种植物纹样,也是敦煌壁画纹饰中最普遍的艺术标志之一(如图3)。图3 敦煌莫高窟忍冬纹边饰图案唐因为忍冬耐寒的特性,所以被大量运用在佛教艺术上,化作忍冬纹,比作人的灵魂不灭、轮回永生。在唐代,忍冬纹随佛教艺术传入中国,并被国人所重视。丝绸之路的开通使它的发展与演变融合了中西方的多

西部学刊 2023年20期2023-10-25
三都水族马尾绣植物纹图像符号的研究
几何化为树纹、卷草纹、南瓜纹、石榴纹和葫芦纹等。植物纹样，该理论源于古代水族民众对鬼神的广泛信奉，古代水族人是信奉多神的种族，因为他们相信大自然的一切事物都有灵，所以，信奉鬼神的有上百种，从溪流、树木、星云、山川等各种类型的天然形象，到南瓜、葫芦等各种植物和花卉都是信奉对象，水族人民相信这些东西都是有灵性的，能够为家庭增添和谐，增加福祉。常常在水族马尾绣上，可以经常见到花卉、祥云、花朵等的纹样。（一）树纹树木是人们日常生活中常见的植物，它有很强的生命力和繁

河北画报 2023年24期2023-02-21
响堂山石窟非建筑性装饰纹样艺术特征与服装图案设计应用研究
, 如忍冬纹、卷草纹、莲花纹和树纹, 其次就是动物纹饰, 如龙纹。（一）植物纹样分类1.忍冬纹忍冬, 《辞源》解释为“药草名。藤生, 凌冬不凋, 故名忍冬。三四月开花, 气甚芬芳。初开蕊瓣俱色白, 经二三日变黄新旧相参, 黄白相映, 故又名金银花”。忍冬纹是佛教中重要的装饰艺术题材, 在响堂山石窟装饰艺术中, 有着鲜明的地域特征。从响堂山的忍冬纹饰造型来看, 更像是西方的棕榈叶, 又或者是葡萄叶子, 因此可以认为具有很强的西域艺术特点。响堂山忍冬纹样主要

天工 2022年24期2022-11-26
忍冬纹解析及创新应用
。三、忍冬纹、卷草纹、缠枝纹的区别（一）忍冬纹在起伏的茎的两侧交替出现三片叶子和一片叶子进行呼应。东汉末年，忍冬纹由丝绸之路进入我国，正式开启了植物纹样的时代，忍冬纹的图案寓意坚韧和耐心，它也被用作健康和长寿的象征。自古以来，忍冬纹图案就被认为是往复的象征，因此忍冬纹也被用作墓葬的装饰元素。（二）卷草纹由忍冬纹发展而来，隋朝虽然仍然使用忍冬纹，但写实性已削弱，形状和线条也更加讲究概括与简单。而卷草纹则产生于唐代，在唐代后期卷草纹逐渐取代了忍冬纹，其吸收并继

天工 2022年22期2022-10-02
传统彩塑背光图像要素与造型手法探析
背光上的团花和卷草纹图像，其形态特征经历复杂而漫长的蜕变之后，由整体简单扁平，到灵活密集，再到华丽繁缛，区别于南北朝和唐宋早期的背光样式，造型更加精致华丽。2 背光图像要素分析传统彩塑背光中较为常见的图像要素有：背光外层的火焰纹、卷草纹，内层的缠枝花、传统龙凤图像以及吉祥动物。另外还有一些较特殊的背光图像，如几何图形和千手千眼。2.1 火焰纹图像分析全世界范围内对火的崇拜自古就有。古希腊神话中普罗米修斯盗取火种带到人间，给人类带来光明。在我国古代典籍中记载

文物鉴定与鉴赏 2022年15期2022-09-15
浅谈龟兹石窟传统纹样在文创产品设计中的应用 ——以卷草纹为例
兹石窟壁画中的卷草纹龟兹石窟在千年的发展中，创造了璀璨的文化艺术，纹样就是其中之一。龟兹石窟壁画中的纹样种类繁多、样式精美、内涵丰富，有联珠纹、忍冬纹、卷草纹、平行四边形纹、菱格纹、火焰纹等十余种纹饰。这些纹样可划分为三个类别：植物类纹样、几何类纹样以及其他纹样。植物类纹样主要有：卷草纹、莲花纹、团花纹、忍冬纹等；几何类纹样主要有：菱格纹、圆圈纹、平行四边形纹、三角垂帐纹等；其他纹样主要有：云气纹、火焰纹、鱼鳞纹、大雁衔环纹等。这些纹样主要绘制在洞窟的券顶

大众文艺 2022年14期2022-08-09
江南地区大运河沿线传统门墩文化遗产研究
统纹样特色的“卷草纹”在室内装饰及建筑构件方向的应用，来论证其所具备的价值，希望能通过这些举例更清晰、立体地阐述大运河沿线门墩石纹样对现代艺术的促进与推动作用。2.2.1 门墩石纹样之于室内装饰设计中华传统设计类装饰从本质上来分析是长远装饰价值观的体现，然而从当代艺术的审美角度来看，卷草纹之所以能够被大众审美所接受，展现在现代艺术设计的方方面面中，有很大一部分原因是它拥有传统艺术的独特魅力和艺术形式[3]。目前，人们深受快节奏、快消费的现代都市生活影响，大

