广作家具的发展探究

汪博洋

(沈阳建筑大学 辽宁沈阳 110168）

中国传统家具在明清时期达到了发展的巅峰，在地域上大致分为京作、苏作和广作等三类。其中，广作家具在当代的发展中缺失了广作的文化内涵，所以本文从广作家具的形成背景和发展因素等方面入手进行探究，旨在重新寻回广作家具的设计理念和美学精神。

1 广作家具的形成背景

1.1 时代背景

广作家具始于明代，成熟于清代。明代家具受到了皇家宫廷的和民间文人雅士的重视，坊间的工匠制作工艺也趋于成熟，故逐渐形成了风格鲜明的家具类型。这一时期的家具无论是在工艺技术，还是装饰艺术上，都达到了中国家具历史的顶峰。清代家具在清初，还是明代的继续，诞生了清式家具的雏形；在清中的盛世期，国力强盛，清式家具大力发展，形成独特的风格特征；在清晚期，外来文化的渗入使得清式家具融合了西方的设计理念和审美意识，促进了以广州为中心的家具行业二次发展，至此广作家具体系基本完善，与京作、苏作并称为中国古典家具的“三作”[1]。

1.2 地域背景

地理上的隔离使区域间的发展产生差异，体现出强烈的地域性。广州地处于中国东南沿海地区，交通便利，自然条件优越，在航海技术发达的明清时期，成为我国与外国商贸与文化交流的重要窗口，南洋的大量优质木材流入广东，广东本就盛产家具用珍贵木材，所以用料奢华的广作家具就有了充足的原料支撑[2]；经济的高度发达，也吸引了国内其他地区大量的优秀的手工业匠人流入，多方面因素的汇集促进了广作家具的多元化发展。

1.3 文化背景

中华民族的文化精神内涵即为自强不息和厚德载物，一方面奋发向上，不断进取，另一方面兼容、包容内外的不同文化，这样的文化内涵也是中国古典家具的文化精神背景[3]。而独特的地理条件，经过长期的积累和沉淀，衍生出具有地方特色的文化，成为政治、经济、文化发展的精神源泉。广东地区的岭南文化以自身的农业文化和海洋文化为源头，在发展过程中不断吸取和融汇中原文化和海外文化，最终形成了一种造型大气、工艺精湛、装饰华贵的艺术风格，这种艺术风格区别与其他的地域文化，在家具样式上统一为“广作家具”。

2 广作家具风格的形成因素

2.1 社会因素

2.1.1 政治方面

封建社会的统治阶层对当代文化的发展起到了引领作用，明清时期国富民强，经济文化极度繁荣，皇家贵族们开始追求奢侈华丽的家居陈设。广州作为通商口岸，集中了各种进口名贵木材，向宫廷达官贵人供给了大量的家具。为迎合统治阶层彰显威严和权力的心理，广作家具产生了体态厚重，雕饰繁华，雍容华贵的特征。清中后期，与外国的频繁交流令官员们对西方风格的家具产生了浓厚兴趣，广州因其得天独厚的条件，得以制作出有西洋特点的陈设家具来满足统治层的需求[4]（图1）。同时，这种类型的家具也因贵族们的推崇，而作为体现自身财富和地位的工具，在民间也逐渐流行起来。

2.1.2 经济方面

清朝在一段时间内经济远远领先于其他国家，政治稳定，社会发展到了空前的繁荣，百姓安居乐业，广州因为其得天独厚的港口资源，与国内外频繁贸易往来，成为当时我国文化与贸易最为昌盛的地域，为广作家具的发展提供了优越的文化和物质条件[5]。此外，经济繁荣带动消费，让家具市场也迅速打开，广作家具大量地销往海内外，高强度的流水生产推动了工匠制作工艺的成熟与完善。清后期内忧外患，经济出现低迷的态势，手工业的主体由过去的官营逐渐变为民营，脱离了束缚的工匠，淋漓尽致地发挥了想象力与创造力，推动了家具样式不断地更新和升级。经济的活跃使得家具行业充满了活力，市场的扩张和制度的转变共同促进了广作家具的发展。

2.1.3 文化方面

图1 清乾隆紫檀嵌掐丝珐琅海屋添筹纹宝瓶式座屏

图2 镶嵌珐琅彩和风景画的广式家具

图3 紫檀雕西洋花纹扶手椅

图4 紫檀雕西洋花纹扶手椅

广州本土诞生的文化被称为广府文化，也是岭南文化的一部分。宋元时期，随着几次中原人南迁、外商往来所带来的经济和宗教文化，岭南文化达到了兴盛；明清两代是岭南文化发展的高峰期，广作家具也在这时奠定了文化基础。其一，广作家具的包容和吸收，在保留中式传统家具的简练大气、结构严谨的基础上，借鉴吸收了西方艺术的特征，融入了代表女性美的柔婉曲线，形成鲜明的中西结合的家具风格；其二，广作家具与时俱进，不断创新，在社会发展的条件下，多种材质搭配，还对家具的局部构件进行创新，增添使用功能，转变了传统家具设计的理念；其三，广作家具不仅擅长体现符合宫廷文化的权贵与典雅，也更多地表现适合寻常百姓生活的世俗与务实，让岭南文化广泛并长久地传播和发展。

