云南彝族家具装饰图案提炼及现代设计应用研究

苏艳炜，强明礼，周雪冰，吴章康，李正华

(西南林业大学，云南昆明 65022）

云南彝族家具装饰图案题材丰富，装饰手法精炼多变，其艺术造型诠释了彝族人民的文化内涵、宗教信仰、审美情趣和生活体式[1]，它是彝族家具艺术的重要组成部分，同时也是少数民族家具进行创新设计的宝贵资源。从传世的彝族家具来看，不管是造型形式还是色彩的处理，都过于“彝化”，因此，亟需汲取现代设计元素进行“自我创新”，才能将彝族传统文化推向世界。本研究聚焦彝族家具装饰图案，结合现代设计思维和现代艺术审美习惯对其进行提炼和“再设计”[2]，探索其在现代家具产品中的创新应用，以期为民族特色产品设计创新提供新思路，为彝族文化的传承与保护贡献微薄力量。

1 云南彝族家具装饰艺术特征

1.1 装饰题材——千姿百态

云南彝族家具装饰图案题材多选自本民族的原始崇拜和生活习俗[3]，以写实题材居多，体现了彝族的文化审美。归纳起来，其装饰图案的题材类型主要有四类。一是反应彝族当地民俗风情和生活体式的植物类题材，如卷草纹、马缨花、梅花、竹子、葡萄纹等；二是体现彝族先民图腾崇拜的动物类题材，如蝴蝶纹、龙纹、虎纹等；三是反应中国传统文化思想和审美情感的几何类题材，如回纹、字纹、云纹等；四是寄寓人们对美好生活祈盼的吉祥组合类图案[4]，如喜（鹊）上眉（梅）梢、松鹤延年等。

1.2 装饰手法——精炼多变

彝族家具是典型的漆木家具[5]，雕刻和髹漆技艺是最典型的装饰技法。云南彝族家具雕刻技法精炼多变，包含浮雕、透雕、线雕和平雕等技法。浅浮雕和深浮雕常“深中有浅、浅中有深”的结合使用，雕刻技法鲜明，雕饰题材生动有趣。透雕有“阴”、“阳”之分，在背景上把图案纹样镂空穿透成为透空的叫“阴透雕”，仅保留图案纹样的称为“阳透雕”[6]，彝族家具常使用阳透雕。平雕是最常用的一种雕刻方式，这种雕刻技法相对较简单。线雕作为形体语言的“线”，也常用在家具部件边沿线的装饰，起到丰富家具造型形态的作用。

1.3 髹漆装饰——“三”彩缤纷

髹漆技艺在彝族传统文化是独特的，髹漆技艺的应用使彝族家具富有色彩，黑、红、黄三色观[7]是彝族先民崇尚的色彩文化。云南彝族家具中以黑、红色为主，黄色（金色）点缀装饰，黑色通常用作家具的底漆，红色多用于沟边、描线，常作为间隔色，黄色常用于点睛之处，往往以一种生动形象的装饰形式，来打破家具的厚重沉闷之感。

2 云南彝族家具装饰图案提炼

2.1 提炼方法

2.1.1 直接引用

接引用事物的形态，成为家具的图案。对于一些造型形式简单的图案可直接应用，目的是体现家具的纪念意义、功能等信息。

2.1.2 简化提炼

对于较为复杂的装饰图案，在应用时可对其进行概括、简化提炼，取其主体，去掉次要的枝节，化繁为简，以较少的笔触达到“形”变“神”似的效果[8]。

2.1.3 分解重组提炼

运用平面构成和符号学原理，将图案进行分解与重构，提炼出原图案中有用的符号和元素，再运用组合变化等手法重新构图，得到一些富时代特色、具有鲜活生命力的图案纹样。

2.1.4 抽象提炼

图1 卷草纹提炼过程（一）

图2 卷草纹提炼过程（二）

图3 蝴蝶纹提炼过程

图4 几何纹样提炼过程

图6 彝族牛角元素原型

图5 设计思路

对于较为复杂的装饰图案，用概括性的几何线条抽象出其纹样走势特征，留下明确的几何直线或曲线表现，传神表达图案的精髓。

2.2 典型装饰图案的提炼

2.2.1 植物纹提炼——卷草纹

卷草纹是云南彝族家具中使用频率较高的植物纹样。以图1和图2所示为例，卷草纹多取植物花草枝叶，采用曲卷多变的线条，作“S”形波状曲线排列，构成连续图案，尾部造型卷曲圆润，富有弹性。对卷草纹的提炼要点在于保留其波状连续曲线特征。图1中的提炼一是对其进行简化提炼，保留卷草纹的走势特征，采用对称的方式构成二方连续图案，使纹样更加圆润和谐；提炼二是采用极简笔触，剔繁去简，勾勒出“S”形波状曲线；提炼三是采用分解重组提炼，将卷草纹分解保留局部设计元素，运用重叠组合的方法重构纹样走势征；提炼四是对其进行抽象提炼，用明确的几条曲线保留卷曲走势。提炼后的纹样可以应用于抽屉面板的装饰，也可应用于板件的局部装饰。

2.2.2 动物纹提炼——蝴蝶纹

在彝族家具中的动物纹样并不很多见，而蝴蝶纹是使用频率较高的纹样之一。蝴蝶纹的表现形式并不是很复杂，但如果直接引用会使家具失去现代感。因此需要对其进行提炼，重构纹样走势。对蝴蝶纹进行简化、重组和抽象提炼后分别获得新的纹样如图3所示。这些纹样可以应用于板件的局部装饰，也可以制成金属构件，镶嵌于家具的转角位置。