中国建筑装饰装修 2022年10期2022-06-29
吉祥文化植物纹样探赜 ——以吉祥文化金银纪念币为例
唐宋时期，卷草纹、对纹、宝相花的出现，是对生命绵延不止、好事成双、福寿圆满的盛世生活的反映；元明清时期，吉祥植物纹样百花争现，异域、宗教、民俗等元素在植物纹样中的建构，是这一时代多民族交融的思想观念的艺术展现。传统吉祥文化植物纹样作为符号化的审美选择，是纹样本身独特的艺术美吸引着人们的青睐，更是植物纹样通过自身多样态、多造型的表现形式体现出的吉祥寓意和文化内涵，是人们在理想和现实中的心愿得到充分表达和诠释的朴素选择。正

中北大学学报（社会科学版） 2022年2期2022-03-16
卷草纹在中国传统建筑装饰中的应用及其现代化延伸的探究
266033)卷草纹是中国传统图案之一，体现了华夏民族独有的造物思想和图形意味。其精神内涵的总结、分类和整理是现代设计的重要工程，21世纪是科技辅助艺术高速发展的新时代，科学技术为艺术创作提供了更多的可能性，是设计师用意志开始引导技术不断创造出新的艺术感受的重要时段。将古代文化与现代技术相结合，更是新时代对经典传承的必然要求，对我国非物质文化遗产的保护具有一定的参考价值和实践意义。1 卷草纹的背景及特质分析卷草纹由前身“忍冬纹”发展而来，内容多为草木植物，

青岛理工大学学报 2022年1期2022-03-08
盛唐后期莫高窟藻井图案探析
何纹和繁复的百花草纹交错安置，对比强烈。第31 窟藻井中心褚红为地，图案色彩以青绿为主，色泽柔和。井心团花花心为重层瓣小莲花，向外为八片多裂圆叶，花形呈现新变化，像莲花亦似茶花，似是而非，反映出向中唐过渡的趋势。第182 窟窟顶藻井画桃形侧卷瓣大莲花，中心小团花四层，依次向外发射，外层的八个桃形侧卷大花瓣融合了云曲瓣和云头纹。藻井井心团花和四角石黄为地，图案色彩以石青、石绿为主，清新雅致，边饰层次丰富，宽窄、疏密相间排列，秩序井然，韵律感强。

敦煌研究 2022年5期2022-02-23
浅析中国传统纹样之卷草纹在古今美术与设计中的应用
卷草纹卷曲生长的姿态，有它自身的含义，代表着生生不息、旺盛的生命力;而且卷草纹还被暗喻成草，有草的坚毅、简朴，這便是卷草纹由来已久的特征。卷草纹更是中国古老传统的纹样之一，它内涵深刻，起源悠久，作为装饰纹样的一种，它本身就有着独特而迷人的魅力。在很多场景中人们都能看到它的应用。本文主要从它的起源历史发展进行阐述，着重介绍它的具体应用，如绢布、瓷器、服饰。植物纹样在现代生活中已然很常见，在古时它的装饰应用亦是众多。早期人们更多用的是身边所见之物作装饰，其中也

牡丹 2021年14期2021-09-22
卷草纹的应用研究
马亦含摘要：卷草纹作为中国传统植物纹样，它所具有的形式美感与文化内涵承载着传统与现代双重的文化功能，将卷草纹应用于漆画创作中不仅能显示出鲜明的传统文化特色，也为现代漆画的创新性增添新的内容。卷草纹作为中国传统植物纹样，它所具有的形式美感与文化内涵承载着传统与现代双重的文化功能，将卷草纹应用于漆画创作中不仅能显示出鲜明的传统文化特色，也为现代艺术的创新性增添新的内容。中国的卷草纹是由忍冬纹变化而来，其基本造型是由植物枝茎作连续卷曲状变形，将波状线与圆切线组

文学天地 2021年3期2021-09-10
唐代卷草纹样在现代家具设计中的应用
2003）1 卷草纹的概述1.1 卷草纹样的概念卷草纹样，是模仿蔓生植物的枝叶和花纹，以卷曲的线条组合而成的纹样图案。纹样的线条形式和蔓生植物的枝干组合一样，分为主茎和支茎；卷草纹样通过主线条与次线条之间不间断的勾画，构成完整的装饰图案。卷草纹样因其曲卷多变且极具动感的线条，繁复华丽且层次丰富的花朵组合，舒展而流畅的总体结构，在唐代广泛流行，所以也称唐卷草。1.2 卷草纹样的构成要素和结构特征1.2.1 “S”形曲线骨架的构成要素卷草纹的纹样形式源于模仿蔓

西部皮革 2021年15期2021-08-23
克孜尔石窟中的联珠纹与卷草纹探析
有十余种，包括卷草纹、忍冬纹、莲花纹、平形四边形纹、菱格纹、箭头纹、圆圈纹、仿椽纹、立柱纹、垂帐纹、火焰纹和联珠纹等[1]。洞窟中主室左右侧壁的上部和下部，券顶中脊及叠涩，正壁佛龛，甬道券顶及侧壁下部等为纹饰的主要分布区域。联珠纹和卷草纹是克孜尔石窟中较为重要的两类纹样，但是以往学者较少关注这两者的研究，仅在一些关于克孜尔石窟纹饰的论述中对其材料进行了记录和整理，但对于其种类、功能和源流等问题均未进行深入地研究[2]。在全面调查克孜尔石窟上述两种纹样的基础