2.2 审美因素

艺术风格的变化除了依靠艺术家的创新和工匠的经验，也会受到大众审美水平的提高的影响。社会动荡、经济低迷的时候，人们的需求基本要满足实用和便利；社会稳定、经济发达的时候，人们对物质文化生活就有了更高的需求。清初期，刚刚经历了改朝换代，结束了动荡的战争年代，人们生活稳定逐步稳定下来，对家具的需求量增大，但此时家具的品类较少，样式基本延续了明代家具以线为主，简练大气的风格；清中的盛期，人们生活质量提高了，开始要求家具的美观性，以体现身份和地位，此时的广作家具敦厚庄重、装饰华丽，常常附有精美的雕刻纹样；清中晚期，人们开始关注华丽的舶来品，家具随之变得更加奢华，也出现了象牙、珊瑚、珐琅彩等新的装饰材料[6]（图2）。

2.3 工艺因素

工匠的制作工艺是限制家具设计的重要因素之一，当工艺进步之后，家具的发展就有了极大的可能性。家具制作工具，尤其是平木工具刨子的使用，对硬木家具的兴起起到了推动作用。在刨子出现之前，家具大多为漆木家具，木材不平整的地方，通过披麻挂灰、打腻子上漆来掩盖；有了刨子之后，木材的可塑性达到了前所未有的高度，丰富了家具的造型样式和纹理图案。广作重视雕刻装饰，多用惠州海丰艺人制作工匠[7]（图3），而西方制作工艺也被工匠引来使用，在原有的雕刻手法之上，出现了镶嵌的装饰手法，使广作家具在中国古典传统家具中显得迥然不同。

2.4 外来影响

与外国的频繁交流，令广州出现了中外文化交融的现象。人们开始尝试新奇的西方生活习惯和思维，淡化了传统“礼治”思想和“正襟危坐”的约束，家具趋于注重舒适度，宽大厚重，应用曲线于样式设计中，符合人体工程学。中式传统装饰纹样多为寓意吉祥福禄的祥云神兽等图案，或“麒麟送子”、“百子图”等装饰纹样以谐音或谐意来表达人们对生活的美好向往[8]。西化后出现了动植物等偏写实的纹样，造型夸张；家具是建筑的一部分，受西方建筑风格的影响，家具的雕刻花纹立体感极强，表面精工细作，在中式家具上赋予了浓浓的西式风格，这成为了广作家具的一大特色[9]（图4）。

3 广作家具在当代的延续

目前我国家具的高端市场中，主要有两大体系，一种是包括明式、清式、新中式等的中国古典体系，另一种是包括法式、意大利式、西班牙式等的欧洲古典体系[10]。当代人们追求家具陈设的个性化，中式古典家具在市场中和其他风格家具一样受到关注和欢迎，但广作家具自身发展速度较为缓慢，缺乏创新动力。其一，清代时珍贵木材储备就已经严重不足，高档家具定制都需要经过官府审批，在当代，紫檀、黄花梨等木材已经凤毛麟角，对于广作家具，缺少原材料，只能退而求其次，用低档木材代替；其二，机械化和流水线生产，无法体现传统工匠精神，弱化了广作家具自身的内涵文化，家具变成了形式上的“广作”，丢失了精神上的“广作”，在市场上的推广宣传页缺少吸引力；其三，对传统不能只是一味地继承，而忽略了发展，广作家具的未来还需要优秀人才投入其中，不断结合当代社会情况，顺应大众需求，开发和创新适合现代人生活习惯和审美水平的家具，给“广作”注入新鲜血液，将“广作”发扬光大[11-12]。

4 结语

本文以中国古典家具“三作”之一的广作家具为对象，从发展背景、发展因素和发展现状三个方面，总结出广作家具的特征和优势以及继承和传承广作家具所需要的条件。广作家具是传统家具文化中的一个重要角色，它的艺术形象和风格是我们学习研究的范本；它所体现的岭南文化和工匠精神是中华民族的文化瑰宝，在中国的历史长河中大放异彩。如何让广作家具在现代和将来都能继续传承下去，是我们需要关注的重点。在新的历史条件下，广作家具面临着紧跟时代潮流的挑战，认清现状，寻求突破，才能找到新时代的广作家具的发展道路，实现“广作”的继承和弘扬。