2.2.3 几何纹样提炼

几何纹样在彝族家具中以局部装饰多见，表现形式较为单一，此类纹样可直接引用，也可对其纹样进行变形或重组。几何纹样都是以线和点等元素组成，直接引用是很多现代创新设计常用方法。纹样的特点：纹样简单，重构容易，纹样的走势具规律性，纹样的应用范围广泛。对此纹样进行变形重构，遵循纹样走势规律，并与彝族信仰的太阳图腾组合重构成新的彝族现代图腾（图4），可用于板部件的局部装饰。

3 云南彝族家具装饰图案创新应用设计实践

3.1 设计构思

对云南彝族家具装饰图案进行归类整理，将其分为动物类、植物类、几何类和吉祥组合类，选择典型装饰图案对其进行简化与抽象提炼，加入彝族先民崇敬的太阳图腾和牛角图腾进行移植与重构[9]，从造型、图案、色彩、功能、材质搭配等方面进行设计创新应用，设计出具彝族地域特色的现代产品，使大众了解彝族家具艺术的独特魅力，促进彝族民族文化的传承。基于云南彝族家具装饰图案的现代设计应用可采用图5所示的思路和方法。

图7 床设计

图8 床头柜设计

图9 衣柜设计

图10 斗柜设计

图11 彝迹系列整体效果图（一）

图12 彝迹系列整体效果图（二）

3.2 设计分析

设计定位于现代卧室家具设计开发，包括床、床头柜、衣柜和斗柜四款家具。据彝族文化史料证实：牛角造型与彝族的图腾信仰有关[10]，它在彝族特色产品创新设计中具有深厚的研发意义。因此，该方案引入牛角元素（图6），通过对牛角元素造型特征的研究，保留其“两角上扬，中间内凹”的形态特征，考虑其上扬的弧度，对其进行圆润化处理，形成了流畅的弧形线条。选取上述经提炼完成的卷草纹、蝴蝶纹和几何纹，以浅浮雕的形式应用于床、斗柜、衣柜的局部装饰。在色彩搭配上，考虑到传统彝族家具中大面积的黑色底漆对于现代人来说稍显沉重，因此以木材本色局部搭配使用黑色，打破色彩上的沉闷感，起到画龙点睛的作用。在材质上，添加金属等现代材料与木材进行材质搭配，提升产品的时尚感。

3.3 “彝迹系列”卧室家具设计实践

3.3.1 床设计

卧室家具的视觉中心在床屏区，该方案以造型形态上的点、线、面的结合和材质搭配、色彩组合等为设计切入点。床的设计效果如图7所示，以彝族信仰图腾牛角元素为造型切入点，保留其形态特征，将提取出来的特征线条应用于床屏的设计，搭配带弧度的竖向排列的“线”的形态，疏密得当。床腿部分以圆形金属构件支撑，与床挺等板件构件形成造型形态上的对比。将提炼后的卷草纹图案以浅浮雕的形式应用于床尾板和床挺构件的局部装饰。材质色彩搭配上，整体采用木材与黑色金属材质结合，保留彝族神韵的同时，提升了家具的现代感。

3.3.2 床头柜设计

床头柜的造型沿用了牛角元素，与床屏形成呼应，两者之间形成高度差，给人一种错落有致的视觉效果。腿部使用“线材形态”的圆形构件，与抽屉面板、台面板等“面状”构件和抽屉拉手“点”的构件搭配使用，实现了造型形态上的“点、线、面”的结合，丰富了床头柜的造型形态（图8）。

3.3.3 衣柜设计

衣柜的造型沿用了牛角元素，将提取出来的特征线条应用于衣柜上部设计，与床形成系列产品。如图9所示，衣柜整体框架采用圆形构件支撑，与柜门、侧板等板面部件结合，形成线、面层次感。将提炼后的几何纹样和彝族崇拜的太阳图腾结合，作为柜门把手，通过柜门的开启形成完整的图案，起到功能装饰的作用。衣柜的正立面造型以黑色分割线的形态得以凸显，以原木色和黑色金属进行材质搭配。

3.3.4 斗柜设计

如图10所示，斗柜的设计继续沿用牛角元素，将提炼后的卷草纹用作斗柜的抽屉面板的局部装饰，斗柜上部“线”的形态与金属拉手“点”的形态以及抽屉面板“面”的形态相得益彰，底座部分采用黑色金属与原木木材实现了材质对比和色彩搭配，增添了斗柜设计的趣味性。

3.3.5 整体效果图

将床、床头柜、衣柜、斗柜组合起来，整体效果如图11和12所示。根据消费者的审美习惯，可对其进行自由搭配。牛角元素使各家具在造型形态上实现了“系列化”，保持了系列产品的血统性，使其造型形式更具设计美感，也传达出较浓厚的彝族民族地域特色。

4 结语

云南彝族家具装饰图案蕴含着独特的艺术魅力，它是现代家具设计应用的宝贵资源。对彝族传统装饰图案的应用不能简单照搬，而应结合现代设计思维和审美艺术对其进行重构设计。基于彝族特色的卧室家具产品设计实践，一方面验证了彝族装饰图案在现代设计应用的可行性，另一方面为后续进行文创产品、旅游纪念品设计创新应用提供了借鉴思路[11]，实现了彝族装饰图案艺术在当代产品设计领域的传承和发展。