创意设计源 2021年3期2021-08-11
宋元吉州窑卷草纹饰研究
萍曹哲伦一、卷草纹的起源与早期发展卷草纹是中国传统装饰纹样之一，通常指将植物枝干呈“S”形的波状曲线，再饰以花叶，构成二方连续或四方连续的纹样。卷草纹源于魏晋南北朝时期的忍冬纹，随佛教艺术传入我国，对于推动中国传统纹饰的主体从动物到植物的转变有一定的作用，并影响着中国传统装饰纹饰的审美与形式。这种外来的植物纹样不断与包容性、多元化的中国传统文化相互交融，发展到唐代时，已然成为唐代装饰纹样中应用最广的一种，大量应用于器物、染织、建筑等装饰上，具有浓郁的中国

景德镇陶瓷 2021年2期2021-05-24
唐代卷草纹的构成形式及特征研究
装饰纹样之一,卷草纹在中国乃至世界纹样发展史中都占据着重要地位。唐代卷草纹,也称为唐草纹,更是体现了独特的形式美法则,形成了结构鲜明、形式精美、色彩多姿的装饰纹样,成为现代设计中重要的一部分。一、卷草纹的概述卷草纹主要是由一条“S”形曲线主茎和具有代表性植物形态的“C”形结构组成。连续的“S”形波段和“C”形结构,主要起着连接与分散的作用,使得整个画面层次分明、有条不紊,同时随之而变化的小分支又增添了图案的变化性。 “从视觉整体上看,我们能发现其图形与

北京印刷学院学报 2021年4期2021-05-17
吉州窑釉下彩绘瓷风格流变考
府山宋墓出土的卷草纹瓷瓶（图1）。墓中同出16枚“明道元宝”铜钱，该铜钱为北宋仁宗明道年问（1032-1033）铸造的行用钱，因此该墓年代应不早于1032年，卷草纹瓷瓶年代应在北宋时期。最晚的是1975年韩国新安沉船出水的釉下褐彩波涛山茶纹瓶（图2）。新安沉船被推定为“至治三年（1323）从浙江省庆元（今宁波）出发驶向日本京都”，因此该瓶的年代应不晚于1323年。另外，还有1996年安徽潜山罗汉万岭元墓出土的奔鹿纹梅瓶，根据墓中发现的圹记，墓主下葬年代为至

收藏·拍卖 2021年2期2021-04-12
唐代卷草纹与威廉莫里斯纹样融合在视觉传达中的应用
90）1 唐代卷草纹的由来与特征1.1 卷草纹的起源在汉代，卷草纹就被人们所运用到衣物、器皿当中。在南北朝时期，卷曲的草纹被广泛用于铭文的边缘。风格简单明了，有强烈的节奏感。在波浪形结构中，它对称地位于标题栏的两侧。茎单叶，双叶或三叶，形成连续的带状流。敦煌莫高窟北朝的壁画大多是用草卷画的，材料大多是用金银花制成的。在唐代，卷曲的草纹很流行。牡丹的多数枝叶都被使用，花复杂而华丽，层次丰富;叶子弯曲而有弹性；静脉在旋转和滚动，充满了活力。整体结构细长而光滑，

西部皮革 2021年5期2021-03-13
忍冬纹样在服装设计中的立体化应用 ——以服装造型课程为例
变成极为流行的卷草纹。[1]忍冬纹,这一外来纹样,在中国古代匠师手中并未奉行“拿来主义”,而是结合了中国本土文化和气派,使其变化多样、更有中国韵味。忍冬纹在传播过程中,吸收了不同民族和地域的文化,在中国历史发展中,为中国古代传统纹样的发展创造了不可低估的影响。2 传统忍冬纹造型分析忍冬纹作为中国传统纹样之一,从产生到发展经历了不同的地域和民族,流传至今可以说是历史文化的缩影。在如今这个信息时代,作为一种文化载体,传统纹样的艺术魅力逐渐被世人所忽视。服装设计

探索科学(学术版) 2020年6期2021-01-28
云南彝族家具装饰图案提炼及现代设计应用研究
植物类题材，如卷草纹、马缨花、梅花、竹子、葡萄纹等；二是体现彝族先民图腾崇拜的动物类题材，如蝴蝶纹、龙纹、虎纹等；三是反应中国传统文化思想和审美情感的几何类题材，如回纹、字纹、云纹等；四是寄寓人们对美好生活祈盼的吉祥组合类图案[4]，如喜（鹊）上眉（梅）梢、松鹤延年等。1.2 装饰手法——精炼多变彝族家具是典型的漆木家具[5]，雕刻和髹漆技艺是最典型的装饰技法。云南彝族家具雕刻技法精炼多变，包含浮雕、透雕、线雕和平雕等技法。浅浮雕和深浮雕常“深中有浅、浅中

家具与室内装饰 2020年7期2020-09-09
吉林省博物院藏乾隆青花瓷赏（下）
次丰富，口沿绘卷草纹，其下绘以3组折枝牡丹纹;肩部分绘卷草纹寓覆莲纹装饰;折肩以下高凸，绘有缠枝花卉纹与腹部下缘的缠枝花卉纹相应，腹部突起10组开光，内绘各式折枝花卉纹，绘画笔触娴熟。圈足处亦绘卷草纹，与口沿、肩部的卷草纹上下呼应。此式棒糙瓶应仿自永宣时期青花方流执壶，将执壶的盖、流、柄去除后稍加变化得来，传世多见乾隆朝制品，嘉道两朝虽有续烧，但数量不多，至道光二十五年停烧。本品造型规整，釉面温润，纹饰布局严谨有序，繁而不乱。青花绘画多重笔点染，极具苏麻离

收藏家 2020年3期2020-06-11
宋代女性坐具纹饰特征研究
葵花、石榴花、卷草纹等［5］。作为文化载体之一的植物纹样具有显著的文化象征性，不同时代的植物纹样，其所表达的文化之美有所差异，植物纹样是考究当时社会文化的一个重要载体［6］。受宋代盛行的植物花卉纹样的影响，宋代女性坐具多使用莲花纹、柿蒂纹等作为装饰主题，兼有卷草纹、团花纹等多种构图形式；其纹样的寓意反映了子嗣延绵、吉祥多福等世俗观念。（一）莲花纹《大日经疏十五》记载：“如世人以莲花为吉祥清净，悦可众心”［7］。莲花的高洁形象历来被文人士大夫们所推崇，屈原在

山西青年 2020年3期2020-03-16
试析唐代女子服饰特色在现代服饰中的体现
花纹、葡萄纹、卷草纹等，主要为放射、对称、旋转等结构，特点是花朵较为繁杂肥硕，叶片较为舒展多变，体现出一种向外的张力。其中，宝相花又名“宝莲花”“宝仙花”，是中外文化融合的产物，由莲花、牡丹、石榴特征与圆珠图案结合而成，包含了花蕊、花瓣、叶片的华丽变形，从形式上富有美感。而另一个具有代表性的唐朝纹样是卷草纹，卷草纹因盛行于唐朝，故也称“唐草纹”。唐朝时期的卷草纹多采用牡丹的枝叶与牡丹、莲花交织缠绕在一起，使画面富有层次美感，反映了唐朝时期饱满富丽的风格。3

山东纺织经济 2020年6期2020-02-22
丝绸之路沿线石窟卷草纹历史变化研究
冯文博卷草纹盛行于唐代，是一种根植于中国传统文化审美的图案样式，它不仅继承了秦汉以来云气纹的形式，更融合了源自西方的忍冬纹和传自印度的莲花纹。初唐时期，其不断融入牡丹、石榴、葡萄、宝相花等元素，最终形成充满活力和动感的抽象图案。一、卷草纹的历史溯源卷草纹是一种复合型植物图案，流行于唐代，其造型以S形和C形为主，圆润饱满。学者田自秉认为：“如从纹样发展演变来分，汉代可称之为卷云纹，魏晋南北朝称之为忍冬纹，唐代称之为卷草纹（唐草纹），近代则称之为香草纹，名称各

牡丹 2020年22期2020-01-07
卷草纹的发展史即唐草的前世今生
作室从古至今，卷草纹在中国一直被视为吉祥图案，（有生生不息、绵延不绝、富贵不断头之意）其渊源久远，流传甚广。从远古的青铜器，到后来的岩画、石刻、瓷器、石雕、木雕，再到现代的丝织、装饰、手工皮雕皮具等艺术品，都有卷草纹的身影。历经数千年的艺术加工，卷草纹在中国传统纹饰艺术领域中自成一派。卷草纹作为植物装饰纹样，其形象完美，形态多变，以它独有的艺术魅力，满足着不同审美人群的需要，并成为重要的传统纹饰之一。一、卷草纹的起源及演变在新石器时期的陶器上，就有了鸡的图

艺术家 2019年10期2019-12-18
浅析中国传统纹样在公共座椅设计中的运用
以传统纹样中的卷草纹和回形纹为例，通过演化，表达城市家具中融入文化寓意的优势，宣传传统文化的优秀部分，同样作为保护传统文化的一种方式。一、中国传统纹样的分类及特点中国传统纹样起源于距今6000至7000年前的中国原始社会，自他出现在彩陶的图案装饰上，就从未退出“舞台”。传统纹样可分为原始社会纹样、民间民俗纹样、古典纹样、少数民族纹样。原始社会纹样多体现在彩陶装饰上，造型简朴，线条粗狂，风格生动，层次丰富鲜明，由人物、动植物、水、火、几何图形、编织和宗教纹样

大众文艺 2019年23期2019-12-15
丝绸之路上的卷草纹
付华林卷草纹的基础之一——忍冬装饰纹样，曾经随着亚历山大的东征广泛地流行在公元2—6世纪的西亚和中亚地区，这块塔吉克斯坦出土的壁画残片上的卷草纹样，介于忍冬纹向卷草纹过渡的阶段，也是佛教在中亚地区由兴盛走向衰落时期（7-8世纪）的作品。卷草纹，因具有花叶枝茎呈卷曲状的纹样形象而得名，对比其它植物纹样，体现出“卷曲”“盘旋”和“缠绕”的基本特征。“卷草纹”在漫长的丝绸之路上，因文明区域、时代的不同而产生差异。中国将这种纹样称为卷草纹、缠枝纹、唐草纹等，阿拉伯

华夏地理 2019年4期2019-08-02
美人临镜巧梳妆
花鹿纹，其余为花草纹透雕。座上安五屏风，样式取法座屏风，中扇最高，左右依次递减并向前兜转。搭脑上透雕云龙纹，并在搭脑下装卷草纹角牙。绦环板造海棠式开光，中屏上部透雕仙人像，其他透雕花鸟纹。台座中部安镜托以承托镜子，托板中部圆形开光透雕麒麟送子纹，上装葵花式开光透雕仙草纹，下装卷草纹角牙。直足，中间装壶门轮廓式牙板。此镜台造型考究，雕刻精细，是明晚期的精品之作。清黄花梨镜台清早期制，五屏风式，上部仿戏台，两侧装有栏杆望柱，雕刻狮子柱头接莲花座，栏杆挡板方形

中国收藏 2019年7期2019-07-12
盛世华章 ——初唐后期和盛唐前期莫高窟藻井图案
瓣，较为少用，卷草纹边饰依然保持着初唐特征，垂幔上稠密短小的三角纹已呈现出盛唐纹样的意趣。第216窟方井中心绿底，井心绘制四瓣花，向外环绕八个叶形纹，然后是八个内卷云纹和八个桃形瓣，桃形瓣中间间隔叶形纹，共同组合为一个团花，边饰层次简略，只有一层，单枝卷草纹边饰简洁清秀，为初唐简单卷草纹特征。以上所述诸窟藻井井心图案部分如表1所示，限于篇幅不能一一例举，下文亦作同样处理。（2）团形发射式宝相花藻井团形发射结构宝相花从中心向外作层层扩展分布，形成一种圆形辐射

艺术设计研究 2019年1期2019-04-23
传统卷草纹的起源及在现代设计中的应用
装饰纹样之一，卷草纹代表了传统的、感性的审美理念，人们在原始彩陶饰物上就已经能发现它的一些基本结构，在商周的青铜器和陶器上已经能看到呈不规则S形的初期卷草纹，它采用二方连续的手法在一条连绵不断的“S”形波浪线上，填充一种或多种花卉、枝叶元素，进而形成一个图案纹样，因图案骨架组成波曲状的花草纹样，故名曰“卷草纹”。有说法认为，它由早期的植物纹样演变而来；也有说法称，卷草纹由卷云纹演变而来；还有一种说法认为，它是从国外传入中国的外来纹样。这里主要阐述卷草纹在构

牡丹 2019年6期2019-04-11
听张阿牧《结婚》
烈的光蛋黄酥在卷草纹的盘子我想给你吃。在记忆潭我喜欢青苔我喜欢小动作，喜欢一直滑翔像要准备离开。关于你如何取水和文火炖煮烧尽水分，令黏糊糊的关系焦渴我一直坚持这是对的隐秘的事物因不可破解那就搁置。到世俗中去，提炼我们经历的苦和蜜，最终成为质朴的异端这是缺憾，我承认，但也是自由昨夜与朋友车行，谈起灵魂的纠葛又看见那些秋光斑驳，我在为你剪指甲甘愿是弱柳，又害怕風拂如今再没有耳畔的小人。寂静的公路只感到风徐徐而来，又蓦然隐退

扬子江 2019年1期2019-03-08
唐代卷草纹样在时装中的立体化造型研究
48)1 唐代卷草纹概述1.1 唐代卷草纹样的起源关于唐代卷草纹样的起源有不同的说法，最常见的有三种。西方学者认为唐代卷草纹起源于古埃及，随后传入西亚、印度，最后才传入中国；我国学者认为唐代卷草纹是国外传入的忍冬纹与我国的云气纹相结合，经过融合与变异产生了卷草纹；日本学者认为唐代卷草纹起源于涡旋纹，再经演变与发展最终形成[1]。1.2 唐代卷草纹样的发展唐代是中国封建社会的鼎盛时期，宽松的政治、繁荣的经济以及多样的文化使得外来文化与本土文化相融合，为卷草纹

山东纺织科技 2018年5期2018-10-26
浅析明代山西寺庙雕塑中佛像背光的艺术风格
属工艺，并且对卷草纹、莲花纹等的运用不局限在平面上，发展为相对立体的形式。元代以来借鉴了藏传佛教的艺术中的装饰形象与汉族民间信仰中的图案装饰。2.山西寺庙中各个时代的背光风格归纳山西地区唐代至明清寺庙中的佛像背光逐渐呈现出与前代石窟寺等背光不同的风格，唐代背光雕塑装饰较简练，体现出汉式风格。五代宋时期背光制作运用了综合材料，体现出佛教与世俗信仰相结合的风格特征。元代以寺庙背光雕塑装饰繁密华丽，体现出汉藏佛教艺术相结合的风格。山西地区现存唐代寺庙背光雕塑逐渐

文物季刊 2018年5期2018-09-27
马鞍
镂空工艺，满饰卷草纹，主纹以龙纹为主，另有全翅鸟、兹巴扎、凤鸟、鹿纹、火纹、山石纹等辅助纹样，均与佛教有关。铁马鞍的样式从明代到当代几乎一直保持恒定不变，成为一种经典。而且制作技艺也流传至今没有改变，所以今天河坡的工匠们制作的铁马鞍与几百年前的马鞍并没有什么两样。铁马鞍的制作工艺有三绝，一是凿刻镂空雕，二是凿刻活动龙，三是铁矮金铁马鞍上的纹样以镂空为主，卷草纹层层叠叠，交叉穿梭，厚重中透着灵巧剔透，在阳刚中尽显纤柔之美。这些巷草全部采用凿刻技艺，一点一点地

中华手工 2018年5期2018-05-26
东千佛洞二窟卷草纹审美形态的文化变迁
壁画中，布满了卷草纹图样，经过诸多专家的考证，发现此类卷草纹图样具有典型性和独特性，从美术创作与文化研究的角度，我们需要对此类纹样展开分析。那么，这种场面宏大、视觉优美、具有强大震撼力的审美形态，是如何通过卷草图像的形式来实现的？这需要我们深入图样背后，去发掘卷草纹出现的文化原因，发现其独特艺术样式的形成机制。一、东千佛洞二窟概述东千佛洞始建于西夏，又名“接引寺”，位于今甘肃瓜州县，距离县城约70千米，距敦煌莫高窟正东约140千米，与敦煌西千佛洞所处位置遥

西北民族大学学报（哲学社会科学版） 2018年1期2018-02-05
镜显忠信
凤蟠螭纹饰变为卷草纹、星云纹、吉语，出现了草叶纹镜、星云镜及各种铭文镜。东汉末期，《上杂物疏》载：“御物有尺二寸（约27.7厘米）金错铁镜一枚，皇后杂物用纯银错七寸（约16.2厘米）铁镜四枚，贵人至公主九寸（约20.8厘米）铁镜四十枚。”足见当时皇宫贵族所使用的铁镜尺寸巨大，绝非寻常之物。這次展览根据铜镜纹饰特点，分为早期铜镜、神器动物、天道宇宙、铭文寄意、数学等分、晚期铜镜和特种工艺7个单元。展览的主题“必忠必信”则选自汉镜的铭文：“必忠必信，久而必亲；

中华手工 2017年12期2017-12-11
蜿蜒卷草俯仰生姿—卷草纹在中国的样式演变研究
草俯仰生姿—卷草纹在中国的样式演变研究文/冯佳琪一、绪论卷草纹，其造型多取忍冬、荷花、兰花、牡丹等花草，以二方连续的排列方式进行“S”形排列，多做边饰。由于花草造型多曲卷圆润，称之为“卷草”。唐朝时卷草纹盛行，流传至日本并被当地人称之为“唐草纹”。卷草纹作为一种典型的植物纹样，在世界各地都得到了广泛的运用。从西欧的雕刻、建筑，到印度的佛教忍冬装饰，以及阿拉伯的藤蔓纹样、日本的唐草，在各地的工艺美术品中都能看到波曲状的植物纹的存在。而关于卷草纹的起源，学术

艺术品 2017年10期2017-11-28
固原北魏漆棺画装饰纹样探微之一 ——缠枝卷草纹
之一 ——缠枝卷草纹杨玉山（铜仁学院 554300）固原北魏漆棺画画面构图完整，色彩热烈，装饰纹样占据画面大部分，在同期墓葬中尚属少见。漆棺绘画较准确地反映了鲜卑族当时的绘画风格及其实用工艺，具有明显的域外艺术元素。漆棺上的卷草纹具有浓郁的草原文化特征，可以此对漆棺进行断代。固原漆北魏棺画装饰纹样从一局部艺术特征反映了中华民族文化发展、繁荣的过程，也充分体现了中国艺术传统的多元性、开放性和包容性。固原；北魏；漆棺画；纹样；卷草纹固原北魏漆棺墓位于固原市西

大众文艺 2017年10期2017-07-12
“金羊开泰”
周围衬以浮雕的卷草纹。金皮内包铁芯，背面应有钩钮，现已残。带饰呈长形圆角，一侧为条形穿，其上也饰卷草纹。使用时相对两带扣上的羊头相抵，造型别致，是迄今鄂尔多斯青铜器中罕见的珍品。|嵌松石立羊形金戒指|Gold sheep-shaped ring inlaid with turquoise北魏（公元386—557年）Northern Wei Dynasty （A.D. 386—557）高3.2厘米，宽2.2厘米—2.5厘米Height： 3.2cmWidth

国际博物馆 2017年3期2017-06-30
乌兰察布市卓资县忽洞坝辽代墓葬
环部和扣把部饰卷草纹。扣环长径5.3厘米，带扣通长4.5厘米（图二，3）。D形：椭圆形扣环，分大、小两种。大铜带扣 6件。ZHM1：9，大小、形制相同。椭圆形扣环，圭形扣把。扣把背面置两枚柱状铆钉，将带扣与皮革固定在一起。素面。扣环长径3.0厘米，带扣通长2.9厘米（图二，4）。小铜带扣 2件。ZHM1：10，大小、形制相同，椭圆形扣环，圭形扣把。扣把背面置一枚柱状铆钉，将带扣与皮革固定在一起。素面。扣环长径1.7厘米，带扣通长2.1厘米（图二，2）。E型

草原文物 2016年1期2016-09-12
安徽窖藏及墓葬出土的几件元代瓷器赏析
有少量的菊纹、卷草纹、莲纹等辅纹。侈口，弧腹，竹节形高足，足底部微外撇。釉质莹润，白釉略泛鸭蛋青色，胎质洁白细腻。口沿内侧绘一圈卷草纹，底心绘简笔折枝菊花。内壁模印暗四爪龙纹两条，外壁绘三爪龙纹一条，皆为细颈披发（见图1-1、图1-2）。图1-1侈口，弧腹，高足，足中有一道出脊，足底外撇。釉质莹润，白釉泛青白色，胎质薄而坚韧，洁白细腻。口沿内绘三道弦纹，底心绘简笔折枝菊火焰纹。外壁绘一龙戏珠纹，龙为三爪，细颈披发（见图2-1、图2-2）。侈口，弧腹，高足，

文物鉴定与鉴赏 2016年8期2016-09-08
丧葬纸扎上的八都凿花
饰有：万字纹、卷草纹、钱币纹（如图2-1）等中国传统纹式，这些纹式背后有着自己的文化寓意。如万字纹即“卍”字形纹饰，在梵文中有吉祥之意， “卍”字从字形来看四端向外延伸，有吉祥绵长不断和万福万寿不断之意。（如图2-2）再如忍冬卷草纹取忍冬越冬不死之特点,有 “益寿”之意。莲花卷草纹取莲花出淤泥而不染之特征,得象征 “净土”、“圣洁”、“纯净”之意。牡丹卷草纹取牡丹“富丽”、“华贵”、“丰茂”之特色,取繁荣昌盛之象征。葡萄卷草纹取葡萄“硕果”之特色,寓意子孙

戏剧之家 2015年2期2015-08-24
卷草纹在现代纺织品设计中的应用
案设计。一、卷草纹的历史渊源、形象构成及特点1.卷草纹的历史卷草纹在魏晋南北朝佛教盛行时期传入到了中国，隋朝时期卷草纹形式简洁、用色鲜艳、线描简练，到了唐代逐渐演化成为独具中国特色的卷草纹样，并大受人们喜爱，明清时期卷草纹形式较为繁琐，在现代卷草纹被广泛的应用在建筑装饰、家具、纺织品以及首饰等方面，与人们的生活息息相关。2.卷草纹的构成卷草纹以S形波状曲线为主茎，以C形为辅助图形组合成中国传统装饰图案。取材多为忍冬、荷花、牡丹等花草，有时也会穿插动物纹样

大众文艺 2015年7期2015-07-14
敦煌藻井图案卷草纹创意应用
。一、藻井图案卷草纹1、卷草纹中国图案，为唐代石窟中的装饰纹样奠定了基础。许多藻井装饰图案是众多唐代图案中的一种，包括：背光、头光、花边、、人物服饰等图案。从许多出土的新石器时期的彩陶图案中，其中卷草纹包括卷瓣莲花纹、缠枝石榴纹、波状茶花纹、百花卷草纹、忍冬纹、葡萄纹等，还有连续团花纹折枝花卉、三兔追逐、双龙戏珠、团龙、对凤、灵鸟、卷云、火焰、连珠、几何纹等。卷草纹是从传统的云藻纹发展而来，花的叶子的基本造型与小钩叶相似的小云头纹样式。结构严密繁杂，丰富精

吉林广播电视大学学报 2015年5期2015-04-14
幽蓝神韵悦目赏心
莲瓣纹、回纹及卷草纹。这件玉壶春瓶造型优雅美观，纹饰生动活泼，青花色泽浓艳，是元代景德镇窑青花器的代表作。青花海水龙纹八棱带盖梅瓶高51.5厘米，口径6.6厘米，底径14.5厘米。瓶盖及瓶身均呈八棱形。小口，折沿，短颈，丰肩，腹部修长内收，足微侈，足底露胎。通体施白釉，釉色白中闪青。肩部和近底部饰大朵如意云纹，内绘青花花卉、凤鸟和怪兽。瓶身纹饰布局繁密，主题纹饰为青花海水火焰纹，采用留白手法装饰四条矫健有力的游龙在波涛汹涌的海水中飞舞翻腾，四条白龙以刻、绘

文物鉴定与鉴赏 2014年11期2015-03-18
从唐草纹样看唐代的文化审美特征
10000)从唐草纹样看唐代的文化审美特征宋国盛 (西安美术学院 2012级设计系硕士研究生 710000)唐草纹是中国传统图案之一，由忍冬纹发展而来，结合荷花、兰花、牡丹等花草特征，以“S”形和波状曲线排列而成。造型具有丰满华丽，卷曲圆润的特点。因盛行于唐代故名唐草纹。它从一个侧面反映了唐代政治、经济及文化审美特征，对我们今天文化的建设和发展具有积极的借鉴意义。唐草纹；文化；审美唐代，是中国社会发展的重要历史时期，也是中国封建社会最繁荣的朝代，自贞观之治

大众文艺 2015年1期2015-01-28
明清和文艺复兴时期家具装饰中的卷草纹比较
期家具装饰中的卷草纹比较王柳静（陕西师范大学美术学院，陕西西安 710062）家具装饰的形式和内容十分丰富，潜在的精神象征意义博大精深。本文从家具装饰的形式中选取典型植物纹样——卷草纹作为切入点，以比较文化的角度对东西方家具装饰中的卷草纹样差异进行分析，探讨家具装饰在不同的民族、地区和时代所体现的不同的精神内涵和文化特征。明清；文艺复兴；家具装饰；卷草纹植物纹样在世界各国的家具装饰中大量存在，其中卷草纹是不同文化形态中最具代表性的植物装饰纹样，卷草纹的

文艺生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19
情迷卷草
all.com卷草纹盛行于唐代，其造型妙曼华丽，体现出富丽华美的风格。卷草纹以其巨大的影响和广泛的使用范围，成为世界装饰艺术中最重要的装饰纹样之一。2010年，半坡首席设计师首次将卷草纹图案与时代结合，设计出一系列独特而时尚的卷草纹艺术手袋。时隔4年，设计师用新的设计语言将经典再次创新演绎。传奇从马鞍开始B/Hermès P/约12万元Hermès最初起步于巴黎城中的一家专门为马车制作各种配套装饰的马具店，至今在全球Hermès店铺里依然会摆有精致绝伦的马

中华手工 2014年3期2014-06-11
敦煌艺术在现代家纺艺术设计中的借鉴与应用
飞天、忍冬花、卷草纹、莲花、宝相花、藻井图案、火焰纹、禽鸟动物如鹦鹉、孔雀、老虎、鹿、兔子、几何纹、连珠纹、五彩云、琵琶、腰鼓、石榴、葡萄蔓、团花、菱格、巨星纹、龙凤等[1]。既能够给予床品温暖和舒适感，又能体现设计美感，体现出我国的传统文化特色，在床品设计中可以别具一格、独具匠心。图1 飞天1.1.1 飞天：敦煌现存的500多座绘有壁画的石窟中几乎都有乐舞图案。而提及敦煌乐舞壁画，大家首先想到的就是飞天形象，常做奏乐、舞蹈、撒花等姿。飞天造型强调的是一种

江苏丝绸 2014年1期2014-04-11
敦煌艺术在现代纺织艺术设计中的应用
飞天、忍冬花、卷草纹、莲花、宝相花、藻井图案、火焰纹、几何纹、连珠纹、五彩云、琵琶、腰鼓、石榴、葡萄蔓、团花、菱格、巨星纹、龙凤以及禽鸟动物等图案，这些图案的应用，可以让纺织品的色彩更加温暖，既能体现出设计的美感，又可以将传统文化的特色表现出来，使得整体的设计别具一格，更具艺术特色。（一）飞天在纺织艺术中的应用敦煌艺术中最著名的莫过于飞天，在敦煌遗址中现存的500余座绘有壁画的石窟中，几乎所有的石窟中都有乐舞图案，最主要的就是飞天的形象，具体的表现为奏乐、

大众文艺 2014年13期2014-01-28
元吉州窑纪年珍瓷两种
纹间隔，颈部饰卷草纹一周；肩部褐彩书写“□□作称心买卖答者，丁未岁下市朱有成用工”（图1-1）；腹部绘主题纹饰水波纹，中间有一个竖长方形开光，书“□入敬神会，永充供养者”（图1-2），开光上部绘以荷叶，下部托以莲花，布局与宋元时期荷幡形落款相同；下腹部饰以卷草纹一周。南宋淳熙十四年（1187年）、淳祐七年（1247年）、元大德十一年（1307年）、至正二十七年（1367年）均为丁未年，经考证，南宋孝宗淳熙年釉下彩绘在吉州窑尚未成熟，未见细密繁冗的风格出现；

收藏 2013年7期2013-10-12
太极图在莫高窟卷草纹中的应用
黄金时代，也是卷草纹在中国的发展和成熟期。植物系纹样也是在隋唐开始发展，随佛教传入的卷草纹，是唐代最具有代表性的图案纹样之一。以S形为主茎的卷草纹饰几乎在莫高窟的每个洞窟都有印迹。它主要被装饰在佛龛的内外龛沿、四壁、四边以及人字披的斜坡上，看作是窟内壁画整体间架结构的装饰。一、卷草纹的定义卷草纹是外来纹样，魏晋南北朝时随着佛教一起传入中国，具有典型旋涡形特点的忍冬纹与云雷纹结合的本土纹样，受到卷草纹的影响，经历复杂的演变、演变，最终在隋唐形成卷草纹的基本样

大众文艺 2011年21期2011-05-31
中国传统卷草纹样的构成形式及装饰特点①
08)中国传统卷草纹样的构成形式及装饰特点①张北霞1,吴卫2,张红颖(湖南工业大学包装设计艺术学院,湖南株洲 412008)卷草纹作为中国传统纹样中的典型代表,其形成和发展经历了一个漫长的过程,它完成了中国传统装饰纹样从以动物纹为中心向以植物纹为中心的过渡。卷草纹的基本造型以作为主茎的“S”形曲线和作为枝叶的“C”形曲线在主体上相连接的骨架为基础,突出体现了纹样在节奏、对称和比例等构成要素方面的特点,以及由其构成形式所决定的卷草纹的装饰特点。卷草纹;“S

湖南工业大学学报(社会科学版) 2010年4期2010-09-16
千山佛像纹饰的民族化风格探究
以“火纹”、“卷草纹”及“飞天纹”为例，具体剖析千山佛教纹饰的民族化风格。一、千山佛像纹饰——“火纹”背光是石窟造像背后的光圈或纹饰图案，一般绘制在佛像头部，又称圆光、头光或顶光。早期佛像背光纹饰与中国本土纹饰风格相差甚远，其流传效果不佳。于是本民族艺术家经过专心研习，总结出其改造佛像背光纹饰的关键——以流动的回转曲线作为纹样的基本构成元素，把外来题材融入中国传统的审美中来。千山佛像背光纹饰是唐代开始创并作完成，因此其民族化的遗存较为显著，如图（一）为千山

电影评介 2010年15期2010-05-31
法乳圆融　随缘自喜
藏造像所常见的卷草纹。卷草纹又称卷枝纹，其与缠枝纹最大的不同处，在于卷草纹仅出现抽象的枝茎或草蔓的圆形或波状延续线条，不出现写实的花卉或果实。由于缠枝纹写实性较强，而卷草纹则颇具抽象性，以至于在卷草纹中由诸多草蔓卷起的饼图纹与其内的辐射状草芒，视觉上会看似法轮图案。由于寺内藏香及酥油灯的长期熏炙，佛像表层形成了一种特殊的包浆，色泽醇厚而自然。手的造型保持波罗艺术传统，手掌较大，手指纤长而略有弯曲。右手垂放右膝，指尖向下，结“触地印”，也称“降魔印”；左手平

文物天地 2009年10期2009-12-10
让我们装置吧
的白蜡烛，饰有卷草纹的大画框，燃烧过后的书写着故事的纸张，还有一面面写满特殊字体的墙壁，而这一切又与本季的byblos是那么的和谐、那么的完美。回到时装本身，这季的byblos并没有很多新鲜奇异的款式，到是那些围巾，充满了设计感和随机性，自然的打结，有效地弥合了款式上的庄重。byblos时装的亮点在于一般的款式，却用颇具新意的面料演绎，大理石纹理的短款风衣，搭配格子剪裁修身的长裤。豆沙红、米黄、亮灰，明兰色泼洒在了麻质的长裤上、毛边处理的西装上，显得优雅而

流行色 2009年10期2009-11-16

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